В гробището, над прясна глинена могила, има нов кръст от дъб, здрав, тежък, гладък. април, сиви дни; паметниците на гробището, просторни, окръжни, все още се виждат далече през голите дървета и студен вятърпорцелановият венец в подножието на кръста звъни и звъни. В самия кръст е вграден доста голям, изпъкнал порцеланов медальон, а в медальона е фотографски портрет на ученичка с радостни, удивително живи очи. Това е Оля Мещерская. Като момиче тя не се открояваше по никакъв начин в тълпата от кафяви училищни рокли: какво можеше да се каже за нея, освен че беше едно от хубавите, богати и щастливи момичета, че беше способна, но игрива и много небрежен към инструкциите, които елегантната дама й даде? Тогава тя започна да цъфти и да се развива със скокове и граници. На четиринадесет години тя имаше тънка талияИ стройни крака, гърдите и всички онези форми вече бяха ясно очертани, чието очарование никога досега не беше изразено с човешки думи; на петнадесет вече се смяташе за красавица. Колко внимателно сресваха косите си някои от нейните приятелки, колко чисти бяха, колко внимаваха за сдържаните си движения! Но тя не се страхуваше от нищо - нито петна от мастило по пръстите си, нито зачервено лице, нито разрошена коса, нито коляно, което се оголи при падане по време на бягане. Без никакви нейни притеснения и усилия, някак неусетно, при нея се появи всичко, което толкова я отличаваше от цялата гимназия през последните две години - грация, елегантност, сръчност, ясният блясък на очите й... Никой не танцуваше на топки като Оля Мещерская, никой не беше толкова добър в пързалянето като нея, никой не беше обгрижван толкова много от топките като нея и по някаква причина никой не беше обичан толкова от младшите класове, колкото тя. Неусетно тя стана момиче и нейната гимназиална слава неусетно се затвърди и вече се носеха слухове, че е непостоянна, не може да живее без обожатели, че ученикът Шеншин е лудо влюбен в нея, че уж и тя го обича, но беше толкова променлива в отношението си към него, че той направи опит за самоубийство. През последната си зима Оля Мещерская напълно полудя от забавление, както казаха в гимназията. Зимата беше снежна, слънчева, мразовита, слънцето залезе рано зад високата смърчова гора на снежната гимназиална градина, неизменно фина, лъчезарна, обещаваща слана и слънце за утре, разходка по улица Соборная, ледена пързалка в градската градина , розова вечер, музика и това във всички посоки тълпата, плъзгаща се по пързалката, в която Оля Мещерская изглеждаше най-безгрижната, най-щастливата. И ето че един ден, по време на голямо междучасие, когато се втурна като вихрушка в заседателната зала от преследващите я първокласници и блажено пищейки, неочаквано я извикаха при шефа. Тя спря да бяга, пое си само едно дълбоко дъх, оправи косата си с бързо и вече познато женствено движение, дръпна краищата на престилката си на раменете и с блеснали очи хукна нагоре. Шефката, млада на вид, но побеляла, седеше спокойно с плетиво в ръце на бюрото си, под кралския портрет. „Здравейте, мадмоазел Мещерская“, каза тя на френски, без да вдига очи от плетката си. „За съжаление, това не е първият път, когато съм принуден да ви извикам тук, за да говоря с вас за поведението ви.“ — Слушам, госпожо — отговори Мещерская, приближи се до масата, погледна я ясно и живо, но без никакво изражение на лицето й, и седна толкова лесно и грациозно, колкото само тя можеше. „Няма да ме слушате добре, аз, за ​​съжаление, съм убеден в това“, каза шефът и, като дръпна конеца и завъртя топка върху лакирания под, който Мещерская погледна с любопитство, вдигна очи. „Няма да се повтарям, няма да говоря дълго“, каза тя. Мещерская много хареса този необичайно чист и голям офис, който дишаше толкова добре в мразовити дни с топлината на лъскава холандска рокля и свежестта на момина сълза на бюро. Тя погледна младия крал, изобразен в цял ръст в средата на някаква блестяща зала, равния път в млечната, спретнато накъдрена коса на боса и мълчеше в очакване. „Вече не си момиче“, многозначително каза шефът, тайно започвайки да се дразни. — Да, мадам — отвърна просто, почти весело Мещерская. – Но не и жена – каза още по-значително шефката и матовото й лице леко почервеня. - Първо, каква е тази прическа? Това е дамска прическа! - Не съм виновен, мадам, че имам добра коса- отговори Мещерская и леко докосна красиво украсената си глава с две ръце. - О, това е, не си виновен! - каза шефът. „Не си виновна за прическата си, не си виновна за тези скъпи гребени, не си виновна, че съсипваш родителите си за обувки, които струват двайсет рубли!“ Но, повтарям ти, напълно изпускаш от поглед, че си още гимназист... И тогава Мещерская, без да губи своята простота и спокойствие, внезапно учтиво я прекъсна: - Извинете, мадам, грешите: аз съм жена. И знаете ли кой е виновен за това? Приятел и съсед на татко и вашият брат Алексей Михайлович Малютин. Това се случи миналото лято на село... И месец след този разговор един казашки офицер, грозен и плебейски на вид, който нямаше абсолютно нищо общо с кръга, към който принадлежеше Оля Мещерская, я застреля на перона на гарата, сред голяма тълпа хора, току-що пристигнали влак. И невероятното признание на Оля Мещерская, което смая шефа, беше напълно потвърдено: офицерът каза на съдебния следовател, че Мещерская го е примамила, била близка с него, заклела се да бъде негова съпруга и в гарата, в деня на убийство, придружавайки го в Новочеркаск, тя внезапно му каза, че никога не е мислила да го обича, че всички тези приказки за брака са просто нейна подигравка с него и му даде да прочете онази страница от дневника, в която се говори за Малютин. „Прегледах тези редове и точно там, на платформата, където тя вървеше, чакайки ме да свърша с четенето, стрелях по нея“, каза полицаят. - Този дневник, ето го, вижте какво пишеше в него на десети юли миналата година. В дневника пише следното: „Два часа през нощта е. Заспах дълбоко, но веднага се събудих... Днес станах жена! Татко, мама и Толя заминаха за града, аз останах сам. Бях толкова щастлива, че съм сама! Сутрин се разхождах в градината, на полето, бях в гората, струваше ми се, че съм сам в целия свят и мислех толкова добре, колкото никога в живота си. Обядвах сам, след това играх цял час, слушайки музиката, имах чувството, че ще живея безкрайно и ще бъда щастлив като всеки друг. След това заспах в кабинета на баща ми и в четири часа Катя ме събуди и каза, че Алексей Михайлович е пристигнал. Бях много щастлив за него, толкова ми беше приятно да го приема и да го занимавам. Той пристигна с две свои Вятки, много красиви, и те стояха на верандата през цялото време, той остана, защото валеше и искаше да изсъхне до вечерта. Той съжаляваше, че не е намерил татко, беше много оживен и се държеше като джентълмен с мен, много се шегуваше, че е влюбен в мен от дълго време. Когато се разходихме из градината преди чай, времето отново беше прекрасно, слънцето огряваше цялата мокра градина, въпреки че беше станало напълно студено, и той ме поведе под ръка и каза, че е Фауст с Маргарита. Той е на петдесет и шест години, но все още е много красив и винаги добре облечен - единственото, което не ми хареса, беше, че пристигна в риба лъв - мирише на английски одеколон, а очите му са много млади, черни, а брадата му е изящно разделена на две дълги части и изцяло сребриста. На чай седяхме на стъклената веранда, аз се почувствах неразположен и легнах на табуретката, а той пушеше, после се приближи до мен, започна отново да ми говори някакви любезности, след това огледа и целуна ръката ми. Покрих лицето си с копринен шал, а той ме целуна по устните през шала няколко пъти... Не разбирам как може да стане това, луда съм, никога не съм мислила, че съм такава! Сега имам само един изход... изпитвам такова отвращение към него, че не мога да го преодолея!..“ През тези априлски дни градът стана чист, сух, камъните му побеляха и по тях се вървеше лесно и приятно. Всяка неделя, след литургия, дребна жена в траур, облечена в черни детски ръкавици и носеща абаносов чадър, върви по Катедралната улица, водеща към изхода на града. Тя пресича мръсен площад покрай магистралата, където има много опушени ковачници и духа свежият въздух на полето; по-нататък, между манастири крепостта, облачният склон на небето побелява и пролетното поле сивее, и тогава, когато се проправите сред локвите под стената на манастира и завиете наляво, ще видите сякаш голям ниска градина, оградена с бяла ограда, над портата на която е изписано Успение Богородично майка божия. Малката жена се прекръства и върви по навик по главната алея. Стигнала до пейката срещу дъбовия кръст, тя седи на вятъра и в пролетния студ за час-два, докато краката й в леки ботуши и ръката й в тясно дете изстинат напълно. Слушайки пролетните птици, които пеят сладко дори в студа, слушайки звука на вятъра в порцеланов венец, тя понякога си мисли, че би дала половината си живот, ако само този мъртъв венец нямаше да бъде пред очите й. Този венец, тази могила, дъбовият кръст! Възможно ли е под него да е този, чиито очи блестят толкова безсмъртно от този изпъкнал порцеланов медальон на кръста и как можем да съчетаем с този чист поглед ужасното нещо, което сега се свързва с името на Оля Мещерская? „Но дълбоко в душата си малката жена е щастлива, както всички хора, отдадени на някаква страстна мечта. Тази жена е елегантната дама Оля Мещерская, момиче на средна възраст, което отдавна живее в някаква измислица, която замества реалния й живот. Отначало нейният брат, беден и незабележим прапорщик, беше такова изобретение - тя обедини цялата си душа с него, с неговото бъдеще, което по някаква причина й се стори блестящо. Когато го убиха край Мукден, тя се убеди, че е идеологически работник. Смъртта на Оля Мещерская я плени с нова мечта. Сега Оля Мещерская е обект на нейните постоянни мисли и чувства. Тя отива на гроба й всеки празник, не откъсва очи от дъбовия кръст с часове, спомня си бледото лице на Оля Мещерская в ковчега, сред цветята - и това, което веднъж е чула: един ден, по време на дълга почивка, ходейки през градината на гимназията Оля Мещерская бързо, бързо каза на любимата си приятелка, пълна, висока Суботина: „Прочетох в една от книгите на баща ми – той има много стари, забавни книги – каква красота трябва да има една жена... Там, знаете ли, има толкова много поговорки, че не можете да запомните всичко: добре , разбира се, черни очи, кипящи от смола, - За Бога, така се казва: кипене от смола! - мигли черни като нощта, нежен руж, слаба фигура, по-дълга от обикновена ръка - знаете, по-дълга от обикновено! - малки крака, умерено големи гърди, правилно заоблени прасци, миди колена, скосени рамене - почти научих много наизуст, всичко е толкова вярно! - но най-важното, знаете ли какво? - Леко дишане! Но аз го имам, чуйте ме как въздишам, наистина го имам, нали?“ Сега този лек дъх пак се разпръсна в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър. 1916

Състав

Разказът „Лесно дишане“, написан през 1916 г., заслужено се счита за една от перлите на прозата на Бунин - образът на героинята е толкова сбито и ярко уловен в него и усещането за красота е толкова нежно предадено. Какво е „леко дишане“, защо тази фраза отдавна е станала нарицателно за обозначаване на човешкия талант – таланта да живееш? За да разберем това, нека анализираме историята „Лесно дишане“.

Бунин изгражда своя разказ върху контрасти. Още от първите редове читателят има някакво двойствено усещане: тъжно, изоставено гробище, сив априлски ден, студен вятър, който „звъни и звъни като порцеланов венец в подножието на кръста“. Ето началото на разказа: „В гробището, над прясна глинена могила, има нов кръст от дъб, здрав, тежък, гладък... В самия кръст има доста голям, изпъкнал порцеланов медальон, а в медальона има фотографски портрет на ученичка с радостни, удивително живи очи. Целият живот на Олечка Мещерская е описан според принципа на контраста: безоблачното детство и юношеството са противопоставени на трагичните събития от последната година, през която Оля е живяла. Авторът навсякъде подчертава пропастта между привидното и реалното, външното и вътрешно състояниегероини. Сюжетът на историята е изключително прост. Младата, безразсъдно щастлива красавица ученичка Оля Мещерская става първо плячка на възрастен чувствен човек, а след това жива мишена за измамения от нея казашки офицер. Трагичната смърт на Мещерская мотивира една самотна малка жена - класна дама - към неистова, изсъхваща „служба“ на нейната памет. Привидната простота на сюжета на разказа е нарушена от контраста: тежък кръст и радостни, живи очи, което кара сърцето на читателя да се свива тревожно. Това ще ни преследва през цялата история на кратък животОля Мещерская. Простотата на сюжета е измамна: в края на краищата това е история не само за съдбата на младо момиче, но и за безрадостната съдба на класна дама, свикнала да живее живота на някой друг, сияещ с отразена светлина - светлината на „живите очи“ на Оля Мещерская.

Бунин вярваше, че раждането на човек не е неговото начало, което означава, че смъртта не е краят на съществуването на неговата душа. Душата - нейният символ е "леко дишане" - не изчезва безвъзвратно. Тя е най-добрата, истинска част от живота. Въплъщението на този живот беше героинята на историята Оля Мещерская. Момичето е толкова естествено, че дори външните прояви на нейното съществуване предизвикват отхвърляне сред някои и възхищение сред други: „И тя не се страхуваше от нищо - нито петна от мастило по пръстите си, нито зачервено лице, нито разрошена коса, нито коляно които се оголиха при падане по време на бягане. Без никакви нейни притеснения и усилия, някак неусетно, при нея дойде всичко, което я отличаваше от цялата гимназия през последните две години – грация, елегантност, сръчност, чистият блясък на очите й...” На пръв поглед, преди us е обикновена гимназистка - красиво, проспериращо и леко пърхаво момиче, дъщеря на богати родители, която очаква блестяща двойка.

Но нашето внимание постоянно и упорито е насочено към някои скрити извори от живота на Оля. За да направи това, авторът забавя обяснението на причините за смъртта на героинята, сякаш породени от самата логика на поведението на момичето. Може би тя самата е виновна за всичко? В крайна сметка тя флиртува с гимназиста Шеншин, флиртува, макар и несъзнателно, с Алексей Михайлович Малютин, който я съблазнява, по някаква причина обещава на казашкия офицер да се омъжи за него. за какво? Защо й трябва всичко това? И постепенно разбираме, че Оля Мещерская е красива, както са красиви елементите. И също толкова неморална, колкото и тя. Тя иска да достигне границата във всичко, до дълбочината, до най-съкровената същност, независимо от мнението на другите. В действията на Оля няма смислен порок, няма чувство за отмъщение, няма болка от покаяние, няма твърдост на решението. Оказва се, че прекрасното усещане за пълнота на живота може да бъде разрушително. Дори несъзнателният копнеж по нея (като класна дама) е трагичен. Следователно всеки детайл, всяка стъпка от живота на Оля заплашва с катастрофа: любопитството и шегата могат да доведат до насилие, несериозната игра с чувствата на други хора може да доведе до убийство. Оля Мещерская живее и не играе ролята на живо същество. Това е нейната същност. Това е нейна грешка. Да си изключително жив, без да спазваш правилата на играта, означава да си изключително обречен. В края на краищата средата, в която Мещерская беше предопределена да се появи, беше напълно лишена от органично, холистично чувство за красота. Тук животът е подчинен на строги правила, за нарушаването на които трябва да се плати. Оля, която беше свикнала не само да дразни съдбата, но просто смело да върви към нови усещания и впечатления в тяхната цялост, нямаше шанса да срещне човек, който да оцени не само нейната физическа красота, но и нейната духовна щедрост и яркост . В крайна сметка Оля наистина имаше „леко дишане“ - жажда за някаква специална, уникална съдба, достойна само за малцина избрани. Учителката, която не успя да спаси своя ученик, си спомня думите си, случайно чути в междучасието. Сред подробно описаниеженска красота и полудетското „пробване” на това описание на собствената външност, фразата за „леко дишане” звучи толкова неочаквано, възприето буквално от момичето: „...Но най-важното е, знаете ли какво ? - леко дишане! Но аз го имам – слушайте как въздишам...” Авторът оставя на света не красотата на девойката, не нейния опит, а само тази никога неразкрита възможност. Тя, според Бунин, не може да изчезне напълно, както не може да изчезне жаждата за красота, щастие, за съвършенство: „Сега този лек дъх отново се разсея в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър.“

„Леко дишане“ според Бунин е способността да се наслаждавате на живота и да го приемате като ярък дар. Оля Мещерская пленяваше околните с щедрата си и яростна любов към живота, но в оскъдния свят на малкия град, за нейно съжаление, нямаше човек, който да защити нейния „лек дъх“ от „студения пролетен вятър“.

Разказът „Лесно дишане“, написан през 1916 г., заслужено се счита за една от перлите на прозата на Бунин - образът на героинята е толкова сбито и ярко уловен в него и усещането за красота е толкова нежно предадено. Какво е „леко дишане“, защо тази фраза отдавна е станала нарицателно за обозначаване на човешкия талант – таланта да живееш? За да разберем това, нека анализираме историята „Лесно дишане“.

Бунин изгражда своя разказ върху контрасти. Още от първите редове читателят има някакво двойствено усещане: тъжно, изоставено гробище, сив априлски ден, студен вятър, който „звъни и звъни като порцеланов венец в подножието на кръста“. Ето началото на разказа: „В гробището, над прясна глинена могила, има нов кръст от дъб, здрав, тежък, гладък... В самия кръст има доста голям, изпъкнал порцеланов медальон, а в медальона има фотографски портрет на ученичка с радостни, удивително живи очи. Целият живот на Олечка Мещерская е описан според принципа на контраста: безоблачното детство и юношеството са противопоставени на трагичните събития от последната година, през която Оля е живяла. Авторът навсякъде подчертава пропастта между привидното и реалното, външното и вътрешното състояние на героинята. Сюжетът на историята е изключително прост. Младата, безразсъдно щастлива красавица ученичка Оля Мещерская става първо плячка на възрастен чувствен човек, а след това жива мишена за измамения от нея казашки офицер. Трагичната смърт на Мещерская мотивира една самотна малка жена - класна дама - към неистова, изсъхваща „служба“ на нейната памет. Привидната простота на сюжета на разказа е нарушена от контраста: тежък кръст и радостни, живи очи, което кара сърцето на читателя да се свива тревожно. Това ще ни преследва през цялата история за краткия живот на Оля Мещерская. Простотата на сюжета е измамна: в края на краищата това е история не само за съдбата на младо момиче, но и за безрадостната съдба на класна дама, свикнала да живее живота на някой друг, сияещ с отразена светлина - светлината на „живите очи“ на Оля Мещерская.

Бунин вярваше, че раждането на човек не е неговото начало, което означава, че смъртта не е краят на съществуването на неговата душа. Душата - нейният символ е "леко дишане" - не изчезва безвъзвратно. Тя е най-добрата, истинска част от живота. Въплъщението на този живот беше героинята на историята Оля Мещерская. Момичето е толкова естествено, че дори външните прояви на нейното съществуване предизвикват отхвърляне сред някои и възхищение сред други: „И тя не се страхуваше от нищо - нито петна от мастило по пръстите си, нито зачервено лице, нито разрошена коса, нито коляно които се оголиха при падане по време на бягане. Без никакви нейни притеснения и усилия, някак неусетно, при нея дойде всичко, което я отличаваше от цялата гимназия през последните две години – грация, елегантност, сръчност, чистият блясък на очите й...” На пръв поглед, преди us е обикновена гимназистка - красиво, проспериращо и леко пърхаво момиче, дъщеря на богати родители, която очаква блестяща двойка.

Но нашето внимание постоянно и упорито е насочено към някои скрити извори от живота на Оля. За да направи това, авторът забавя обяснението на причините за смъртта на героинята, сякаш породени от самата логика на поведението на момичето. Може би тя самата е виновна за всичко? В крайна сметка тя флиртува с гимназиста Шеншин, флиртува, макар и несъзнателно, с Алексей Михайлович Малютин, който я съблазнява, по някаква причина обещава на казашкия офицер да се омъжи за него. за какво? Защо й трябва всичко това? И постепенно разбираме, че Оля Мещерская е красива, както са красиви елементите. И също толкова неморална, колкото и тя. Тя иска да достигне границата във всичко, до дълбочината, до най-съкровената същност, независимо от мнението на другите. В действията на Оля няма смислен порок, няма чувство за отмъщение, няма болка от покаяние, няма твърдост на решението. Оказва се, че прекрасното усещане за пълнота на живота може да бъде разрушително. Дори несъзнателният копнеж по нея (като класна дама) е трагичен. Следователно всеки детайл, всяка стъпка от живота на Оля заплашва с катастрофа: любопитството и шегата могат да доведат до насилие, несериозната игра с чувствата на други хора може да доведе до убийство. Оля Мещерская живее и не играе ролята на живо същество. Това е нейната същност. Това е нейна грешка. Да си изключително жив, без да спазваш правилата на играта, означава да си изключително обречен. В края на краищата средата, в която Мещерская беше предопределена да се появи, беше напълно лишена от органично, холистично чувство за красота. Тук животът е подчинен на строги правила, за нарушаването на които трябва да се плати. Оля, която беше свикнала не само да дразни съдбата, но просто смело да върви към нови усещания и впечатления в тяхната цялост, нямаше шанса да срещне човек, който да оцени не само нейната физическа красота, но и нейната духовна щедрост и яркост . В крайна сметка Оля наистина имаше „леко дишане“ - жажда за някаква специална, уникална съдба, достойна само за малцина избрани. Учителката, която не успя да спаси своя ученик, си спомня думите си, случайно чути в междучасието. Сред подробното описание на женската красота и полудетското „изпробване“ на това описание на собствения външен вид толкова неочаквано звучи фразата за „леко дишане“, възприета буквално от момичето: „...Но най-важното, знаеш какво - леко дишане! Но аз го имам – слушайте как въздишам...” Авторът оставя на света не красотата на девойката, не нейния опит, а само тази никога неразкрита възможност. Тя, според Бунин, не може да изчезне напълно, както не може да изчезне жаждата за красота, щастие, за съвършенство: „Сега този лек дъх отново се разсея в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър.“

„Леко дишане“ според Бунин е способността да се наслаждавате на живота и да го приемате като ярък дар. Оля Мещерская пленяваше околните с щедрата си и яростна любов към живота, но в оскъдния свят на малкия град, за нейно съжаление, нямаше човек, който да защити нейния „лек дъх“ от „студения пролетен вятър“.

Книгата на Л. Виготски „Психологията на изкуството“ е публикувана за първи път през 1965 г., четиридесет години след написването й. Тя все още пази научен интерес. Отделни страници от това произведение са посветени на разказа на Бунин „Леко дишане“. Има много интересни наблюдения върху неговия състав и структурата на отделните фрази. Но като цяло авторът, според нас, тълкува смисъла на историята по много противоречив начин. Според учения, ако вземем събитията от живота на героя „в техния жизнен и битов смисъл, пред нас е просто незабележителният, незначителен и безсмислен живот на провинциална ученичка, живот, който очевидно извира от гнили корени. .Празнотата, безсмислието, незначителността на този живот е подчертана от автора с тактилна сила" (Виготски Л.С. Психология на изкуството. - М, 1986). Но, както отбелязва Л. Виготски, това не е впечатлението от историята като цяло. Писателят „постига точно обратния ефект и истинската тема на неговия разказ, разбира се, е лекото дишане, а не историята на нещастния живот на провинциална ученичка. Това е история не за Оля Мещерская, а за лекото дишане (?!”); основната му характеристика е онова чувство на освобождение, лекота, непривързаност и пълна прозрачност на живота, което по никакъв начин не може да бъде изведено от самите събития, които лежат в основата му.
Трудно е да се съгласим с твърдението, че впечатлението на нашия читател от разказа не е свързано със съдържанието му, както и с факта, че разказът оставя впечатление за „лекота, обърканост и пълна прозрачност (?!) на живота“. Мисля, че читателят идва с малко по-различни чувства. Това е горчивина, дори болка за неудобния живот на момичето. Идеята на Л. Виготски, че животът на Мещерская е безсмислен и незначителен, противоречи на етиката и естетиката на Бунин. За Бунин женската красота е безценен дар от природата, а не „пустота и гниене“,

Понятието „леко дишане“ се тълкува от учените неясно и абстрактно. Междувременно това е много специфично обозначение на един от компонентите на женската красота, кодът на който Оля се запознава, докато чете книгите на баща си. Те се отразиха негативно на крехката й душа. Ето какво каза тя на своя любим приятел: „Аз... прочетох каква красота трябва да има една жена... черни очи, кипящи от смола... мигли черни като нощта, нежен руж, слаба фигура... малък крак ... правилно закръглен прасец, коляно с цвят на мида, наклонени, но високи рамене - почти научих много наизуст, така че всичко това е вярно - но най-важното, знаете ли какво - Но аз го имам - слушайте, как въздишам , „вярно ли е?“

В последната фраза повторението на отделни думи и изрази и недовършени изречения предават вълнението на разказвача, нейната радост от самоутвърждаването, че и тя принадлежи към клана на красивите жени. Този монолог също говори за липсата на духовна финес у Мещерская. В края на краищата всичко, което каза за женската красота, подчертаваше грозотата на нейния приятел, „пълничката, висока“ Суботина. В този таблоиден кодекс на женската красота всичко е свързано с външния вид, по преувеличен, вулгарен начин, и нищо за духовността и моралните качества на нейния носител. Известен дефект на вентилатора на този код е очевиден. Но Бунин има две чувства към своята героиня: ентусиазирано и тъжно. Интонацията на възхищение е осезаема, когато писателят говори за чара на Оля, нейната естественост, лишена от кокетство. „Тя не се страхуваше от нищо – нито от мастилените петна по пръстите си, нито от зачервеното си лице, нито от разрошената си коса.“ Разказвачът харесва страстната любов на героинята към живота. Въпреки това, той отбелязва с горчивина нейната лекомислие, липсата на каквито и да било етични концепции и задръжки.

Седемнадесетгодишен гимназист не можеше да не прочете някои произведения на Пушкин, Тургенев, Толстой (събитията, отразени в историята, се случват след Руско-японска война, а тези писатели бяха включени в гимназиалната програма по литература). Те обаче не оставиха следа в душата й.

Съдейки по таблоидната биография, която беше в шкафовете на Мещерски и неговите приятели ( ние говорим заза Малютин), тя не получи необходимото духовно развитие в семейството. И окръжната гимназия малко допринесе за това. Достатъчно е да се обърнем към образа на директорката на гимназията - любимото й занимание в кабинета е плетене, съдържанието на разговора й с Мещерская, за да имате представа за педагогическата атмосфера в гимназията. Шефът се тревожи за прическата на Оля, която не е за годините й, за скъпите й гребени и обувките й за „двадесет рубли“. Но финансовите разходи на семейството са извън педагогическата компетентност на шефа. И самият тон на „разговора“ - раздразнителен, неприятелски - показва липса на педагогически такт в отношенията с учениците. Имайте предвид, че по време на нейните учения шефката продължи да плете.

Забавленията на ученичките - тържества, балове, пързаляне - не допринасят много за тяхното морално развитие.

Да се ​​отличава с топки и пързалка, да изпита вниманието на младите хора: всичко това не направи момичето щастливо. Само сама със себе си, в общуването с природата, Оля се чувстваше щастлива. Ето какво пише в дневника си: „...Бях толкова щастлива, че бях сама, че не можех да кажа, че се разхождах сама в градината, в полето в гората, струваше ми се, че съм сам в целия свят и си помислих, както никога не съм мислил в живота си, вечерях сам, след това свирех цял час, слушайки музиката, която имах чувството Щях да живея безкрайно и да бъда щастлив както винаги!“

Появата на Малютин в дачата разрушава хармонията в душата на Оля. Тя се оказа беззащитна срещу нападките на стария вулгарен мъж. Мещерская не изпитваше специални чувства към 56-годишния Малютин. Това, което харесваше в него, беше незначително. Хареса ми, че Малютин беше добре облечен, че очите му бяха „много млади, черни, а брадата му беше елегантно разделена на две дълги части и напълно сребриста“. Първоначално Оля беше шокирана от случилото се с нея. „Не разбирам как може да се случи това, луд съм, никога не съм мислил, че съм такъв! Сега имам само един изход...“ Болката от разкаянието обаче беше краткотрайна. Тя се опита да го заглуши с буйна забава. Но една непоправима грешка доведе до друга: връзка с казашки офицер, грозен и тесногръд, след това прекъсване на обидна за него форма, давайки му дневника си. Това вече не е майтап и игра, а недопустима разпуснатост, дори цинизъм.

„Да бъдеш изключително жив означава да си изключително обречен. Това е ужасяващата истина на светогледа на Бунин.“ (Вай-ман С. "Трагедия" лесно дишане". - Литературни изследвания, 1980, № 5). Дали да се сближиш с Малютин, офицер, означава ли да си "изключително жив"? В тази близост няма любов, силни чувства, страст. Оля Мещерская никога не е преживявала възхода на чувствата че много от героите на писателя са преживели : Хвошински ("Граматика на любовта"), Митя ("Любовта на Митя"), Галя ("Галя Ганская"), Руся ("Руся") и много други. Падането на Оля е следствие, в Езикът на Бунин, на нейната „страхливост“, жаждата за себеосъществяване.

Писателят разкри причините за неуспешния живот на Мещерская. Това е бездуховност, липса на етични стандарти. Оля нито веднъж не помисли за това, което тревожи едно момиче на нейната възраст - за любовта, за нейното бъдеще.

Има изображение, което е привлякло малко внимание от онези, които са писали за историята. Това е образът на класна дама, чиято съдба разкрива духовната нищета, която цари в провинциалния град.

Отначало причината за съществуването на готината дама беше мечтата на нейния брат, „незабележим прапорщик“, чието бъдеще й се струваше блестящо. Тя вярваше, че съдбата й „по някакъв начин ще се промени страхотно благодарение на него“. След смъртта му тя се убеди, че е „идеологически лидер“ и служи на най-висшите интереси. Но след смъртта на Мещерская, класната дама се посвети на неистово служене на нейната памет. Очевидно животът около нас е духовно беден, което тласка човек в света на измислицата. Тази самотна жена, която прекарва дълги часове на гроба на Мещерская, предизвиква у читателя симпатия към себе си като неспокоен човек, който не се е намерил в живота.

Няколко бележки за композицията на разказа. Тя не е подчинена, както вярва Л. Виготски, на „гасене, унищожаване на непосредственото впечатление“ от събитията, а на разкриване на драмата на живота на героинята.

Разказът започва с края на живота на Мещерская, описание на нейния гроб; след това разказ за детството и безгрижната младост на Оля. Следва епизодът в офиса на шефа, където научаваме какво се е случило с нея. Следващият епизод е смъртта на Оля; екскурзия в нейното минало - обръщение към дневника. И отново гробището, където почива Оля. След това лаконична история за готина дама и отново за миналото на героинята - история за „лекото дишане“. И краят на историята.

Сюжетът се състои от контрастни по съдържание и тон епизоди. Драматичните сцени са осеяни с разказ за поезията на младостта; тъжният пейзаж на гробищата е в съседство с описание на безрадостния живот на класна дама, който е прекъснат от ентусиазирания монолог на Оля за женската красота.

Смесване на планове, от настояще към минало; епизоди на тъжни и изпълнени с радост от съществуването на Оля - това е структурата на историята, чийто сюжет се отличава с изключителна концентрация и драматизъм. Всеки епизод е етап от живота на Мещерская, нейното израстване, морален упадък и смърт. Писателят се обръща различни формимоделиране на персонажи: разказ, портрет, непряка и пряка реч герои, пейзажни скици, дневникови записи, авторски отклонения.

Тъжните редове на началото на историята и нейния край предшестват и завършват възприятието на читателя и служат като своеобразна епитафия за преждевременно прекъснат живот. „В гробището, върху прясна глинена могила, има нов кръст от дъб, здрав, тежък... В самия кръст е вграден доста голям бронзов медальон, а в медальона има фотографски портрет на ученичка с отвратителни, удивително живи очи.

Това е Оля Мещерская."

И тези „удивително живи очи“ ще привличат вниманието на посетителите на гробището за дълго време, напомняйки им за някогашното очарователно момиче.

„Незалезна светлина“ е заглавието на едно от стихотворенията на Бунин. В някои отношения прилича на "Леко дишане":

Нито печка, нито разпятие -
Все още пред мен
Институтска рокля
И блестящ поглед.

Подобно на историята като цяло, последният ред на творбата е изпълнен с тъга: „Сега този лек дъх отново се разпръсна в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър.“ За автора думите леко дихание представляват младост, изобилие жизнености в същото време лекомислие и необмисленост. Така самият автор обяснява смисъла на заглавието на разказа. „Иван Алексеевич“, спомня си Г.Н. Кузнецов, започна да обяснява, че винаги е бил привлечен от образа на жена, доведена до предела на нейната „утробна същност“: „Само ние го наричаме утроба, но аз го нарекох леко дишане, такава наивност и лекота във всичко дързост и смърт, има и „леко дихание“, немислене“ (Литературно наследство, кн. 84, кн. 2, М„ 1973).

Така че човек е отговорен за това как се развива животът му. Той в много отношения е творец на собствената си съдба. Но в историята се крие и друг, по-дълбок смисъл. Светът, изобразен от писателя, е враждебен на красотата. Малютин малтретираше Мещерская, директорката на гимназията беше нелюбезна към нея, класната дама я дръпна назад с инструкциите си, казашки офицер се разпореждаше с живота на Мещерска, само учениците младши класовес детския си инстинкт успяха да различат Оля сред ученичките и „никоя не обичаха така, както тя“.

Съдбата на Мещерская в много отношения е подобна на съдбата на героинята от поемата на Блок „На железницата“:

Под насипа, в кривия ров,
Лежи и изглежда като жив,
В цветен шал, на плитки
изоставен,
Красива и млада.

Зеленината на неокосената трева като олицетворение на вечния живот, празничността на дрехите на покойницата, нейната младост, красота - и смъртта!

„Ужасният свят” е чужд и враждебен на красотата и със своята вулгарност и мръсотия унищожава всичко необикновено и красиво.
Програма по литература за средните училища образователни институции, одобрен от Министерството на образованието на Руската федерация, предлага в 9 клас за запознаване с работата на I.A. Разкази на Бунин: "Слънчев удар", "Джон плача", "Чист понеделник" и други (по избор на учителя и учениците).
Смятаме, че наред с другите творецът на думите ще избере „Леко дишане” – едно от най-добрите произведения на писателя.

Човекът е причината за взрива.
(Защо избухват вулканите?).
Понякога вулканите експлодират със съкровища.
Оставянето му да избухне е повече от получаването му.
М. Цветаева.

Започвайки да пиша това есе, си поставих за цел да разбера защо необикновени, необичайни хора, хора, „експлодиращи със съкровища“, остават неразпознати и отхвърлени от обществото. Оля Мещерская е един от тези хора. Излъчвайки неувяхваща светлина, добро настроение, бодрост, лекота, тя събуждаше у едни завист, у други враждебност. Въпреки че всички тези хора, струва ми се, дълбоко в душите си се възхищаваха на нейната безгрижност, смелост, възхищаваха се на нейната съдба, поведение, нейното необуздано щастие. Несъмнено личността на Оля Мещерская, нейният характер и начин на живот са двусмислени. От една страна това силна личностживее без страх да не бъде разбран. Но от друга страна, Оля не може да устои на обществото, тя не може да издържи на тази жестока борба срещу предразсъдъците, „моралните принципи“, създадени от тълпата, сива и безлична маса от хора, които нямат индивидуалност, няма собствен животкоито осъждат дори опитите да живеят както им харесва.

„Тя не се страхуваше от нищо – нито петно ​​от мастило по пръстите си, нито зачервено лице, нито разрошена коса, нито коляно, което се разголи, когато падна по време на бягане“ – това е нещо, което си заслужава да се възхищаваме! Това е нещо, което си струва да завиждате! Рядко човек ще може да се държи толкова безстрашно, без да мисли за последствията, правейки всичко искрено и лесно. Всички нейни думи, действия (тоест дела) - всичко това идваше от чисто сърце. Тя живееше за днес, без страх от бъдещето, истински се наслаждаваше на живота. Честно казано, завиждам! Вероятно не бих могъл да живея така, да се държа толкова небрежно, а малко хора биха могли. Това е уникалността на Оля, нейната индивидуалност, такава съдба като подарък, човек трябва да се гордее с нея.

Идеята на историята е в противоречието на два свята: сиво, скучно, безлично общество и светло, светло. вътрешен святОля Мещерская. Тук има междуличностен конфликт: „... започнаха да се разпространяват слухове, че тя (Оля) е непостоянна, не може да живее без фенове...“ Обществото не прие поведението на Оля, защото то надхвърли границите му, Оля, на свой ред, може би дори твърде много Тя се справяше с повишеното внимание на другите с лекота. Всеки път, когато подценява врага, човек е обречен на поражение в битката.

Тук в „Леко дишане” конфликтът на два свята е отразен в пейзажа: от една страна „...април, сиви дни; студеният вятър звъни с венец под кръста”, а от друг, медальон, в който „фотографски портрет на ученичка с радостни, невероятно живи очи“. И тази лекота, радост, оживление е навсякъде. Четейки историята, вие се заразявате с тази кипяща, кипяща енергия на Оля, сякаш сте пронизани от биотоковете, изпратени от гимназистката Мещерская: „изящество, елегантност, сръчност, чист блясък на очите“, „Оля Мещерская изглеждаше най-безгрижна, най-щастлива“, „блестящи очи, тя изтича нагоре“, „... гледайки я ясно и живо“, „... толкова лесно и грациозно, колкото само тя можеше“, „... Мещерская отговори просто. , почти весело.”

Безгрижието и желанието на Оля да знае всичко я доведоха до задънена улица. Това е основното противоречие: докато живееше съдбата си, Оля откри за себе си нов свят, но в същото време, искайки всичко наведнъж, без да мисли за смисъла на живота си, тя безнадеждно загуби детството, юношеството, младостта. Твърде рано тя научи вулгарната страна на любовта, без изобщо да разгадае тайната на романтичните чувства. Едва по-късно, осъзнавайки това или по-скоро изпитвайки страх, разочарование и срам, може би за първи път в живота си, Оля се уплаши: „Не разбирам как може да се случи това, луда съм, никога не съм мислила, че съм сега имам само един изход... Изпитвам такова отвращение към него, че не мога да го преодолея!..»

Едва сега става ясно колко слаба е Оля. Тя не е в състояние да се бие. След като слезе от небето на земята, тя се уплаши. И единственият възможен изход от тази ситуация за нея е смъртта. Оля разбираше това добре. Вярвам, че смъртта е естествен резултат от нейното безразсъдно поведение.

Много въпроси възникват, когато препрочитате текста отново и отново. Малютин и този казашки офицер, който уби Оля - едно и също лице ли са или не? А жената, която виждаме на гроба на Мещерская в края на историята, и шефът? Трудно е да се отговори еднозначно. Едно е ясно: по принцип това няма значение, защото тези хора представляват тълпа и изобщо не е необходимо да се знае кои са те, защото всички те по същество са еднакви. Единствената ярък образв историята - Оля Мещерская, а Бунин ни я изобразява във всеки детайл, защото има само няколко души като нея. „Сега Оля Мещерская е обект на нейните постоянни мисли и чувства“, говорим за преклонението пред класната дама Оля като идеал. Благодарение на такива хора светът съществува: те дават на околните тази енергия, тази лекота, която липсва на света на обикновените смъртни. Въпреки че тези хора са слаби и неспособни да устоят както на страстите си, така и на презрението на другите, хора като Оля изживяват времето, което им е отредено достойно и с удоволствие. И дори една такава човешка съдба, вярвам, е в състояние да преобърне целия свят, което една безлична тълпа никога не може да направи. Гимназистката Оля, младо момиче, което току-що започваше да живее, остави дълбок отпечатък в душата на всички, които знаеха нейната история. За кратък период от живота си тя успя да направи това, което мнозина не успяха през целия си живот: тя се открои от тълпата.

„...Но най-важното, знаете ли какво? Но аз го имам“, чуйте как въздишам, „Наистина го имам? Разбира се, тя имаше тази лекота, която даваше на всички. „Възможно ли е под него (под порцелановия венец) да е този, чиито очи блестят така безсмъртно от този изпъкнал порцеланов медальон на кръста..?“ Разбира се, че не, само тялото й е заровено в земята, но животът на Оля, нейната усмивка, чист поглед, лекота ще останат завинаги в сърцата на хората: „Сега този лек дъх пак се разпръсна в света, в това облачно небе, в този студен пролетен вятър. Такива хора са безсмъртни, защото дават живот на другите, пълноценен, истински, неподправен живот.

Така че защо Оля беше отхвърлена от обществото? Има само един отговор: завист. Всички тези безлични същества й завиждаха с „черна завист“. Осъзнавайки, че никога няма да станат КАТО Мещерская, хората я направиха изгнаник. Упоритата тълпа не искаше да приеме нищо, което не влизаше в нейните рамки.

Но това не е основният проблем за хора като Оля. Те просто, живеейки живота си, напълно забравят за жестоката реалност, която не струва нищо, за да разбие всичките им мечти, радости, целия им живот. Но въпреки това се възхищавам на Оля Мещерская, нейния талант да живее красиво, грешно, но интересно, малко, но ярко и лесно!!!

…Жалко, че лекото дишане е рядко.