Gogols Geschick hatte eine große Wirkung und in ihrer Schöpfung und ihrem strahlenden Leben werden Charaktere von Gogol in den Bildern der Frau und Tochter des Bürgermeisters dargestellt. Vor uns sind typische provinzielle Fashionistas, Koketten, Koketten. Sie sind aller sozialen Bestrebungen beraubt, sie selbst tun nichts, und alle ihre Gedanken sind auf Outfits und Koketterie gerichtet. Gogol sagt über Anna Andreevna, dass sie "mit Romanen und Alben" aufgewachsen sei. Die Komödie zeigt eher, wie diese Leidenschaft für Romane und Alben in einer Tochter zum Ausdruck kommt, die offenbar unter der Anleitung ihrer Mutter aufwächst. So entdeckt Marya Antonovna auf frischer Tat eine Bekanntschaft mit Zagoskins populärem Roman "Yuri Miloslavsky", im fünften Akt bittet sie Khlestakov, "einige Reime" in ihr Album zu schreiben. Die Bilder von Anna Andreevna und Marya Antonovna werden sogar in Aktion sehr subtil enthüllt, wenn sie zum ersten Mal auf der Bühne erscheinen. Ihre Aufregung, Neugierde, Aufregung (insbesondere Mütter) wird durch geizige, auktoriale Bemerkungen gut unterstrichen: „rennt auf die Bühne“, „sagt bald“, „rennt zum Fenster und schreit“, „hängt aus dem Fenster“, „ schreit, bis der Vorhang fällt." Aber hauptsächlich manifestiert sich in ihrer Rede der Charakter von Anna Andreevna. Ein Strom von Ausrufen und fragenden Ausdrücken: „Wo ist es? wo sind sie? Oh mein Gott!“, „Ehemann! Antoscha! Anton!“, „Anton, wo, wo? Was, bist du angekommen?" etc., verrät leere Neugier. Daher Ärger und Ressentiments: „Danach? ... hier sind die Neuigkeiten“ Beharrlichkeit: „Ich will nicht danach“; eine Drohung an ihren Ehemann „Ich werde das für dich merken!“; Vorwürfe in Bezug auf die Tochter: "Und alle Sie und alle hinter Ihnen"; imitiert sie: „Und sie ging zu graben:„ Ich bin eine Nadel, ich bin ein Schal “, oder weiter: „Und das alles (sie bewertet ihre Tochter abschätzig): „Mutter, Mutter, warte eine Minute“ usw .; Ärger und Enttäuschung: „Hier bist du jetzt! Du wusstest nichts!" . Während die Beamten aufgeregt über die Ankunft des Rechnungsprüfers diskutierten, beschlossen Anna Andreevna und Marya Antonovna, nachdem sie von der Einladung der Beamten erfahren hatten, in den Nebenräumen um jeden Preis, sich im Detail über den angekommenen Hauptgast zu informieren. Ihre Neugier wuchs immer mehr. Besonders, wie Anna Andreevna sagt, Marya Antonovna war die Stimme des Postmeisters besonders peinlich, und dies machte die junge Kokette "einfach" länger als gewöhnlich vor dem Spiegel. Diese „verdammte Koketterie“ ihrer Tochter verzögerte sie, und daher Anna Andrejewnas natürlicher Ärger und ihr Vorwurf gegen ihre Tochter. Das wichtigste Merkmal von Anna Andrejewna – ihre Neugier – wird durch einige ausdrucksstarke Details betont. An dem Gasthörer interessiert sie eines: „Was ist er, ein Oberst? Famusovs Worte über seine Sucht nach dem Militär werden unwillkürlich in Erinnerung gerufen: „Sie klammern sich an Militärs.“ Und noch ein Detail. Die Szene endet mit einem lebhaften Dialog mit einem nicht-siemenischen Bild – Avdotya. Aus diesem Dialog hören wir nur eine Teilnehmerin, nämlich Anna Andreevna, aber ihre Rede ist voller Ausrufe, Aufregung, dies drückt ihre extreme Ungeduld aus („Lauf weg, frag, wohin du gegangen bist“, „Schau durch den Spalt und finde alles heraus, und welche Augen“ usw.). Zu Beginn der Handlung finden wir Mutter und Tochter „in den gleichen Positionen“ am Fenster wie am Ende der Handlung. „Wir warten seit einer Stunde“, erklärt Anna Andrejewna gleich in der ersten Bemerkung. Ihre Ungeduld und Aufregung werden durch die Bemerkungen des Autors geschürt: Marya Antonovna „schaut aus dem Fenster und schreit“; Anna Andreevna „schwenkt ihr Taschentuch“, „schreit aus dem Fenster“. In Anna Andrejewnas Gespräch mit Marya Antonovna, das sie normalerweise zu einer Auseinandersetzung führt, gibt es nur eine Note hervorstechendes Merkmal : Wenn die Tochter einen eigenen Gedanken äußert, der für die Mutter unerwartet ist, dann verursacht diese Aussage eine scharfe Bemerkung der Mutter. So sah Marya Antonovna zu Beginn der Aktion, als sie aus dem Fenster spähte, jemanden in der Ferne vor ihrer Mutter gehen. „Jemand kommt, am Ende der Straße“, ruft sie. Das führt sofort zu einer gesteigerten Reaktion der Mutter: „Wo geht er hin? Du hast immer irgendwelche Fantasien. Und weiter: Marya Antonovna hat Dobchinsky gesehen: „Das ist Dobchinsky, Mutter.“ Mutter, die den Rollator noch nicht gesehen hat, widerspricht sofort: „Welcher Dobchinsky? sowas stellst du dir immer plötzlich vor. Dasselbe Merkmal ist im Gespräch über "Yuri Miloslavsky" und bei Vermutungen darüber zu bemerken, wen der Gast angeschaut hat. In diesen Streitigkeiten mit ihrer Tochter ist es nicht nur interessant, dass sie über Kleinigkeiten entstehen, nicht nur, dass Anna Andreevna ihren Worten Härte und Zurückhaltung verleiht, sondern auch, dass sie, indem sie die Worte ihrer Tochter abfängt, sie selbst eines Streits beschuldigt: „Nun ja, Dobchinsky, - erklärt sie, nachdem sie Dobchinsky im obigen Gespräch endlich in Aktion gesehen hat, - jetzt verstehe ich; worüber streitet ihr euch? „Kann man die Würde der Mutter besser unterstützen“, schrieb Belinsky über diese Szene, „wie man nicht immer Recht hat vor seiner Tochter und ohne die Tochter immer vor sich selbst schuldig zu machen? Welche Komplexität der Elemente drückt sich in dieser Szene aus: eine Bezirksmeisterin, eine veraltete Kokette, eine lächerliche Mutter! Wie viele Schattierungen sind in jedem ihrer Worte, wie viel, jedes ihrer Worte ist notwendig! Die beiden Koketten, Mutter und Tochter, werden lebhaft in Aktion gezeigt, während sie über Outfits streiten. Die vorgetäuschte Höflichkeit und Galanterie von Anna Andreevna fallen an der Stelle der Komödie auf, als Khlestakov in ihrem Haus erscheint. Dem Gast gegenüber ist sie betont höflich. „Setzen Sie sich bitte demütig“, demütigt sich vor ihm, flirtet schmeichlerisch mit ihm, schmeichelt ihm: „Sie geben sich so herab, das als Kompliment zu sagen“, „haben Sie Gnade, ich traue mich nicht, es persönlich zu nehmen“, etc .; prunkt mit Fremdwörtern: "für ein Kompliment", "Reise". Um die Bilder der Frau und Tochter des Bürgermeisters zu charakterisieren, sind ihre weiteren Szenen mit Khlestakov äußerst aufschlussreich. In der Szene mit Khlestakov offenbart Marya Antonovna ihre Unerfahrenheit, ihren Mangel an Unabhängigkeit, und in ihrer Rede spürt man Naivität und intellektuelle Armut. Sie antwortet schüchtern und unbeholfen auf Khlestakovs Komplimente. Und erst als Khlestakov die Grenze überquerte, kann Marya Antonovna es „empört“ nicht ertragen und erklärt scharf: „Nein, das ist zu viel ... So eine Frechheit!“ Ganz anders verhält sich Anna Andreevna in der Szene mit Khlestakov, erfahrener in Sachen Koketterie und gefälliger. Als sie Khlestakov vor ihrer Tochter auf den Knien sieht, fällt sie zunächst auf ihre Tochter als Schuldige dieser Episode. "Was sind das für Aktionen?" - sie stürzt sich auf ihre Tochter ... - „Geh weg von hier! Hör zu, geh, geh! Und wage es nicht, dich zu zeigen!" Und er treibt sie zum Weinen. Sie entschuldigt sich bei Khlestakov, dessen Arroganz sie nicht ahnt, und vergisst nicht, ihm ihre „Kultur“ zu zeigen („was für eine Passage!“, „Sie geben eine Erklärung über meine Tochter ab“), und ist nicht einmal überrascht über den Vorschlag, den sie vorschlägt gemacht. Aber sobald Marya Antonovna unerwartet wieder auftauchte, fiel sofort ein Hagel von Vorwürfen von den Lippen ihrer Mutter, und sie zögerte nicht, sich als Vorbild aufzustellen: „Deine Mutter ist vor dir! Diesen Beispielen sollten Sie folgen!“ Gogol entlarvt Anna Andreevna gekonnt mit diesem eigenen Geständnis. Anna Andreevnas Verärgerung über ihre Tochter erreicht ihren höchsten Grad, als sie von Khlestakov erfährt, dass er nicht in sie, sondern in seine Tochter "verliebt" ist, und diese Empörung ergießt sich erneut auf Marya Antonovna (und nicht auf ihn als Betrüger). : sie Vor einem Gast nennt er seine Tochter einen „Dummkopf“, „eine Art Blödsinn“ und droht ihr: „Nun, wirklich, es lohnt sich für mich, absichtlich abzulehnen: Sie haben ein solches Glück nicht verdient. ”

Daten: 20.02.2012 02:03 |

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya ist die Frau des Bürgermeisters, eine Nebenfigur in Gogols Komödie „Der Generalinspekteur“. Die Frau des Bürgermeisters interessiert sich vor allem nicht dafür, welchen Schaden die Prüfung ihrem Mann zufügen kann, sondern dafür, wie der Prüfer aussieht. Eine engstirnige und pingelige Frau, deren Hauptbeschäftigung Ehebruch ist. Sie flirtet sogar mit jemandem, der ein lukrativer Partner für ihre Tochter sein könnte. Bei der Auswahl der Kleider für den Empfang rät sie ihrer Tochter, das Blau zu tragen, das mit ihrem rehbraunen Lieblingskleid kombiniert werden würde, und es spielt keine Rolle, dass die Tochter Blau völlig unattraktiv findet.

Quelle: Komödie in fünf Akten "Der Regierungsinspektor".

Anna Andrejewna ist ungeduldig und intolerant; das letzte Wort, fragt nutzlos nach, leugnet das Offensichtliche, spricht dann in eigener Sache aus, was der Gesprächspartner bereits gesagt hat, und wirft dem Gesprächspartner am Ende Dummheit vor. Nach diesem Schema findet jedes Gespräch mit allen um sie herum statt: mit ihrem Mann, mit ihrer Tochter, mit Dobchinsky und anderen. Mit dem falschen Auditor Khlestakov ist sie jedoch in einem ganz anderen Geist liebenswürdig: Sie stimmt zu, schmeichelt und lobt.

Beim Analysieren der Notiz des Mannes, die geschickt wurde, um zu warnen, wie genau es notwendig ist, die Ankunft ihres Mannes mit dem Rechnungsprüfer vorzubereiten, kann er ihren Text nicht einmal von den Worten aus dem Restran-Konto unterscheiden, zwischen dessen Zeilen er hastig eine kurze Nachricht schrieb . Aber was er dort in seinen Zettel geschrieben hat, ist ihr eigentlich egal, viel interessanter ist es, ein Outfit für ein Treffen auszusuchen, um sich im besten Licht zu zeigen. Gogol weist in seinen Bemerkungen zu den Herren der Schauspieler darauf hin, dass Anna Andreevna sich in der Fortsetzung des Stücks viermal ändern wird. Zunächst fragt sie Dobchinsky: „Sag mal, wie ist er? Ist er alt oder jung?“ nächste Frage"Und wie ist er: brünett oder blond?".

Den Geschmack der Macht spürend und sich bereits als General vorstellend, der das reichste Haus in St. Petersburg besitzt, zeigt sich Anna Andreevna von Grund auf negative Seite Sie beleidigte die Bittsteller, die zu ihrem Mann kamen: "Aber es ist schließlich nicht möglich, jedem kleinen Fisch eine Schirmherrschaft zu gewähren." Die Petenten (Korobkins Frau und der Gast) geben als Antwort eine wenig schmeichelhafte Charakterisierung: "Ja, sie war schon immer so; ich kenne sie: leg sie an den Tisch, sie und ihre Beine ...".

Zitate

Hörst du, rennst und fragst, wohin wir gegangen sind; Ja, fragen Sie vorsichtig: was für ein Neuankömmling, - was ist er, - hören Sie? Guck durch den Spalt und finde alles heraus, und welche Augen: schwarz oder nicht, und geh sofort zurück, hörst du? Beeilen Sie sich, beeilen Sie sich, beeilen Sie sich!

Nun, Maschenka, wir müssen jetzt auf die Toilette. Er ist ein großstädtisches Ding: Gott bewahre, etwas würde sich nicht über etwas lustig machen. Am besten trägst du ein blaues Kleid mit kleinen Rüschen.

Es wird viel besser für dich sein, denn ich möchte Reh tragen; Ich liebe Reh sehr.

Ach, wie gut! Ich liebe diese jungen Leute! Ich habe einfach kein Gedächtnis mehr. Er mochte mich jedoch sehr: Ich bemerkte, dass er mich immer wieder ansah.

Und ich habe überhaupt keine Schüchternheit bei ihm gespürt; Ich sah in ihm einfach einen gebildeten, säkularen, höheren Ton, und ich brauche seine Reihen nicht.

Wissen Sie, welche Ehre Iwan Alexandrowitsch uns zuteil werden lässt? Er hält um die Hand unserer Tochter an.
Gogols Geschick hatte eine große Wirkung und in ihrer Schöpfung und ihrem strahlenden Leben werden Charaktere von Gogol in den Bildern der Frau und Tochter des Bürgermeisters dargestellt. Vor uns sind typische provinzielle Fashionistas, Koketten, Koketten. Sie sind aller sozialen Bestrebungen beraubt, sie selbst tun nichts, und alle ihre Gedanken sind auf Outfits und Koketterie gerichtet. Gogol sagt über Anna Andreevna, dass sie "mit Romanen und Alben" aufgewachsen sei. Die Komödie zeigt eher, wie diese Leidenschaft für Romane und Alben in einer Tochter zum Ausdruck kommt, die offenbar unter der Anleitung ihrer Mutter aufwächst. So entdeckt Marya Antonovna auf frischer Tat eine Bekanntschaft mit Zagoskins populärem Roman "Yuri Miloslavsky", im fünften Akt bittet sie Khlestakov, "einige Reime" in ihr Album zu schreiben. Die Bilder von Anna Andreevna und Marya Antonovna werden sogar in Aktion sehr subtil enthüllt, wenn sie zum ersten Mal auf der Bühne erscheinen. Ihre Aufregung, Neugierde, Aufregung (insbesondere Mütter) wird durch geizige, auktoriale Bemerkungen gut unterstrichen: „rennt auf die Bühne“, „sagt bald“, „rennt zum Fenster und schreit“, „hängt aus dem Fenster“, „ schreit, bis der Vorhang fällt." Aber hauptsächlich manifestiert sich in ihrer Rede der Charakter von Anna Andreevna. Ein Strom von Ausrufen und fragenden Ausdrücken: „Wo ist es? wo sind sie? Oh mein Gott!“, „Ehemann! Antoscha! Anton!“, „Anton, wo, wo? Was, bist du angekommen?" etc., verrät leere Neugier. Daher Ärger und Ressentiments: „Danach? ... hier sind die Neuigkeiten“ Beharrlichkeit: „Ich will nicht danach“; eine Drohung an ihren Ehemann „Ich werde das für dich merken!“; Vorwürfe in Bezug auf die Tochter: "Und alle Sie und alle hinter Ihnen"; imitiert sie: „Und sie ging zu graben:„ Ich bin eine Nadel, ich bin ein Schal “, oder weiter: „Und das alles (sie bewertet ihre Tochter abschätzig): „Mutter, Mutter, warte eine Minute“ usw .; Ärger und Enttäuschung: „Hier bist du jetzt! Du wusstest nichts!" . Während die Beamten aufgeregt über die Ankunft des Rechnungsprüfers diskutierten, beschlossen Anna Andreevna und Marya Antonovna, nachdem sie von der Einladung der Beamten erfahren hatten, in den Nebenräumen um jeden Preis, sich im Detail über den angekommenen Hauptgast zu informieren. Ihre Neugier wuchs immer mehr. Besonders, wie Anna Andreevna sagt, Marya Antonovna war die Stimme des Postmeisters besonders peinlich, und dies machte die junge Kokette "einfach" länger als gewöhnlich vor dem Spiegel. Diese „verdammte Koketterie“ ihrer Tochter verzögerte sie, und daher Anna Andrejewnas natürlicher Ärger und ihr Vorwurf gegen ihre Tochter. Das wichtigste Merkmal von Anna Andrejewna – ihre Neugier – wird durch einige ausdrucksstarke Details betont. An dem Gasthörer interessiert sie eines: „Was ist er, ein Oberst? Famusovs Worte über seine Sucht nach dem Militär werden unwillkürlich in Erinnerung gerufen: „Sie klammern sich an Militärs.“ Und noch ein Detail. Die Szene endet mit einem lebhaften Dialog mit einem nicht-siemenischen Bild – Avdotya. Aus diesem Dialog hören wir nur eine Teilnehmerin, nämlich Anna Andreevna, aber ihre Rede ist voller Ausrufe, Aufregung, dies drückt ihre extreme Ungeduld aus („Lauf weg, frag, wohin du gegangen bist“, „Schau durch den Spalt und finde alles heraus, und welche Augen“ usw.). Zu Beginn der Handlung finden wir Mutter und Tochter „in den gleichen Positionen“ am Fenster wie am Ende der Handlung. „Wir warten seit einer Stunde“, erklärt Anna Andrejewna gleich in der ersten Bemerkung. Ihre Ungeduld und Aufregung werden durch die Bemerkungen des Autors geschürt: Marya Antonovna „schaut aus dem Fenster und schreit“; Anna Andreevna „schwenkt ihr Taschentuch“, „schreit aus dem Fenster“. In Anna Andreevnas Gespräch mit Marya Antonovna, das sie normalerweise zu einer Auseinandersetzung führt, gibt es ein charakteristisches Merkmal: Wenn die Tochter einen eigenen Gedanken äußert, der für die Mutter unerwartet ist, dann ruft diese Aussage eine scharfe Erwiderung der Mutter hervor. So sah Marya Antonovna zu Beginn der Aktion, als sie aus dem Fenster spähte, jemanden in der Ferne vor ihrer Mutter gehen. „Jemand kommt, am Ende der Straße“, ruft sie. Das führt sofort zu einer gesteigerten Reaktion der Mutter: „Wo geht er hin? Du hast immer irgendwelche Fantasien. Und weiter: Marya Antonovna hat Dobchinsky gesehen: „Das ist Dobchinsky, Mutter.“ Mutter, die den Rollator noch nicht gesehen hat, widerspricht sofort: „Welcher Dobchinsky? sowas stellst du dir immer plötzlich vor. Dasselbe Merkmal ist im Gespräch über "Yuri Miloslavsky" und bei Vermutungen darüber zu bemerken, wen der Gast angeschaut hat. In diesen Streitigkeiten mit ihrer Tochter ist es nicht nur interessant, dass sie über Kleinigkeiten entstehen, nicht nur, dass Anna Andreevna ihren Worten Härte und Zurückhaltung verleiht, sondern auch, dass sie, indem sie die Worte ihrer Tochter abfängt, sie selbst eines Streits beschuldigt: „Nun ja, Dobchinsky, - erklärt sie, nachdem sie Dobchinsky im obigen Gespräch endlich in Aktion gesehen hat, - jetzt verstehe ich; worüber streitet ihr euch? „Kann man die Würde der Mutter besser unterstützen“, schrieb Belinsky über diese Szene, „wie man nicht immer Recht hat vor seiner Tochter und ohne die Tochter immer vor sich selbst schuldig zu machen? Welche Komplexität der Elemente drückt sich in dieser Szene aus: eine Bezirksmeisterin, eine veraltete Kokette, eine lächerliche Mutter! Wie viele Schattierungen sind in jedem ihrer Worte, wie viel, jedes ihrer Worte ist notwendig! Die beiden Koketten, Mutter und Tochter, werden lebhaft in Aktion gezeigt, während sie über Outfits streiten. Die vorgetäuschte Höflichkeit und Galanterie von Anna Andreevna fallen an der Stelle der Komödie auf, als Khlestakov in ihrem Haus erscheint. Dem Gast gegenüber ist sie betont höflich. „Setzen Sie sich bitte demütig“, demütigt sich vor ihm, flirtet schmeichlerisch mit ihm, schmeichelt ihm: „Sie geben sich so herab, das als Kompliment zu sagen“, „haben Sie Gnade, ich traue mich nicht, es persönlich zu nehmen“, etc .; prunkt mit Fremdwörtern: "für ein Kompliment", "Reise". Um die Bilder der Frau und Tochter des Bürgermeisters zu charakterisieren, sind ihre weiteren Szenen mit Khlestakov äußerst aufschlussreich. In der Szene mit Khlestakov offenbart Marya Antonovna ihre Unerfahrenheit, ihren Mangel an Unabhängigkeit, und in ihrer Rede spürt man Naivität und intellektuelle Armut. Sie antwortet schüchtern und unbeholfen auf Khlestakovs Komplimente. Und erst als Khlestakov die Grenze überquerte, kann Marya Antonovna es „empört“ nicht ertragen und erklärt scharf: „Nein, das ist zu viel ... So eine Frechheit!“ Ganz anders verhält sich Anna Andreevna in der Szene mit Khlestakov, erfahrener in Sachen Koketterie und gefälliger. Als sie Khlestakov vor ihrer Tochter auf den Knien sieht, fällt sie zunächst auf ihre Tochter als Schuldige dieser Episode. "Was sind das für Aktionen?" - sie stürzt sich auf ihre Tochter ... - „Geh weg von hier! Hör zu, geh, geh! Und wage es nicht, dich zu zeigen!" Und er treibt sie zum Weinen. Sie entschuldigt sich bei Khlestakov, dessen Arroganz sie nicht ahnt, und vergisst nicht, ihm ihre „Kultur“ zu zeigen („was für eine Passage!“, „Sie geben eine Erklärung über meine Tochter ab“), und ist nicht einmal überrascht über den Vorschlag, den sie vorschlägt gemacht. Aber sobald Marya Antonovna unerwartet wieder auftauchte, fiel sofort ein Hagel von Vorwürfen von den Lippen ihrer Mutter, und sie zögerte nicht, sich als Vorbild aufzustellen: „Deine Mutter ist vor dir! Diesen Beispielen sollten Sie folgen!“ Gogol entlarvt Anna Andreevna gekonnt mit diesem eigenen Geständnis. Anna Andreevnas Verärgerung über ihre Tochter erreicht ihren höchsten Grad, als sie von Khlestakov erfährt, dass er nicht in sie, sondern in seine Tochter "verliebt" ist, und diese Empörung ergießt sich erneut auf Marya Antonovna (und nicht auf ihn als Betrüger). : sie Vor einem Gast nennt er seine Tochter einen „Dummkopf“, „eine Art Blödsinn“ und droht ihr: „Nun, wirklich, es lohnt sich für mich, absichtlich abzulehnen: Sie haben ein solches Glück nicht verdient. ”

5) Analyse der Bilder von Anna Andreevna, Marya Antonovna und Nebenfiguren der Komödie: Kaufleute, Kleinbürger (1 Stunde)

Die begrenzte Zeit für das Studium der Komödie erlaubt es dem Lehrer nicht, die Bilder anderer Komödienfiguren von vorne zu analysieren.

Diese werden jedoch umgangen Schauspieler unmöglich. Gogols Geschick hatte eine hervorragende Wirkung bei ihrer Erschaffung.

Die rationellste und wirtschaftlichste Methode, die den Schülern hilft, sich mit diesen Charakteren vertraut zu machen, ohne sie zu überfordern, und ihnen gleichzeitig die Möglichkeit gibt, sich an einer unabhängigen Analyse zu versuchen, sind individuelle Berichte.

Für die nächste Unterrichtsstunde erstellen die Schüler einzeln oder in der Gruppe Berichte über die Fragen der Lehrkraft im Voraus und sprechen in der Unterrichtsstunde mit dem vorbereiteten Material vor der Klasse.

Es ist zweckmäßig, mit Fragen, Kommentaren, Ergänzungen und anderen Studierenden zu sprechen. Der Lehrer korrigiert die Sprecher und fasst den Stoff zusammen.

Themen der Berichte sind wie folgt:

1. Bilder von Anna Andreevna und Marya Antonovna;

2. Bilder von Händlern;

3. Bilder bürgerlicher Frauen.

Betrachten wir jedes Thema separat.

ERSTES THEMA. Analyse der Bilder von Anna Andreevna und Marya Antonovna

Zuordnung zum Thema:

1. Welche Gesichtszüge zeigen die Frau und die Tochter des Bürgermeisters, wenn sie auf der Bühne erscheinen (Aktion 1, Szene 6; Akt III, Szene 1-3)? Wie zeigen sich diese Eigenschaften in ihrer Sprache?

2. Wie wird die Beziehung zwischen Anna Andreevna und Marya Antonovna in der Komödie dargestellt?

3. Wie werden Anna Andreevna und Marya Antonovna in den Szenen mit Khlestakov dargestellt (Akt III, Szene 6; Akt IV, Szene 12-14)?

4. Beachten Sie das Verhalten und die Merkmale von Anna Andreevnas Rede in Akt V im Moment ihres Triumphs.

5. Betonen Sie einige Merkmale des Wortschatzes dieser Charaktere: Wörter, die sie als Koketten charakterisieren, Fremdwörter, umgangssprachliche Ausdrücke.

Ungefährer Inhalt der Lektion

Lebendige Charaktere des Lebens werden von Gogol in den Bildern der Frau und Tochter des Bürgermeisters dargestellt. Vor uns sind typische provinzielle Fashionistas, Koketten, Koketten. Sie sind jeglicher gesellschaftlicher Bestrebungen beraubt, tun selbst nichts und alle Gedanken sind auf Kleidung und Koketterie gerichtet.

Gogol sagt über Anna Andreevna, dass sie "mit Romanen und Alben" aufgewachsen sei. Die Komödie zeigt eher, wie diese Leidenschaft für Romane und Alben in einer Tochter zum Ausdruck kommt, die offenbar unter der Anleitung ihrer Mutter aufwächst.

So entdeckt Marya Antonovna im dritten Akt eine Bekanntschaft mit Zagoskins populärem Roman „Juri Miloslavsky“, im vierten Akt bittet sie Khlestakov, „einige Gedichte“ in ihr Album zu schreiben.

Die Bilder von Anna Andreevna und Marya Antonovna werden schon in Akt I (Abb. 6) sehr subtil enthüllt, wenn sie zum ersten Mal auf der Bühne erscheinen.

Ihre Aufregung, Neugierde, Aufregung (insbesondere Mütter) wird durch gemeine Autorenaussagen gut unterstrichen: „rennt auf die Bühne“, „sagt bald“, „rennt zum Fenster und schreit“, „hängt aus dem Fenster“, „schreit bis der Vorhang fällt".

Aber hauptsächlich manifestiert sich in ihrer Rede der Charakter von Anna Andreevna.

Ein Strom von Ausrufen und fragenden Ausdrücken: „Wo ist es? wo sind sie? Oh mein Gott!“, „Ehemann! Antoscha! Anton!“, „Anton, wo, wo? Was, bist du angekommen?" etc., verrät leere Neugier. Daher Ärger und Groll: „Nachher? … hier sind die Neuigkeiten“; Beharrlichkeit: „Ich will nicht danach“; eine Drohung an ihren Ehemann „Ich werde das für dich merken!“; Vorwürfe in Bezug auf die Tochter: "Und alle Sie und alle hinter Ihnen"; imitiert sie: „Und sie ging zu graben:„ Ich bin eine Nadel, ich bin ein Schal “, oder weiter: „Und das alles (sie bewertet ihre Tochter abschätzig): „Mutter, Mutter, warte eine Minute“ usw .; Ärger und Enttäuschung: „Hier bist du jetzt! Du wusstest nichts!"

Während die Beamten aufgeregt über die Ankunft des Rechnungsprüfers diskutierten, beschlossen Anna Andreevna und Marya Antonovna, nachdem sie von der Einladung der Beamten erfahren hatten, in den Nebenräumen um jeden Preis, sich im Detail über den angekommenen Hauptgast zu informieren.

Ihre Neugier wuchs immer mehr. Besonders, wie Anna Andreevna sagt, Marya Antonovna war die Stimme des Postmeisters besonders peinlich, und dies machte die junge Kokette "einfach" länger als gewöhnlich vor dem Spiegel.

Diese „verdammte Koketterie“ ihrer Tochter verzögerte sie, und daher Anna Andrejewnas natürlicher Ärger und ihr Vorwurf gegen ihre Tochter.

Das wichtigste Merkmal von Anna Andrejewna – ihre Neugier – wird durch einige ausdrucksstarke Details betont.

An dem Gasthörer interessiert sie eines: „Was ist er, ein Oberst?“ Famusovs Worte über seine Sucht nach dem Militär werden unwillkürlich in Erinnerung gerufen: "Sie klammern sich an Militärs." Und noch ein Detail. Siena endet mit einem lebhaften Dialog mit einer Off-Stage-Figur - Avdotya. Aus diesem Dialog hören wir nur eine Teilnehmerin, nämlich Anna Andreevna, aber ihre Rede ist voller Ausrufe, Aufregung, dies drückt ihre extreme Ungeduld aus („Lauf weg, frag, wohin du gegangen bist“, „Schau durch den Spalt und finde alles heraus, und welche Augen“ usw.).

Zu Beginn des III. Aktes finden wir Mutter und Tochter „in den gleichen Positionen“ am Fenster wie am Ende des 1. Aktes.

„Wir warten seit einer Stunde“, erklärt Anna Andrejewna gleich in der ersten Bemerkung.

Ihre Ungeduld und Aufregung werden durch die Bemerkungen des Autors geschürt: Marya Antonovna „schaut aus dem Fenster und schreit“; Anna Andreevna „schwenkt ihr Taschentuch“, „schreit aus dem Fenster“.

In dem Gespräch zwischen Anna Andreevna und Marya Antonovna, das sie normalerweise zu einer Auseinandersetzung führt, fällt ein charakteristisches Merkmal auf: Wenn die Tochter einen eigenen Gedanken äußert, der für die Mutter unerwartet ist, dann verursacht diese Aussage eine scharfe Bemerkung der Mutter.

So sah Marya Antonovna zu Beginn des dritten Aktes, als sie aus dem Fenster spähte, jemanden in der Ferne vor ihrer Mutter gehen. „Jemand kommt, am Ende der Straße“, ruft sie. Das führt sofort zu einer gesteigerten Reaktion der Mutter: „Wo geht er hin? Du hast immer irgendwelche Fantasien.

Dasselbe Merkmal fällt auch im Gespräch über „Juri Miloslavsky“ (Akt III, Abb. 6) und bei Vermutungen darüber auf, wen der Gast angeschaut hat (Akt III, Abb. 8).

In diesen Streitigkeiten mit ihrer Tochter ist es nicht nur interessant, dass sie über Kleinigkeiten entstehen, nicht nur, dass Anna Andreevna ihren Worten Härte und Zurückhaltung verleiht, sondern auch, dass sie, indem sie die Worte ihrer Tochter abfängt, sie selbst eines Streits beschuldigt: „Nun ja, Dobchinsky, - erklärt sie, nachdem sie Dobchinsky im obigen Gespräch im dritten Akt endlich ausgemacht hat, - jetzt verstehe ich; worüber streitet ihr euch?

„Kann man die Würde der Mutter besser unterstützen“, schrieb Belinsky über diese Szene, „wie man nicht immer Recht hat vor seiner Tochter und ohne die Tochter immer vor sich selbst schuldig zu machen? Welche Komplexität der Elemente drückt sich in dieser Szene aus: eine Bezirksmeisterin, eine veraltete Kokette, eine lächerliche Mutter! Wie viele Schattierungen sind in jedem ihrer Worte, wie viel, jedes ihrer Worte ist notwendig! (1. "V. G. Belinsky über Gogol", Goslitizdat, 1949, S. 137). Zwei Koketten, Mutter und Tochter, werden in Akt III (Anlage 3) deutlich, wenn sie sich über Outfits streiten. Die vorgetäuschte Höflichkeit und Galanterie von Anna Andreevna fallen an der Stelle der Komödie auf, als Khlestakov in ihrem Haus erscheint. Dem Gast gegenüber ist sie betont höflich. „Bitte setzen Sie sich demütig hin“, demütigt sich vor ihm, flirtet schmeichlerisch mit ihm, schmeichelt ihm:

„Sie geben sich so herab, dies als Kompliment zu sagen“, „Entschuldigung, ich wage es nicht, es persönlich zu nehmen“ usw .; prunkt mit Fremdwörtern: "für ein Kompliment", "Reise".

Um die Bilder der Frau und der Tochter des Bürgermeisters zu charakterisieren, sind ihre weiteren Szenen mit Khlestakov äußerst bezeichnend (Akt IV, Yavl. 12-14).

Marya Antonovna offenbart in der Szene mit Khlestakov (Abb. 12) ihre Unerfahrenheit, ihren Mangel an Unabhängigkeit, und in ihrer Rede spürt man Naivität und intellektuelle Armut. Sie antwortet schüchtern und unbeholfen auf Khlestakovs Komplimente. Und erst als Khlestakov die Grenze überquerte, konnte Marya Antonovna „in Empörung“ es nicht ertragen und erklärte scharf: „Nein, das ist zu viel ... So eine Frechheit!“

Anna Andreevna verhält sich in Siena ganz anders mit Khlestakov (Anhang 13), erfahrener in Sachen Koketterie und dem Wunsch zu gefallen. Als sie Khlestakov vor ihrer Tochter auf den Knien sieht, fällt sie zunächst auf ihre Tochter als Schuldige dieser Episode.

"Was sind das für Aktionen?" - sie stürzt sich auf ihre Tochter ... - „Geh weg von hier! Hör zu, geh, geh! Und wage es nicht, dich zu zeigen!" Und er treibt sie zum Weinen.

Sie entschuldigt sich bei Khlestakov, dessen Arroganz sie nicht ahnt, und vergisst nicht, ihm ihre „Kultur“ zu zeigen („was für eine Passage!“, „Sie geben eine Erklärung über meine Tochter ab“), und ist nicht einmal überrascht über den Vorschlag, den sie vorschlägt gemacht.

Aber sobald Marya Antonovna unerwartet wieder auftauchte, fiel sofort ein Hagel von Vorwürfen von den Lippen ihrer Mutter, und sie zögerte nicht, sich als Vorbild aufzustellen: „Deine Mutter ist vor dir! Diesen Beispielen sollten Sie folgen!“ Gogol entlarvt Anna Andreevna gekonnt mit diesem eigenen Geständnis.

Anna Andreevnas Verärgerung über ihre Tochter erreicht ihren höchsten Grad, als sie von Khlestakov erfährt, dass er nicht in sie, sondern in ihre Tochter "verliebt" ist, und diese Empörung ergießt sich erneut auf Marya Antonovna (und nicht auf ihn als Betrüger). : sie Vor einem Gast nennt er seine Tochter einen „Dummkopf“, „eine Art Blödsinn“ und droht ihr: „Nun, wirklich, es lohnt sich für mich, absichtlich abzulehnen: Sie haben ein solches Glück nicht verdient. ”

Auch im letzten Akt, im Moment ihres imaginären Triumphs, wird die Figur von Anna Andreevna lebhaft dargestellt (Abb. 1). Hier kommen Anna Andreevnas kleinliche Eitelkeit und Prahlerei klar zum Vorschein. Sie spricht zu ihrem Mann herab: Sie ist nicht wie er überrascht von der Verwandtschaft mit einer so edlen Person. Der Ehemann sei in ihren Augen ein "einfacher Mensch", er habe "noch nie anständige Menschen gesehen".

Auf die Frage ihres Mannes, wo sie wohnen werden – hier oder in St. Petersburg – erklärt sie arrogant: „Natürlich in St. Petersburg. Wie kannst du hier bleiben!

Sie skizziert für sich einen Kreis zukünftiger Bekanntschaften: „Ihre Bekannten werden nicht wie ein hundeliebender Richter sein“, „Ihre Bekannten werden mit der subtilsten Behandlung sein: Grafen und alle weltlichen ...“ Sie hat große Launen: „Ich nicht wollen, damit unser Haus das erste in der Hauptstadt wäre und mein Zimmer ein solches Ambiente hätte, dass es unmöglich wäre, es zu betreten, “usw.

Der einfühlsame Bürgermeister ist voller unbegründeter Träume. In ihr, glücklich gemacht von Khlestakov, tauchen deutlich die Züge des Khlestakovismus auf.

Ihre Träume, dass sie in der Hauptstadt „verschiedene beispiellose Suppen essen“ wird, erinnern uns an die Pariser Suppe von Ivan Alexandrovich, und in ihrem Wunsch, ein Haus „das erste in der Hauptstadt“ zu haben, kann man eine wörtliche Wiederholung von Khlestakovs Prahlerei hören Wörter.

Wenn die Gäste Anna Andreevna zu dem ihr widerfahrenen Glück gratulieren, lobt sie den Bräutigam und zeigt gleichzeitig eine merkliche Unfreundlichkeit gegenüber den gekommenen Gästen. Sobald sie sich mit der Bitte an den Bürgermeister wenden, sie nicht zu vergessen, wenn er den Rang eines Generals erhält, und er sich bereit erklärt, ihnen zu helfen („bereit zu versuchen“), erklärt Anna Andreevna arrogant: „Sie werden es nicht haben Zeit darüber nachzudenken. Und wie kannst und warum solltest du dich mit solchen Versprechungen belasten?

Und dann noch rüder: „Schließlich ist es nicht möglich, jedem kleinen Fisch die Schirmherrschaft zu gewähren“, ist eine beleidigende Bemerkung, die nur Ärger und Verurteilung der Gäste hervorruft, das Bild von Anna Andreevna in der Komödie im Wesentlichen vervollständigt und dazu beiträgt ihre unbestreitbare Entblößung.

So unterzog Gogol mit außergewöhnlicher Brillanz durch Verhalten und sprachliche Eigenschaften das Bild der Bürgermeisterin einer entscheidenden Kritik und stellte sie in eine Beziehung zu Bürgermeister, Tochter, Khlestakov und Gästen.

Lassen Sie uns einige Merkmale des Vokabulars von Anna Andreevna hervorheben. Ihre Rede ist geprägt von Worten, die mit ihrer weiblichen Koketterie verbunden sind ("einfach", "schleppen", "Koketterie" usw.), Komplimente an den Gast ("Was für ein angenehmes", "so schön, wohlerzogener Mensch, die edelsten Regeln“ etc.) und seinem Diener („lieb“), Fremdwörter für mehr Schick und Bildung („Reise“, „Passage“, „Erklärung“, „natürlich“, „Ambre“).

Anna Andreevna bezieht sich selten auf umgangssprachliche Wörter. Das ist verständlich: Sie will gebildet, kultiviert wirken, nur manchmal brechen umgangssprachliche Wörter aus ihrer Sprache, besonders wenn sie genervt ist („sie ging graben“, „er schleppt ihr hinterher“, „ich kann‘ verstehe keinen Sinn“, „kleine Braten“ usw. ); oft fügt sie in ihre Rede Worte und Ausdrücke eines offiziellen weltlichen Stils ein ("bitte", "Sie geben eine Erklärung über meine Tochter ab", "welche Ehre Iwan Alexandrowitsch uns ehrt" usw.).

Die Rede von Anna Andreevna ist gekennzeichnet durch einen Mangel an Denkverständnis und die Ersetzung des wichtigsten Konzepts durch völlig unbestimmte Worte: so, so, in gewisser Weise, was natürlich von der unbestrittenen Armut ihres Intellekts und ihrer Sprache zeugt.

Hier sind einige Beispiele:

„So etwas wird man sich immer plötzlich vorstellen (Akt III, Phänom. 1) (es ist gar nicht klar, was sie in dieses Wort stecken will; schließlich wir reden dass sich Dobchinsky oder jemand anderes dem Haus nähert); „Jetzt können Sie das metropolitane Ding sehen. Empfänge und all das“ (Akt III, Yavl. 8) (dies dient anscheinend als Lob für die Manieren und die Ansprache des Gastes); „Wir wissen so etwas …“, wendet sie sich an ihre Tochter und fügt diesem Wort eine Art weibliches Geheimnis hinzu (Akt III, Abb. 9). Oder: „Ich bin irgendwie ...“, sie wendet sich an Khlestakov, der vor ihr zusammenbricht, kniet und um ihre Hand anhält; sie stößt ihn nicht weg, sondern versucht irgendwie leichtfertig „manövrieren – ich bin verheiratet“ (Akt IV, Abb. 13). Gesicht, z ) und empört über ihren Ehemann wendet sie sich an ihn: „Ich rate Ihnen dazu (dh in Bezug auf die Behandlung des Gastes), machen Sie sich keine Sorgen“ (Akt III, Yavl. 9).

Marya Antonovna nimmt in der Komödie einen viel kleineren Platz ein als ihre Mutter, aber die Typizität dieses Bildes ist unbestreitbar und Sprachcharakteristik trägt zu seiner Offenlegung bei.

Marya Antonovna ist fast die ganze Zeit neben ihrer Mutter, wie eine typische Muttertochter, und lebt die gleichen Interessen wie sie.

Äußerlich ist sie ihrer Mutter gegenüber respektvoll, spricht sie mit „du“ an, in fast jeder Bemerkung nennt sie ihre „Mutter“

Die Umwelt hinterlässt Spuren bei ihr, daher beschäftigt sie sich auch leidenschaftlich mit Mode, Kleidern. Noch ganz jung kokett, interessiert sie sich schon für den Postmeister Khlestakov, folgt aufmerksam seinen Worten, Gesten, obwohl sie in Herzensangelegenheiten noch unerfahren, nicht verdorben ist. In einem Gespräch mit Khlestakov (Akt IV, Yavl. 12) versucht sie, von seinen aufdringlichen, peinlichen Komplimenten wegzukommen und verlegt das Gespräch entweder auf das Wetter oder auf die Poesie in einem Album.

Aber sie zeigt Mut, ihre Gedanken im Gespräch mit ihrer Mutter, mit einem Gast und seinem Diener zu äußern, ein beharrliches Verlangen, ihre Meinung zu verteidigen, ihren Geschmack auszudrücken.

Die lexikalische Zusammensetzung ihrer Rede ist sehr unkompliziert und einfach, obwohl Gogol darin sehr subtil die zweifellose Nachahmung ihrer Mutter betonte - das ist ihre Schule.

In ihrer Rede gibt es sowohl die wörtliche Verwendung der Worte ihrer Mutter („Oh, was für eine Passage!“), als auch einen in der Familie belauschten Ausdruck offizieller amtlicher Art („Du hältst mich für so einen Provinzler“), und das Verwendung eines solchen Wortes mit einer bedeutenden Bedeutung, wenn Khlestakov in Komplimente zerfällt („Ihr redet alle so“).

ZWEITES THEMA. Analyse der Bilder von Kaufleuten

Zuordnung zum Thema:

1. Welche Stellung haben Kaufleute in der Stadt? Wo ist das sichtbar?

2. Wie nennen Kaufleute Khlestakov im Dialog mit ihm? Wie charakterisiert sie das?

3. Wie charakterisiert die Anfrage, die sie an Khlestakov richten, die Kaufleute?

4. Was bedeutet die Klage der Kaufleute gegen den Bürgermeister?

5. Wie zeigt die Sprache der Kaufleute (Worte, Tonfall) im V. Akt ihre Abhängigkeit vom Bürgermeister?

Ungefährer Inhalt der Lektion

Kaufleuten wird in der Komödie nur sehr wenig Platz eingeräumt: Sie treten nur in zwei Szenen auf (Akt IV, Abb. 10, und Akt V, Ph. 2), sprechen nur wenige Zeilen. Aber das war genug für Gogol, um die typischen Merkmale der Kaufleute der Nikolaev-Ära zu zeigen. Es ist wichtig anzumerken, dass Gogol einer der ersten in der russischen Literatur war, der Bilder von Kaufleuten schuf, die ihre Beziehung zu den Stadtbehörden, ihren Mangel an Kultur usw. zeigten. Kaufleute werden vom Bürgermeister unterdrückt. Deshalb suchen sie, sobald sie von der Ankunft eines Petersburger Häuptlings gehört haben, ein Treffen mit ihm, um ihm ihre Beschwerde gegen den Bürgermeister vorzulegen.

Wir hören die Stimmen der Kaufleute im vierten Akt, noch bevor sie auf der Bühne erscheinen (Anhang 9). Sie fragen Osip: „Erlaube mir, Vater“, und erklären nachdrücklich, dass die schwierigen Lebensumstände sie gezwungen haben, dieses Treffen zu suchen: „Du kannst es nicht verhindern. Wir sind gekommen, um zu arbeiten."

Sie sind Khlestakov gegenüber noch respektvoller. Sie demütigen sich vor ihm und wenden sich ihm mit nachdrücklichem Respekt zu: „Wir greifen auf deine Gnade zurück. Befehlen Sie, Sir, die Anfrage anzunehmen. Es sollte in diesem Appell beachtet werden, dass die Kombination des Singulars und Plural- und die Verwendung des Beinamens "souverän".

Schon allein die Adressierung der Anfrage, die durch das Fenster eingereicht und von Khlestakov sofort gelesen wurde, dient als ausgezeichneter Indikator für Analphabetismus, Ignoranz und das extreme Maß an Demütigung der Petenten: "His Highness Mr. Finance." Kein Wunder, dass ein solcher Aufruf Khlestakov überraschte: "Der Teufel weiß was: Es gibt keinen solchen Rang!"

Die Demütigung der Kaufleute wird durch die Auswahl flehender Intonationen und respektvoller Appelle an Khlestakov gut unterstrichen:

„Zerstöre nicht, Souverän“, „Verachte nicht, unser Vater“, „tue so einen Gefallen, Exzellenz“ (wir bemerken noch einmal die Verwechslung von Singular- und Pluralformen).

Dieser Wunsch, sich selbst zu respektieren und zu gewinnen, erklärt die Anwesenheit von Kaufleuten und liebevollen Suffixen von Substantiven („nimm ein Tablett zusammen“, „und Zucker“) in der Sprache.

Kaufleute kamen als einflussreiche Person für einen "Fall" nach Khlestakov: Sie beschweren sich über den Bürgermeister. Das ist der Sinn der ganzen Szene mit den Kaufleuten im IV. Akt (Anlage 10): „Wir schlagen eure Gnade als Ganzes“, sagen sie altmodisch.

Sie beschreiben den Bürgermeister und versuchen, ihn so weit wie möglich zu verunglimpfen, und greifen auf eine Reihe hyperbolischer Ausdrücke zurück: „Es gab noch nie einen solchen Bürgermeister ...“, „er macht solche Beschwerden. was nicht zu beschreiben ist“, „erstarrt abwarten, sogar in die Schlinge steigen“, etc.

Händler versuchen, den Bürgermeister der Bestechung, Belästigung und Beleidigung zu beschuldigen. Sie bemühen sich, die Rede ihres Täters buchstäblich wiederzugeben, um ihn stärker zu verunglimpfen: „Er fasst sich an den Bart, sagt: „Oh, du Tatar!“; "Das Tuch wird das Ding sehen, sagt: "Hey, Schatz, das ist ein gutes Tuch: Bring es mir." Oder: „Ich werde dich nicht, sagt er, körperlich bestrafen oder foltern – das, sagt er, sei gesetzlich verboten, aber hier bist du, mein Lieber, iss Hering!“

Bei der Übermittlung der Worte des Bürgermeisters entgehen den Kaufleuten nicht jene liebevoll-ironischen Appelle, mit denen der Bürgermeister sie anspricht („lieb“, „lieb“).

Übrigens fällt in den letzten Bemerkungen die Ausdrucksarmut und Monotonie der Kaufmannssprache auf, die mehrmals „sagt“ wiederholt.

Die Bemerkungen der Kaufleute zeugen von ihrer niedrigen Kultur. Daher eine Reihe falscher, verzerrter Wörter und Ausdrücke: „beleidigend“, „sehen Sie“, „es scheint“, „umsonst“, „handelt nicht nach Taten“, „wir folgen immer der Ordnung“, „wir sind nicht dagegen“, „nicht das Sprichwort, was für ein Leckerbissen, er nimmt allen möglichen Müll“, usw.

Es gibt auch umgangssprachliche Wörter und Ausdrücke in der Sprache der Kaufleute: „an den Ehepartner“, „zurechtweisen“ usw.

Um ihre Worte zu stärken und ihnen größere Glaubwürdigkeit zu verleihen, wiederholen die Kaufleute: „von ihr“, „von Gott“; zweimal setzen sie ihren Lieblingsumsatz ein, um die Ausweglosigkeit der Lage auszudrücken: „climb into the loop“.

Ein weiteres lexikalisches Detail ist interessant.

Um ihre Worte besser zu erklären, verwenden Händler das Wort „das ist“:

„Wenn sie ihn in irgendeiner Weise nicht respektierten“;

"das heißt, ganz zu schweigen von der Delikatesse, er nimmt allen möglichen Müll" usw.

Das zweite Mal, dass der Leser den Kaufleuten begegnet, ist in Akt V (Anlage 2), im Moment des Triumphs des Bürgermeisters. In dieser Szene haben die Händler nur vier kurze Zeilen, aber wie ausdrucksstark sie sind! In dieser Szene hören wir den Spott des triumphierenden Unterdrückers und die lakonischen Bemerkungen der Kaufleute. Der erste ist ein Gruß: „Wir wünschen Ihnen gute Gesundheit, Vater!“ (hier und fröhliche Stimmung und respektvolle Behandlung).

Die restlichen drei sind das Bewusstsein der eigenen Schuld: „der Böse betört“, „und wir werden es bereuen, uns im Voraus zu beschweren“, „nur nicht böse sein“, „nicht zerstören“. In allen drei Äußerungen der gleiche Appell: "Anton Antonovich."

Die Umgangssprache der Kaufleute wird durch Wörter wie „wir bereuen“, „wenn Sie möchten“ angegeben.

Die gedemütigte Lage der Kaufleute, die die Hoffnung auf Hilfe verloren haben, wird durch die Bemerkung des Autors, die drei Bemerkungen begleitet ("Verbeugung" - zweimal, "Verbeugung vor den Füßen"), aufgelockert.

So lernen wir durch das Verhalten und die Sprache der Kaufleute ihre Stellung in der Stadt, ihre Beziehung zum Bürgermeister, ihre Kultur kennen.

In beiden Szenen demütigen sich die Kaufleute zuerst vor Khlestakov, in dem sie den Häuptling sehen, dann vor dem Bürgermeister. Aber auch andere typische Merkmale von Kaufleuten tauchen in der zweiten Szene auf: Von Kindheit an betrügen sie das Volk, blähen die Staatskasse auf, prahlen mit ihrem Kaufmannstitel. Wir erfahren auch, dass die Kaufleute einen Deal mit dem Bürgermeister selbst abschließen, der ihnen beim „Täuschen“ hilft: Der Kaufmann „baute eine Brücke und schrieb einen Baum für zwanzigtausend, während es nicht einmal hundert Rubel gab“, d.h. er etwas gemacht, wofür sie "nach Sibirien eskortiert" werden sollten.

So zeigte Gogol in The Inspector General, dass Kaufleute nicht nur vom Bürgermeister belästigt werden, sondern sich auch durch Raub, Schurkerei und Profitgier auszeichnen.

DRITTES THEMA. Analyse der Bilder kleinbürgerlicher Frauen (Schlosserinnen und Unteroffiziere)

Die Bilder zweier kleinbürgerlicher Frauen (einer Schlosserin und eines Unteroffiziers) sind am interessantesten durch einen Vergleich ihrer Sprache nach folgendem Schema zu enthüllen.

1. Ausdruck in der Rede der Zeichen der Ehrfurcht und des Respekts für eine hohe Person:

Schlosser:

„Ich bitte um Verzeihung“, „mein Vater“, „unser Vater“.

Unteroffizier:

„Ich bitte um Verzeihung“, „Vater“, „mein Vater“.

2. Formulierung des Kommenszwecks:

Schlosser:

"Ich habe den Bürgermeister mit der Stirn geschlagen."

Unteroffizier:

"zum Bürgermeister ... kam"

3. Beschwerdeschrift:

Schlosser:

detailliert die Beschwerde „Er hat meinem Mann befohlen, seine Stirn zu Soldaten zu rasieren, und die Linie ist nicht auf uns gefallen, und nach dem Gesetz ist es unmöglich: er ist verheiratet“, erzählt die Geschichte des Falls (über den Sohn eines Betrunkenen Schneider, über den Sohn des Kaufmanns Panteleeva).

Unteroffizier:

sagt er kurz „ausgepeitscht“, erklärt dann: „Unsere Frauen haben sich auf dem Markt geprügelt, aber die Polizei ist nicht rechtzeitig gekommen und hat mich gepackt, und sie haben es so gemeldet.“

4. Was ist die Anfrage?

Schlosser: Er sagt kurz: „Ausgepeitscht“, erklärt dann: „Unsere Frauen haben auf dem Markt gekämpft, aber die Polizei ist nicht rechtzeitig gekommen und hat mich ja geschnappt, sie haben es so gemeldet.“

Die Schlosserin hat keine klar formulierte Bitte, sie bringt nur Forderungen vor, eine Beschwerde gegen den Bürgermeister, eine Szene, in der Khlestakov sie mitten im Satz unterbricht und „mit ihr angibt“, sie endet mit den Worten „Vergiss nicht, unser Vater ! Sei gnädig!"

Unteroffizier:

Eine konkrete Bitte: „Für einen Irrtum haben sie ihm eine Geldstrafe auferlegt.“

5. Sprachmerkmale:

Schlosser:a) Schimpfwörter an den Bürgermeister gerichtet:

Schlosser:

"Betrüger" (6 mal): "Schurke".

Unteroffizier:

(Das ist nicht.)

b) Flüche gegen den Bürgermeister und böse Wünsche:

Schlosser:

„Gott schicke ihm alles Böse, damit weder seine Kinder, noch er ..., noch Onkel ..., noch seine Tanten von irgendetwas profitieren“, „und jeder schmutzige Trick der Tante“ usw.

Unteroffizier:

(Das ist nicht.)

c) Ein Versuch, die Rede des Gouverneurs wörtlich zu übertragen:

Schlosser:

„Wofür“, sagt er, „ist dein Mann da? er ist nicht gut für dich." „Er“, sagt er, „auch wenn er jetzt nicht geklaut hat, macht nichts“, sagt er, „er wird stehlen“ usw.

Unteroffizier:

(Das ist nicht.)

d) Lexikalische Originalität

Schlosser:

„sich die Stirn zu Soldaten rasieren“, „umdrehen - der Ton fiel nicht auf uns“ fassungslos“, „erstickt“, „Betrunkener“ - umgangssprachliche Wörter und Ausdrücke,

Unteroffizier:

"hochgezogen", "nicht rechtzeitig angekommen", "gemeldet" - die Wörter des Militärlexikons Falsche Form der Wörter "Strafe", "Necha".

Die Rede zweier kleinbürgerlicher Frauen ist ein bemerkenswertes Beispiel ihrer Individualisierung durch sprachliche Merkmale. Jeder von ihnen tritt nur in einem Phänomen auf und spricht mehrere Zeilen (jeweils 6 Zeilen). Aber wie lebhaft sind die Charaktere umrissen!

Einerseits, wortreich, streitsüchtig, laut, unhöflich, gleichzeitig äußerst vage im Ausdruck ihrer Gedanken, stumpft sie ihre Bitte ab; auf der anderen Seite eine bescheidenere, ruhigere, zurückhaltendere, weniger redselige Unteroffizierin, die gezielt ihre Gedanken äußert.

Die Berücksichtigung von zwei Sprachstilen wird zweifellos dazu beitragen, Gogols Fähigkeit, die Sprache selbst episodischer Charaktere zu individualisieren, besser zu verstehen.

Die berühmte Komödie von N. V. Gogol wurde von ihm kreiert frühes XIX Jahrhundert. Die Leser waren überrascht und schockiert von den Eigenschaften der Helden der Komödie "Der Regierungsinspektor". Gogol beschrieb all die negativen Eigenschaften, die er damals bei Beamten beobachtete. Die Beschreibung der Charaktere sorgt für Lachen und Traurigkeit zugleich.

Ivan Alexandrovich Khlestakov - dummer, leerer, zerstreuter junger Mann von etwa dreiundzwanzig Jahren, der als Beamter in St. Petersburg arbeitet. Er prahlt gerne, seine Worte sind gedankenlos. Trotzdem ist Khlestakov sehr schlau. Einmal war er in der Stadt N, Staatsmänner der für einen Wirtschaftsprüfer gehalten wurde. Khlestakov macht mit seiner Rolle einen hervorragenden Job. Ivan kümmert sich gleichzeitig um die Frau des Bürgermeisters und seine Tochter. Er nutzt die Situation aus, leiht sich Geld von Beamten und geht, täuscht alle und lässt ihn mit nichts zurück. ()

Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky - Ein alter Mann, ein respektabler, unhöflicher Bestechungsgeldnehmer, arbeitet als Bürgermeister. Er ist gekleidet, wie es sich für einen echten Beamten gehört: Frack und Overknee-Stiefel. Er hat absolut keine Angst vor Wirtschaftsprüfern, da er mit ihnen leicht verhandeln kann. Aber dieses Mal hat er Angst vor dem Inspektor, weil noch nie jemand den Wirtschaftsprüfer gesehen hat. Verbirgt ständig sein schlechtes Management durch Betrug und Bestechung. ()

Anna Andrejewna - die Frau des Bürgermeisters, eine Schönheit aus der Provinz, eine Frau in ihren besten Jahren. Eine neugierige, etwas dumme junge Dame, aber sie kommt gut mit ihrem Mann zurecht.

Maria Antonowna- die Tochter von Anton Antonovich, einem hübschen Mädchen von 18 Jahren, schön und naiv. Khlestakov ist ihr nicht gleichgültig, der auch Gefühle für sie zeigt und sogar ein Angebot macht. Nach der Partnervermittlung verlässt er die Stadt ein für alle Mal und lässt das Mädchen „im Nichts“ zurück.

Osip- ein alter Mann, dient Khlestakov. Er ist ausgeglichener und klüger als sein junger Meister.

Bobchinsky und Dobchinsky - Landbesitzer, kleinwüchsig, mit kleinen Bäuchen. Sie genießen keine Autorität unter den Stadtbewohnern, alle verachten sie, da sie immer Klatsch verbreiten. Freunde sprechen sehr schnell, während sie ständig gestikulieren.

Ammos Fjodorowitsch Ljapkin-Tjapkin - der Schiri ist ein Versager, arbeitet schlecht, macht alles „bluffen“, deswegen hat er diesen Spitznamen bekommen. Es dauert ungefähr 15 Jahre Diese Position, tat aber nichts dergleichen. Er liebt die Jagd, also zieht er es vor, Bestechungsgelder in Form von Welpen anzunehmen und nicht in Cent, wie es alle hochrangigen Beamten tun.

Artemy Filippovich Erdbeeren - Krankenhausleiter. Die Krankenhäuser sind dreckig und nicht gereinigt. Die Patienten rauchen direkt auf den Stationen, während sie schmutzige Kleidung tragen. Medizinisches Personal kann die falsche Diagnose stellen und die falsche Behandlung verschreiben. „Alles der Wille Gottes“, so denken sie.

Christian Iwanowitsch Gibner - der Chefarzt der Stadt N, gebürtiger Deutscher, spricht absolut kein Russisch und kann daher seine Amtspflichten nicht erfüllen.

Ivan Kuzmich Shepekin - Postbote. Er hat eine schlechte Angewohnheit, er liest gerne die Briefe anderer Leute.

Comedy ist bis heute relevant, wie in moderne Zeiten Sie können Leute treffen, die hohe Positionen erinnert an die Helden der Arbeit.

Einige interessante Aufsätze

  • Das Bild und die Eigenschaften von Saveliy im Gedicht Who in Russia live well

    Matrena Timofeevna erzählte den Spaziergängern vom Schicksal von Savely. Er war der Großvater ihres Mannes. Sie suchte oft Hilfe bei ihm und bat um Rat. Er war schon hundert Jahre alt, er lebte abseits in seinem Obergemach

  • Das Bild und die Eigenschaften des Anklägers im Gedicht Dead Souls of Gogol

    Dem Helden des Anklägers widmete Gogol eine kleine Rolle. Wir sehen ihn nur in wenigen Szenen: im Haus des Gouverneurs mit Tschitschikow, auf einem Ball mit Nosdrjow, beim Tod des Staatsanwalts

  • Das Bild und die Eigenschaften von Alekseev im Roman Oblomov-Aufsatz

    Im ersten Teil des Romans kommen verschiedene Gäste nach Oblomov, von denen jeder eigentlich einen bestimmten Typ repräsentiert. Auf diese Weise konnte Goncharov dem Leser ein ganzes Kaleidoskop bieten

    • Es kommt also vor, dass zärtliche Gefühle manchmal nicht reziprok sind oder nur Ärger bringen. Dieses Thema wurde von vielen Autoren entwickelt, weil es von großem Interesse ist.

  • Zusammensetzung Was bedeutet es, das Vaterland zu lieben?

    Wir haben alle die gleiche Heimat und jede ist anders. Im Prinzip legt jeder Mensch seine eigene Bedeutung in das Konzept des Mutterlandes. Für jemanden ist das Mutterland seine Familie, seine Stadt und die Straße, in der er seine Kindheit verbracht hat