Метонимията (от гръцката метонимия - „преименуване“) е прехвърлянето на име по съседство, както и самото фигуративно значение, възникнало поради такова прехвърляне. За разлика от метафоричния пренос, който непременно предполага сходство на обекти, действия, свойства, метонимията се основава на съпоставяне, съседство на обекти, понятия, действия, които по никакъв начин не са сходни помежду си. Например, такива различни „субекти“ като индустриално предприятиеи служителите на това предприятие могат да бъдат наречени със същата дума фабрика(срв.: „строи се нов фабрика"И" фабрикаизпълни плана "); с една дума се отнасяме до страната, държавата и правителството на страната, държавата (вж.: "хора Франция"И" Франциясключиха споразумение“) и др.

В зависимост от конкретната близост между предмети (понятия) и действия метонимията се разграничава на пространствена, времева и логическа*.

* Терминът „логическа метонимия” е до голяма степен условен, тъй като в известна степен се отнася за всички видове метонимия.

1) Пространствената метонимия се основава на пространственото, физическо съпоставяне на обекти и явления. Най-честият случай на пространствена метонимия е пренасянето на име на стая (част от стая), институция и др. върху хората, които живеят, работят и т.н. в тази стая, в това предприятие. Сравнете например „многоетажен къща", „просторен хижа", "огромен магазин", "стегнато редакция", "студент общежитие“ и т.н., където думите къща, хижа, работилница, редакция, общежитиеизползвани в буквалния смисъл за назоваване на помещения, предприятия и „цялото“. къщаизлязох за ден за почистване," " хижиспа", " магазинсе присъедини към състезанието", "всички редакциябеше „за“, общежитиепотопен в сън ", където същите думи, назоваващи хора, се появяват в метонимично значение. Пространствената метонимия е представена и от примери за прехвърляне на името на съд, контейнер към неговото съдържание. По този начин, казвайки " чайниквече кипи", " самоварбълбукане", " тигансъскане”, имаме предвид, разбира се, не чайник, самовар, тиган, а това, което се излива в чайника, самовар, това, което се пържи (задушава) в тиган.

2) С темпоралната метонимия предметите и явленията са съседни, „в допир“ във времето на тяхното съществуване, „поява“. Такава метонимия е прехвърлянето на името на действие (изразено със съществително) към резултата - към това, което възниква в процеса на действие. Например: " изданиекниги” (акция) – „луксозен, подарък издание"(резултат от действие); "художникът беше труден изображениедетайли” (действие) – „издълбан на скалата изображенияживотни" (т.е. рисунки и следователно резултат от действие); думите също имат подобни метонимични фигуративни значения, възникнали въз основа на времева близост бродерия("обличай се с бродерия"), комплект("имам комплектинструменти"), нарязване("нарязванеизтрит"), превод("мини преводпо време на"), кореспонденция("включете в публикацията кореспонденцияписател"), полиране("полираненадраскан"), редакция("текст на последния редакцияистории"), резба("украсявам дърворезба"), сечене("събирайте грузински сечене на монети"), шиене(„Стар руски шиене“) и много други.

3) Логическата метонимия също е много разпространена. Логическата метонимия включва:

а) прехвърляне на името на съда, контейнера към обема на това, което се съдържа в съда, контейнера. ср. "почивка чаша, чиния, чаша, кана", "загуба лъжица", "дим тиган", "вържете се чанта“ и т.н., където думите чаша, чиния, чаша, кана, лъжица, тиган, чантаизползвани в буквалния смисъл като имена на контейнери и „да опитам лъжицасладко", "пий две чаши(чай)", "изяжте цял плочакаша ( тигансупа)", "използвайте чантакартофи” и др., където същите думи имат преносно метонимично значение, назовавайки обем, количество на съответното вещество, съдържание;

б) прехвърляне на името на вещество или материал върху продукт, направен от него: „изложба“ порцелан", "спечели злато, бронз" (т.е. златни, бронзови медали), "събирай керамика", „прехвърлете необходимото хартия" (т.е. документи), "прекъсване стъкло", "напиши акварели", "платночетки от Левитан" (" платноСуриков"), "да отидете при капрон, V кожи" и т.н.;

г) прехвърляне на името на действието на веществото (обекта) или на хората, с помощта на които се извършва това действие. Например: шпакловка, импрегниране(вещество, използвано за замазка или импрегниране на нещо), висулка, скоба(устройство за окачване, затягане на нещо), защита, атака, промяна(група хора, извършващи действие – защита, нападение, смяна) и др.;

д) пренасяне на името на действието на мястото, където се случва. Например: вход, изход, отклонение, спиране, преход, завой, преминаване, пресичане(място на влизане, излизане, обход, спиране, преход, завой, преминаване, пресичане, т.е. мястото, където се извършват тези действия);

е) прехвърляне на името на свойство, качество на нещо или нещо, което или който открива, че притежава това свойство, качество. сряда: " нетактичност, грубостдуми", " глупостчовек", " посредственостпроект", " нетактичностповедение", " шипкареплики", " баналностзабележки" и т.н. (маркираните думи обозначават абстрактно свойство, качество) и "обвърз нетактичност"(нетактичен акт), "кажи грубост, глупост"(груби, глупави думи, фрази), "той е заобиколен посредственост"(посредствени хора), "разрешете нетактичност" (нетактична постъпка или нетактична забележка), "позволи си шипове" (разяждащи думи, забележки), "произнасям баналности“ (банални думи, фрази), „всички таланти,всички те са поети” (Б.Ок.);

ж) пренасяне на името на географска точка или местност върху това, което се произвежда в тях, вж. цинандали, саперави, хавана, гжели т.н.

Съседството на предмети и понятия също може да предизвика пренасяне на името на признак, изразено с прилагателно. По този начин много качествени прилагателни, в допълнение към прякото значение „притежаващ някакво качество“, се отнасят директно до живо същество (вж. „ глупавчовек", " коваренвраг", " смелездач", " уменжена "и т.н.), също имат фигуративни, метонимични значения. Илюстрация на употребата на прилагателно в метонимично значение може да бъде например комбинация като " глупавфизиономия" (т.е. физиономията на глупав човек). Съседството на обектите "лице" и "физиономия" послужи като основа за прехвърлянето на атрибута глупавот човек към физиономия, сякаш в резултат на съкращението на комбинацията: „физиономията на глупав човек“ - „глупава физиономия“. Могат да се дадат примери за използване на метонимия за други качествени прилагателни: " коваренусмивка" (усмивката на коварен човек), " смелотговор, дело" (отговор, дело на смел човек), " уменсъвет" (съвет умен човек) и т.н. По същия начин, т.е. поради прехвърлянето на определение въз основа на близостта на обекти, се появиха метонимични значения за прилагателни лазурно –"лазуренсутрин" (т.е. сутрин с ясно лазурно небе)*, луд -"лудкъща" (т.е. къща за луди)** и т.н.

* Пряко значение на прилагателното лазурно –"светло синьо" – появява се в комбинации " лазуренморе", " лазуреннебе".

** Пряко значение на прилагателното луд -страдащ от психично разстройство: " лудболен“.

Метонимичното значение на прилагателните може да се прояви по друг начин, а не чрез прехвърляне на определението.

Помислете за прилагателни в комбинации като " пролетваканция" (празници, които се случват през пролетта), " пъткостюм" (костюм, предназначен за път); " зиматахибернация" (хибернация, в която се изпада през зимата), " тъженсреща "* (среща, която причинява тъга). Не може да се каже за тези прилагателни, че в дадените комбинации те са определение, пренесено от един свързан предмет на друг, тъй като е съвсем очевидно, че такива комбинации не са съкращение на комбинациите " ваканция на пролетните дни", "костюм на времето за пътуване", "хибернация на зимата", "среща на тъжни хора" или други подобни (такива комбинации очевидно не съществуват в действителност). Следователно, относно прилагателните пролет, път, зима,както и много други (вж. жълъдкомбиниран" жълъдкафе", злато V " златоочила", " златопръстен" и др.) можем да кажем, че тези прилагателни в метонимично значение са възникнали като че ли наново, вторични (вторични в сравнение със същите прилагателни в техните преки значения) от онова съществително, което назовава един от съседните предмети, от които навремето е образувано пряко значение Сравнете: ". пролет"ваканции" - ваканции, които се случват през пролетта (свързани теми и понятия са подчертани), " пъткостюм" (костюм, предназначен за път), " жълъдкафе" (кафе от жълъди) и др.**

* Преките значения на тези прилагателни се появяват в такива комбинации като „пролетни дни“, „ пътпрах", " зиматавреме е" "да се появи тъжен".

** Понякога авторите на произведения директно показват как се появяват такива прилагателни значения. Сравнете, например, в детската книга на Б. Заходер „Посещение на Мечо Пух“: „Но тя не ме пусна на разходка, защото сякаш кашлях. Но беше бисквитакашлица - ядях бисквита и се изкашлях!" В превода на книгата на английския автор А. Милн "Мечо-Пух и всичко-всичко-всичко", направен от Заходер, има само комбинацията "бисквитена кашлица ", така че в горния пасаж Б. Заходер ясно демонстрира процеса на възникване на метонимичното значение на прилагателно, обясни защо това прилагателно е използвано по този начин. В друга, също детска книга ("Магьосникът от Изумрудения град " от А. М. Волков), се казва, че семейството на главния герой е имало " ураганизба” и се обяснява, че семейството се е укривало там по време на урагани.

И накрая, има още един доста особен тип формиране на фигуративното, метонимично значение на прилагателните (качествени). Нека първо разгледаме отново примера. М. Зощенко го има. разказ "Слаб контейнер". слабв това име - не "направено от слаби ръце или слаб човек", слабтук – „такъв, който е хлабаво стегнат, закопчан и т.н.“ Тоест прилагателно слабсе оказва свързано не със съществително, а с наречие („слабо“). И ако говорим за съседство, то се намира между понятия, едното от които е изразено със съществително (в дадения пример е „контейнер“), другото с глагол или причастие (в нашия пример е „затегнато“ , „закопчан“).

По подобен начин са формирани такива комбинации, характерни за езика на съвременния вестник като " бързовода", " бързопесен", " бързомаршрут", " бързомаршрути" (където бързо -"на който можете бързо да плувате, бягате, шофирате"), " бързосекунди" ( бързотук – „такъв, който показва бързо бягане на спортист, плуване и т.н.“). И в тези случаи съседството на понятия, изразени от съществително („вода“, „път“, „втори“ и т.н.), от една страна, и глагол или причастие, от друга („плувам“, „ тичам", "показва" и т.н.) и прилагателното бързов метонимично значение образуването му е ясно свързано с наречието*.

* Всички тези различни начини за формиране на метонимични значения на прилагателните са показани не толкова, за да се запомнят видовете на тези значения, а за да се разбере същността на съседството по отношение на такова сложно явление като метонимията на прилагателните.

Метонимичното пренасяне на имена е характерно и за глаголите. Може да се основава на близостта на обектите (както в предишните два случая). сряда: " избивамкилим" (килимът абсорбира прах, който се избива), " излейтестатуя" (излива се метал, от който е направена статуята); други примери: " заврибельо", " ковачницамеч (пирони)", " низогърлица" (направена от мъниста, миди и др.), " пометеснежна преспа" и т.н. Метонимично значение може да възникне и поради съседството на действията. Например: "магазин отваря(=търговията започва) в 8 часа" (отварянето на вратите служи като сигнал за започване на работа на магазина).

Подобно на метафорите, метонимиите се различават по степен на разпространение и изразителност. От тази гледна точка сред метонимиите могат да се разграничат общи езикови неекспресивни, общопоетични (общолитературни) експресивни, общи вестникарски експресивни (като правило) и индивидуални (авторски) експресивни.

Метонимиите са общ език леене, сребро, порцелан, кристал(което означава „продукт“), работа(какво е направено) шпакловка, импрегниране(вещество), защита, атака, завод, фабрика, смяна(когато хората се наричат ​​с тези думи), вход, изход, пресичане, пресичане, завойи т.н. (което означава място на действие), лисица, норка, заек, катерицаи т.н. (като знак, продукт) и много повече*. Подобно на общите езикови метафори, самите метонимии са абсолютно неекспресивни и понякога не се възприемат като преносни значения.

* Такива метонимии са изброени в обяснителните речници под номера 2, 3 и т.н. или са дадени след знака // във всяко значение на думата без знак прев.

Общопоетическите (общолитературните) експресивни метонимии са лазурен(за безоблачното синьо небе): „Последният облак на разпръсната буря! лазурен" (P.); "Под мирно лазурно,стои и расте сам на светъл хълм" (Tutch.); прозрачен: „Беше слънчев, ясен и студен ден“ (Купр.); „ВЪВ прозрачендолините посиняваха от студ“ (Ек.); олово: „Роб на безпощадна чест, той видя своя край в двубои, твърд, студен, / Срещащ гибелта олово" (П.); "От чия ръка оловосмъртоносно / Torn the poet’s heart..?” синьо: „Нека понякога ми шепне синьовечер, че ти беше песен и сън" (Ес.); "Тълпи просяци - и се стопиха в такива синьоден на верандата с камбанен звън“ (А.Н.Т.); младост: „Нека младострасте весело, безгрижно и щастливо, нека има една грижа: да учи и развива творчески сили в себе си" (A.N.T.); "Тя седна пред него младост,малко грубо, праволинейно, някак обидно просто“ (И. и П.) * и т.н.

* Някои метонимии от тази група са отбелязани в тълковните речници, като напр. младост(което означава „младост“), други отсъстват от тях, като синьо(значението му може да се формулира приблизително по следния начин: „видът, когато небето или морето и т.н. са сини“). За какво синьов това значение не е индивидуална употреба, както се вижда от данните на предреволюционния (1913) речник „Епитети на литературната руска реч“ на А. Зеленецки, където комбинациите „ синьосутрин" (Купр.), " синьовечер" (Бун.) и др. Сравнете и по този модел" синьоспокойствие" от К. Г. Паустовски в "Черноморско слънце".

Общите вестникарски метонимии включват думи като напр бяло(вж. " бялострадание", " бялоОлимпиада"), бързо("бързопесен", " бързовода", " бързосекунди" и т.н.), зелено("зеленопатрул", "зелена реколта"), злато(вж. " златоскок", " златополет", " златоострие" където златен –„който се оценява със златен медал“ или „такъв, с помощта на който се печели златен медал“) и др.

Примери за индивидуални (авторски) метонимии: „Само тройката бърза със звънлив звук снежно бялозабрава" (Бл.); "Ще те приспя с тиха приказка, Приказка. сънливЩе кажа" (Бл.); "И в диамантв сънищата му дори починалата му тъща му се струваше по-мила" (И. и П.); "Сред зеленоВ тишината на надигащото се лято не всички проблеми са решени. Не всички отговори са дадени" (Ac.); "От хладно дървеначистотата на къщата, неохотно излязохме на улицата" (В. Сол.); "В края на краищата, техните менюНе можеш да го сложиш в устата си" (Ginryary); "И странно стъбло, което е вградено в тръбен стрък трева до раменете... със свирка копринаекстракт" (Матв.); "Нашите съседи ключовеядосан" (B.Akhm.); "Листа двадесет и петив битка. Стъпил в огъня двадесет и шесто.Замръзнал на ръба на моя - седмо" (Н. Позд.) (за наборници, родени през 1925, 1926 и 1927 г.); "Беше удоволствие да съставя смело и точно изтънчен документ, да отговоря, например, на някои звезденПревъзходителство“ (В. Савч.).

Трудно е да си представим поетично или прозаично произведение, в което абсолютно всички думи биха били използвани в буквалното им значение, което е записано в обяснителния речник.

Художествената литература се отличава с наличието на тропи, които позволяват да се създават уникални образи и обогатяват стила на представяне на автора. Една от тях е метонимията. Какво е метонимия, как ви помага да изразявате мислите си по-ясно и използва ли се в обикновена реч? Първо най-важното.

Уикипедия казва, че метонимията е замяната на една дума или фраза с друга съседна дума. Ако обясните на прост език, тогава при използване на метонимия се заменят свързани понятия.

Значението на думата метонимия (ударението пада върху третата сричка) се крие в нейния гръцки произход. Думата се превежда като „преименуване“ и служи за размяна на съседни думи.

За по-голяма яснота могат да се дадат следните примери:

  1. „Всички знамена ще ни посетят“ - редове. В тази фраза знамената означават различни държави. Следователно думата „знамена“ може да бъде заменена с „щати“ и пак да запази значението на изречението.
  2. “Сребърни прибори” – тук ние говорим зане за самия метал, а за сервизите, които са направени от сребро.
  3. „Кандидат за директорския стол” – подразбира се, че лицето е претендент за длъжността директор, в чийто кабинет има стол.

С помощта на замяната се засилва изразителността на езика и неговото богатство. Тази техника се използва широко в реториката, лексикологията, при коригиране на стилистиката и писане на поетични произведения.

Връзки в метонимията

Метонимията в литературата помага да се установят връзки между обектите. Това е основното му предназначение. В руския език има следните словесни връзки:

  • Вместо истинското нещо, те наричат ​​материала, който е използван за производството му: „Изцяло в злато“ вместо „Изцяло в златни бижута“.
  • Замяна на конкретен обект с определено абстрактно име: „Моят любим красив мъж“ - думите на влюбено момиче към любимия мъж.
  • Съдържанието замества съдържание или говори за собственика вместо притежания: „Изпийте последната чаша“ - името на конкретна напитка е пропуснато.
  • Вместо името на артикула е посочен атрибутът му: „Мъже в бяло“ - няма конкретно описание на облеклото.
  • Заглавието на произведението е заменено с неговия автор: „Прочетете“ вместо „Прочетете романите на Достоевски“.

Всички съществуващи метонимични връзки са разделени на типове.

Разновидности

Има три основни вида пътеки. Те се определят в зависимост от връзката, която ще се използва за заместване на понятия, действия и предмети. Всеки сорт има своя специфична употреба, така че преди да го използвате, трябва да разберете техните характеристики.

Метонимия и синекдоха

Маркирайте следните видовеметонимия:

Пространствени

Този термин се отнася до пространственото или физическото разположение на обекти или явления.

Повечето добър примертакава замяна е прехвърлянето на името на сграда или помещение на хората, които работят или живеят в тези помещения. Например пететажна сграда, малка редакция, просторна болница, шивашка работилница.

Думите „болница”, „къща”, „работилница”, „издание” имат пряко значение. Използвайки синекдоха, същите тези думи ще се възприемат в преносен смисъл: целият редакционен екип отиде на пикник, двете болници отидоха на ден за почистване, цялата къща се разхождаше, цялата работилница беше уморена.

важно!Концепцията за пространствена замяна включва и прехвърлянето на името на съда върху това, което е в него - тиганът кипи, тоест течността, излята в него, кипи в тигана.

Временно

При този тип обектите влизат в контакт в рамките на определен период от време.

Например: името на действие, действащо като съществително, в крайна сметка става резултат от действието. „Издаването на книга“ е действие, а „чудесно подарък издание“ вече е резултат от действие.

Логично

Този тип комуникация е най-често срещаният.

Връзки в метонимията

В текстове на руски език примерите имат различна специфика на прехвърляне:

  • Името на контейнера се заменя с обема на съдържанието на този контейнер. Например: „счупи чашата“, „измий лъжицата“, „сложи я в тигана“, „сложи торбата“. В тези фрази съществителните имат пряко значение и обозначават съд. При използване на метонимия същите тези съдове ще се използват в преносен смисъл, тяхната задача ще бъде да посочат обема на веществото, което съдържат: „сипете лъжица каша“, „сипете две чинии“, „продайте торба брашно ”, „сгответе тенджера супа”.
  • Прехвърляне на името на материал към артикул, направен от този материал. В такива случаи оборотът се прилага, както следва; "вземете злато" (вземете златен медал), „да нося коприна“ (копринени дрехи или лен), „да се занимавам с книжа“ (документи).
  • Замяна с творения на техните автори. Например: „цитирам Лермонтов“ (работи на Лермонтов), „обичам Васнецов“ (картини).
  • Прехвърляне на действие към обект или лице, което извършва това действие. Например „окачване“ ( бижута), „дежурен“ (човек, който е на смяна).
  • Прехвърляне на действие на мястото, където се е случило действието. Често се среща на пътни знаци: „завой“, „влизане“, „стоп“, „преход“ и др.
  • Прехвърляне на свойство към обект, който има това свойство. Като пример можем да разгледаме следните фрази: „каустично изражение“, „посредственост на човек“, „баналност на оценката“. Тези фрази използват думи, за да опишат абстрактни качества. След използване на синекдоха във фрази се прехвърля значението: „да прави шипове“, „той беше заобиколен от посредственост“, „да казва банални неща“.

Видове метонимия

Има четири основни разновидности: езикова метонимия, поетична, вестникарска и индивидуално авторска.

Примери за метонимия

Езикът е най-често срещаният. Хората го използват толкова често, че самите те не го забелязват. Това са думи и фрази, които се използват в ежедневната реч.

Например, събиране на порцелан (порцеланови изделия), фабриката участва в състезание (работници на фабрика), норка (шуба от норка) виси в килера.

Поетична метонимия на руски се използва в фантастика. В поезията можете да намерите следните изрази: реещ се в лазур (т.е. в небето), прозрачен студ, фатално олово (което означава куршум), син ден (синьото е метонимия).

Трансферите и замените на вестници включват думите: „бързо“ ( бърза вода, бързи минути), „зелено“ (зелен патрул). Такива техники най-често се срещат в текстове в публицистичен стил.

Разлики от метафората

Съвременното поколение е склонно да бърка метафората с метонимията. Тези две понятия имат една съществена разлика, веднъж разбрана, ще стане невъзможно да ги объркате.

Общата лингвистична метафора не свързва свързани понятия, а напълно различни обекти, които са обединени само от характеристика, функция или асоциация. Например Таня е кротка, като сърна. В този случай фразата „Tanya-doe“ ще бъде метафора.

Определение и видове метонимия

Тропът има по-реална връзка между обекта и понятието. Може също да се използва за премахване или значително ограничаване на характеристика, която е маловажна за артикула.

Методът за изграждане на метонимичен и метафоричен троп е много подобен. За създаването им се избират два обекта с общ семантичен елемент, с чиято помощ може да се съкрати описанието и да се запази семантиката.

Когато се използва фраза, семантичният елемент се материализира. То може да се възприеме само със сетивата. При метафората с помощта на паметта и асоциациите в съзнанието се формира семантична връзка.

Художествената литература е пълна с всякакви вариации на този троп. Заместването се използва широко във всички видове реч, включително ежедневната реч. Но най-значима роля играе в литературните произведения.

Най-често писателите използват метонимия през първата половина на 20 век. Фразите бяха особено разпространени сред автори, занимаващи се с конструктивизъм и създаване на поезия въз основа на него.

Когато пишат произведенията си, поетите често трябва да избират между метафора и метонимия. Предпочитание беше дадено предимно на последното.

Полезно видео

Нека обобщим

Значението на думата метонимия не е трудно за разбиране. Това означава използването на думи за назоваване на предмети, явления, хора, които правят това не пряко, а косвено. Използването на метонимия показва богатството на речта на говорещия и пишещия, както и неговата висока езикова култура.

В тази статия ще намерите отговора на въпроса: "Какво е метонимия?" На първо място, ще дадем определение на това понятие, след което ще говорим за него подробно. Терминът "метонимия" идва от древногръцка дума, означаваща "преименуване". Отговаряйки накратко на въпроса какво е метонимия, можем да кажем, че това е прехвърлянето по съседство на определено име, както и образното значение, получено в резултат на това.

Особеност на метонимията

За разлика от метафоричния, който задължително предполага сходство на свойства, действия, предмети, метонимичният пренос се основава на съседство, съпоставяне на предмети, действия, понятия, без нищо. подобни приятелина приятел. Метонимията, чието определение беше дадено по-горе, може да обедини различни обекти. Например промишлено предприятие и неговите работници, на пръв поглед толкова различни понятия, могат да бъдат наречени думата „фабрика“ („заводът е изпълнил плана“, „заводът се строи“). Ние също така наричаме държавата, страната и нейното правителство с една дума („Русия сключи споразумение“, „народът на Русия“) и т.н.

Различават се логическа, времева и пространствена метонимия в зависимост от близостта, с която са свързани действия, понятия или предмети.

Пространствена метонимия

Какво е пространствена метонимия? Тя се основава на физическото, пространствено съпоставяне на явления и обекти. Прехвърляне на името на помещение (част от него), институция и др. върху хора, работещи или живеещи в него, е често срещан случай на такава метонимия. Например „тясната редакция“, „огромна работилница“, „просторна колиба“, „ многоетажна сграда", "студентско общежитие". В тези примери думите "общежитие", "издание", "работилница", "хижа", "къща" се използват в буквалното им значение. Те обозначават предприятие, помещение. Но ето и др. примери: „колиби заспаха“, „цехът започна стачка.“ В тях същите думи, обозначаващи хора, се появяват в метонимичен смисъл съд към съдържанието му може да се нарече и пространствена метонимия, казвайки „самоварът клокочи“, „чайникът кипи“, разбира се, не самоварът, чайникът или тиганът, а това, което е изсипани в тях или запържени върху тях.

Темпорална метонимия

Явления и обекти с временен метонимичен „контакт“, тоест те са съседни във времето на тяхното появяване и съществуване. Има прехвърляне на името на някакво действие, изразено със съществително, към резултата, тоест към това, което възниква в процеса на това действие. Това е временната метонимия. „Издаването на книга“ е действие, а „изданието подарък“ е неговият резултат. „Изобразяването на детайли затрудни художника“ - действието и „образите на животни са издълбани върху скалата“ - резултатът. Същите метонимични значения имат думите „бродерия“, „набор“, „кроене“, „превод“, „кореспонденция“, „полиране“, „редактиране“, „резба“, „преследване“, „шиене“ и много други.

Логическа метонимия

Логическата метонимия също е много разпространена. Това включва, например, прехвърляне на името на контейнер или съд към съдържащия се в него обем. Сравнете „счупи чаша, кана, чаша“, „загуби лъжица“, „завържи чанта“, „опуши тиган“, където съществителните се използват в буквалното им значение, и „изпий 2 чаши“, „вкуси лъжица конфитюр”, „изяж купа супа” , „купи торба картофи”, където същите думи имат метонимично, преносно значение, назовавайки количеството, обема на съдържанието.

Друг вариант е прехвърлянето на името на материал или вещество към продукт, направен от него: „спечели бронз, злато“, „порцеланова изложба“, „събирайте керамика“, „счупете стъкло“, „проходни документи“ и т.н. включва също прехвърляне на име на създателя, автора на нещо върху неговото творение: „използвайте Ушаков“, „препрочетете Гогол“, „обичайте Левитан“ и т.н. Всичко това е логична метонимия (примерите могат да бъдат продължени). Тук отбелязваме прехвърлянето на името на някакво действие към обекта (вещество) или хората, с помощта на които се извършва това действие. „Импрегниране“, „замазка“, „окачване“, „скоба“, „смяна“, „атака“, „защита“ също са логични метонимии. Неговите примери не се ограничават до горното.

Метонимия на прилагателно

Съседството на понятия и предмети също може да предизвика пренасяне на името на признак, изразено с прилагателно. Например много качествени прилагателни освен пряко значение имат и метонимични. Пример за използването на тези думи в преносен смисъл е фразата „глупаво лице“. Основата за прехвърлянето беше близостта на обектите „физиономия“ и „лице“. Други подобни примери: "подла усмивка", " смела постъпка“, „умни съвети“ и др.

Метонимия на глагола

Отговаряйки на въпроса какво е метонимия на руски език, трябва да се отбележи, че глаголите също се характеризират с метонимичен трансфер. Може да се основава на близостта на обекта, например: „избийте килим“, „излейте статуя“, „изковайте меч“, „изварете пране“, „нанижете огърлица“, „пометете снежна преспа“ . Метонимичното значение може да възникне и поради близостта на две действия. Пример за това е следното изречение: „Магазинът отваря в 8 часа.“ Тук отварянето на вратите е сигнал за започване на работата му.

Синекдоха

Специален случай на метонимия, когато името се прехвърля от част към цяло, се нарича синекдоха. Използва се за подчертаване на различни характеристики или аспекти на даден обект. Примери: фигура, лице, личност при посочване на лице („историческа личност“, „отговорно лице“, „лична роля“). Въпреки това, основната функция на синекдохата е да идентифицира обект, като посочи определен отличителен белег, характерна за него подробност. Поради това често включва дефиниции. Функцията на номиналните членове (обръщение, обект, субект) на изречението („Хей, брада!“) е типична за синекдохата. Използването му е ситуативно (прагматично) или контекстуално определено. Обикновено говорим за някакъв предмет или нещо, което е пряко включено в полето на възприятие на говорещия. За да наречете човек „шапка“, „шапка“ или „панама“, първо трябва да информирате адресата за неговата прическа. По този начин синекдохата е анафорична, тоест ориентирана към предлог. Следователно не може да се използва в екзистенциални изречения или техни аналози, които въвеждат определен обект в света на разказа. Не можем да кажем: „Една червена шапчица“.

Метонимия в творчеството на руски поети

Метонимични изследвания видна роляиграе в произведенията на руските поети от началото на 19 век. По това време традициите на класическата поезия, до голяма степен рационална, все още са силни. По-специално, метонимията често се среща в произведенията на някои романтични поети, като К.Н. Батюшков и младият Пушкин. Особено метонимични перифрази бяха наситени в произведения, които се връщат към „високите“ жанрове на класическата поезия.

Използването на метонимия от Пушкин

Неслучайно в одата „Свобода“, създадена от Пушкин през 1817 г., която прославя „Закона“ и „Свободата“ като основни социални ценности, има много метонимии. Освен това може да се отбележи и „Китера, слабата кралица“ - метонимична парафраза, обозначаваща Венера, богинята на любовта. В същото произведение се срещат думите „горд певец на свободата“, обозначаващи новата муза, която авторът иска да види. Метонимията е фразата „поглезена лира“ и „венец“, използвани от Пушкин, които трябва да бъдат откъснати от поета, който пише толкова много за любовта.

Александър Сергеевич също използва метонимична алегория, когато пише за съвсем обикновени предмети. Това се отнася особено за известен роман"Евгений Онегин". В него изразителното речево средство е метонимията (освен много други, разбира се). Романът е пълен с намеци и препратки към информация, известна на читателите („Езикът на Петрарка“ - италиански, „Лондонски сделки“ и др.).

Използване на метонимия по-късно

Метонимиите се използват много по-рядко в романтичната поезия на съвременниците на Пушкин. Тяхната роля беше несравнима с ролята на метафоричните перифрази и метафори в произведение на изкуството. Метонимията никога повече не става водещо изразно средство в руската поезия, както през 18 и началото на 19 век. Алегориите, получени с помощта на тази техника, по-късно бяха оценени от много поети като твърде рационални, сухи, схематични и абстрактни и свързваха използването им с литературен архаизъм.

Сега знаете какво е метонимия на руски. Разбира се, тази техника се използва не само в поезията. Метонимията в литературата се използва например в заглавието на произведението „Бял Бим Черно ухо“ на Габриел Троеполски.

„Изядох три чинии“, казва героят от баснята на И. А. Крилов „Ухото на Демянов“. Думата "чиния" тук се използва за обозначаване на порция рибена чорба. Супата и чинията по никакъв начин не си приличат, свързва ги само това, че едното се налива в другото, свързва ги чисто външната близост. Това прехвърляне по съседство се нарича метонимия (в превод от гръцки - „преименуване“).

Метонимията, заедно с метафората, е един от начините за формиране на нови значения на думите в даден език. Например думата „хартия“ придобива значението „ официален документ“ (тъй като документите са написани на хартия). От време на време прибягваме до метонимични употреби на думи в ежедневната си реч: „чета Пушкин“ (вместо „произведения на Пушкин“), „мина ми главата“ (вместо „ главоболие“), „Бразилия победи Испания“ (вместо „Футболният отбор на Бразилия...“) и др.

Ето прочутото четиристишие на Пушкин:

„Всичко е мое“, каза златото;

„Всичко е мое“, каза дамаската стомана. „Ще купя всичко“, каза златото;„Ще взема всичко“, каза дамаската стомана. „Злато” е метонимия на богатство, „дамаска стомана” е метонимиявоенна сила

. Използването на този похват в съчетание със звуково повторение (ЗЛАТО – БУЛАТ) създава художествен контраст в най-висока степенмножествено число („Всички приличаме на Наполеони“) или множествено число единствено („И французинът се чу да ликува до зори“).

Границата между метонимията и синекдохата е доста произволна, следователно във връзка с художествената литература можем да говорим за метонимичния тип образност, включително синекдоха.

За разлика от метафората, която е в състояние да обедини най-отдалечените обекти и понятия, метонимията се занимава само с онези връзки и комбинации, които съществуват в самия живот. Но това е потенциалната сила на метонимията: тя може да постигне голяма емоционална автентичност, да създаде ефекта на присъствието на читателя в свят на изкуството. Метонимичните детайли и подробности често служат като вид „веществени доказателства“ за описаните събития и преживявания.

Ето фрагмент от поемата на А. А. Блок „На островите“:

Почитам ритуала: лесно запълване на кухината на мечката в движение.

И прегръщайки тънката фигура, прикривайки се, И бързайки в снега и мрака, И спомняйки си тесни ботуши, Влюбвайки се в студените кожи...

Женските образи, очертани с леки метонимични щрихи, са изпълнени с особена поетична загадъчност. Метонимичните образи се използват широко вхудожествена проза

. Нека си припомним епизод от разказа на Ф. М. Достоевски „Бедни хора“: възрастният чиновник Макар Девушкин, който направи грешка при пренаписването на важна „документа“, беше извикан при началника на отдела. В това време от униформата на Девушкин се отделя копче. Изглежда, че тази подробност е свързана със сюжета чисто случайно, но Достоевски метонимично изгражда върху нея цялата трагична и покъртителна ситуация: „Копчето ми - ами, по дяволите - копчето, което висеше на конеца ми - изведнъж се счупи, отскочи, скочи (аз, Явно, той го докосна случайно), то иззвъня, претърколи се и право, просто право, проклето, до краката на Негово превъзходителство, и това сред всеобщата тишина! (...) Наведох се, искам да взема копчето, - търкаля се, върти се, не мога да го хвана, с една дума, и по сръчност се отличих. В този момент чувствам, че последните ми сили ме напускат, че всичко, всичко е загубено! Цялата репутация е загубена, целият човек го няма!“

Изобразителните възможности на метонимията се демонстрират от прозата на А. П. Чехов и И. А. Бунин. Има епизод в „Чайка” на Чехов, когато амбициозният писател Треплев, който гравитира към глобалните символи и изтънчените метафори, е принуден да признае превъзходството на колегата си, който изгражда образи и описания върху прост, ежедневен материал: „Тригорин разви свои техники, лесно му е... На неговия бент грее гърлото на счупена бутилка и чернее сянката на воденичното колело - и лунната нощ е готова...” Самият Чехов рисува словесни картини по принципа на синекдоха (цялото през частта).

Една метонимично усвоена „дреболия“ понякога може да каже на читателя повече от патетичен призив или обобщена максима. Ето един пример от историята на съвременния съветски прозаик В. Г. Попов, който описва монтажника Пунцов, майстор на занаята си: „И е толкова хубаво, дори само физически, да калайдисате края на тел - да го кажем, оголен, върху жълт прозрачен колофон със специална, празнична, приказна, оранжева светлина в него и преместете поялник по окабеляването. Чрез набор от частни метонимични детайли се предава цялостно усещане за радостта от творческата работа.

Често има проблем с определянето на определени тропи, които се срещат предимно в поетични текстове. Тази статия ще бъде посветена на този проблем. Ще анализираме, дефинираме термина и ще разгледаме подробно случаите на употреба в литературата.

Какво е метонимия?

И така, нека да разгледаме значението на думата "метонимия". Метонимията е прехвърляне на дума по съседство (свързаност на понятията). Известен древногръцки философМарк Квинтилиан каза, дефинирайки това понятие, че същността на метонимията се проявява в замяната на това, което е описано от неговата причина. Тоест има подмяна на сродни понятия.

Ето пример за метонимия:

  • „Всички знамена ще ни посетят“ (А. С. Пушкин), знамена означават различни страни и ако замените думата „знамена“ с „държави“, значението на реда няма да се промени изобщо.
  • „Бронзова епоха“ - предполага, че епохата не е била направена от бронз, но това време е известно с началото на използването на този материал.
  • „Кандидат за портфолио на директор“, т.е. кандидат за позицията на директор, чийто атрибут е портфолиото.

Метонимията се използва за подобряване на изразителността и богатството на езика. Тази техника е широко разпространена в поетиката, лексикологията, стилистиката и реториката. С негова помощ можете да влияете на обществеността за дълго време.

Връзка в метонимията

Метонимията на руски има свойството да установява съседна връзка между два обекта. Всъщност това е основната му същност и предназначение. И така, има следните метонимични връзки:

  • Назовете не самото нещо, а материала, от който е направено: „Ходех в злато“ вместо „Ходих в златни бижута“.
  • Подмяната е в ход конкретно съществителнокъм абстрактното. „Моята любима красавица“, казва влюбеният за обекта на своето желание.
  • Съдържанието се заменя със съдържание или собственикът се посочва вместо собственост: „Ще взема още една чаша“ вместо името на конкретна напитка.
  • Името на артикула е заменено с неговия атрибут: „Човекът в черно“, вместо да дава ясно описание на облеклото му.
  • Замяна на действието с инструмента, с който обикновено се извършва: „Перото му диша отмъщение“ (А. Толстой) вместо „Поезията му диша мистицизъм“.
  • Назоваване на произведения след автора: „Четох Чехов“ вместо „Четох произведенията на Чехов“.
  • Замяна между човек и мястото, където се намира: „В къщата беше тихо“ вместо „Никой не вдигаше шум в къщата“.

Всички метонимични връзки са разделени на видове.

Видове метонимия

Метонимията е разделена на три основни типа, които се определят в зависимост от близостта на понятия, обекти и действия:

  • Пространствени.
  • Временно.
  • Логично.

Нека анализираме всеки от тези видове поотделно, за да разберем спецификата на употреба и да не правим грешки в бъдеще на практика.

Пространствени

Този метонимичен пренос се основава на физическото, пространствено разположение на явления или обекти.

Най-често срещаният пример за метонимия от този тип е прехвърлянето на името на помещение (институция и др.) или част от него на лица, работещи или живеещи в дадена къща или предприятие. Например: просторна работилница, тъмна колиба, тясна редакция, многоетажна сграда. В тези случаи думите "работилница", "хижа", "издание" и "къща" се използват в буквалното им значение. Сега нека да разгледаме следните фрази: „цялата редакция излезе на суботник“, „цялата къща беше заспала“, „всички колиби участваха в състезанието“, „цялата работилница беше за“. Тук същите тези думи придобиват метонимично значение и се възприемат в преносен смисъл.

Също така, пространствената метонимия е прехвърлянето на името на контейнер или съд към неговото съдържание. Например „чайникът кипи“, тоест течността, излята в чайника, кипи.

Временно

Този тип метонимична връзка възниква, когато обектите, които се сравняват, влязат в контакт един с друг в рамките на определен период от време.

Пример за метонимия: когато името на действие, което е съществително, се прехвърля към неговия резултат (това, което трябва да възникне в процеса на действие). И така, действието ще бъде „издаване на книга“, а резултатът от действието ще бъде „чудесно издание за подарък“; „художникът имаше затруднения с изобразяването на детайли“ - „изображения на дракони са издълбани върху барелефа“ (тоест резултат от рисуване).

Също така, примери за временен тип трансфер биха били „риза с бродерия“, „донесете трансфера навреме“, „украсете с дърворезби“, „древна бродерия“, „сечене на колекционерски монети“, „полирането е изхабено“.

Логично

Логическата метонимия е широко разпространена. Примерите на руски от този тип са не само обширни, но и се различават по спецификата на прехвърлянето:

  • Прехвърляне на името на контейнер или съд към обема на веществото, съдържащо се в този елемент. Помислете за фразите: „счупи чинията“, „намери лъжица“, „измий тигана“, „развържи чантата“. Всички съществителни се използват в буквалното си значение и се наричат ​​контейнери. Сравнете тези примери с употреби като „вкусете лъжица конфитюр“, „изяжте две чинии“, „купете торба захар“. Сега същите съществителни се използват в преносен смисъл и служат за обозначаване на обема на веществото, което съдържат.
  • Прехвърляне на името на материал или вещество към това, което е направено от него. Този тип метонимия се използва, както следва: „да спечели сребро“ (т.е сребърен медал), „носете кожи“ (дрехи от кожа), „събирайте керамика“ (керамични изделия), „подреждайте хартии“ (документи), „пишете акварели“ (рисувайте с акварели).
  • Пренасяне на името на автора върху създаденото от него творение. Например: „препрочетете Пушкин“ (книгите на Пушкин), „обичам Шишкин“ (картините на Шишкин), „използвайте Дал“ (речник, редактиран от Дал).
  • Прехвърляне на името на действие към хората или обекта, с помощта на които то се извършва. Например: „висулка“ (декорация), „замазка“ (вещество за премахване на дефекти), „смяна“ (хора, които съставляват определена група).
  • Прехвърляне на името на действието на мястото, където се извършва. Например знаци с надписи „изход“, „вход“, „спирка“, „обходен маршрут“, „прелез“, „прелез“, „завой“, „преход“ и др.
  • Прехвърляне на името на качество (свойство) към нещо, което притежава това свойство или качество. Нека разгледаме фразите „нетактичност на думите“, „посредственост на човек“, „нетактично поведение“, „язвителни изрази“, „баналност на оценките“. Използваните думи показват абстрактни качества и свойства. Сега да сравним: „допуснете нетактичност“, „говорете празни приказки“, „тя беше заобиколена от посредственост“, „говорете баналности“, „правете остри думи“. Тук вече се случва метонимичен трансфер на значение.
  • Прехвърляне на името на област към материала или веществото, което се добива или произвежда там. Например: "пристанище", "Гжел".

Видове метонимия

Сега изброяваме основните видове метонимия:

  • Общ език.
  • Обща поетика.
  • Общ вестник.
  • Индивидуално авторство.

Нека разгледаме всеки тип по-подробно.

Общ език

Навсякъде в руския език се използват различни видове тропи, а метонимията е една от най-често срещаните. Често хората го използват, без дори да го забелязват. Това важи особено за този вид.

И така, какво ще се отнася до общите езикови метонимии:

  • Думите „сребро“, „леене“, „кристал“, „порцелан“, когато обозначават продукти. Например „колекционер на порцелан“, т.е. колекционер на порцеланови изделия.
  • Думите „импрегниране“, „замазка“ и други, обозначаващи вещество.
  • Думите „фабрика“, „смяна“, „фабрика“, „атака“, „отбрана“, когато означават хора. Например: „Заводът участва в състезанието“, тоест служителите на завода участваха в състезанието.
  • Думите „завой“, „изход“, „влизане“, „прелез“, когато обозначават мястото на действието.
  • Думите „заек“, „норка“, „лисица“, „катерица“ и други, когато се използват вместо името на продукта. Например: „Облечен в норка“, тоест в продукт, изработен от кожа от норка.

Обща поетика

Може би най-изразителният тип е общата поетична метонимия. Примери от художествената литература принадлежат специално към тази група:

  • „Облак / Ти сам се втурваш през чистия лазур“ (Пушкин). Думата "лазурно" означава синьо небе, тук е метонимия.
  • „Прозрачен и студен ден“ (Куприн). „В прозрачния студ“ (Есенин). Думата "прозрачен" е метонимия.
  • „В дуели... Среща катастрофална преднина“ (Пушкин). „Смъртоносно олово разкъса сърцето на поета“ (Тютчев). Думата "олово" е метонимия.
  • „Синият вятър шепне“ (Есенин). „В такъв син ден“ (А. Толстой). Думата "синьо" е метонимия.

По този начин общата поетична метонимия е вид метонимия, която е типична за използване в художествени (обикновено поетични) текстове.

Общ вестник

Такива метонимии включват следните думи: „бърз“ („бързи секунди“, „бърза вода“), „зелен“ („зелена реколта“, „зелен патрул“), „златен“ („златен полет“, „златен скок“ ). Тоест, това са техниките на метонимията, които най-често се използват в журналистическите текстове.

Индивидуално авторски

Видовете тропи имат огромно разнообразие, това се дължи на факта, че повечето от тях имат няколко типа и типа, а метонимията, както виждаме, не е изключение.

Индивидуалните авторски метонимии са онези метонимии, които са характерни за творчеството на един писател и не се използват навсякъде. Например: „Ще те приспя с тиха приказка... Ще ти разкажа сънлива приказка“ (Блок); „От прохладната дървена чистота на къщата“ (В. Соловьов).

Синекдоха

Друг често срещан проблем е въпросът за връзката между синекдохата и метонимията. Често тези две понятия погрешно се възприемат като напълно отделни, но това не е така. Синекдохата е вид метонимия и обозначава пренасянето на име (наименование) от част на обект (вещество, действие) към цялото му. Обикновено този подтип се използва, когато е необходимо да се подчертае специфичен аспект или функция на даден обект. Например, нека вземем думите „фигура“, „лице“, „личност“ и ги приложим към човек: „историческа фигура“, „юридически отговорно лице“, „ролята на индивида в нашата победа“.

Но основната функция на синекдохата е способността й да идентифицира обект, използвайки индикации за неговата отличителна черта или детайл, присъщ само на него. Следователно този троп обикновено включва определение. Ако говорим за структурата на изреченията, тогава синекдохата ще заеме ролята на номинални членове, тоест обект, предмет или адрес. Например: „Хей, брадо! Как се стига оттук до Плюшкин?“ (Гогол). Думата "брада" е синекдоха. Познаването на тази функция може да помогне в случаите, когато трябва да намерите синекдоха в текст.

Използването на синекдоха в текст винаги е контекстуално или ситуативно (прагматично): най-често става дума за обект, който или попада директно в зрителното поле на говорещия, или характеристиките му са дадени по-рано в текста. Например, ако човек се нарича „шапка“, „шапка“ или „шапка за бомбе“, тогава на адресата първо се дава описание на неговата прическа: „Срещу мен седеше старец в панамска шапка и срещу мен седеше жена с кокетна шапка. Панама дремеше, а закачливата шапка бърбореше нещо с младежа...” Така, както видяхме, синекдохата винаги е контекстно ориентирана, тоест анафорична. Следователно използването му във всички видове екзистенциални изречения (те запознават читателите с героите за първи път) е неприемливо. Нека илюстрираме тази грешка със следния пример: започваме приказката с думите: „Имало едно време Червената шапчица“. Подобно начало би подвело читателя, тъй като главният герой няма да бъде момичето с червената шапка, а самият предмет, тоест шапката, боядисана в червено.

Метафора и метонимия

Въпроси възникват и в случаите, когато е необходимо да се разграничат в текста такива тропи като метафора, метонимия, епитет. И ако ситуацията с епитетите е доста лесна - това е прилагателно, което засилва изразителността на думата, тогава е много по-трудно да се справим с метафората и метонимията.

И така, нека да разгледаме какво е метафора. Той служи като свързващо звено, а не за свързани понятия, които имат общо структурни връзки V реален свят(като метонимия), но за съотнасяне на напълно различни обекти, обединени само от асоциация, функция или характеристика. Нека да разгледаме примера на две изречения: „Лера е кротка“ и „Сърната е кротка“, от това заключаваме, че „Лера е кротка като сърната“, крайната метафора ще бъде: „Лера-сърна“.

Структурите за изграждане на метафора и метонимия са сходни: вземат се два обекта, в които се идентифицира общ семантичен елемент, което позволява да се намалят някои елементи от описанието, но в същото време да се запази семантиката. Но при метонимията връзката (семантичният елемент) винаги е материализирана и може да се възприеме само с помощта на сетивата. При създаването на метафора семантичният елемент се синтезира в съзнанието ни на базата на асоциации и памет.

Метафорите, по своята същност, са свито сравнение, което може да бъде разширено, когато е готово. Например „родословно дърво“: ако изобразите графично семейни връзки, тогава те ще изглеждат като дърво.

Метафората се създава въз основа на сравнение, но не всяко сравнение е подходящо за създаването му. Могат да се използват само логически структури, които служат за обединяване на разнородни (чужди, разнородни) явления.

За да изясним, нека дадем пример: „Катя е мъдра като Вероника“. Метафора в този случай не може да бъде създадена, тъй като обекти от същия вид са взети като основа: момиче се сравнява с момиче (действието не би работило, ако човек се сравнява с човек). Но ако изградите изречението така: „Катя е мъдра като змия“, тогава метафората ще работи, тъй като сравняваните обекти са разнородни (животно и човек).

Въпреки факта, че метафората има много абстрактно значение, основата (сравнението) на прехвърлянето е също толкова лесно да се определи, както в случая с метонимията.

По този начин метонимията, в сравнение с метафората, винаги има по-реална връзка между понятието и обекта, който го замества, а също така елиминира или значително ограничава характеристики, които са маловажни за описваното явление (обект).

Метонимията в литературата

Метонимията е много разпространена в тази област. Примерите от художествената литература са пълни с всякакви видове този троп. Както беше отбелязано по-горе, метонимията е широко разпространена във всички видове реч, включително ежедневната реч. Никъде обаче то не играе толкова значима роля, както в литературното произведение.

Тропът е особено популярен сред писателите от първата половина на ХХ век. Особено сред онези негови представители, които се занимаваха с конструктивизъм и създаваха поезия въз основа на това учение. Метонимията и метафората в техните произведения се противопоставят една на друга и се дава предпочитание на първото. Те вярваха, че само текстът има основното значение и читателят не трябва да се намесва в съдържанието му със своите асоциации и памет и следователно не могат да бъдат създадени метафорични образи.