РИСУНКИ НА ФЕДОР ДОСТОЕВСКИ

РИСУНКА НА ДОСТОЕВСКИ

ГРАФИКИ НА Ф. М. ДОСТОЕВСКИ: КАКВО Е ТОВА?

Фьодор Михайлович Достоевски рядко говори за своите рисунки и не ни е оставил преки писмени указания за тяхното съществуване. Писателят не обичаше да обсъжда тайните на творческата си лаборатория с непознати. Неговите „тетрадки“, съдържащи повечето от рисунките, били пазени от любопитни очи и като най-голямо съкровище от съпругата му Анна Григориевна.

Но именно защото писателят грижливо е пазел „написаните книги“, където е правил начални бележки за всички писани и ненаписани произведения, до нас са достигнали множество графични скици, които е направил в процеса на обмисляне на „плана“ на „Престъпление и наказание“. . — Идиот. "Демони". „Тийнейджър“. "Братя Карамазови"

Характерно свойство на графичното наследство на Достоевски, което рязко го отличава от типологично разнообразните рисунки на А. С. Пушкин, е поразително строгото (и със своите причини) разделение на три основни иконографски мотива:

1. Мъжки, дамски, детски портрети около 7 процента. от общия брой рисунки.

2. Архитектурни скици („готически“) - около 26 процента.

3. „Упражнения по калиграфия” от Достоевски - около 61 процента.

ПОРТРЕТНИ РИСУНКИ НА Ф. М. ДОСТОЕВСКИ

Проблемът за въплъщението на човешкия характер в портрет тревожи Достоевски не по-малко от всеки портретист. На страниците на ръкописите на романа „Престъпление и наказание” може да се наблюдава графичното развитие на лицето на Разколников. майка му и сестрите Соня, Порфирий, Лизавета. Понякога той рисува своите съвременници и литературни колеги - В. Г. Белински. М. М. Достоевски. А. А. Краевски, И. С. Тургенев. Сред хората, които изобразява, са любимите му писатели О. дьо Балзак. М. Сервантес, Тихон Задонски. Мислейки за характеристиките житейски пъттака наречените „велики хора“, писателят нарисува в бележника си лицата на Петър I. Николай I. Наполеон III и Наполеон Бонапарт. Този вид рисунки винаги се появяват във връзка с разработването на нов план за романа, прототипи на основния героикойто включва фигури от руската и европейската история.

„ГОТИКА“ от Ф. М. ДОСТОЕВСКИ

Голям слой от графиката на Достоевски е неговата „готика“: архитектурни рисунки, които са графични вариации на темите за арки, кули и ланцетни прозорци на готически сгради. Най-голям брой от тях се съдържат в ръкописите на романа „Демони“.

„Готическите рисунки“ на Достоевски удивляват с изящната си красота, великолепие на декорация и фантастично разнообразие. В тях можем да разпознаем стреловидните арки и витражите на Кьолн, Милано, Париж (Нотр Дам) и други готически катедрали, които писателят е видял и са се възхищавали. Но би било грешка да се търсят обяснения за тези рисунки само в границите на възможните им архитектурни прилики. В своите скици писателят позволява на въображението си да навлиза в области, недостъпни за истинската архитектура: повечето от архитектурните „проекти“ на писателя са неприложими в условията на гравитация и могат да бъдат реализирани само в безтегловност или поне на Луната. Това е особено важно да се отбележи, защото „грешките“ в архитектурните скици на писателя съвсем не произтичат от неговото непознаване на принципите и образците на архитектурното изкуство или неумението да ги покаже: абсолютно ясно е, че те са направени съзнателно.

Достоевски имаше диплома от Главното инженерно училище, най-доброто в Русия учебно заведениевоенно-архитектурен профил, където преподаваха най-добрите наши и чуждестранни преподаватели. качество учебни произведенияпроверено лично Велик князМихаил, което допълнително увеличи изискванията на учителите. Според съученици. Достоевски, който явно се отегчаваше по време на лекции по геодезия, фортификация и математика, се оживи забележимо само по време на занятията по две дисциплини: курс по руска литература и лекции по история на архитектурата, които го увличаха почти без никаква връзка с бъдещата му инженерна специалност . Още тогава бъдещият писател се възхищава от красотата на готическите линии; това архитектурно синьо се оказва най-близко до естетическия му вкус и се свързва в съзнанието му с онзи образ на съвършена, пълна красота, въплъщаваща доброта и истина, която той усилено търси. през тези ученически години.

В готическата катедрала той видя „поезия“ в камък, „като вик на цялата вселена“, както казва един от героите на романа „Тийнейджърът“. Напротив, литературата, литературното изкуство, на което Достоевски посвещава цялото си време по време на следването си свободно време, го учат на значението и възприемането на онази идея за „абсолютно изкуство“, материално въплътена „красота – истина – доброта“, която е в основата на целия мироглед на писателя в годините на зряло творчество.

"КАЛИГРАФИЯ" от Ф. М. ДОСТОЕВСКИ

Прелиствайки „тетрадките“ на Достоевски, лесно се забелязва, че много от записите в тях са написани с калиграфски почерк. Сравнявайки ръкописни текстове с различни произведения на писателя, ние постепенно се убеждаваме, че този „красив“ почерк най-често се среща в подготвителни материаликъм романите "Престъпление и наказание", и особено към романите "Идиотът" и "Демони", където "калиграфията" разцъфтява най-пищно и многообразно.

В арсенала на писателя има не просто ДРУГ различни почерци, често съседни на една страница, в рамките на един и същи текст, написани дори по едно и също време, но дори може да се каже, че Достоевски е имал свой особен почерк за всяка изказана мисъл, всяко написано дума. Този разнообразен, разнообразен „почерк“ на Достоевски е почти невъзможно да се класифицира: писмените СТИЛОВЕ, използвани от писателя, докато работи, плавно преливат един в друг. Всеки има свое собствено място спрямо двата противоположни полюса на бързото, напомнящо за външен видбодлива тел, едва четлив курсив и удивителна по своето художествено съвършенство „калиграфия“, която сякаш олицетворява определена идеална в съвършенството си художествена дума. „Калиграфията“ на Достоевски в никакъв случай не е просто тетрадка, не е норма, написана на ръка, а цял свят от художествени образи, по своето богатство напълно съпоставими със света на творчеството на писателя. Сравнението на двете не е измислено от нас, а се съдържа в произведенията на Достоевски, например на страниците на романа „Идиотът“, главен геройкоето е „художник на почерк“ или „художник“, способен да изрази характера на човек в очертанията на писмо.

РИСУНКИ НА ДОСТОЕВСКИ - ХАОС ИЛИ ЗАКОНОМЕРНОСТ?

Достоевски не просто „писа“ или „записва“ в процеса на творческа рефлексия, но сякаш живее в специално пространство и време свят на изкуството„написана книга“, където значенията и значенията на думите, както и значенията и значенията, изразени чрез визуални образи, са в тясно взаимодействие. Словото и образът, органично съчетани, помагат на писателя във философското разбиране и художествено въплъщение на възприемания свят: това изразява самата същност на творческата индивидуалност на Достоевски. Стартиране нов роман, той се обръщаше към себе си с призива: „погледни в стари книги”, „виж в стара книга” и т.н. или по-добре казано. идеографски бележки на писателя.

Колко значима е графиката за самия Достоевски, доказва фактът, че писателят променя много рязко и характерно самия метод на подготовка на подготвителните бележки в различни периоди от своето творчество. Например ръкописните материали за "Престъпление и наказание" не само по съдържание, но и по външна формарязко се различават от материалите за романа "Идиотът". "Демони", други произведения. Същото може да се каже и за записите на „Юношата” или „Братя Карамазови”. Творчески ръкопис за всяко произведение на писател от всеки период от неговото творчество има своя индивидуалност. Да бъдеш на " режещ ръб„Борбата на писателя за желаната художествена форма, графиката на Достоевски, в своите изменения, ни носят информация за важни промени в техниките и стила на творчеството на писателя, които годините на неговата творческа зрялост донасят със себе си.

Константин БЪРЩ

ПОРТРЕТНИ РИСУНКИ

Най-ранната портретна рисунка на Ф. М. Достоевски, известна ни. Физиогномична интерпретация на типа „сладострастно насекомо“. Впоследствие това изображение е заснето в Тоцки („Идиотът“). Свидригайлов („Престъпление и наказание”), старши княз Соколски („Тийнейджър”). Федора Карамазов („Братя Карамазови“), около 1860 г.

Изображение на "восъчната личност" на Петър Велики, направено от скулптора Растрели. Рисунката е направена, докато писателят работи върху романа „Престъпление и наказание“. 1865 г

Опит за графично определяне на „лицето на идеята” на главния герой от романа „Идиотът” (първо издание). 1867 г

Изображение на лицето на главния герой от романа "Идиотът" (първо издание). 1867 г

Скица на портрет на „идиота“ на главния герой от неосъщественото първо издание на романа „Идиотът“. 1867 г

Портретни скици на „старейшината“, носител на идеята за християнското възраждане на Русия, и „идиота“, главния герой на нереализирания план на романа „Идиотът“ (първо издание). 1867 г

Последният известен портрет на главния герой от романа "Идиотът". 1867 г

Портрет на генерал Епанчин. един от актуалните дни на романа "Идиотът". Има прилики с Александър II, император на Русия през тези години. 1868 г

Автопортрет на Достоевски в младостта му (18-20 години), образ на „старец“, леко карикатурен образ на Дж. Росини, починал в годината на създаване на тази рисунка. Флоренция. 1868 г

Портрет на "старец", който има черти, подобни на св. Тихон Задонски. 1868 г

Портретна скица и "готика". "Втората тетрадка към повестта "Демони". 1870 - 1871 г.

Портрет млад мъжна страницата на черновия автограф на втора глава от трета част на романа „Демони“. 1871 - 1872 г

Млад монах с кръст на врата и в ръцете си. Рисунката е направена на етапа на завършване на романа "Тийнейджър". В същото време той очертава сюжета на следващото произведение на Достоевски - "Братя Карамазови". 1875 г

Портретна скица на руски православен търсач на истината от средите на селяните. Той беше въплътен в Макар Иванович Долгоруки („Тийнейджър“). 1873 - 1874 г

Единствената портретна рисунка на Достоевски, открита в ръкописа на „Дневника на писателя“ от 1876-1877 г. Има прилики с А. А. Краевски. известен писател 1840 г 1877 г

Портретна рисунка с писалка сред бележки към повестта "Братя Карамазови". 1878 - 1880 г

Образът на „скитника“ и „лицето на идеята“ на главния герой на романа „Братя Карамазови“ - Альоша Карамазов. 1879 г

ГОТИЧЕСКИ СКИЦИ

Готически скици в ръкописа на романа "Демони". 1870 г

Подробности за ланцетни прозорци на готически катедрали. "Бележник" към романа "Демони". 1871 г

Готически скици в ръкописа на романа "Демони". 1871 г

"готически". "Втората тетрадка към повестта "Демони". 1870 - 1871 г

Графична композиция, включваща изображения на архитектурни детайли, калиграфски бележки и портретна скица „Втора тетрадка към романа „Демони“ 1870 - 1871 г.

Рисуване в черновите бележки към шеста глава от трета част на романа „Тийнейджър“. 1875 г

"КАЛИГРАФИЯ"

Калиграфски бележки, направени от Достоевски, докато работи върху романа "Идиотът". 1867 г

Продължение на калиграфски бележки, показващи интереса на Ф. М. Достоевски към личността и характера на Юлий Цезар в светлината на творчеството на писателя като „лице на идеята“ на главния герой на романа „Идиотът“ (първо издание). 1867 г

"Калиграфия". "Втората тетрадка към романа "Демони". 1870-1871.

Йероглифът "нос" в "тетрадката" за романа "Тийнейджър". 1873-1874 г

Рисуване и "калиграфия" в "тетрадката" към повестта "Юноша". 1874 г

Като много от нас, Фьодор Достоевски обичаше да рисува нещо машинално, когато беше разстроен или разтревожен. Негови рисунки са открити в няколко ръкописа, изобразяващи изразителни лица и внимателно изобразени архитектурни елементи. Но подобни скици не бяха само начин за писателя да се разсейва и да занимава ръцете си. Това беше част от неговия литературен стил.

Според Константин Барщ, изследовател на творчеството на писателя, Достоевски не се ограничава само до бележки по време на творчески процес. Всъщност в неговата работа значението и важността на думите взаимодействат с други значения, изразени чрез визуалния образ. Барщ също твърди, че този стил е уникален за Достоевски. И така изглеждаха Разколников, Свидригайлов, Соня Мармеладова, Порфирий Петрович, Семьон Мармеладов и други герои от романа „Престъпление и наказание“ във въображението на писателя:

Достоевски има много общо с главния герой на романа, когато започва да го пише през 1865 г. Писателят загуби почти цялото си състояние на карти и беше в тежко финансово положение. Литературен критикДжоузеф Франкс заявява, че историята първоначално е била предназначена да бъде кратка новела, написана от първо лице, по примера на „Записки от подземието“. Цели фрагменти от оригиналната история могат да бъдат намерени в ръкописите на писателя.

Франкс цитира учения Едуард Васиолек, който публикува преводи на ръкописа на „Престъпление и наказание“ през 1967 г. Съдържа рисунки кратки бележкиза различни неща, скици, изчисления на разходите, скици и бележки от писателя.

Изключителна находка е направена от местния историк Витегорск В.Н. Селиверстов. Докато преглеждаше документите на дядо си, той открива папка с надпис "Старая Руса. А.Г. Достоевская" на корицата. Дядо В.Н. Селиверстова работи като земски лекар в Стара Руса. Според семейното предание той познавал А.Г. Достоевская и именно на него тя оставя част от семейните документи, когато заминава за Крим през 1918 г.

Папката, открита от краеведа, съдържаше двадесет и три листа хартия, покрити със ситен почерк. Анализът на ръкописа показа, че това е ръката на Ф. М. Достоевски.

включено настоящ моментпрочетете първите две страници от намерения текст. Явно това е началото и планът на ненаписания Ф.М. роман, който в чернови беше наречен "Либерал".

Работата по ръкописа продължава, а ние запознаваме читателите с първите фрагменти от новопридобития текст на великия писател.

В края на ноември, по време на размразяването, около девет сутринта, влакът Петербург-Варшава ж.пприближаваше с пълна скорост Санкт Петербург. Беше толкова влажно и мъгливо, че трудно се разсъмваше; на десет крачки, отдясно и отляво на пътя, от прозорците на каретата трудно се виждаше нещо. Някои от пътниците се връщаха от чужбина; но секциите за трети клас бяха по-пълни и всички с малки и делови хора, не от много далече. Всички, както обикновено, бяха уморени, очите на всички бяха натежали през нощта, на всички беше студено, лицата на всички бяха бледожълти, с цвета на мъглата.

В един от вагоните трета класа имаше много знатен пътник. Носеше доста широко и дебело наметало без ръкави и с огромна качулка, подобно на това, което пътниците често носят през зимата, някъде далеч в чужбина, в Швейцария или например в Северна Италия, без, разбира се, да очакват по същото време и до такива краища по пътя като от Eidtkunen до Санкт Петербург. Но това, което беше подходящо и напълно задоволително в Италия, се оказа не съвсем подходящо в Русия. Собственикът на наметалото с качулка беше (Лев Николаевич Кошкин, граф.) Млад мъж, на около двадесет и шест или двадесет и седем години, малко по-висок от средния, много светла, гъста коса, с хлътнали бузи и светъл, заострена, почти напълно бяла брада. Очите му бяха големи, сини и напрегнати; имаше нещо тихо, но тежко в погледа им. Лицето на младежа обаче беше приятно, слабо и сухо, но безцветно, а сега дори синьо-студено. В ръцете му се мотаеше тънък вързоп, направен от стар, избелял фулар, в който изглеждаше цялото му имущество за пътуване. На краката му имаше обувки с дебела подметка с ботуши - всичко не беше на руски.

Разговорът, той казва, че идва от Австро-Унгария, е вдъхновен от Конституцията.

Но (nrzb, zach.) няма съборност, дойдох да търся (nrzb, zach)

Приятели и врагове:

Алевтина, влюбен в нея полски граф. Кошкин ревнува и прави реч, осъждаща католицизма. Nrzb.

Агрипина Федоровна - необикновена красотажена... тъмнокестенява коса, тъмни дълбоки очи, замислено чело; изражението на лицето й е страстно и привидно арогантно, лицето й е някак слабо и бледо. терорист.

Публикации в раздел Литература

Фигури в полетата. Рисунки на Достоевски за неговите ръкописи

Фьодор Достоевски често рисува в полетата на своите ръкописи и тетрадки. Кого и какво е изобразил писателят? Гледаме скиците и гадаем известни философии герои от романи, разгледайте готическите арки и необичайния почерк на руския писател.

Герои на произведения

Рисунка към ръкописа „Идиот“

Групов портрет

Рисунка към ръкописа „Братя Карамазови”

ДостоевскиРисуваше със стилус, понякога с мастило. Първите скици в неговите чернови се появяват в полетата на „Записки от мъртвия дом“, но Достоевски изразходва по-голямата част от енергията си за "Престъпление и наказание". Той рисува Родион Разколников, Аркадий Свидригайлов, Соня Мармеладова, Порфирий Петрович и други герои от романа.

Образите на героите не се оформиха веднага. В черновите на романа, до описанията на Разколников, неговата сестра и майка, имаше например портрети на самия Достоевски, майката и сестрата на писателя.

В други ръкописи има много рисунки: романът "идиот" , "Братя Карамазови" , "Демони". Изследователите все още спорят за някои от тях: не е ясно дали в полетата са изобразени героите в произведенията или някой от познатите на Достоевски.

Белински и Наполеон

Петър Велики

Шекспир и "Демони"

Рене Декарт

Писателят рисува не само героите на творбите си. Той прави скици за портрети на своите съвременници - Белински, Тургенев, и любими писатели - Балзак и Сервантес. Достоевски рисува и владетели: Петър IИ Николай I. Наполеон III и Наполеон Бонапарт.

В ръкописи се появяват портрети на философи: докато обмисля образа на всеки герой, писателят мисли за различни идеи. Така на страниците на "Престъпление и наказание" се появява портрет на Кант, който говори за морален закон. Някои описания на княз Мишкин са подобни на образите на Рене Декарт, който притежава фразата „Мисля, което означава, че съществувам“. Сред описанието на героя от „Тийнейджърът“ можете да намерите портрет на Волтер и изображения ШекспирСтраниците на “Демони” са пълни с цвят. Но може само да се гадае кой от героите Достоевски представя в образа на английския поет.

"Демон" готик

Рисунки в полетата на „Демони“

Рисунки в полетата на „Демони“

Рисунки в полетата на „Демони“

В допълнение към портретите в своите „тетрадки“ Фьодор Достоевски рисува градски пейзажи и архитектурни елементи: кули, кули и особено често ланцетни прозорци. В рисунките на писателя можете да разпознаете стреловидни арки и витражи на Нотр Дам, Кьолн, Милано и други готически катедрали в Европа. Достоевски ги видя, когато пътуваше из Европа. Особено много подобни рисунки има в полетата на „Демони“, въпреки че действието на романа се развива в малък провинциален град.

В младостта си Фьодор Достоевски завършва Главната инженерно училищеСанкт Петербург. Тук бъдещият писател прави първите скици на сгради и изучава историята на архитектурата. Достоевски запазва любовта си към изкуството на строителството през целия си живот и особено към