За успеха на речта на оратора е от съществено значение изразителността на речта, която се постига чрез ясно, ясно произношение, правилна интонация и умело поставени паузи. Особено внимание трябва да се обърне на темпото на речта, силата на гласа, убедителността на тона, както и изискванията на ораторството: поза, жестове, изражение на лицето. Важна роляе посветен на книжовното произношение и ударението, които се изучават в специален раздел на науката за езика - в ортоепията.

Руска ортоепия (от гръцки: ортопед- Вярно, епос- реч) включва правила за произношението на неударени гласни, звучни и беззвучни съгласни, правила за произношение на отделни граматични форми, думи от чужд произход, както и поставяне на ударение.

Най-важните характеристики на руското литературно произношение се развиват през първата половина на 18 век на базата на говоримия език на град Москва.

Стилове на произношение

В зависимост от скоростта на речта се различават стиловете на произношение - пълни и непълни. При бавен темп на речта пълният стил се характеризира с ясно произношение на звуците и внимателна артикулация. При непълен стил има по-малко отчетливо произношение и силно намаляване или намаляване на звуците.

Има и разлика между високия (академичен) стил на произношение, който се характеризира с особена емоционалност, и разговорния стил, използван в комуникацията. Пълният стил на произношение може да се наблюдава, като слушате речта на радио и телевизионни говорители. Високият стил отличава речта на актьорите, които четат поетичен текст. Пълният и висок стил на произношение е съществено условие за ораторското изкуство.

Произношение на неударени гласни звуци

В неударените срички гласните претърпяват промени в резултат на отслабване на артикулацията. Качествената редукция е промяна в тембъра на звука на гласна; количественото намаляване е намаляване на неговата дължина и сила. Гласните, разположени в първата предварително напрегната сричка, се променят леко, гласните на останалите неударени срички се редуцират в по-голяма степен.

В първата ударена сричка звукът се произнася на мястото на буквите а и о [ А ] . От ударения [ А ] има по-кратка продължителност. Например: tr [ А ] вие [ А ] сън.

Аи Опроизнася се кратък звук, между [ s ] и [ А ] , обозначено в транскрипция със знака [ ъ ] . Например: tr [ ъ ] изсъхнал, със [ ъ ] лото, училища [ ъ ] , обадете се [ ъ ] V.

Думите са без ударение в началото [ А ] и [ О ] произнася се като [ А ] , Например: [ А ] тхот, [ А ] блад.

След силно цвърчене [ и ] и [ w ] гласна [ А ] в първата предударена сричка се произнася като [ А ] , например: w [ А ] rgon, sh [ А ] върви. Но преди меките съгласни се произнася звук, който е междинен между [ s ] и [ ъъъ ] , например: w [ s ъъъ ] летя, губя [ s ъъъ ] дей.

След меки съгласни в първата ударена сричка на мястото на буквите ди аззвук се произнася между [ и ] и [ ъъъ ] , например: в [ и ъъъ ] сън, з [ и ъъъ ] sy.

В останалите неударени срички, на мястото на буквите ди азпроизнася се много кратко [ и ] , в транскрипция, обозначена със знака [ b ] , например: в [ b ] Ликан, Вин [ b ] sti, p [ b ] количка, ти [ b ] не

На мястото на буквените комбинации аа, ао, оа, оогласните се произнасят в предварително ударени срички [ ааа ] , например: s [ ааа ] фалшифицирам, s [ ааа ] отдолу, стр [ ааа ] английски, в [ ааа ] да се хваля.

1. Произношение на заети думи2

2. Сценично произношение и неговите особености3

3. Произношение на гласни и съгласни 6

4. Използвана литература8

Варианти на руско литературно произношение.

Произношение на заети думи.

В руския книжовен език, както във всеки книжовен език с дълга историяИма значителен брой думи с чужд произход, често неточно наричани „чужди думи“. Заета дума рядко се приема от руския език във формата, в която е съществувала в изходния език. Разликите в произношението между руски и чужди езици доведоха до факта, че чуждата дума се промени, адаптира към руските фонетични норми и звуците, необичайни за руския език, изчезнаха. Днес значителна част от тези думи в произношението не се различават от местните руски думи. Но някои от тях - думи от различни области на техниката, науката, културата, политиката и особено чуждоезичните собствени имена - се открояват сред другите руски думи книжовен езикс произношението си, нарушавайки правилата. По-долу са описани някои особености на произношението на думи от чужд произход.

Комбинации [j], [dz] .

Думите от чужд произход често съдържат комбинацията [j], съответстваща на фонемата [ž] на други езици, която е африката [z], но произнесена с глас. На руски съчетанието йпроизнася се по същия начин като същата комбинация в родните руски думи, а именно като [жж]: [жж]ем, [жж]импер, [жж]игит, [жж]ентелмен.

В единични случаи се среща съчетанието [dz], съответстващо на звука [z]. Този звук е звучен [ts]. като й, комбинация дзна руски се произнася по същия начин, както съответната комбинация в родните руски думи, а именно: muein.

звук [ ч ] .

В някои думи от чужд език, буквите се заменят с Жаспириран звук [h] се произнася, например [h]abitus или сутиен, в които е възможно да се произнесе [h] заедно с [g]. Някои чужди езици могат да се произнасят с този звук. собствени имена, например Хайне: .

Звук [o] в неударени срички .

Само няколко заети думи запазват [o] в 1-вата предварително напрегната сричка и дори тогава донякъде отслабени: b [o] a, d [o] sie, b [o] rdo. Остава [o] в някои трудни думи, например в думата Комунистическа партия.

Във 2-ра предварително ударена сричка, при липса на редукция на гласната, е възможно да се произнесе [o] в думи като k[o]ns[o]me, m[o]derat[o], b[o] Леро.

Има малък брой думи, в които буквите са на мястото си ОГласната [о] се произнася в надударени срички след съгласни и гласни: вет[о], авид[о], кре[о], ради[о], кака[о], ха[о]с.

Неударената гласна често се запазва в чужди собствени имена: B[o]dler, Z[o]lya, V[o]lter, D[o]lores, R[o]den.

Произношението на неударено [о] има стилистично значение. Когато се съобщава за изпълнение на произведение на композитор, по-подходящо е да се каже Ш[о]пен, но в ежедневната реч може да се каже и Шпен.

Съгласни пред e .

В чужд език нерусизирани думи, съгласни пред дне омекват, както в оригиналните руски. Това се отнася предимно за зъбните съгласни (освен л) – t, d, s, z, n, r.

Твърдо [t] се произнася в думи като атеизъм, ателие, стойка, естетика. Твърдият [t] се запазва и в представката на чужд език между: ин[те]рю; както и в редица географски имена и други собствени имена: Ams[te]rdam, Dan[te].

Звукът [d] не се омекотява в думите код, модел, модерени др., както и в такива географски именакак Делхи, Родезияи фамилни имена Декарт, Менделсон.

Звуковете [z] и [s] се произнасят твърдо само в няколко думи: [s]entence, mor[ze]. Също така твърдите [z] и [s] се срещат в собствените и фамилните имена, като напр Йосиф, Сенека.

Звукът [n] също остава солиден в собствените и фамилните имена (Re[ne], [nel]lson). Повечето думи се произнасят с твърд [n], но има случаи, когато [n] е преди домекотява: неолит, неологизъм.

Но в повечето думи от чужд произход съгласните са пред дса омекотени в съответствие с нормите на руското литературно произношение, следователно такова произношение като про [фе] ссор, аг [ре] ссор, [берет] и т.н. е напълно неприемливо.

Сценично произношение и неговите особености.

Театърът винаги е бил изключително заинтересован от съществуването на единни произносни норми на книжовния език и е изиграл изключителна роля в тяхното развитие. Театърът се превърна в училище за общоприето ортоепично произношение и пазител на ортоепичните традиции. Общоприетият пазител на чистотата на литературното произношение в предоктомврийския период беше Московският Мали театър.

Големите актьори на този театър са М.С. Щепкин, П.М. Садовски, Г.Н. Федотова, М.Н. Ермакова, О.О. Садовская, Н.И. Мусил и други разработиха руски сценични норми за произношение. Тяхната традиция е продължена в съветската епоха от A.A. Яблокина, Е.А. Гоголева, Е.М. Шатрова и много други. Голяма роля в създаването на нормите на руското сценично произношение изигра великият драматург А.Н. Островски. Например, той работи директно с P.M. Садовски. М.Ф. Горбунов пише: „Колосалният талант на П.М. Садовски, след изпълнението на търговеца Русаков в „Не сядайте в собствената си шейна“, Островски израства в най-голяма степен. Премиери на пиеси от А.Н. Руското сценично произношение на Островски беше окончателно излъскано, което беше възприето от руския театър в Москва, Санкт Петербург и други центрове.

Сценичната реч има специална връзка с всички езикови стилове на нашата социална ежедневна практика. Основата на сценичното произношение е неутралния стил на произношение на обществото. Но въпреки че последният е развил своите норми доста ясно, той има много вариантни елементи. Освен това нормите на литературното произношение не са напълно кодифицирани, докато сцената изисква по-строги норми, с други думи, тяхната кодификация, така че сценичната реч да се възприема лесно и безпрепятствено от публиката, да е красива и да служи като модел за тях. Следователно, при наличието на опции за произношение, сценичната реч има тенденция да се освободи от тях, като възприема само един от тях, най-често този, който е приет в строго разнообразие от неутрален стил и който съответства на старата московска норма.

Произношението в сценичната реч не е само негово външна форма, но и важно изразно средство за действие заедно с интонация, жест, костюм и грим. Следователно, в зависимост от стила на пиесата, времето и мястото на действие, характер героиСценичната реч трябва да се отнася до всички езикови стилове, които действително съществуват в социалната практика, включително тези, които се намират извън литературния език. Но не може да се надценява ролята на произношението като изразни средства, стилистично използване на сцената различни видовепроизношенията и тяхната изразителност са от полза значително, ако в обществото има висока ортоепична култура.

Най-важните особености на сценичното произношение.

1. Ekanye, произношение в предварително ударената сричка на място ди аз, и след това чи schна място Азвучи като [e]: [v"e]sna, [r"e]ka, [pr"e]du вместо предене, [h"sy. Това е характеристика на по-старата норма както на московското, така и на ленинградското произношение. Впоследствие, когато литературното произношение възприе икинието, сцената не го прие.

2. С експлозивен [g] фрикативният звук [γ] е разрешен като оцветяване на речта в ограничен кръг от думи от църковен произход: бла[γ]го, благослов[γ]одат, бо[γ]а-ти , бо[γ]ородица.

3. Да се ​​имитира старото московско произношение, като цвят на речта на място допред беззвучни [k], [p], [t] и звучни [g], [b], [d], съответно, [x] или [γ] могат да бъдат произнесени: [x]-to, [x]- поле, [ x] това, [x]-ти, [γ]-град, [γ]-битка, [γ]къде, [γ]da, [γ]-къща.

4. На място sch, и също schпри липса на ясно артикулирана морфологична връзка се произнася [ш":]: [ш":]ука, [ш":]от ( проверка). Същото на място sch,жч, жчна кръстопътя на корена и наставката: различен[ш":]ик, исво[ш":]ик, переб[ш":]ик.

5. Сцената се стреми да запази старото московско произношение [zh":]. LJ, както и на място зжне на кръстовището на морфемите: в[ж":]и, жу[ж":]ат, е[ж":]у, ви[ж":]ат.

6. Според писмото bв края на думата след лабиалните букви сцената твърдо се придържа към московското произношение с меки лабиали: стъпка[p"], sy[p"], golu[p"] ( гълъб), se[m"], прав [m"], cr[f"] ( кръв), брат [f"] ( вежда).

7. Сценичното произношение има тенденция да се придържа към старите московски норми за асимилативно омекотяване на съгласните по-широко, отколкото в момента съществува в публичната практика: [z"m"]ey, [t"v"]believe, [s"m"]es , [s"v" ]et, go[s"t"]i.

Звукът [r] се произнася меко в такива случаи като Pe[r"m", ve[r"f", ve[r"s"ia, se[r"d"]. Но старото московско произношение на думите армия, партияс меко [r"] вече се използва като цвят на речта.

8. Съчетание на съгласни на място твс мекост [в"] се произнася изцяло меко: тържествен [с"т"в"]енски, общ [с"т"в"]енски, роден [с"т"в"]енски.

Комбинация от съгласни [t] или [d] с наставка -stv-произнася се изцяло меко, ако последната съгласна [v] е мека, докато е на място dsили цпроизнася се [ts"]: следа[ts"t"v"]ie, be[ts"t"v"]ie, префикс[ts"t"v"]ie. В сценичната реч мекото [n] е за предпочитане преди -stv-, ако съгласната [v] е мека, както в думата женски.

9. Сценичната реч взема само [в] (това), както и wна мястото на буквата чв редица думи с гл: коне[ш]о, скук[ш]о, яйце[ш”]ица и др., както и в женските бащини имена на –ична: Фомини[ш]а.

10. Сценичната реч запазва старото московско произношение на бащините имена в комбинация с имена: Николай Алек[с"ейч"], София Ан[р"е]вна.

Развитието на нормите за произношение е свързано с формирането национален език, с развитие публична реч, с това, че устната реч започва да играе по-значима роля в живота на обществото. IN различни езиции в различни временастепента на строгост на ортоепичните норми и тяхното значение са различни. Обикновено ортоепичните норми се развиват за дълъг период от време.

Ортоепичните норми на руския език се развиват в основните си характеристики през първата половина на 17 век на базата на московските диалекти.

Преди формирането на националния език руското литературно произношение не е стандартизирано. Епохата на феодалната фрагментация повлия върху развитието на диалектите: Ростовско-Суздалски, Новгородски, Тверски, Рязански, Смоленск и други диалекти се различават значително един от друг по фонетични характеристики.

Присъединяването на други княжества към Москва и централизацията на руската държава привлякоха вниманието на говорещите към московските диалекти. Така започват да се формират нормите на формиращия се национален език.

Положителният момент беше, че московските диалекти са средноруски и противоречията в произношението на северните и южните диалекти са отслабени.

Но диалектите на Москва не бяха еднородни. Населението на Московското княжество беше представено от жители на различни места, говорещи различни диалекти.

До 16-ти век в Москва характерна фонетична черта е okanye, разграничаването на неударени гласни с невисоко издигане, което е характеристика на северните диалекти. През 16 век, под влиянието на южните диалекти, се разпространява akanye, неразграничаването на неударени гласни с невисок ръст.

През втората половина на 19 век най-накрая се формира системата от ортоепични норми на руския национален език, но в някои случаи имаше колебания.

Основните разлики в произношението бяха свързани с контраста между висок стил и нисък стил, книжен и поетичен срещу разговорен. Така например, високият стил се характеризира с окана, липсата на преход от [e'] към [o'] преди твърда съгласна, присъствието на [γ], редуващи се в позиции на оглушаване с [x], промяната на [ч'н] в [шн]: [ боя'рам] - [да'ром], [ум'ерш'вл'е'ньй] - [н'езабв'е'ньй], [нас' t'i'h] - [sa'm'i' x], [скучно] - [просто] Правописът shn постоянно се среща в книгите от онова време: mushnoy, tabashny, kumashny, kirpishny, korishnevy и много други.

В XVIII костюм Санкт Петербург става столица, където се премества московското благородство и следователно петербургското произношение почти не оказва влияние върху литературното произношение. Но постепенно, до 20-ти век, въз основа на взаимодействието на московското, централно великоруско и петербургско, северно великоруско произношение, се формира специална ортоепична система.

Съвременната система на Ленинград (Санкт Петербург) се характеризира с екан, липса на асимилативна мекота на някои съгласни, втвърдяване на меките лабиали в края на думите, буквено произношение на комбинации [stn], [zdn], [ch't], [ч'н], липса на дисимилация на плозивите пред звучните задноезични [кк], [к'к']: [ч'е'стнъ], [пра'здн'ик], [ч'то'], [кΛн'еч'нъ], [м'а'къ ], [л'о'кии].

При паралелното съществуване на московската и ленинградската (петербургска) система за произношение се наблюдава преобладаване на московската като книжовна езикова система и разликите между московското и ленинградското (петербургско) произношение се изглаждат.

Ортоепичните норми, съществували преди 1917 г., до голяма степен са запазени. Промените са свързани предимно с намаляване на броя на позициите на асимилативно омекотяване на съгласни, например зъбни преди лабиални, с произношение, приближаващо се до писане.

В развитието и запазването на ортоепичните норми голяма роля принадлежи на театъра, преди всичко на Малкия театър, който е пазител на традициите на старомосковското произношение. Сценичната реч все още е в основата на ортоепичните норми на руския литературен език.

Значението на ортоепията нараства с развитието на киното, телевизията и радиото.

Андрейченко Л.Н. руски език. Фонетика и фонология. Ортоепия. Графика и правопис. - М., 2003

Логически стрес

Логически стрес – това е интонационното подчертаване на една от думите в изречението, за да й се придаде а Опо-голямо семантично значение.

При произнасяне просто изречениеЛогическото ударение обикновено подчертава една дума, която е най-важна по смисъл за дадено съобщение. Например във въпроса: „Срещнахте ли Вася вчера?“ различни думи могат да бъдат разграничени по интонация. В този случай значението на твърдението се променя.

Ортоепия (Гръцки orthos е правилен и епосреч) изследвания норми за произношениеРуска реч.

Поддържането на еднаквост в произношението има голяма стойност. Правописните грешки винаги пречат на възприемането на съдържанието на речта: вниманието на слушателя се разсейва от различни неправилни произношения и изявлението не се възприема изцяло и с достатъчно внимание. Произношение подходящо правописни стандарти, улеснява и ускорява комуникационния процес. Ето защо социална роля правилно произношениее много голямо, особено сега в нашето общество, където устната реч се е превърнала в средство за най-широка комуникация на различни нива.

Какви са правилата за литературно произношение, които трябва да се спазват, за да не се излиза от общоприетия и следователно общоприет руски литературен език?

Основният закон за произношението на гласните звуци е законът за редукция(отслабена артикулация) на всички неударени гласни.

В руската реч само ударените гласни се произнасят в пълно съответствие с фонетичната норма. Всички ненапрегнати гласни се произнасят с отслабена артикулация, по-малко ясно и продължително от ударените, а понякога дори се заменят с други гласни, също редуцирани. Нека да разгледаме примерите.

гласни [ а] И [ о] в началото на думи без ударение и в първата предударена сричка се произнасят като: овр АЖ- враг, auton ОМиа- ту номия, мляко О - Милко.

В останалите неударени срички, т.е. във всички неударени срички с изключение на първата предварително напрегната, на мястото на буквата О и А след твърди съгласни се произнася много кратък (редуциран) неясен звук, който в различни позиции варира от произношение, близко до [ s], до произношение, близко до [ а]. Обикновено този звук се обозначава [ ъ]. Например: цели А- G[ ъ]риболов, страни А– ст[ ъ]рон А, ул Оръж -

страна [ ъ] и.

След твърдите съскащи [ж] и [ш] гласната [а] в първата предударена сричка се произнася като [а], например: з[а]ргон, ш[а]гат. Но преди меки съгласни се произнася звук, който е междинен между [s] и [e], например: f[y]let, losh[y]dey.

Писма ди азв предварително ударена сричка след меки съгласни обозначава междинен звук между [ д] И [ и]. Обикновено този звук се обозначава със знака [и]: пета А k – p[i]so, пролет А– на [i]сън, час s- з[и]си.



В останалите неударени срички, на мястото на буквите ди азпроизнася се много кратко [i], в транскрипция, обозначена със знака [b], например: голямо А n – в[б]ликан, в sносят – изнасят, закърпват О k – p[b]cart.

гласна [ и] след твърда съгласна, предлог или при произнасяне на дума заедно с предходната се произнася като [и]: медицински институт - медицински институт, от искра - от искра, смях и мъка - смях[и] мъка. Ако има пауза, [i] не се трансформира в [s]: смях и скръб.

Трябва да обърнете внимание на правилното произношение на следните думи, при произношението на които най-често се допускат грешки: акуш д r, af дра, бл де, бл дкамшик, бъди д, пътуващ търговец д r, l дска, човек длъжи, местоим д ny, едно и също д ny, op дка, рязко д, стр дготино, да се излъжем дню, телевизия држе.

Валидни опции: бяло дсиво и бяло дсий, бл дготин и бл дготино, жлъчкатаи длъжа.

Липсата на намаляване на гласните пречи на нормалното възприемане на речта, тъй като отразява не литературната норма, а диалектните особености. Така например произношението буква по буква (нередуцирано) на думата [мляко] се възприема от нас като вокален диалект, а замяната на неударени гласни с [ А] без редукция – [малако] като силно акание.

Основни закони за произношението на съгласните – зашеметяване и асимилация.

В руската реч има задължително оглушаване на звучни съгласни в края на думата. Произнасяме хлеб[п] - хляб, са[т] - градина, смо[к] - смог, любо[ф] - любов. Това зашеметяване е едно от характерни особеностируски литературна реч. Необходимо е да се има предвид, че съгласната [g] в края на думата винаги се превръща в нейния сдвоен тъп звук [k]: le[k] – легнете, poro[k]. В този случай произнасянето на звука [x] е неприемливо. Изключение прави думата Бог- Bo[x].

Асимилация.На мястото на беззвучни съгласни пред звучни съгласни (с изключение на в) се произнасят съответните звучни, например: бягам - [з] бягам, изхвърлям - о [г] хвърлям, гара - влак [г] зала.

В позицията пред гласни, сонорни съгласни и [v] се произнася звук [g]. като звучна експлозивна съгласна.

В някои случаи съгласните, поставени пред меките съгласни, се произнасят меко, тоест съгласните стават подобни. Например: тук – [з’д’]ес, ако – е[с’л’]ли.