Крилов Иван Андреевич(1769–1844) - руски баснописец, писател, драматург Роден през 1769 г. в Москва. Учи млад Криловмалко и безсистемно. Той беше на десет години, когато баща му Андрей Прохорович, който по това време беше второстепенен чиновник в Твер, почина. Андрей Крилов „не е учил наука“, но обичаше да чете и внуши любовта си на сина си. Той сам научи момчето да чете и пише и му остави в наследство сандък с книги. Допълнително образование Криловполучи благодарение на патронажа на писателя Николай Александрович Лвов, който прочете стиховете на младия поет. В младостта си бъдещият поет живее много в къщата на Лвов, учи с децата си и просто слуша разговорите на писатели и художници, които идват на гости. Недостатъците на фрагментарното образование се отразяват по-късно - например Крилов винаги е бил слаб в правописа, но е известно, че през годините той е придобил доста солидни знания и широка перспектива, научил се е да свири на цигулка и да говори италиански.

Той беше регистриран за служба в долния земски съд, въпреки че очевидно това беше проста формалност - той не отиде в присъствието на Крилов или почти не отиде и не получи пари. На четиринадесет години се озовава в Петербург, където майка му отива да иска пенсия. След това се прехвърля да служи в съкровищницата на Санкт Петербург. Той обаче не се интересуваше много от официалните въпроси. На първо място сред хобитата на Крилов бяха литературните изследвания и посещението на театъра. Тези страсти не се промениха дори след като той загуби майка си на седемнадесет години и грижите за по-малкия му брат паднаха на плещите му. През 80-те пише много за театъра. От неговото перо излизат либретото на комичните опери „Кафенето“ и „Безумното семейство“, трагедиите „Клеопатра“ и „Филомела“, комедията „Писателят в коридора“. Тези произведения не донесоха на младия автор нито пари, нито слава, но му помогнаха да влезе в кръга на петербургските писатели. Той беше покровителстван от известния драматург Я. Б. Княжнин, но гордият младеж, решавайки, че му се подиграват в къщата на „майстора“, се раздели с по-възрастния си приятел. Криловнаписа комедията „Шегаджии“, в главните герои на която, Крадец на рими и Таратор, съвременниците лесно разпознаха принца и съпругата му. „Шегаджии“ е по-зряла работа от предишните пиеси, но постановката на комедията беше забранена и отношенията на Крилов се влошиха не само със семейство Княжнин, но и с ръководството на театъра, от което зависеше съдбата на всяко драматично произведение.

От края на 80-те години основната дейност е в областта на журналистиката. През 1789 г. той издава списанието „Mail of Spirits“ в продължение на осем месеца. Тук е запазена сатиричната ориентация, която се появява още в ранните пиеси, но в донякъде трансформирана форма. Крилов създава карикатура на съвременното си общество, оформяйки историята си във фантастичната форма на кореспонденция между гноми и магьосници Malikulmulk. Изданието беше спряно, тъй като списанието имаше само осемдесет абонати. Съдейки по факта, че „Духовната поща“ е преиздадена през 1802 г., появата й не остава незабелязана от четящата публика.

През 1790г Криловсе пенсионира, като решава да се посвети изцяло на литературна дейност. Той става собственик на печатница и през януари 1792 г., заедно със своя приятел, писателя Клушин, започва да издава списанието „Spectator“, което вече се радва на по-голяма популярност.

Най-големият успех на „Зрителят“ беше донесен от произведенията на самия Крилов, Кайб, ориенталска история, приказка за нощта, хвалебствена реч в памет на дядо ми, реч, произнесена от рейк на среща на глупаци, и мисли на един философ за модата. Броят на абонатите нарастваше. През 1793 г. списанието е преименувано на „Санкт Петербург Меркурий“. По това време неговите издатели се съсредоточават предимно върху постоянни иронични атаки срещу Карамзин и неговите последователи. Издателят на Меркурий беше чужд на реформаторската работа на Карамзин, която му се струваше изкуствена и прекалено податлива на западни влияния. Възхищението от Запада, френския език и френската мода беше една от любимите теми в творчеството на младия Крилов и обект на подигравки в много от неговите комедии. В допълнение, карамзинистите го отблъснаха с незачитането на строгите класически правила за версификация и той беше възмутен от прекалено простия, според него, „обикновен“ стил на Карамзин. Както винаги, той обрисува своите литературни опоненти с отровен каустикизъм. Така в реч във възхвала на Ермолафиде, произнесена на среща на млади писатели, Карамзин е изобразен подигравателно като човек, който говори глупости, или „Ермолофия“. Може би острата полемика с карамзинистите отблъсна читателите от петербургския Меркурий.

В края на 1793 г. публикуването на Санкт Петербургски Меркурий е спряно и Криловнапуска Санкт Петербург за няколко години. Според един от биографите на писателя „От 1795 до 1801 г. Крилов сякаш изчезна от нас“. Някои откъслечни сведения показват, че той е живял известно време в Москва, където е играл карти много и безразсъдно. Очевидно той се скиташе из провинцията, живеейки в именията на приятелите си. През 1797 г. Крилов отива в имението на княз С. Ф. Голицин, където очевидно е негов секретар и учител на децата му.

Именно за домашното представление на Голицин през 1799-1800 г. е написана пиесата Тръмп или Подщипа. В злата карикатура на глупавия, арогантен и зъл воин Тръмп лесно може да се различи Павел I, който не харесва автора най-вече заради възхищението си от пруската армия и крал Фридрих II. Иронията е толкова язвителна, че пиесата е публикувана за първи път в Русия едва през 1871 г. Значението на Тръмп не е само в политическия й оттенък. По-важното е, че самата форма на „шеговита трагедия” пародира класическата трагедия с нейния висок стил и в много отношения означава отказ от автора на онези естетически идеи, на които той е бил верен през предходните десетилетия.

След смъртта на Павел I принц Голицин е назначен за генерал-губернатор на Рига и Криловработи като негов секретар две години. През 1803 г. той отново се пенсионира и, очевидно, отново прекарва следващите две години в непрекъснато пътуване из Русия и игра на карти. Именно през тези години, за които се знае малко, драматургът и журналистът започва да пише басни. Известно е, че през 1805г Криловв Москва показа на известния поет и баснописец И.И.Дмитриев своя превод на две басни от Ла Фонтен: „Дъбът и тръстиката“ и „Придирливата невеста“. Дмитриев високо оцени превода и пръв отбеляза, че авторът е намерил истинското си призвание. Самият поет не разбра веднага това. През 1806 г. публикува само три басни, след което се връща към драматургията.

През 1807 г. той издава три пиеси наведнъж, които печелят голяма популярност и се играят с успех на сцената. Това е моден магазин, урок за дъщери и Иля Богатир. Особено успешни са първите две пиеси, всяка от които по свой начин осмива пристрастието на благородниците към френския език, модата, морала и т.н. и всъщност приравняваше галоманията с глупостта, разврата и екстравагантността. Пиесите са многократно поставяни, а The Fashion Shop дори е играна в съда.

Въпреки дългоочаквания театрален успех, Крилов реши да поеме по различен път. Той спира да пише за театъра и всяка година посвещава все повече внимание на работата по басни. През 1808 г. той вече е публикувал 17 басни, включително известната „Слонът и мопсът“. През 1809 г. е публикувана първата колекция, която веднага прави своя автор наистина известен. Общо преди края на живота си той написва повече от 200 басни, които са обединени в девет книги. Той работи до последните си дни - приятелите и познатите на писателя получават последното прижизнено издание на басните през 1844 г. заедно с известие за смъртта на техния автор.

Първо в творчеството КриловаДокато преобладават преводите или адаптациите на известните френски басни на Ла Фонтен (Водното конче и мравката, Вълкът и агнето), той постепенно започва да намира все повече и повече независими сюжети, много от които са свързани с актуални събития от руския живот. Така басните Квартет, Лебед, Щука и Рак, Вълк в развъдника станаха реакция на различни политически събития. По-абстрактни сюжети са в основата на Любопитния, Отшелника и мечката и др. Въпреки това басните, написани „по темата на деня“, много скоро също започнаха да се възприемат като по-обобщени произведения. Събитията, довели до написването им, бързо са забравени, а самите басни се превръщат в любимо четиво във всички образовани семейства.

Работата в нов жанр драматично промени литературната репутация на Крилов. Ако първата половина от живота му преминава практически в неизвестност, изпълнен с материални проблеми и лишения, то в зрелостта той е заобиколен от почести и всеобщо уважение. Изданията на книгите му се продават в огромни тиражи за това време. Писателят, който навремето се смееше на Карамзин за пристрастието му към прекалено популярните изрази, сега сам създаде творби, разбираеми за всички, и стана наистина популярен писател.

Криловстава класика още приживе. Още през 1835 г. В. Г. Белински в статията си „Литературни сънища“ намира само четирима класици в руската литература и поставя Крилов наравно с Державин, Пушкин и Грибоедов.

Всички критици обръщат внимание на националния характер на неговия език и използването на герои от руския фолклор. Писателят остава враждебен към западняка през целия си живот. Неслучайно той се присъединява към литературното общество „Разговор на любителите на руската литература“, което защитава древноруския стил и не признава езиковата реформа на Карамзин. Това не попречи на Крилов да бъде обичан както от привържениците, така и от противниците на новия лек стил. Така Пушкин, който беше много по-близо до посоката на Карамзин в литературата, сравнявайки Лафонтен и Крилов, пише: „И двамата завинаги ще останат любимци на своите съграждани. Някой правилно каза, че простотата е вродено свойство на французите; Напротив, отличителна черта в нашия морал е някакво весело лукавство, подигравка и живописен начин на изразяване.

Успоредно с народното признание имаше и официално признание. От 1810 г. Крилов е първо помощник-библиотекар, а след това библиотекар в Императорската публична библиотека в Санкт Петербург. В същото време той получава многократно увеличена пенсия „в чест на отличните му таланти в руската литература“. Избран е за член на Руската академия, награден е със златен медал за литературни заслуги и получава много други награди и отличия.

Една от характерните черти на популярността на Крилов са многобройните полулегендарни истории за неговата мързел, небрежност, лакомия и остроумие.

Още празнуването на петдесетата годишнина от творческата дейност на баснописеца през 1838 г. се превърна в истински национален празник. През последните почти два века в Русия не е имало нито едно поколение, което да не е възпитано на басните на Крилов.

Умрял Криловпрез 1844 г. в Санкт Петербург.

Руски баснописец, драматург и журналист И.А. Крилов е роден на 2 (13) февруари 1769 г. в Москва. Това е най-често срещаната дата на неговото раждане. Понякога изследователите наричат ​​годината 1766 или 1768, тъй като биографичните сведения за нея са много оскъдни. Баща му беше беден офицер, капитан, служил като войник тринадесет години. Андрей Прохорович Крилов служи в град Яицки по време на въстанието на Пугачов. Пушкин дори го споменава в „История на Пугачевския бунт“. Малкият Иван по това време беше с майка си в обсадения Оренбург, където прекара ранното си детство. От този период от живота си той си спомня глада и падането на няколко гюлета в двора им. Тъй като рангът на капитан беше значителен по това време, името на Крилова и нейния син бяха открити в документите на Пугачов в графика кой да виси на коя улица.

През 1774 г., в края на бунта, бащата на бъдещия поет се пенсионира и се премества в Твер, където заема скромната позиция на председател на провинциалния магистрат. Бащата на Крилов „не е изучавал наука“, но обичаше да чете и внуши любовта си на сина си, той самият научи сина си да чете и пише. Майката на Крилов беше вярваща, православна жена, грижовна, макар и слабо образована. Младият Крилов получи оскъдно образование у дома, учи малко и несистематично, но имаше изключителни способности, четеше много от детството, упорито и упорито се занимаваше със самообразование.

И по време на живота на Крилов-старши семейството му живееше в бедност. Когато той умира през 1778 г., семейството остава напълно без препитание. Младият Иван наследи сандък с книги от баща си, а майка му, която изпадна в бедност и работеше на непълно работно време в богати къщи, молеше властите да приемат деветгодишния й син на служба - преписване на бизнес документи. Така че момчето трябваше да работи като писар, първо в Калязинския районен съд, а след това в Тверския магистрат, въпреки че, очевидно, това беше проста формалност - Крилов не отиде при магистрата или почти никога не отиде и не отиде получават всякакви пари. Иван получава допълнително образование благодарение на покровителството на земевладелеца и писателя Н.А. Лвов. Момчето живееше в къщата на Лвов, служи като лакей и просто слушаше разговорите на писатели и художници, които идваха на гости. Крилов, от милост, беше позволено да учи с децата на собственика на земята. Момчето усвои чужди езици, научи се да рисува и да свири на цигулка. Така че дори в младостта си Крилов е много четен в европейската литература, история и философия. Въпреки това, недостатъците на фрагментарното образование са засегнати по-късно - например Крилов винаги е бил слаб в правописа.

Още тогава Иван Крилов започва да се опитва да пише стихове. Майка му насърчава литературните опити на сина си, но не може да му осигури добро образование. Скромна и благочестива жена, която самият Крилов нарича „първата радост и първото щастие на живота“, не успя да получи пенсия след смъртта на съпруга си и през 1782 г. тя реши да отиде в Санкт Петербург, за да кандидатства за пенсия в столицата. Тя също не успя да направи нищо там, но за 13-годишния Крилов беше намерена длъжност като чиновник в Палатата на финансите. Освен това Петербург му отвори възможността да се занимава с литературна работа.

Литературните изследвания и театърът очароваха младия Крилов. Той посещава театъра, където се поставят пиеси на Княжнин и Сумароков, и се запознава отблизо с актьорите И. Дмитревски и П. Плавилщиков, с театралния режисьор П.А. Соймонов. Под влиянието на театъра и срещите с актьори 14-годишният Крилов написва първото си произведение - комична опера в стихове "Кафенето", в която описва морала на провинциалните крепостни собственици. Вярно е, че според някои източници тази пиеса е композирана от Крилов още в Твер. Началото е неуспешно: „Кафенето” е пълен провал, не е публикувано и не е поставено. Първата пиеса е последвана от трагедията "Клеопатра", но и тя има същата съдба. Неизвестният млад обикновен човек Крилов не успя да влезе в кръга на признатите автори.

Крилов не се интересуваше много от официалните дела. Известно време (1787-1788) служи в планинската експедиция, но литературата и театърът остават на първо място сред неговите хобита. Тези страсти не се промениха дори след като той загуби майка си на 17-годишна възраст и грижите за по-малкия му брат паднаха на плещите му. През 1786-1788 г. Крилов пише трагедията "Филомела" и комедиите "Безумното семейство", "Писателят в коридора" и "Шегаджии", осмивайки празнотата и покварата на столичното благородство. Тези произведения не донесоха на младия автор нито пари, нито слава, но му помогнаха да влезе в кръга на петербургските писатели. Името на младия драматург постепенно набира популярност в театралните и литературни среди. Той беше покровителстван от известния драматург Я.Б. Принцът обаче, горд млад мъж, решавайки, че му се подиграват в къщата на „господаря“, се раздели с приятеля си. В комедията „Шегаджии” в главните герои Крадец на рими и Таратор съвременниците лесно разпознават принца и съпругата му. Но производството на комедията беше забранено и отношенията на Крилов се влошиха не само със семейство Княжнин, но и с ръководството на театъра, от което зависеше съдбата на всяко драматично произведение.

Първите басни, публикувани от Крилов през 1788 г. в списание "Утринни часове", остават напълно незабелязани. Тогава през 1789 г. Крилов решава да издаде сатиричното списание „Поща на духовете“, което продължава традициите на руската сатирична журналистика. В списанието Крилов създава карикатура на съвременното си общество, оформяйки историята си във фантастичната форма на кореспонденция между гноми и магьосника Маликулмулк. Поради радикалната си насоченост списанието съществува само осем месеца и след това е закрито от цензурата. Списанието има само 80 абонати, но ако се съди по факта, че „Spirit Mail“ е преиздадена през 1802 г., появата му не остава незабелязана от четящата публика.

През февруари 1792 г., заедно с A.I. Клушин, И.А. Дмитриев и П.А. Плавилщиков Крилов започва да издава ново списание „The Spectator“, което веднага става популярно, но още през май 1792 г. е затворено. Журналистическата дейност на Крилов не харесва Екатерина II. През лятото на 1792 г. печатницата е претърсена, Крилов попада под полицейско наблюдение и издаването на списанието е спряно. През 1793 г. списанието е преименувано на "Санкт Петербург Меркурий". По това време неговите издатели се фокусираха предимно върху постоянни иронични атаки срещу неговите последователи. Крилов беше чужд на реформаторското творчество на Карамзин, което му се струваше изкуствено и прекалено податливо на западните влияния. Възхищението от Запада, френския език и френската мода беше една от любимите теми в творчеството на младия Крилов и обект на подигравки в много от неговите комедии. В допълнение, карамзинистите го отблъснаха с пренебрежението си към строгите класически канони на версификация и той беше възмутен от прекалено простия, според него, „обикновен“ стил на Карамзин. Карамзин беше подигравателно представен като човек, който говори глупости. Може би точно острата полемика с карамзинистите отблъсна читателите от петербургския Меркурий. В края на 1793 г. публикуването на Санкт Петербургски Меркурий е спряно.

За известно време Крилов се оттегля от литературните дела и напуска столицата, която е станала опасна. Той се премести в Москва, започна да търси някакъв вид доходи и скоро го намери в игра на карти, където имаше невероятен късмет, въпреки че беше смятан не само за майстор, но и за магьосник на този вид дейност. Името на Крилов е включено в полицейския регистър на запалените играчи на карти, поради което според някои сведения той е бил принуден да напусне Москва през 1795 г. Крилов се скита из руската провинция: посещава Тамбов, Саратов, Нижни Новгород и Украйна. Той не спира да композира, но произведенията му само от време на време излизат в печат. Не е известно докъде ще доведе всичко това, но в началото на 1797 г. той става близък приятел с принц С.Ф. Голицин, който беше в немилост. Князът поканил Крилов да заеме мястото на негов личен секретар и домашен учител. Сега Крилов прекара много време в имението на принца - село Козацки, Киевска област. Знаейки няколко езика, той преподава езици и литература на синовете на принца и свири на музикални инструменти. Специално за домашния театър на семейство Голицин Крилов написва през 1799 г. клоунската трагедия „Тръмф, или Подщипа“ – остроумна и уместна сатира на кралския двор. Самият Крилов играе ролята на Тръмп, арогантен немски принц. Иронията срещу Павел I, който авторът не харесва главно заради възхищението си от пруската армия и крал Фридрих II, е толкова язвителна, че пиесата е публикувана за първи път в Русия едва през 1871 г.

На 11 март 1801 г. на престола се възкачва Александър I, в когото княз Голицин се ползва с голямо доверие, в резултат на което той е назначен за генерал-губернатор на Ливония, а Крилов - за управител на канцеларията. Крилов служи в Рига две години и през есента на 1803 г. се премества в Серпухов при брат си Лев Андреевич, офицер от Орловския мускетарски полк. Следващите две години очевидно бяха прекарани в постоянно пътуване из Русия и игра на карти. Именно през тези години, за които се знае малко, драматургът и журналистът започва да пише басни. През есента на 1803 г. в Санкт Петербург и в началото на 1804 г. в Москва за първи път е поставена пиесата на Крилов "Пай" (1801), която има успех. Вдъхновен, Крилов се завръща в Санкт Петербург през 1806 г. и се установява там завинаги. Това беше и връщане към литературната дейност. Крилов пише комедийни пиеси „Моден магазин“ (1806) и „Урок за дъщерите“ (1807) и превежда няколко басни на Ла Фонтен, три от които са публикувани през 1806 г.

Въпреки дългоочаквания театрален успех, Крилов реши да поеме по различен път. Той спира да пише за театъра и всяка година посвещава все повече внимание на работата по басни. Първите му басни, написани през 1788 г. („Срамежливият комарджия“, „Съдбата на комарджиите“, „Паунът и славеят“), все още не предвещават бъдещия баснописец. Но всичко се променя през 1806 г. Крилов почти напълно преминава към басни; през 1808 г. той публикува 17 басни, включително известната „Слон и мопс“. Сътрудничейки в "Драматически бюлетин" на А. Шаховски, Крилов публикува в списанието само басни, а през 1809 г. ги издава като отделна книга. Тази колекция от 23 басни веднага направи своя автор наистина известен. Именно баснята стана жанрът, в който геният на Крилов се изрази необичайно широко. През 1811 г. се появяват "Нови басни на Иван Крилов", през 1815 г. - "Басни на Иван Крилов" в три части, през 1816 г. - "Нови басни на И. А. Крилов", които съставляват четвърта и пета част, през 1819 г. - в шест части, а през 1830 г. – вече в осем. След това публикациите следват една след друга, с добавяне на нови басни; последното доживотно издание от 1843 г. вече съдържа 197 басни. Общо Крилов е написал 201 басни, три от които са открити след смъртта му.

Ако в началото творчеството на Крилов е доминирано от преводи или адаптации на известните басни на Ла Фонтен („Водното конче и мравката“, „Вълкът и агнето“), то постепенно той започва да намира все повече и повече независими сюжети, много от които са свързани с актуални събития от руския живот. Така басните „Квартет“, „Лебед, щука и рак“, „Вълк в развъдника“ станаха реакция на различни политически събития. Работата в нов жанр драматично промени литературната репутация на Крилов. Ако първата половина от живота му преминава в неизвестност, изпълнен с материални проблеми и лишения, то в зрелостта той е заобиколен от почести и всеобщо уважение. Изданията на книгите му се продават в огромни тиражи за това време. Писателят, който навремето се смееше на Карамзин за пристрастието му към прекалено популярните изрази, сега сам създаде творби, разбираеми за всички, и стана наистина популярен писател. С неговите басни живата народна реч навлиза в руската литература. Всяка нова басня на Крилов беше посрещната с възторг. Отечествената война от 1812 г. предизвиква у него патриотичен подем и, според съвременници, след отказа на Кутузов да води мирни преговори с Наполеон, той собственоръчно пренаписва баснята „Вълкът в кошарата“ и я предава на фелдмаршала съпруга. Кутузов прочете баснята след битката при село Красни на събралите се около него офицери и при думите: „Ти си сив, а аз, приятелю, съм сив“, свали бялата си шапка и поклати наведената си сива глава .

Успоредно с народното признание имаше и официално признание. През 1808-1810 г. Крилов служи в отдела за монети, през 1810 г. е назначен за помощник-библиотекар, а от 1812 г. - библиотекар в Императорската публична библиотека, където служи в продължение на 30 години в хранилището на книги на чужди езици. Още през 1812 г. му е дадена пожизнена пенсия, която многократно е увеличавана „заради отличните му таланти в руската литература“. Крилов е избран за редовен член на Руската академия на науките (1841), почетен член на Санкт Петербургския университет (1829), почетен свободен сътрудник на Академията на изкуствата (1836), награден е със златен медал за литературни заслуги и получава много други ордени, почести и подаръци от кралското семейство. През 1830 г., след като осемтомното издание на басните на Крилов е публикувано в 40 000 екземпляра, Крилов удвоява пенсията си и го повишава в държавен съветник.

През 1816 г. Крилов се установява в една от сградите на Обществената библиотека - стара къща, долният етаж на която е зает от книжарници (ул. Садовая 20, къщата е запазена непроменена). Апартаментът на Крилов се намираше на втория етаж; М. Е. живееше на третия етаж. Лобанов - член на Руската академия, поет, биограф, първи колекционер на произведенията на И.А. Крилова. Иван Андреевич се пенсионира през март 1841 г. и до края на живота си не пише нищо повече от басни, като се отдава изцяло на този вид поезия, в която придобива безсмъртна слава на известен народен писател. Той стана класик още приживе. Още през 1835 г. V.G. Белински в статията си „Литературни мечти“ открива само четирима класици в руската литература и поставя Крилов наравно с Державин, Пушкин и Грибоедов. Честването на 70-годишнината от рождението му и 50-годишнината от творческата дейност на баснописеца през 1838 г. се превърна в истински национален празник. Речи бяха изнесени от министър Уваров, възпитател на царевич, а поздравителни куплети бяха написани от княз Вяземски. По случай юбилея е изсечен медал.

След като се пенсионира, Крилов се измества от държавния си апартамент и започва да наема апартамент в къщата на Блинов на остров Василиевски. Академикът, добър приятел на най-талантливите съвременници, получава покани в двореца, готви се да пътува в чужбина, но става домашен човек. Личният му живот премина като в сянка. Крилов беше заседнал и мълчалив човек. Той става герой на многобройни вицове и легенди и, наречен „дядо Крилов“, се слива в съзнанието на съвременниците си с басните си, които той описва като „поетични уроци на мъдрост“. Полулегендарни истории обикаляха столицата за неговия мързел, безхаберие и немарливост. Тежеше му самотата. Той нямаше семейство. Не го интересуваха земните интереси, но не придоби и небесни. По-късно лакомията става негова страст. И той умря от чревен волвулус след вечеря, след като изяде вкусно приготвена задушена лешникова ядрена в заквасена сметана (обаче е запазено медицинското свидетелство за смъртта на Крилов, в което се казва, че баснописецът е починал от преходна пневмония).

По едно време Крилов получава покани за малки вечери с императрицата, за които по-късно говори много неласкаво поради оскъдните порции ястия, сервирани на масата. В.В. Вересаев си спомни, че цялото удоволствие, цялото блаженство на живота за Крилов се крие в храната. През последните години от живота си Крилов изпитва здравословни проблеми. Може би това беше улеснено от наднорменото тегло и фигурата с наднормено тегло. Но Крилов работи до последните си дни. Дори няколко часа преди смъртта си Крилов поиска да бъде преместен от леглото на стол, но след това, като каза, че му е трудно, поиска отново да легне. Последната заповед на умиращия беше молба да се раздаде на всички, които го помнят, копие от новото му издание на басните, които приятелите и познатите на писателя получиха заедно с известието за смъртта на техния автор.

По света има много такива примери:
Никой не обича да се припознава в сатирата.
Вчера дори видях това:
Всички знаят, че Климич е нечестен;
Четоха за подкупи на Климич,
И крадешком кима на Питър.

В къщата на Блинов великият баснописец умира на 9 (21) ноември 1844 г. на 75-годишна възраст. Той почина, както пише академик Лобанов, „с истинско християнско чувство, казвайки със слаб глас: „Господи, прости ми греховете ми“. се равнява на погребението на Ломоносов.След погребението в Исакиевския събор Ковчегът с тялото на Крилов беше пренесен от студентите на Тихвинското гробище в Александро-Невската лавра (Некропол на майсторите на изкуството). ), който също е работил в Обществената библиотека I.A. по стандартен проект в петербургската работилница на тропините (подобен надгробен камък на лутеранското гробище Волково). , средствата, отпуснати от императорската канцелария, са използвани частично, а на 12 май 1855 г. са използвани средства, събрани по инициатива на П. А. Вяземски, в Лятната градина е открит паметник на писателя. Императорски Петербург, толкова неоспорими бяха заслугите на Иван Андреевич за руската литература. И днес дори най-необразованият възрастен, след като се напрегна, ще си спомни няколко често срещани цитата от басните на Крилов. Така че, по отношение на степента на любовта на хората, Иван Андреевич пуфти силно в тила на Александър Сергеевич. Прочетете отново неостаряващите басни на дядо Крилов!

Роден през 1769 г. в Москва. Младият Крилов учи малко и несистематично. Той беше на десет години, когато баща му Андрей Прохорович, който по това време беше второстепенен чиновник в Твер, почина. Андрей Крилов „не е учил наука“, но обичаше да чете и внуши любовта си на сина си. Той сам научи момчето да чете и пише и му остави в наследство сандък с книги. Крилов получава допълнително образование благодарение на патронажа на писателя Николай Александрович Лвов, който чете стиховете на младия поет. В младостта си той живее много в къщата на Лвов, учи с децата си и просто слуша разговорите на писатели и художници, които идват на гости. Недостатъците на фрагментарното образование се отразяват по-късно - например Крилов винаги е бил слаб в правописа, но е известно, че през годините той е придобил доста солидни знания и широка перспектива, научил се е да свири на цигулка и да говори италиански.

Той беше регистриран за служба в долния земски съд, въпреки че очевидно това беше проста формалност - той не отиде в присъствието на Крилов или почти не отиде и не получи пари. На четиринадесет години се озовава в Петербург, където майка му отива да иска пенсия. След това се прехвърля да служи в съкровищницата на Санкт Петербург. Той обаче не се интересуваше много от официалните въпроси. На първо място сред хобитата на Крилов бяха литературните изследвания и посещението на театъра. Тези страсти не се промениха дори след като той загуби майка си на седемнадесет години и грижите за по-малкия му брат паднаха на плещите му. През 80-те пише много за театъра. От неговото перо излизат либретото на комичните опери „Кафенето“ и „Безумното семейство“, трагедиите „Клеопатра“ и „Филомела“, комедията „Писателят в коридора“. Тези произведения не донесоха на младия автор нито пари, нито слава, но му помогнаха да влезе в кръга на петербургските писатели. Той беше покровителстван от известния драматург Я. Б. Княжнин, но гордият младеж, решавайки, че му се подиграват в къщата на „майстора“, се раздели с по-възрастния си приятел. Крилов написа комедията „Шегаджии“, в главните герои на която, Крадец на рими и Таратор, съвременниците лесно разпознаха принца и съпругата му. „Шегаджии“ е по-зряла работа от предишните пиеси, но постановката на комедията беше забранена и отношенията на Крилов се влошиха не само със семейство Княжнин, но и с ръководството на театъра, от което зависеше съдбата на всяко драматично произведение.

От края на 80-те години основната дейност е в областта на журналистиката. През 1789 г. той издава списанието „Mail of Spirits“ в продължение на осем месеца. Тук е запазена сатиричната ориентация, която се появява още в ранните пиеси, но в донякъде трансформирана форма. Крилов създава карикатура на съвременното си общество, оформяйки историята си във фантастичната форма на кореспонденция между гноми и магьосници Malikulmulk. Изданието беше спряно, тъй като списанието имаше само осемдесет абонати. Съдейки по факта, че „Духовната поща“ е преиздадена през 1802 г., появата й не остава незабелязана от четящата публика.

През 1790 г. се пенсионира, решавайки да се отдаде изцяло на литературна дейност. Той става собственик на печатница и през януари 1792 г., заедно със своя приятел, писателя Клушин, започва да издава списанието „Spectator“, което вече се радва на по-голяма популярност.

Най-големият успех на „Зрителят“ беше донесен от произведенията на самия Крилов, Кайб, ориенталска история, приказка за нощта, хвалебствена реч в памет на дядо ми, реч, произнесена от рейк на среща на глупаци, и мисли на един философ за модата. Броят на абонатите нарастваше. През 1793 г. списанието е преименувано на „Санкт Петербург Меркурий“. По това време неговите издатели се съсредоточават предимно върху постоянни иронични атаки срещу Карамзин и неговите последователи. Издателят на Меркурий беше чужд на реформаторската работа на Карамзин, която му се струваше изкуствена и прекалено податлива на западни влияния. Възхищението от Запада, френския език и френската мода беше една от любимите теми в творчеството на младия Крилов и обект на подигравки в много от неговите комедии. В допълнение, карамзинистите го отблъснаха с незачитането на строгите класически правила за версификация и той беше възмутен от прекалено простия, според него, „обикновен“ стил на Карамзин. Както винаги, той обрисува своите литературни опоненти с отровен каустикизъм. Така в реч във възхвала на Ермолафиде, произнесена на среща на млади писатели, Карамзин е изобразен подигравателно като човек, който говори глупости, или „Ермолофия“. Може би острата полемика с карамзинистите отблъсна читателите от петербургския Меркурий.

В края на 1793 г. издаването на петербургския Меркурий престава и Крилов напуска Санкт Петербург за няколко години. Според един от биографите на писателя „От 1795 до 1801 г. Крилов сякаш изчезна от нас“. Някои откъслечни сведения показват, че той е живял известно време в Москва, където е играл карти много и безразсъдно. Очевидно той се скиташе из провинцията, живеейки в именията на приятелите си. През 1797 г. Крилов отива в имението на княз С. Ф. Голицин, където очевидно е негов секретар и учител на децата му.

Именно за домашното представление на Голицин през 1799-1800 г. е написана пиесата Тръмп или Подщипа. В злата карикатура на глупавия, арогантен и зъл воин Тръмп лесно може да се различи Павел I, който не харесва автора най-вече заради възхищението си от пруската армия и крал Фридрих II. Иронията е толкова язвителна, че пиесата е публикувана за първи път в Русия едва през 1871 г. Значението на Тръмп не е само в политическия й оттенък. По-важното е, че самата форма на „шеговита трагедия” пародира класическата трагедия с нейния висок стил и в много отношения означава отказ от автора на онези естетически идеи, на които той е бил верен през предходните десетилетия.

След смъртта на Павел I княз Голицин е назначен за генерал-губернатор на Рига, а Крилов служи като негов секретар в продължение на две години. През 1803 г. той отново се пенсионира и, очевидно, отново прекарва следващите две години в непрекъснато пътуване из Русия и игра на карти. Именно през тези години, за които се знае малко, драматургът и журналистът започва да пише басни.

Известно е, че през 1805 г. Крилов показва в Москва на известния поет и баснописец I.I. Дмитриев високо оцени превода и пръв отбеляза, че авторът е намерил истинското си призвание. Самият поет не разбра веднага това. През 1806 г. публикува само три басни, след което се връща към драматургията.

През 1807 г. той издава три пиеси наведнъж, които печелят голяма популярност и се играят с успех на сцената. Това е моден магазин, урок за дъщери и Иля Богатир. Особено успешни са първите две пиеси, всяка от които по свой начин осмива пристрастието на благородниците към френския език, модата, морала и т.н. и всъщност приравняваше галоманията с глупостта, разврата и екстравагантността. Пиесите са многократно поставяни, а The Fashion Shop дори е играна в съда.

Въпреки дългоочаквания театрален успех, Крилов реши да поеме по различен път. Той спира да пише за театъра и всяка година посвещава все повече внимание на работата по басни.

През 1808 г. той вече е публикувал 17 басни, включително известната „Слонът и мопсът“.

През 1809 г. е публикувана първата колекция, която веднага прави своя автор наистина известен. Общо преди края на живота си той написва повече от 200 басни, които са обединени в девет книги. Той работи до последните си дни - приятелите и познатите на писателя получават последното прижизнено издание на басните през 1844 г. заедно с известие за смъртта на техния автор.

Първоначално творчеството на Крилов е доминирано от преводи или адаптации на известните френски басни на Ла Фонтен (Водното конче и мравката, Вълкът и агнето), но постепенно той започва да намира все по-самостоятелни сюжети, много от които са свързани с тематични събития в руския живот. Така басните Квартет, Лебед, Щука и Рак, Вълк в развъдника станаха реакция на различни политически събития. По-абстрактни сюжети са в основата на Любопитния, Отшелника и мечката и др. Въпреки това басните, написани „по темата на деня“, много скоро също започнаха да се възприемат като по-обобщени произведения. Събитията, довели до написването им, бързо са забравени, а самите басни се превръщат в любимо четиво във всички образовани семейства.

Работата в нов жанр драматично промени литературната репутация на Крилов. Ако първата половина от живота му преминава практически в неизвестност, изпълнен с материални проблеми и лишения, то в зрелостта той е заобиколен от почести и всеобщо уважение. Изданията на книгите му се продават в огромни тиражи за това време. Писателят, който навремето се смееше на Карамзин за пристрастието му към прекалено популярните изрази, сега сам създаде творби, разбираеми за всички, и стана наистина популярен писател.

Крилов става класик още приживе. Още през 1835 г. В. Г. Белински в статията си „Литературни сънища“ намира само четирима класици в руската литература и поставя Крилов наравно с Державин, Пушкин и Грибоедов.

Всички критици обръщат внимание на националния характер на неговия език и използването на герои от руския фолклор. Писателят остава враждебен към западняка през целия си живот. Неслучайно той се присъединява към литературното общество „Разговор на любителите на руската литература“, което защитава древноруския стил и не признава езиковата реформа на Карамзин. Това не попречи на Крилов да бъде обичан както от привържениците, така и от противниците на новия лек стил. Така Пушкин, който беше много по-близо до посоката на Карамзин в литературата, сравнявайки Лафонтен и Крилов, пише: „И двамата завинаги ще останат любимци на своите съграждани. Някой правилно каза, че простотата е вродено свойство на французите; напротив, отличителна черта в нашия морал е някаква весела хитрост на ума, подигравка и живописен начин на изразяване.

Успоредно с народното признание имаше и официално признание. От 1810 г. Крилов е първо помощник-библиотекар, а след това библиотекар в Императорската публична библиотека в Санкт Петербург. В същото време той получава многократно увеличена пенсия „в чест на отличните му таланти в руската литература“. Избран е за член на Руската академия, награден е със златен медал за литературни заслуги и получава много други награди и отличия.

Една от характерните черти на популярността на Крилов са многобройните полулегендарни истории за неговата мързел, небрежност, лакомия и остроумие.

Още празнуването на петдесетата годишнина от творческата дейност на баснописеца през 1838 г. се превърна в истински национален празник. През последните почти два века в Русия не е имало нито едно поколение, което да не е възпитано на басните на Крилов.

Крилов умира през 1844 г. в Санкт Петербург.

Тамара Ейделман

(17691844) Руски баснописец, писател, драматург

Роден през 1769 г. в Москва. Младият Крилов учи малко и несистематично. Той беше на десет години, когато баща му Андрей Прохорович, който по това време беше второстепенен чиновник в Твер, почина. Андрей Крилов „не е учил наука“, но обичаше да чете и внуши любовта си на сина си. Той сам научи момчето да чете и пише и му остави в наследство сандък с книги. Крилов получава допълнително образование благодарение на патронажа на писателя Николай Александрович Лвов, който чете стиховете на младия поет. В младостта си той живее много в къщата на Лвов, учи с децата си и просто слуша разговорите на писатели и художници, които идват на гости. Недостатъците на фрагментарното образование се отразяват по-късно, например, Крилов винаги е бил слаб в правописа, но е известно, че през годините той е придобил доста солидни знания и широк кръгозор, научил се е да свири на цигулка и да говори италиански.

Той беше регистриран за служба в долния земски съд, въпреки че, очевидно, това беше проста формалност, той не отиде или почти не отиде в присъствието на Крилов и не получи никакви пари. На четиринадесет години се озовава в Петербург, където майка му отива да иска пенсия. След това се прехвърля да служи в съкровищницата на Санкт Петербург. Той обаче не се интересуваше много от официалните въпроси. На първо място сред хобитата на Крилов бяха литературните изследвания и посещението на театъра. Тези страсти не се промениха дори след като той загуби майка си на седемнадесет години и грижите за по-малкия му брат паднаха на плещите му. През 80-те пише много за театъра. Под неговото перо излизат либрета на комични опери Кана за кафеИ Бесно семейство, трагедия КлеопатраИ Филомел, комедия Писател в коридора. Тези произведения не донесоха на младия автор нито пари, нито слава, но му помогнаха да влезе в кръга на петербургските писатели. Той беше покровителстван от известния драматург Я. Б. Княжнин, но гордият младеж, решавайки, че му се подиграват в къщата на „майстора“, се раздели с по-възрастния си приятел. Крилов написа комедия шегаджии, в чиито главни герои, Крадец на рими и Таратор, съвременниците лесно разпознаха принца и съпругата му. шегаджиипо-зряла работа от предишните пиеси, но постановката на комедията беше забранена и отношенията на Крилов се влошиха не само със семейство Княжнин, но и с ръководството на театъра, от което зависеше съдбата на всяка драматична творба.

От края на 80-те години основната дейност е в областта на журналистиката. През 1789 г. той издава списанието „Mail of Spirits“ в продължение на осем месеца. Тук е запазена сатиричната ориентация, която се появява още в ранните пиеси, но в донякъде трансформирана форма. Крилов създава карикатура на съвременното си общество, оформяйки историята си във фантастичната форма на кореспонденция между гноми и магьосници Malikulmulk. Изданието беше спряно, тъй като списанието имаше само осемдесет абонати. Съдейки по факта, че „Духовната поща“ е преиздадена през 1802 г., появата й не остава незабелязана от четящата публика.

През 1790 г. се пенсионира, решавайки да се отдаде изцяло на литературна дейност. Той става собственик на печатница и през януари 1792 г., заедно със своя приятел, писателя Клушин, започва да издава списанието „Spectator“, което вече се радва на по-голяма популярност.

Най-големият успех на „Зрителят“ идва от творчеството на самия Крилов. Каиб, източна история, приказка Нощувки, Похвално слово за дядо ми, Реч, произнесена от гребло в събрание на глупаци, Мислите на философа за модата. Броят на абонатите нарастваше. През 1793 г. списанието е преименувано на „Санкт Петербург Меркурий“. По това време неговите издатели се съсредоточават предимно върху постоянни иронични атаки срещу Карамзин и неговите последователи. Издателят на Меркурий беше чужд на реформаторската работа на Карамзин, която му се струваше изкуствена и прекалено податлива на западни влияния. Възхищението от Запада, френския език и френската мода беше една от любимите теми в творчеството на младия Крилов и обект на подигравки в много от неговите комедии. В допълнение, карамзинистите го отблъснаха с незачитането на строгите класически правила за версификация и той беше възмутен от прекалено простия, според него, „обикновен“ стил на Карамзин. Както винаги, той обрисува своите литературни опоненти с отровен каустикизъм. И така, в Похвална реч за Ермолафиде, произнесена на среща на младите писателиКарамзин беше подигравателно изобразен като човек, който говори глупости или „Йермолофия“. Може би острата полемика с карамзинистите отблъсна читателите от петербургския Меркурий.

В края на 1793 г. издаването на петербургския Меркурий престава и Крилов напуска Санкт Петербург за няколко години. Според един от биографите на писателя „От 1795 до 1801 г. Крилов сякаш изчезна от нас“. Някои откъслечни сведения показват, че той е живял известно време в Москва, където е играл карти много и безразсъдно. Очевидно той се скиташе из провинцията, живеейки в именията на приятелите си. През 1797 г. Крилов отива в имението на княз С. Ф. Голицин, където очевидно е негов секретар и учител на децата му.

Пиесата е написана през 1799-1800 г. за домашното представление на Голицин Тръмп или Подщипа. В злата карикатура на глупавия, арогантен и зъл воин Тръмп лесно може да се различи Павел I, който не харесва автора най-вече заради възхищението си от пруската армия и крал Фридрих II. Иронията беше толкова язвителна, че пиесата беше публикувана за първи път в Русия едва през 1871 г. Значение Тръмпхане само в политическия си оттенък. По-важното е, че самата форма на „шеговита трагедия” пародира класическата трагедия с нейния висок стил и в много отношения означава отказ от автора на онези естетически идеи, на които той е бил верен през предходните десетилетия.

След смъртта на Павел I княз Голицин е назначен за генерал-губернатор на Рига, а Крилов служи като негов секретар в продължение на две години. През 1803 г. той отново се пенсионира и, очевидно, отново прекарва следващите две години в непрекъснато пътуване из Русия и игра на карти. Именно през тези години, за които се знае малко, драматургът и журналистът започва да пише басни.

Известно е, че през 1805 г. Крилов показва в Москва на известния поет и баснописец И. И. Дмитриев своя превод на две басни от Ла Фонтен: Дъб и тръстикаИ Придирчивата булка. Дмитриев високо оцени превода и пръв отбеляза, че авторът е намерил истинското си призвание. Самият поет не разбра веднага това. През 1806 г. публикува само три басни, след което се връща към драматургията.

През 1807 г. той издава три пиеси наведнъж, които печелят голяма популярност и се играят с успех на сцената. Това е Моден магазин, Урок за дъщериИ Иля Богатир. Особено успешни са първите две пиеси, всяка от които по свой начин осмива пристрастието на благородниците към френския език, модата, морала и т.н. и всъщност приравняваше галоманията с глупостта, разврата и екстравагантността. Пиесите са многократно поставяни на сцената и Моден магазинТе дори играха в съда.

Въпреки дългоочаквания театрален успех, Крилов реши да поеме по различен път. Той спира да пише за театъра и всяка година посвещава все повече внимание на работата по басни.

През 1808 г. той вече е публикувал 17 басни, включително известните Слон и мопс.

През 1809 г. е публикувана първата колекция, която веднага прави своя автор наистина известен. Общо преди края на живота си той написва повече от 200 басни, които са обединени в девет книги. Той работи до последните си дни; приятелите и познатите на писателя получават последното прижизнено издание на басните през 1844 г. заедно с известие за смъртта на техния автор.

Първоначално творчеството на Крилов е доминирано от преводи или адаптации на известните френски басни на Ла Фонтен, ( Водно конче и мравка, Вълкът и агнето), след което постепенно започва да намира все повече и повече независими сюжети, много от които са свързани с актуални събития от руския живот. Така басните стават реакция на различни политически събития Квартет, Лебед,Щука и Рак, Вълк в развъдника. В основата бяха по-абстрактни теми Любопитен, Отшелник и мечкаи други. Въпреки това басните, написани „по темата на деня“, много скоро също започнаха да се възприемат като по-обобщени произведения. Събитията, довели до написването им, бързо са забравени, а самите басни се превръщат в любимо четиво във всички образовани семейства.

Работата в нов жанр драматично промени литературната репутация на Крилов. Ако първата половина от живота му преминава практически в неизвестност, изпълнен с материални проблеми и лишения, то в зрелостта той е заобиколен от почести и всеобщо уважение. Изданията на книгите му се продават в огромни тиражи за това време. Писателят, който навремето се смееше на Карамзин за пристрастието му към прекалено популярните изрази, сега сам създаде творби, разбираеми за всички, и стана наистина популярен писател.

Крилов става класик още приживе. Още през 1835 г. В.Г.Белински в своята статия Литературни мечтинамери само четирима класици в руската литература и постави Крилов наравно с Державин, Пушкин и Грибоедов.

Всички критици обръщат внимание на националния характер на неговия език и използването на герои от руския фолклор. Писателят остава враждебен към западняка през целия си живот. Неслучайно той се присъединява към литературното общество „Разговор на любителите на руската литература“, което защитава древноруския стил и не признава езиковата реформа на Карамзин. Това не попречи на Крилов да бъде обичан както от привържениците, така и от противниците на новия лек стил. Така Пушкин, който беше много по-близо до посоката на Карамзин в литературата, сравнявайки Лафонтен и Крилов, пише: „И двамата завинаги ще останат любимци на своите съграждани. Някой правилно каза, че простотата е вродено свойство на французите; Напротив, отличителна черта в нашия морал е някакво весело лукавство на ума, подигравка и живописен начин на изразяване."

Успоредно с народното признание имаше и официално признание. От 1810 г. Крилов е първо помощник-библиотекар, а след това библиотекар в Императорската публична библиотека в Санкт Петербург. В същото време той получава многократно увеличена пенсия „в чест на отличните му таланти в руската литература“. Избран е за член на Руската академия, награден е със златен медал за литературни заслуги и получава много други награди и отличия.

Една от характерните черти на популярността на Крилов са многобройните полулегендарни истории за неговата мързел, небрежност, лакомия и остроумие.

Още празнуването на петдесетата годишнина от творческата дейност на баснописеца през 1838 г. се превърна в истински национален празник. През последните почти два века в Русия не е имало нито едно поколение, което да не е възпитано на басните на Крилов.

Крилов умира през 1844 г. в Санкт Петербург.

Гордин М.А. Животът на Иван Крилов. М., „Книга“, 1985 г

КРИЛОВ, ИВАН АНДРЕЕВИЧ(1769–1844) – руски баснописец, писател, драматург

Роден през 1769 г. в Москва. Младият Крилов учи малко и несистематично. Той беше на десет години, когато баща му Андрей Прохорович, който по това време беше второстепенен чиновник в Твер, почина. Андрей Крилов „не е учил наука“, но обичаше да чете и внуши любовта си на сина си. Той сам научи момчето да чете и пише и му остави в наследство сандък с книги. Крилов получава допълнително образование благодарение на патронажа на писателя Николай Александрович Лвов, който чете стиховете на младия поет. В младостта си той живее много в къщата на Лвов, учи с децата си и просто слуша разговорите на писатели и художници, които идват на гости. Недостатъците на фрагментарното образование се отразяват по-късно - например Крилов винаги е бил слаб в правописа, но е известно, че през годините той е придобил доста солидни знания и широка перспектива, научил се е да свири на цигулка и да говори италиански.

Той беше регистриран за служба в долния земски съд, въпреки че очевидно това беше проста формалност - той не отиде в присъствието на Крилов или почти не отиде и не получи пари. На четиринадесет години се озовава в Петербург, където майка му отива да иска пенсия. След това се прехвърля да служи в съкровищницата на Санкт Петербург. Той обаче не се интересуваше много от официалните въпроси. На първо място сред хобитата на Крилов бяха литературните изследвания и посещението на театъра. Тези страсти не се промениха дори след като той загуби майка си на седемнадесет години и грижите за по-малкия му брат паднаха на плещите му. През 80-те пише много за театъра. Под неговото перо излизат либрета на комични опери Кана за кафеИ Бесно семейство, трагедия КлеопатраИ Филомел, комедия Писател в коридора. Тези произведения не донесоха на младия автор нито пари, нито слава, но му помогнаха да влезе в кръга на петербургските писатели. Той беше покровителстван от известния драматург Я. Б. Княжнин, но гордият младеж, решавайки, че му се подиграват в къщата на „майстора“, се раздели с по-възрастния си приятел. Крилов написа комедия шегаджии, в чиито главни герои, Крадец на рими и Таратор, съвременниците лесно разпознаха принца и съпругата му. шегаджии- по-зряла работа от предишните пиеси, но постановката на комедията беше забранена и отношенията на Крилов се влошиха не само със семейство Княжнин, но и с ръководството на театъра, от което зависеше съдбата на всяко драматично произведение.

От края на 80-те години основната дейност е в областта на журналистиката. През 1789 г. той издава списанието „Mail of Spirits“ в продължение на осем месеца. Тук е запазена сатиричната ориентация, която се появява още в ранните пиеси, но в донякъде трансформирана форма. Крилов създава карикатура на съвременното си общество, оформяйки историята си във фантастичната форма на кореспонденция между гноми и магьосници Malikulmulk. Изданието беше спряно, тъй като списанието имаше само осемдесет абонати. Съдейки по факта, че „Духовната поща“ е преиздадена през 1802 г., появата й не остава незабелязана от четящата публика.

През 1790 г. се пенсионира, решавайки да се отдаде изцяло на литературна дейност. Той става собственик на печатница и през януари 1792 г., заедно със своя приятел, писателя Клушин, започва да издава списанието „Spectator“, което вече се радва на по-голяма популярност.

Най-големият успех на „Зрителят“ идва от творчеството на самия Крилов. Каиб, източна история, приказка Нощувки, Похвално слово за дядо ми, Реч, произнесена от гребло в събрание на глупаци, Мислите на философа за модата. Броят на абонатите нарастваше. През 1793 г. списанието е преименувано на „Санкт Петербург Меркурий“. По това време неговите издатели се съсредоточават предимно върху постоянни иронични атаки срещу Карамзин и неговите последователи. Издателят на Меркурий беше чужд на реформаторската работа на Карамзин, която му се струваше изкуствена и прекалено податлива на западни влияния. Възхищението от Запада, френския език и френската мода беше една от любимите теми в творчеството на младия Крилов и обект на подигравки в много от неговите комедии. В допълнение, карамзинистите го отблъснаха с незачитането на строгите класически правила за версификация и той беше възмутен от прекалено простия, според него, „обикновен“ стил на Карамзин. Както винаги, той обрисува своите литературни опоненти с отровен каустикизъм. И така, в Похвална реч за Ермолафиде, произнесена на среща на младите писателиКарамзин беше подигравателно изобразен като човек, който говори глупости или „Йермолофия“. Може би острата полемика с карамзинистите отблъсна читателите от петербургския Меркурий.

В края на 1793 г. издаването на петербургския Меркурий престава и Крилов напуска Санкт Петербург за няколко години. Според един от биографите на писателя „От 1795 до 1801 г. Крилов сякаш изчезна от нас“. Някои откъслечни сведения показват, че той е живял известно време в Москва, където е играл карти много и безразсъдно. Очевидно той се скиташе из провинцията, живеейки в именията на приятелите си. През 1797 г. Крилов отива в имението на княз С. Ф. Голицин, където очевидно е негов секретар и учител на децата му.

Пиесата е написана през 1799-1800 г. за домашното представление на Голицин Тръмп или Подщипа. В злата карикатура на глупавия, арогантен и зъл воин Тръмп лесно може да се различи Павел I, който не харесва автора най-вече заради възхищението си от пруската армия и крал Фридрих II. Иронията беше толкова язвителна, че пиесата беше публикувана за първи път в Русия едва през 1871 г. Значение Тръмпхане само в политическия си оттенък. По-важното е, че самата форма на „шеговита трагедия” пародира класическата трагедия с нейния висок стил и в много отношения означава отказ от автора на онези естетически идеи, на които той е бил верен през предходните десетилетия.

След смъртта на Павел I княз Голицин е назначен за генерал-губернатор на Рига, а Крилов служи като негов секретар в продължение на две години. През 1803 г. той отново се пенсионира и, очевидно, отново прекарва следващите две години в непрекъснато пътуване из Русия и игра на карти. Именно през тези години, за които се знае малко, драматургът и журналистът започва да пише басни.

Известно е, че през 1805 г. Крилов показва в Москва на известния поет и баснописец И. И. Дмитриев своя превод на две басни от Ла Фонтен: Дъб и тръстикаИ Придирчивата булка. Дмитриев високо оцени превода и пръв отбеляза, че авторът е намерил истинското си призвание. Самият поет не разбра веднага това. През 1806 г. публикува само три басни, след което се връща към драматургията.

През 1807 г. той издава три пиеси наведнъж, които печелят голяма популярност и се играят с успех на сцената. Това - Моден магазин, Урок за дъщериИ Иля Богатир. Особено успешни са първите две пиеси, всяка от които по свой начин осмива пристрастието на благородниците към френския език, модата, морала и т.н. и всъщност приравняваше галоманията с глупостта, разврата и екстравагантността. Пиесите са многократно поставяни на сцената и Моден магазинТе дори играха в съда.

Въпреки дългоочаквания театрален успех, Крилов реши да поеме по различен път. Той спира да пише за театъра и всяка година посвещава все повече внимание на работата по басни.

През 1808 г. той вече е публикувал 17 басни, включително известните Слон и мопс.

През 1809 г. е публикувана първата колекция, която веднага прави своя автор наистина известен. Общо преди края на живота си той написва повече от 200 басни, които са обединени в девет книги. Той работи до последните си дни - приятелите и познатите на писателя получават последното прижизнено издание на басните през 1844 г. заедно с известие за смъртта на техния автор.

Първоначално творчеството на Крилов е доминирано от преводи или адаптации на известните френски басни на Ла Фонтен, ( Водно конче и мравка, Вълкът и агнето), след което постепенно започва да намира все повече и повече независими сюжети, много от които са свързани с актуални събития от руския живот. Така басните стават реакция на различни политически събития Квартет, Лебед,Щука и Рак, Вълк в развъдника. В основата бяха по-абстрактни теми Любопитен, Отшелник и мечкаи други. Въпреки това басните, написани „по темата на деня“, много скоро също започнаха да се възприемат като по-обобщени произведения. Събитията, довели до написването им, бързо са забравени, а самите басни се превръщат в любимо четиво във всички образовани семейства.

Работата в нов жанр драматично промени литературната репутация на Крилов. Ако първата половина от живота му преминава практически в неизвестност, изпълнен с материални проблеми и лишения, то в зрелостта той е заобиколен от почести и всеобщо уважение. Изданията на книгите му се продават в огромни тиражи за това време. Писателят, който навремето се смееше на Карамзин за пристрастието му към прекалено популярните изрази, сега сам създаде творби, разбираеми за всички, и стана наистина популярен писател.

Крилов става класик още приживе. Още през 1835 г. В.Г.Белински в своята статия Литературни мечтинамери само четирима класици в руската литература и постави Крилов наравно с Державин, Пушкин и Грибоедов.

Всички критици обръщат внимание на националния характер на неговия език и използването на герои от руския фолклор. Писателят остава враждебен към западняка през целия си живот. Неслучайно той се присъединява към литературното общество „Разговор на любителите на руската литература“, което защитава древноруския стил и не признава езиковата реформа на Карамзин. Това не попречи на Крилов да бъде обичан както от привържениците, така и от противниците на новия лек стил. Така Пушкин, който беше много по-близо до посоката на Карамзин в литературата, сравнявайки Лафонтен и Крилов, пише: „И двамата завинаги ще останат любимци на своите съграждани. Някой правилно каза, че простотата е вродено свойство на французите; Напротив, отличителна черта в нашия морал е някакво весело лукавство на ума, подигравка и живописен начин на изразяване."

Успоредно с народното признание имаше и официално признание. От 1810 г. Крилов е първо помощник-библиотекар, а след това библиотекар в Императорската публична библиотека в Санкт Петербург. В същото време той получава многократно увеличена пенсия „в чест на отличните му таланти в руската литература“. Избран е за член на Руската академия, награден е със златен медал за литературни заслуги и получава много други награди и отличия.

Една от характерните черти на популярността на Крилов са многобройните полулегендарни истории за неговата мързел, небрежност, лакомия и остроумие.

Още празнуването на петдесетата годишнина от творческата дейност на баснописеца през 1838 г. се превърна в истински национален празник. През последните почти два века в Русия не е имало нито едно поколение, което да не е възпитано на басните на Крилов.

Крилов умира през 1844 г. в Санкт Петербург.

Тамара Ейделман