Предшественици на Партенона

Основни статии: Хекатомпедон (храм), Опистодомос (храм)

Вътрешността (59 м дължина и 21,7 м ширина) има още две стъпала (обща височина 0,7 м) и е амфипростилна. Фасадите имат портици с колони, които са точно под колоните на перистила. Източният портик е бил пронаос, а западният - постикум.

План на скулптурната украса на Партенона (север вдясно). Античен период.

Материал и технология

Храмът е построен изцяло от пентелски мрамор, добит наблизо. По време на копаене той има бяло, но под въздействието на слънчевите лъчи пожълтява. Северната страна на сградата е изложена на по-малко радиация - затова камъкът там има сивкаво-пепеляв оттенък, докато южните блокове имат златисто-жълтеникав цвят. Плочките и стилобатът също са изработени от този мрамор. Колоните са направени от барабани, закрепени заедно с дървени тапи и щифтове.

Метопи

Основна статия: Дорийски фриз на Партенона

Метопите са част от традиционния за дорийския ордер триглифно-метопен фриз, опасващ външната колонада на храма. На Партенона е имало общо 92 метопа, съдържащи различни високи релефи. Те бяха свързани тематично по стените на сградата. На изток е изобразена битката на кентаврите с лапитите, на юг - Амазономахията, на запад - вероятно сцени от Троянската война, на север - Гигантомахията.

Оцелели са 64 метопа: 42 в Атина и 15 в Британския музей. Повечето от тях са от източната страна.

Барелефен фриз

Източна страна. Табла 36-37. Седнали богове.

Основна статия: Йонийски фриз на Партенона

Външната страна на целата и опистодома беше заобиколена отгоре (на височина 11 м от пода) от друг фриз, йонийски. Беше дълъг 160 m и висок 1 m и съдържаше около 350 фута и 150 монтирани фигури. На барелефа, който е един от най известни произведенияТози жанр в древното изкуство, достигнал до нас, изобразява процесия в последния ден на Панатеная. От северната и южната страна са изобразени конници и колесници, просто граждани. От южната страна също има музиканти, хора с различни дарове и жертвени животни. В западната част на фриза има много млади мъже с коне, яздени или вече яздени. На изток (над входа на храма) е представен краят на процесията: свещеникът, заобиколен от богове, приема пеплоса, изтъкан за богинята от атиняните. стоящи наблизо важни хораградове.

Оцелели са 96 фризови плочи. 56 от тях са в Британския музей, 40 (предимно западната част на фриза) са в Атина.

Фронтони

Основна статия: Фронтони на Партенона

Фрагмент от фронтон.

В тимпаните на фронтоните (дълбочина 0,9 м) над западния и източния вход са поставени гигантски скулптурни групи. Те са оцелели много зле до днес. Централните фигури почти не успяха. В центъра на източния фронтон през Средновековието варварски е прорязан прозорец, който напълно унищожава разположената там композиция. Античните автори обикновено избягват тази част от храма. Павзаний, основният източник по подобни въпроси, ги споменава само мимоходом, като обръща много повече внимание на статуята на Атина. Запазени са скици на Дж. Кери от 1674 г., които дават доста информация за западния фронтон. Източният вече беше в окаяно състояние по това време. Следователно реконструкцията на фронтоните е най-вече само предположения.

Източната група изобразява раждането на Атина от главата на Зевс. Запазени са само страничните части на композицията. От южната страна влиза колесница, управлявана вероятно от Хелиос. Дионис сяда пред него, след това Деметра и Коре. Зад тях стои друга богиня, може би Артемида. От север до нас стигнаха трима седящи женски фигури- така наречените "три воала" - които понякога се смятат за Хестия, Диона и Афродита. В самия ъгъл има още една фигура, явно караща колесница, тъй като пред нея има глава на кон. Това вероятно е Нюкс или Селена. По отношение на центъра на фронтона (или по-скоро по-голямата част от него) можем само да кажем, че там определено, поради темата на композицията, са били фигурите на Зевс, Хефест и Атина. Най-вероятно останалите олимпийци и може би някои други богове са били там. Оцелял е торс, приписван в повечето случаи на Посейдон.

Западният фронтон представя спора между Атина и Посейдон за владението на Атика. Те стояха в центъра и бяха разположени диагонално един на друг. От двете им страни имаше колесници, вероятно на север - Нике с Хермес, на юг - Ирис с Амфитрион. Наоколо имаше фигури на легендарни герои от атинската история, но точното им приписване е почти невъзможно.

До нас са достигнали 28 статуи: 19 в Британския музей и 11 в Атина.

Статуя на Атина Партенос

Статуята на Атина Партенос, стояща в центъра на храма и представляваща негов свещен център, е изработена от самия Фидий. Тя била изправена и висока около 11 м, изработена в техниката хризоелефантин (т.е. от злато и слонова кост върху дървена основа). Скулптурата не е оцеляла и е известна от различни копия и множество изображения върху монети. В едната си ръка богинята държи Нике, а с другата се подпира на щита. Щитът изобразява Амазономахия. Има легенда, че Фидий е изобразил върху нея себе си (в образа на Дедал) и Перикъл (в образа на Тезей), за което (както и по обвинение в кражба на злато за статуята) влиза в затвора. Особеността на релефа на щита е, че вторият и третият план са показани не отзад, а един над друг. Освен това тематиката му ни позволява да кажем, че това вече е исторически релеф. Друг релеф беше върху сандалите на Атина. Там е изобразена кентавромахия.

На пиедестала на статуята е изсечено раждането на Пандора, първата жена.

Други довършителни детайли

Нито един от древните източници не напомня за пожара в Партенона, но археологическите разкопки доказват, че той е станал в средата на 3 век. пр.н.е пр. н. е., най-вероятно по време на нашествието на варварското племе на херулите, които плячкосват Атина през 267 г. пр. н. е. д. В резултат на пожара е унищожен покривът на Партенона, както и почти цялото вътрешно обзавеждане и тавани. Мраморът е напукан. В източното разширение се срутват колонадата, двете главни врати на храма и вторият фриз. Ако в храма са се съхранявали посветителни надписи, те са безвъзвратно изгубени. Реконструкцията след пожара не е имала за цел пълно възстановяване на облика на храма. Теракотният покрив е поставен само върху вътрешните помещения, а външната колонада е незащитена. Два реда колони в източната зала са заменени с подобни. Въз основа на архитектурния стил на реставрираните елементи беше възможно да се установи, че блоковете в по-ранен период са принадлежали на различни сгради на Атинския акропол. По-специално, 6 блока от западните врати формират основата на масивна скулптурна група, изобразяваща колесница, теглена от коне (на тези блокове все още се виждат драскотини на местата, където са били прикрепени копитата на конете и колелата на колесницата), както и група от бронзови статуи на воини, които Павзаний описва. Три други блока на западните врати са с мраморни плочи финансови отчети, според който са установени основните етапи от изграждането на Партенона.

християнски храм

История

Партенонът остава храм на богинята Атина в продължение на хиляда години. Не се знае точно кога точно е станал християнска църква. През 4 век Атина запада и става областен градРимска империя. През 5 век храмът е ограбен от един от императорите, а всичките му съкровища са пренесени в Константинопол. Има информация, че при Константинополския патриарх Павел III Партенонът е преустроен в църквата Света София.

В началото на 13 век статуята на Атина Промахос е повредена и унищожена по време на Четвъртия кръстоносен поход. Статуята на Атина Партенос вероятно е изчезнала още през 3 век пр.н.е. д. по време на пожар или по-рано. Римски и византийски императори многократно издават укази за забрана на езическите култове, но езическата традиция в Елада е твърде силна. включено модерен етапОбщоприето е, че Партенонът е станал християнски храм около 6 век сл. н. е.

Вероятно при предшественика на Хониат сградата на катедралата на Света Богородица в Атина е претърпяла по-значителни промени. Апсидата в източната част е разрушена и възстановена. Новата апсида беше плътно до античните колони, така че централната плоча на фриза беше демонтирана. Тази плоча, изобразяваща „сцената на пеплос“, по-късно използвана за изграждане на укрепления на Акропола, е намерена от агенти на лорд Елгин и сега е изложена в Британския музей. При самия Михаил Хониат е възстановена вътрешната украса на храма, включително и живописта страшния съдна стената на портика, където се намираше входът, има картини, изобразяващи Страстите Христови в нартекса, редица картини, които изобразяват светци и предишни атински митрополити. Всички рисунки на Партенона от християнската епоха са били покрити с дебел слой боя през 1880-те години, но в началото на 19 век маркизът на Бют поръчва акварели от тях. Именно от тези акварели изследователите установяват сюжетните мотиви на картините и приблизителното време на създаване – края на XII век. Приблизително по същото време таванът на апсидата е украсен с мозайки, които се срутват за няколко десетилетия. Стъклени фрагменти от него също са изложени в Британския музей.

На 24 и 25 февруари 1395 г. италианският пътешественик Николо де Мартони посетил Атина, който оставил в своята Книга на поклонниците (сега в Националната библиотека на Франция, Париж) първото систематично описание на Партенона след Павзаний. Мартони представя Партенона изключително като забележителност Християнска история, но основното му богатство не са многобройните реликви и почитаната икона на Божията майка, рисувана от евангелист Лука и украсена с перли и скъпоценни камъни, а препис на Евангелието, написано в гръцкивърху тънък позлатен пергамент със Света Равноапостолна Елена, майка на Константин Велики, първият византийски император, официално приел християнството. Мартони говори и за кръста, надраскан върху една от колоните на Партенона от свети Дионисий Ареопагит.

Пътуването на Мартони съвпада с началото на царуването на рода Ачайоли, чиито представители се доказват като щедри благодетели. Нерио I Ачайоли заповядва вратите на катедралата да бъдат инкрустирани със сребро; освен това той завещава целия град на катедралата, давайки на Атина притежание на Партенона. Най-значимото допълнение към катедралата от периода на латинокрацията е кулата близо до дясната страна на портика, построена след превземането на града от кръстоносците. За изграждането й са използвали блокове, взети от гърба на гробницата на римски благородник на хълма Филопапу. Кулата е трябвало да служи като камбанария на катедралата, освен това е оборудвана със спирални стълби, които се издигат до покрива. Тъй като кулата блокира малките врати към нартекса, централният западен вход на Партенона от античната епоха започва да се използва отново.

По време на управлението на Acciaioli в Атина е създадена първата и най-ранна рисунка на Партенона, оцеляла до днес. Изпълнен е от Чириако ди Пициколи, италиански търговец, папски легат, пътешественик и любител на класиката, по-известен като Кириак от Анкона. Той посети Атина през 1444 г. и отседна в луксозния дворец, в който бяха превърнати Пропилеите, за да изрази почитта си към Ачайоли. Кириак оставя подробни бележки и редица рисунки, но те са унищожени от пожар през 1514 г. в библиотеката на град Пезаро. Едно от изображенията на Партенона е оцеляло. На нея е изобразен храм с 8 дорийски колони, точно е посочено разположението на метопите – epistilia, правилно е изобразен фризът с липсващата централна метопа – listae parietum. Сградата е много издължена, а скулптурите на фронтона изобразяват сцена, която не прилича на спора между Атина и Посейдон. Това е дама от 15 век с чифт вдигнати коне, заобиколена от ренесансови ангели. Самото описание на Партенона е доста точно: броят на колоните е 58, а върху метопите, които са по-добре запазени, както правилно предполага Кириак, е изобразена сцена на борбата на кентаврите с лапитата. Цириак от Анкона притежава и първото описание на скулптурния фриз на Партенона, който, както вярваше, изобразява атинските победи от епохата на Перикъл.

Джамия

История

Преустройства и декорация

Повечето подробно описаниеПартенонът от османския период принадлежи на Евлия Челеби, турски дипломат и пътешественик. Той посещава Атина няколко пъти през 1630-те и 1640-те години. Евлия Челеби отбеляза, че превръщането на християнския Партенон в джамия не е повлияло много на неговия вътрешен изглед. Основната особеност на храма остава балдахинът над олтара. Той също така описва, че четирите колони от червен мрамор, които поддържат балдахина, са полирани до блясък. Подът на Партенона е от полирани мраморни плочи до 3 м всяка. Всеки от блоковете, които са украсявали стените, е умело съчетан с другия по такъв начин, че границата между тях да е невидима за окото. Челеби отбеляза, че панелите на източна стенаслепоочията са толкова тънки, че могат да пропуснат слънчева светлина. Тази особеност е спомената и от Spohn и J. Wehler, които предполагат, че всъщност този камък е фенгит, прозрачен мрамор, който според Плиний е бил любимият камък на император Нерон. Евлия припомня, че сребърната инкрустация на главните врати на християнския храм е премахната, а античните скулптури и рисунки са покрити с вар, въпреки че слоят вар е тънък и се вижда обектът на рисуването. След това Евлия Челеби дава списък с герои, изброявайки героите на езическите, християнските и мюсюлманските религии: демони, Сатана, диви животни, дяволи, магьосници, ангели, дракони, антихристи, циклопи, чудовища, крокодили, слонове, носорози, както и Херувим, архангели Гавриил, Серафим, Азраил, Михаил, деветото небе, на което се намира тронът на Господа, везни претегляне на греховете и добродетелите .

Евлия не описва мозайките, изработени от златни парчета и парчета разноцветно стъкло, които по-късно ще бъдат открити при разкопките на Атинския акропол. Въпреки това, мозайката се споменава мимоходом от J. Spon и J. Wehler, описвайки по-подробно изображенията на Дева Мария в апсидата зад олтара, оцелели от предишната християнска епоха. Говори се и за легенда, според която турчинът, който стрелял по стенописа на Богородица, загубил ръката си, така че османците решили да не нанасят повече вреда на храма.

Въпреки че турците не са имали никакво желание да защитят Партенона от разрушаване, те също не са имали намерение да изкривят или разрушат напълно храма. Тъй като е невъзможно да се определи точно времето на презаписване на метопите на Партенона, турците биха могли да продължат този процес. Като цяло обаче те извършиха по-малко разрушения на сградата, отколкото християните хиляда години преди османското владичество, които превърнаха великолепния древен храм в християнска катедрала. Докато Партенонът е служил като джамия, мюсюлманското богослужение е било заобиколено от християнски картини и изображения на християнски светци. Впоследствие Партенонът не е възстановен и сегашният му вид остава непроменен от 17 век.

Унищожаване

Мирът между турци и венецианци не трая дълго. Започва нова турско-венецианска война. През септември 1687 г. Партенонът претърпява най-страшния си удар: венецианците, под ръководството на дожа Франческо Морозини, превземат укрепения от турците Акропол. На 28 септември шведският генерал Кьонигсмарк, който беше начело на венецианската армия, даде заповед да се обстрелва Акропола от оръдия на хълма Филопапу. Когато оръдията стрелят по Партенона, който служи на османците като склад за барут, той избухва и част от храма моментално се превръща в руини. През предходните десетилетия турските барутни пълнители бяха многократно взривявани. През 1645 г. склад, построен в Пропилеите на Акропола, е ударен от мълния, убивайки Дисдар и семейството му. През 1687 г., когато Атина е нападната от венецианците заедно с армията на съюзническата Свещена лига, турците решават да поставят своите боеприпаси, както и да скрият деца и жени в Партенона. Те можеха да разчитат на дебелината на стените и таваните или да се надяват, че християнският враг няма да обстрелва сградата, която няколко века е служила като християнски храм.

Съдейки по следите от обстрел само на западния фронтон, около 700 гюлета са ударили Партенона. Най-малко 300 души са загинали, останките им са открити при разкопки през 19 век. Централната част на храма е разрушена, включително 28 колони, фрагмент от скулптурен фриз и вътрешни пространства, които някога са служили като християнска църква и джамия; покривът в северната част е пропаднал. Западният фронтон се оказва почти невредим и Франческо Морозини иска да занесе централните му скулптури във Венеция. Но скелето, използвано от венецианците, се срути по време на работата и скулптурите се срутиха, падайки на земята. Няколко фрагмента от фрагменти все пак бяха отнесени в Италия, останалите останаха на Акропола. От този момент нататък историята на Партенона се превръща в история на руините. Свидетел на разрушаването на Партенона е Анна Очерйелм, придворна дама на графинята на Кьонигсмарк. Тя описа храма и момента на взрива. Малко след окончателното капитулиране на турците, докато се разхожда по Акропола, сред руините на джамия тя открива арабски ръкопис, който е прехвърлен от брата на Анна Охерйелм в библиотеката на шведския град Упсала. Следователно, след своята две хилядолетна история, Партенонът вече не може да се използва като храм, тъй като е разрушен много повече, отколкото може да се предположи, когато се види сегашният му вид - резултат от многогодишна реконструкция. Джон Пентланд Магафи, който посети Партенона няколко десетилетия преди началото на реставрационните работи, отбеляза:

От политическа гледна точка разрушаването на Партенона имаше минимални последици. Няколко месеца след победата венецианците се отказаха от властта над Атина: нямаха достатъчно сили, за да защитят града допълнително, а епидемията от чума направи Атина напълно непривлекателна за нашествениците. Турците отново установяват гарнизон на Акропола, макар и в по-малък мащаб, сред руините на Партенона, и издигат нова малка джамия. Може да се види на първия от известни снимкихрам, създаден през 1839г.

От разрушение към реконструкция

Сред ранните изследователи на Партенона са британският археолог Джеймс Стюарт и архитектът Никълъс Ревет. Стюарт за първи път публикува рисунки, описания и рисунки с размери на Партенона за Обществото на дилетантите през 1789 г. Освен това е известно, че Джеймс Стюарт е събрал значителна колекция от древни антики от Атинския акропол и Партенона. Товарът е изпратен по море до Смирна, след което следите на колекцията се губят. Въпреки това, един от фрагментите от фриза на Партенона, премахнат от Стюарт, е открит през 1902 г. заровен в градината на имението Colne Park в Есекс, което е наследено от сина на Томас Астъл, антиквар и попечител на Британския музей.

Правната страна на въпроса все още остава неясна. Действията на лорд Елгин и неговите агенти са регламентирани от фермана на султана. Дали са му противоречили, не може да се установи, тъй като оригиналът на документа не е открит, известен е само преводът му на италиански, направен за Елгин в османския двор. В италианската версия е разрешено измерването и скицирането на скулптури с помощта на стълби и скелета; създавам гипсови отливки, изравят фрагменти, заровени под почвата по време на експлозията. В превода не се казва нищо за разрешение или забрана да се премахват скулптури от фасадата или да се вдигат падналите. Известно е със сигурност, че вече сред съвременниците на Елгин мнозинството критикува поне използването на длета, триони, въжета и блокове за премахване на скулптури, тъй като по този начин оцелелите части от сградата са унищожени. Ирландският пътешественик, автор на няколко произведения за древната архитектура, Едуард Додуел пише:

Изпитах неописуемо унижение, когато видях как Партенонът беше лишен от най-добрите си скулптури. Видях как се премахват няколко метопа от югоизточната част на сградата. За да се издигнат метопите, прекрасният корниз, който ги защитаваше, трябваше да бъде хвърлен на земята. Същата съдба сполетява и югоизточния ъгъл на фронтона. Оригинален текст(английски) Изпитах неизразимото унижение да присъствам, когато Партенонът беше ограбен от най-хубавите си скулптури. Видях няколко метопа в югоизточния край на храма свалени. Те бяха фиксирани между триглифите като в жлеб; и за да ги повдигне, беше необходимо да се хвърли на земята великолепният корниз, с който бяха покрити. Югоизточният ъгъл на фронтона споделя същата съдба.

Независима Гърция

Дювин Холв Британския музей, където са изложени мраморите Елгин

Изключително ограничено е да видите в атинския Акропол само място, където, като в музей, можете да видите само великите творения от епохата на Перикъл... Поне на хора, които се наричат ​​учени, не трябва да се позволява да причиняват безсмислени унищожаване по собствена инициатива. Оригинален текст(английски) Това е само тесен изглед към Атинския Акропол, за да го разглеждаме просто като място, където великиятпроизведения на аф на Перикъл могат да се разглеждат като модели в музей... Във всеки случай, нека хората, които наричат ​​себе си учени, не се поддават на подобни действия на безсмислено унищожение.

Официалната археологическа политика обаче остава непроменена до 50-те години на миналия век, когато внезапно е отхвърлено предложение за премахване на стълбище от средновековна кула в западния край на Партенона. В същото време течеше реставрационна програма. външен видхрам. Още през 40-те години на 18 век четири колони от северната фасада и една колона от южната фасада са частично възстановени. 150 блока са върнати на мястото си в стените на вътрешността на храма, останалото пространство е запълнено с модерни червени тухли. Работата е най-интензивна от земетресението от 1894 г., което разрушава до голяма степен храма. Първият цикъл на работа е завършен през 1902 г., неговият мащаб е доста скромен и се извършва под егидата на комисия от международни консултанти. До 1920 г. и за дълго времеСлед това главният инженер Николаос Баланос работи без външен контрол. Именно той започна програмата за възстановяване, предназначена за 10 години. Предвиждаше се пълно възстановяване на вътрешните стени, укрепване на фронтоните и монтиране на гипсови копия на скулптурите, премахнати от лорд Елгин. В крайна сметка най-значимата промяна е възпроизвеждането на дългите участъци от колонади, които свързват източната и западната фасада.

Диаграма, показваща блокове от отделни колони от древната епоха, Манолис Корес

Благодарение на програмата Balanos, разрушеният Партенон придоби своето модерен вид. Въпреки това от 50-те години на миналия век, след смъртта му, постиженията му са многократно критикувани. Първо, не е направен опит за връщане на блоковете на първоначалното им място. Второ, и най-важното, Баланос използва железни пръти и скоби, за да свърже античните мраморни блокове. С течение на времето те ръждясаха и се изкривиха, което доведе до напукване на блоковете. В края на 60-те години, в допълнение към проблема със закопчалките Balanos, ефектите от среда: Замърсеният въздух и киселинният дъжд са повредили скулптурите и релефите на Партенона. През 1970 г. доклад на ЮНЕСКО предлага различни начини за спасяване на Партенона, включително затваряне на хълма под стъклен капак. В крайна сметка през 1975 г. е създадена комисия, която да наблюдава опазването на целия комплекс на Атинския акропол, а през 1986 г. започва работа по демонтирането на железните закопчалки, използвани от Баланос, и замяната им с титаниеви. В периода -2012 гръцките власти планират реставрация на западната фасада на Партенона. Някои елементи от фриза ще бъдат заменени с копия, оригиналите ще бъдат транспортирани в експозицията на Новия музей на Акропола. Главният инженер на работата, Манолис Корес, смята, че първият приоритет е да се закърпят дупките, оставени от куршуми, изстреляни по Партенона през 1821 г. по време на Гръцката революция. Също така реставраторите трябва да оценят щетите, причинени на Партенона от силните земетресения през 1999 г. В резултат на консултациите беше решено до приключване на реставрационните работи вътре в храма да могат да се видят останките от апсидата от християнската епоха, както и пиедесталът на статуята на богинята Атина Партенос; Реставраторите ще обърнат не по-малко внимание на следите от венециански гюлета по стените и средновековните надписи по колоните.

В световната култура

Партенонът е един от символите не само антична култура, но и красотата като цяло.

Модерни копия

Нашвил Партенон

25. Храм на богинята Атина на Акропола

Партенонът, храмът на богинята Атина, е най-голямата структура на Акропола и най-красивото творение на гръцката архитектура. Той не е в центъра на площада, а малко встрани, така че веднага можете да разгледате предната и страничните фасади и да разберете красотата на храма като цяло. Древните гърци вярвали, че храмът с главната култова статуя в центъра представлява къщата на божеството.

Партенонът е храмът на Атина Девата (Партенос) и затова в центъра му е имало хризоелефантинна (направена от слонова кост и златни плочи върху дървена основа) статуя на богинята.

Партенонът е издигнат през 447–432 г. пр.н.е. д. архитекти Иктин и Каликрат от пентелийски мрамор. Разположена е на тераса на четири нива, размерите на основата й са 69,5 х 30,91 метра. Партенонът е заобиколен от четири страни от тънки колонади, с видими празнини между техните бели мраморни стволове синьо небе. Изцяло пронизан от светлина, той изглежда ефирен и лек. Няма ярки рисунки върху белите колони, както се среща в египетските храмове. Само надлъжни канали (канели) ги покриват отгоре надолу, което прави храма да изглежда по-висок и дори по-тънък. Своята стройност и лекота колоните дължат на факта, че леко се стесняват към върха. В средната част на ствола, напълно невидими за окото, те се сгъстяват и затова изглеждат еластични, по-здраво издържащи тежестта на каменните блокове Иктипус и Каликрат, обмисляйки всеки най-малък детайл, създадоха сграда, която удивлява със своята невероятна. пропорционалност, изключителна простота и чистота на всички линии.

Разположен на горната платформа на Акропола, на надморска височина от около 150 метра, Партенонът се виждаше не само от всяка точка на града, но и от множество кораби, плаващи към Атина. Храмът е бил дорийски перипетир, заобиколен от колонада от 46 колони.

Най-известните майстори са участвали в скулптурния дизайн на Партенона.

Художествен ръководител на конструкцията и украсата на Партенона е Фидий, един от най-великите скулптори на всички времена. Негова е цялостната композиция и разработка на цялостната скулптурна украса, част от която е изпълнил сам.

Организационната страна на строителството се занимаваше от Перикъл - най-големият държавникАтина.

Целият скулптурен дизайн на Партенона имаше за цел да прослави богинята Атина и нейния град - Атина. Темата на източния фронтон е раждането на любимата дъщеря на Зевс. На западния фронтон майсторът изобразява сцена на спор между Атина и Посейдон за господство над Атика. Според мита Атина спечелила спора и дала на жителите на тази страна маслиново дърво.

Боговете на Гърция, гръмовержецът Зевс, могъщият владетел на моретата Посейдон, мъдрият воин Атина и крилатата Нике се събраха на фронтоните на Партенона. Скулптурната украса на Партенона беше завършена от фриз, който изобразяваше тържествена процесия по време на фестивала на Великата Панатеная. Този фриз се смята за един от върховете на класическото изкуство. Въпреки цялото си композиционно единство, той удиви със своето разнообразие. От над 500-те фигури на младежи, старци, девойки, пешаци и коне, нито една не повтаряше другата, движенията на хора и животни бяха предадени с удивителна динамика.

Фигурите на скулптурния гръцки релеф не са плоски, те имат обем и форма човешкото тяло. Те се различават от статуите само по това, че не са обработени от всички страни, а сякаш се сливат с фона, образуван от плоската повърхност на камъка.

Светлите цветове оживиха мрамора на Партенона. Червеният фон подчертаваше белотата на фигурите, тесните вертикални издатини, които отделяха едната плоча на фриза от другата, ясно се открояваха в синьо, а позлатата блестеше ярко. Зад колоните, върху мраморна лента, опасваща четирите фасади на сградата, беше изобразено празнично шествие.

Тук почти няма богове и хора, запечатани завинаги в камъка, се движеха по двете дълги страни на сградата и се обединиха на източната фасада, където се състоя тържествена церемония по връчване на свещеника на роба, изтъкана от атински момичета за богиня. Всяка фигура се отличава със своята уникална красота, а всички заедно точно отразяват истинския живот и обичаите на древния град.

Наистина, веднъж на всеки пет години, в един от горещите дни в средата на лятото, в Атина се провеждаше общонационален празник в чест на раждането на богинята Атина. Наричаха го Великата Панатеная. В него взеха участие не само граждани на атинската държава, но и много гости. Празникът се състоял от тържествено шествие (помпа), носене на хекатомба (100 глави добитък) и обща трапеза, спортни, конни и музикални състезания. Победителят получи специална, т. нар. Панатенейска амфора, пълна с масло, и венец от листата на свещеното маслиново дърво, растящо на Акропола.

Най-тържественият момент на празника беше всенародното шествие до Акропола.

Движеха се ездачи на коне, вървяха държавници, воини в доспехи и млади атлети. Жреци и благородници ходеха в дълги бели одежди, глашатаите шумно възхваляваха богинята, музиканти изпълваха все още хладния утринен въздух с радостни звуци. По зигзагообразния Панатейски път, утъпкан от хиляди хора, жертвени животни се изкачвали на високия хълм на Акропола. Момчетата и момичетата носеха със себе си макет на свещения панатейски кораб с пеплос (воал), прикрепен към мачтата му. Лек ветрец развяваше ярката тъкан на жълто-виолетовата роба, която благородните момичета на града носеха като дар на богинята Атина.

Цяла година са го тъкали и бродирали. Други момичета издигаха свещени съдове за жертвоприношения високо над главите си.

Постепенно шествието се приближи до Партенона. Входът на храма беше направен не от Пропилеите, а от другата, сякаш за да може всеки първо да се разходи, да разгледа и оцени красотата на всички части на красивата сграда. За разлика от християнските църкви, древногръцките не са били предназначени за богослужение вътре в тях, хората са оставали извън храма по време на религиозни дейности.

В дълбините на храма, заобиколен от три страни с двустепенни колонади, гордо се издигаше известната статуя на Дева Атина, създадена от известния Фидий. Дрехите, шлемът и щитът й бяха направени от чисто искрящо злато, а лицето и ръцете й блестяха в белотата на слонова кост.

За Партенона са написани много томове, сред които има монографии за всяка негова скулптура и за всяка стъпка на постепенен упадък от времето, когато след декрета на Теодосий I той става християнски храм. През 15 век турците я превръщат в джамия, а през 17 век - в барутен склад. Превърнат е в окончателни руини от турско-венецианската война от 1687 г., когато венециански артилерийски снаряд го улучва и в един момент прави това, което всепоглъщащото време не може да направи за 2000 години.

Известният древногръцки храм, Партенонът, се намира на известния Акропол на Атина. това главен храмв Древна Атина е великолепен паметник антична архитектура. Построен е в чест на покровителката на Атина и цяла Атика – богинята Атина.

За дата на построяване на Партенона се смята 447 г. пр.н.е. Той е инсталиран благодарение на намерените фрагменти от мраморни плочи, върху които градските власти представят резолюции и финансови отчети. Строежът продължи 10 години. Храмът е осветен през 438 г. пр.н.е. на фестивала Панатина (което в превод от гръцки означава „за всички атиняни“), въпреки че работата по декорирането и декорирането на храма е извършена до 431 г. пр.н.е.

Инициатор на строителството е Перикъл, атински държавник, известен командир и реформатор. Проектирането и изграждането на Партенона е извършено от известните древногръцки архитекти Иктин и Каликрат. Украсата на храма е дело на най-великия скулптор на онова време - Фидий. За строителството е използван висококачествен пентелик мрамор.

Сградата е построена под формата на периптер (правоъгълна структура, заобиколена от колони). Общо количество 50 колони (8 колони по фасадите и 17 колони отстрани). Древните гърци са взели предвид, че правите линии се изкривяват от разстояние, така че са прибягнали до някои оптични техники. Например, колоните нямат еднакъв диаметър по цялата дължина, те се стесняват донякъде към върха, а ъгловите колони също са наклонени към центъра. Благодарение на това структурата изглежда идеална.

Преди това в центъра на храма имаше статуя на Атина Партенос. Паметникът е висок около 12 м и е изработен от злато и слонова кост върху дървена основа. В едната си ръка богинята държеше статуя на Нике, а с другата се облягаше на щит, близо до който се свиваше змията Ерихтоний. На главата на Атина имаше шлем с три големи гребена (средният с изображение на сфинкс, страничните с грифони). Върху пиедестала на статуята е издълбана сцената на раждането на Пандора. За съжаление статуята не е оцеляла до днес и е известна от описания, изображения върху монети и няколко копия.

В продължение на много векове храмът е бил атакуван повече от веднъж, значителна част от храма е разрушена, а историческите реликви са разграбени. Днес някои части от шедьоврите на древното скулптурно изкуство могат да се видят в известни музеимир. Основната част от великолепните творби на Фидий е унищожена от хората и времето.

В момента се извършват реставрационни работи, плановете за реконструкция включват максимално възстановяване на храма в оригиналния му вид в древността.

Партенонът като част от Атинския акропол е включен в списъка Световно наследствоЮНЕСКО.

Скалистата скала на Акропола, която доминира в центъра на Атина, е най-голямото и величествено древногръцко светилище, посветено предимно на покровителката на града Атина.

Най-важните събития на древните елини са свързани с това свещено място: митовете на древна Атина, най-големите религиозни празници, основните религиозни събития.
Храмовете на Акропола на Атина се съчетават хармонично с естествената им среда и са уникални шедьоври на древногръцката архитектура, изразяващи новаторски стилове и тенденции в съотношението на класическото изкуство, те са имали незаличимо влияние върху интелектуалния и художествено творчествохора в продължение на много векове.

Акрополът от V в. пр. н. е. е най-точното отражение на блясъка, могъществото и богатството на Атина в най-високия й връх - "златния век". Във формата, в която Акрополът се явява пред нас сега, той е издигнат след унищожаването му от персите през 480 г. пр.н.е. д. Тогава персите били напълно победени и атиняните се заклели да възстановят своите светилища. Реконструкцията на Акропола започва през 448 г. пр.н.е., след битката при Платея, по инициатива на Перикъл.

- Храм Ерехтейон

Митът за Ерехтей: Ерехтей е бил обичан и почитан цар на Атина. Атина беше във вражда с град Елевзина; по време на битката Ерехтей уби Евмолус, водача на елевзинската армия, а също и сина на самия бог на морето Посейдон. За това гръмовержецът Зевс го убил със своята мълния. Атиняните погребаха своя любим цар и нарекоха съзвездието Аурига на негово име. На същото място архитектът Мнезикъл издигнал храм на името на Ерихтей.

Този храм е построен между 421 и 407 г. пр.н.е. и съхранява златната лампа на Калимах. Строителството на Ерехтейона не спира дори по време на дългата Пелопонеска война.

Ерехтейонът беше най-свещеното място за поклонение в Атина. Древните жители на Атина са се покланяли на Атина, Хефест, Посейдон и Кекропос (първият атински цар) в този храм.

Цялата история на града е съсредоточена в тази точка и затова строителството на храма Ерехтеон започва на това място:

♦ на това място избухва спор между Атина и Посейдон за собствеността на града

♦ в северната веранда на храма Ерехтейон има дупка, където според легендата е живяла свещената змия Ерехтоний

♦ тук е бил гробът на Кекропс

Източната веранда има шест йонийски колони, на север има монументален вход с украсена порта, от южната страна има веранда с шест девици, известни като кариатиди, които поддържат свода на Ерехтейона, в в моментазаменени са с гипсови копия. Пет от кариатидите са в новия музей на Акропола, една е в Британския музей.

Държави и народи. Въпроси и отговори Куканова В.

Къде е Партенонът?

Къде е Партенонът?

В градовете на Древна Гърция е имало укрепени крепости на високи места в случай на войни и внезапни нападения от врагове. Там също са построени храмове в чест на боговете покровители на района. Такъв хълм бил наречен акропол, буквално „горен град“.

Един от най-известните паметници на античната архитектура, древният храм Партенон, е построен през 5 век пр.н.е. на върха на Акропола в Атина. Огромната мраморна сграда е украсена с колонада, множество статуи и барелефи. В центъра на храма стоеше скулптура на богинята на мъдростта и войната Атина, в чиято чест е построен Партенонът.

Акрополът на Атина, реконструкция от Лео фон Кленце

От книгата Енциклопедичен речник(P) автор Brockhaus F.A.

Партенон Партенонът е главният храм в древна Атина, посветен на покровителката на този град и на цяла Атика, богинята Атина Девата (oparJneoV). Тя се украсяваше на най-високата точка на атинския акропол, където преди това имаше полузавършен храм на същата богиня,

От книгата Big Съветска енциклопедия(PA) на автора TSB

От книгата Най-новата книга с факти. Том 3 [Физика, химия и технологии. История и археология. Разни] автор Кондрашов Анатолий Павлович

Кога и защо е разрушен Партенонът? Партенонът (храмът на богинята Атина) е построен на Акропола на Атина през 447–438 г. пр.н.е. Този най-велик паметник на древногръцката архитектура е разрушен през 1687 г. по време на битката между турски и венециански войски за столицата

От книгата 100 велики храма автор Низовски Андрей Юриевич

От книгата Кога можеш да ръкопляскаш? Ръководство за любителите на класическата музика от Хоуп Даниел

КЪДЕ Е НАЙ-ХУБАВОТО МЯСТО Трябва да се чувствате така, сякаш музиката е заобиколена от въздух и музиката се носи! Ръсел Джонсън, американски акустик И ето ви вечерта на неочаквано дълга опашка пред касата, отново и отново поглеждайки етикета с цената над решетъчния прозорец, държейки

От книгата Кой кой е в света на изкуството автор Ситников Виталий Павлович

Къде се намира Лукоморье? Ако се интересувате от значението на тази дума, тогава в „Речника на руския език“ ще прочетете, че Лукоморие е древен популярно имеморски залив или залив, но всички вярват, че Лукоморие се намира в района на Псков Пушкински резерват,

От книгата Страни и народи. Въпроси и отговори автор Куканова В.

Къде е Швеция? Тази северна страна заема подобна на езеро хълмиста равнина и разклонения на Скандинавските планини. Езерата са свързани помежду си с канали, през които можете да стигнете от Северно море до Балтийско море. Столицата на Швеция, Стокхолм, лежи на множество островчета в залива

От книгата Животински свят автор Ситников Виталий Павлович

Къде е Италия? Италия е разположена на Апенинския полуостров, който е отвъд него необичайна формав сравнение с „обувка“. Много древна историядаде на тази страна удивителни градове, като столицата Рим, „музей под на открито» Флоренция и градът на водата

От книгата Светът около нас автор Ситников Виталий Павлович

Къде е Израел? Израел е включен източно крайбрежие Средиземно море. Въпреки малката си територия има зелени долини с тропическа растителност, високи сухи планини и почти безжизнени скалисти пространства.

От книгата Кой кой е в света на природата автор Ситников Виталий Павлович

Къде е Индия? Тази древна страна заема полуостров Хиндустан и подножието на Хималаите. През Средновековието пътниците от Европа се стремяха да стигнат до Индия, тъй като имаше много легенди за безбройните съкровища на тази страна, някои от които по-късно

От книгата Енциклопедия на класическата гръко-римска митология автор Обнорски В.

Къде змията има отрова? В момента на всичко глобусима около 2400 различни видовезмия. От тях само 412 са отровни, но не всички от тези змии са опасни за хората. Някои отровни змии имат толкова слаба отрова, че могат да убият само гущер или жаба. Но

От книгата на автора

Какво има в дълбините на Земята? Нашата Земя се нарича планета и тя се различава от звездите по това, че е плътна маса, докато звездите се състоят от горещи газове и светят. Учените вече знаят много за планетата Земя. И какво

От книгата на автора

Къде е „пъпът на Земята“? Древните хора винаги са вярвали, че някъде има пъп на Земята, нейният център, в който е концентрирано всичко. мистериозни силиприрода. Гърците вярвали, че пъпът на Земята се намира в Делфи, където Аполон победил кръвожадното чудовище - злия дракон

От книгата на автора

Какво има на морското дъно? Океанското дъно изобщо не е плоско. Както на земята, има долини и равнини, планини и падини. Океанските долини са твърди скали, покрити със слой пясък, чакъл, глина, тиня, образувани от останките на милиони морски

От книгата на автора

Къде е „пъпът на Земята“? Древните хора винаги са вярвали, че някъде има „пъп на Земята“, нейният център, в който са концентрирани всички тайнствени сили на природата. Гърците вярвали, че "пъпът на Земята" се намира в Делфи, където Аполон победил кръвожадното чудовище - злото