El siglo XIX se llama la "Edad de Oro" de la poesía rusa y el siglo de la literatura rusa a escala mundial. No hay que olvidar que el salto literario que se produjo en el siglo XIX estuvo preparado por todo el transcurso del proceso literario de los siglos XVII y XVIII. El siglo XIX es el momento de la formación de la lengua literaria rusa, que tomó forma en gran parte gracias a A.S. Pushkin.
Pero el siglo XIX comenzó con el apogeo del sentimentalismo y la formación del romanticismo. Estas tendencias literarias encontraron expresión principalmente en la poesía. Obras poéticas de los poetas E.A. Baratynsky, K. N. Batyushkova, V. A. Zhukovsky, A.A. Feta, DV Davydova, Nuevo México Yazykov. Creatividad F. I. Se completó la "Edad de oro" de la poesía rusa de Tyutchev. Sin embargo, la figura central de esta época fue Alexander Sergeevich Pushkin.
COMO. Pushkin comenzó su ascenso al Olimpo literario con el poema "Ruslan y Lyudmila" en 1920. Y su novela en verso "Eugene Onegin" se llamó una enciclopedia de la vida rusa. Poemas románticos de A.S. "El jinete de bronce" de Pushkin (1833), "La fuente de Bakhchisaray", "Gitanos" abrieron la era del romanticismo ruso. Muchos poetas y escritores consideraron a A. S. Pushkin como su maestro y continuaron las tradiciones de creación de obras literarias establecidas por él. Uno de estos poetas fue M.Yu. Lermontov. Su poema romántico "Mtsyri", la historia poética "Demonio", se conocen muchos poemas románticos. Curiosamente, la poesía rusa del siglo XIX estuvo estrechamente relacionada con la vida social y política del país. Los poetas intentaron comprender la idea de su propósito especial. El poeta en Rusia era considerado un conductor de la verdad divina, un profeta. Los poetas instaron a las autoridades a escuchar sus palabras. Ejemplos vívidos de la comprensión del papel del poeta y su influencia en la vida política del país son los poemas de A.S. Pushkin "Profeta", oda "Libertad", "El poeta y la multitud", un poema de M.Yu. Lermontov "Sobre la muerte de un poeta" y muchos otros.
Junto con la poesía, la prosa comenzó a desarrollarse. Los escritores en prosa de principios de siglo fueron influenciados por las novelas históricas inglesas de W. Scott, cuyas traducciones fueron muy populares. El desarrollo de la prosa rusa del siglo XIX comenzó con las obras en prosa de A.S. Pushkin y N. V. Gogol. Pushkin, bajo la influencia de las novelas históricas inglesas, crea la historia "La hija del capitán", donde la acción se desarrolla en el contexto de grandiosos eventos históricos: durante la rebelión de Pugachev. COMO. Pushkin hizo un gran trabajo explorando este período histórico. Este trabajo era en gran medida de naturaleza política y estaba dirigido a quienes estaban en el poder.
COMO. Pushkin y N. V. Gogol identificó los principales tipos artísticos que desarrollarían los escritores a lo largo del siglo XIX. Este es el tipo artístico de la "persona superflua", cuyo ejemplo es Eugene Onegin en la novela de A.S. Pushkin, y el llamado tipo de "hombrecito", que muestra N.V. Gogol en su cuento "El abrigo", así como A.S. Pushkin en la historia "El jefe de estación".
La literatura heredó su carácter publicitario y satírico del siglo XVIII. En el poema en prosa N.V. "Dead Souls" de Gogol, el escritor de una manera aguda y satírica muestra a un estafador que compra almas muertas, varios tipos de terratenientes que son la encarnación de varios vicios humanos (la influencia del clasicismo afecta). En el mismo plan se sustenta la comedia “El Inspector General”. Las obras de A. S. Pushkin también están llenas de imágenes satíricas. La literatura continúa representando satíricamente la realidad rusa. La tendencia a describir los vicios y defectos de la sociedad rusa es un rasgo característico de toda la literatura clásica rusa. Se puede rastrear en las obras de casi todos los escritores del siglo XIX. Al mismo tiempo, muchos escritores implementan la tendencia satírica en forma grotesca. Ejemplos de sátira grotesca son las obras de N.V. Gogol "The Nose", M.E. Saltykov-Shchedrin "Caballeros Golovlevs", "Historia de una ciudad".
Desde mediados del siglo XIX, se está produciendo la formación de la literatura realista rusa, que se está creando en el contexto de una situación sociopolítica tensa que se desarrolló en Rusia durante el reinado de Nicolás I. Una crisis en el sistema de servidumbre. se está gestando, las contradicciones entre las autoridades y la gente común son fuertes. Existe la necesidad de crear una literatura realista que reaccione bruscamente a la situación sociopolítica del país. El crítico literario V.G. Belinsky marca una nueva tendencia realista en la literatura. Su posición está siendo desarrollada por N.A. Dobrolyubov, N. G. Chernyshevsky. Surge una disputa entre occidentalizadores y eslavófilos sobre los caminos del desarrollo histórico de Rusia.
Los escritores recurren a los problemas sociopolíticos de la realidad rusa. El género de la novela realista se está desarrollando. Sus obras son creadas por I.S. Turgueniev, F.M. Dostoievski, L. N. Tolstoi, I. A. Goncharov. Prevalecen los problemas sociopolíticos y filosóficos. La literatura se distingue por un psicologismo especial.
El desarrollo de la poesía se desploma un poco. Vale la pena señalar las obras poéticas de Nekrasov, quien fue el primero en introducir temas sociales en la poesía. Es conocido su poema “¿Quién vive bien en Rusia?”, así como muchos poemas, donde se comprende la vida dura y desesperanzada del pueblo.
El proceso literario de finales del siglo XIX descubrió los nombres de N. S. Leskov, A.N. Ostrovsky A.P. Chéjov. Este último demostró ser un maestro de un pequeño género literario: una historia, así como un excelente dramaturgo. Competidor A.P. Chéjov era Máximo Gorki.
El final del siglo XIX estuvo marcado por la formación de sentimientos prerrevolucionarios. La tradición realista comenzaba a desvanecerse. Fue reemplazada por la llamada literatura decadente, cuyo sello distintivo era el misticismo, la religiosidad, así como una premonición de cambios en la vida sociopolítica del país. Posteriormente, la decadencia se convirtió en simbolismo. Esto abre una nueva página en la historia de la literatura rusa.

SOBRE La invisibilidad, como medio para eludir la mirada del enemigo, fue soñada incluso por los compiladores de cuentos populares. Pushkin en "Ruslan y Lyudmila" cantó el fabuloso gorro de invisibilidad, que prestó tal servicio al joven cautivo de Chernomor:

Lyudmila hizo girar su sombrero

En la ceja, recto, de lado

Y ponlo de atrás hacia adelante.

¿Así que lo que? ¡Oh maravilla de los viejos tiempos!

Lyudmila desapareció en el espejo.

Volteado - frente a ella

Apareció la ex Lyudmila.

Esta trama de cuento de hadas también fue desarrollada por el escritor de ciencia ficción inglés moderno H. G. Wells, quien trató de sentar una base científica para un antiguo sueño en El hombre invisible. Su razonamiento es muy instructivo. El novelista habla de un notable científico que descubrió una forma de hacer invisible su cuerpo. Esto es lo que el inventor le dijo a su amigo médico sobre la esencia del descubrimiento:

“Sabes que los cuerpos absorben la luz, la reflejan o la refractan. Si un cuerpo no absorbe, refleja o refracta la luz, no puede verse por sí mismo. Ves, por ejemplo, un cuadro rojo opaco porque la pintura absorbe parte de la luz y refleja (dispersa) el resto de los rayos. Si la caja no absorbiera ninguna parte de la luz, sino que la reflejara toda, parecería ser una caja blanca brillante, plateada. La caja de diamantes absorbería poca luz, su superficie general también la reflejaría un poco; solo en algunos lugares, en los bordes, la luz se refractaría y reflejaría, dando una apariencia brillante de reflejos chispeantes, algo así como un esqueleto de luz. Una caja de vidrio sería menos brillante, menos visible que una caja de diamantes, porque habría menos reflejos y menos refracciones. Si pones un trozo de vidrio blanco ordinario en agua, y especialmente si lo pones en un líquido más denso que el agua, desaparecerá casi por completo, porque la luz se refracta y refleja muy débilmente al pasar del agua al vidrio.

- Sí, - dijo el médico, - todo esto es muy simple y en nuestro tiempo es conocido por todos los escolares.

- Y aquí hay otro hecho, también conocido por todos los escolares. Si se tritura un trozo de vidrio, se convierte en polvo, se vuelve mucho más visible en el aire, se convierte en un polvo blanco opaco. Esto sucede porque el golpeteo multiplica las facetas del vidrio que producen la reflexión y la refracción. Una placa de vidrio tiene solo dos lados, y en un polvo, la luz es reflejada y refractada por cada mota de polvo que atraviesa, y muy poca penetra a través del polvo. Pero si se pone vidrio esmerilado blanco en agua, desaparece inmediatamente. El vidrio machacado y el agua tienen aproximadamente los mismos índices de refracción, de modo que al pasar de uno a otro, la luz se refracta y refleja muy poco.

Al poner vidrio en un líquido con el mismo índice de refracción, lo haces invisible: cualquier cosa transparente se vuelve invisible si se coloca en un medio con el mismo índice de refracción. El vidrio también podía hacerse invisible en el aire: era necesario disponerlo de modo que su índice de refracción fuera igual al del aire, porque entonces, al pasar del vidrio al aire, la luz no se reflejaría ni se refractaría en absoluto.

“Sí, sí”, dijo el médico. “Pero un hombre no es como el cristal.

No, es más transparente.

¡Y esto es lo que dice el naturalista! ¿Realmente has olvidado la física en diez años? El papel, por ejemplo, se compone de fibras transparentes: es blanco y opaco solo porque el polvo de vidrio es blanco y opaco. Aceite de papel blanco, llene los espacios entre las fibras con aceite para que la refracción y la reflexión ocurran solo en las superficies exteriores, y el papel se volverá transparente, como el vidrio. ¡Y no sólo papel, sino también fibras de algodón, fibras de lino, lana, madera, nuestros huesos, músculos, uñas y nervios! En una palabra, toda la composición de una persona, a excepción de la sustancia roja en su sangre y el pigmento oscuro de su cabello, todo consiste en un tejido transparente e incoloro: así es como poco nos hace visibles los unos a los otros.

Estas consideraciones son absolutamente correctas. Los experimentos que los prueban a veces los realiza la propia naturaleza; encuentran animales desprovistos de sustancias colorantes, los llamados albinos. En un albino, una rana, a través de la piel y los músculos transparentes, se ven las entrañas y el esqueleto; a través de la pared abdominal se puede ver cómo late el corazón, se contraen los intestinos.

Ciertamente es cierto que un objeto transparente sumergido en un medio con el mismo poder de refracción se vuelve invisible. En la práctica es suficiente que la diferencia en los índices de refracción no supere 0,05. Diez años después de que se escribieran las líneas anteriores de Wells, el científico alemán Shpaltegolts, profesor de anatomía, casi puso en práctica las mismas ideas, aunque no sobre organismos vivos, sino sobre preparaciones muertas. animales enteros, en muchos museos.

El método de preparación de preparaciones transparentes, propuesto (en 1911) por el prof. Spaltegoltz, consiste en que después de un conocido tratamiento - blanqueo y lavado - la preparación se impregna con éster metílico de ácido salicílico. Es un líquido incoloro con fuerte refracción. La preparación así preparada de ratas, peces, diferentes partes del cuerpo humano, etc., se sumerge en un recipiente lleno del mismo líquido. Al mismo tiempo, por supuesto, no se esfuerzan por lograr una transparencia total de las preparaciones (entonces se volverían completamente invisibles y, por lo tanto, inútiles para el anatomista). Pero si se desea, sería posible lograr esto.

Por supuesto, esto está lejos de la realización de la utopía de Wells sobre una persona viva, transparente a la completa invisibilidad. Ni mucho menos, porque es necesario, en primer lugar, encontrar la manera de impregnar los tejidos de un organismo vivo con un líquido esclarecedor, sin violar sus funciones. En segundo lugar, los tejidos de estas preparaciones pueden ser invisibles solo mientras estén sumergidos en un recipiente con un líquido de refracción adecuada. Solo pueden ser invisibles en el aire si su índice de refracción es igual al del aire, y aún no sabemos cómo lograrlo.

El héroe de la novela de Wells supo lograrlo y, según el novelista, logró que su cuerpo fuera completamente invisible para los demás. Quien leyó esta novela, o vio la película correspondiente, sabe qué poder alcanzó el héroe de Wells gracias a su invisibilidad. Entra silenciosamente en cualquier habitación y roba cosas con impunidad. Elusivo, gracias a su invisibilidad, lucha con éxito contra una multitud de personas armadas. Amenazando a las personas con inevitables castigos severos, una persona invisible mantiene a los habitantes de toda la ciudad en completa sumisión. Nadie escapa a su venganza: él puede dañar a todos, sin dejar de ser esquivo e invulnerable. “¡La ciudad ya no está bajo el gobierno de la reina! - declara invisible en su orden. Él está bajo mi control. Hoy es el primer día del primer año de la nueva era, la era de lo Invisible. ¡Soy el Primero Invisible!”

El poder del hombre invisible se muestra en la novela con tal persuasión que no deja rastro de duda en la mente del lector. Sin embargo, la novela no se lo debe a la impecabilidad científica del razonamiento, sino a su mérito artístico. Gran maestro del estilo narrativo, Wells oscurece hábilmente una cuestión física extremadamente importante, de cuya correcta resolución depende toda la estructura de la novela.

De hecho, el destino de una persona invisible aparecerá ante nosotros bajo una luz completamente diferente si nos hacemos la siguiente pregunta: siendo invisible para los demás debido a su perfecta transparencia, ¿podría el propio héroe de la novela ver el mundo que lo rodea? La respuesta es que, según las leyes de la física, una persona transparente debería estar privada de la capacidad de ver. Lo invisible debe ser ciego.

Es instructivo entender este curioso problema físico con más detalle. Recordemos por qué el héroe de la novela es invisible. Porque todas las partes de su cuerpo, incluidos los ojos, se volvieron transparentes y, además, su índice de refracción es igual al índice de refracción del aire. ¿Cuál es el papel del ojo? Su cristalino, la humedad vítrea y otras partes refractan los rayos de luz para que se obtenga una imagen de los objetos externos en la retina. Pero si la refracción del ojo y del aire es la misma, entonces se elimina el único motivo que genera la refracción: al pasar de un medio a otro, igual refracción, los rayos no tienen dirección propia, y por tanto no se pueden recoger en un punto. . Los rayos deben pasar a través de los ojos de una persona invisible completamente sin obstáculos, sin refractarse o incluso permanecer en ellos debido a la ausencia total de materia colorante. La energía de estos rayos no produce ningún cambio material en el organismo de tal persona y, en consecuencia, no puede evocar ninguna imagen en su conciencia. ¡El invisible está condenado a la ceguera! Todas las ventajas de la misma son inútiles. Los sueños de poder ilimitado se disipan sin dejar rastro. El invisible estaría completamente indefenso: andaría a tientas por las calles, pidiendo limosnas que nadie podría dar al mendigo invisible.

Wells no resolvió el problema de la invisibilidad como fuente de poder, no mostró el camino para dominar el gorro de invisibilidad. Una persona transparente habría adquirido su invisibilidad a un precio demasiado alto, al precio de la ceguera total, la impotencia extrema.

El novelista inglés cometió este error garrafal, con toda probabilidad deliberadamente. Hay un recurso poético muy conocido, utilizado habitualmente por Wells en sus obras fantásticas: oscurecer al lector el principal defecto de construcción con abundancia de detalles reales. En el prefacio de la edición estadounidense de sus novelas de fantasía, Wells escribe: “Una vez que se ha realizado el truco de magia, todo lo demás debe demostrarse como plausible y ordinario. Uno no debe esperar por la fuerza de los argumentos, sino por la ilusión creada por el arte.

Pero hay otra forma de resolver el mismo problema: la forma en que comenzó el arte de la guerra y que predice la naturaleza misma. Consiste en pintar objetos de un color que los haga invisibles a la vista. El mundo animal lo utiliza ampliamente en la lucha por la existencia.

Lo que los militares llaman color de camuflaje ha sido llamado coloración protectora por los zoólogos desde la época de Darwin. Hay miles de ejemplos de tal protección en el mundo animal. Los animales del desierto tienen en su mayor parte el color amarillento característico del desierto; encuentras este color en un león, en un pájaro, en un lagarto, en una araña, en un gusano, en todos los representantes de la fauna del desierto. Por el contrario, la población animal de las llanuras nevadas del norte, ya sea un peligroso oso polar o un somorgujo inofensivo, está naturalmente dotada de un color blanco que los hace invisibles contra el fondo de la nieve. Las mariposas y las orugas que viven en la corteza de los árboles tienen la coloración adecuada, que reproduce el color de la corteza del árbol con una precisión asombrosa. Los coleccionistas de insectos saben lo difícil que es encontrarlos, gracias al perfecto color de camuflaje que les ha dotado la naturaleza. Trate de atrapar un saltamontes verde en el prado a sus pies; no lo distinguirá contra un fondo verde, como si lo absorbiera sin dejar rastro.

Los animales marinos que viven entre algas pardas tienen un color marrón protector que los hace esquivos a la vista. En la zona de algas rojas, el rojo es el color protector predominante. El color plateado de las escamas de pescado también es protector. Protege a los peces tanto de las aves rapaces, cuidándolos desde arriba, como de los depredadores del elemento agua, amenazándolos desde abajo. La superficie del agua tiene una apariencia de espejo no solo cuando se ve desde arriba, sino más aún cuando se ve desde abajo, desde la propia columna de agua (reflexión interna total); las escamas de pescado plateadas se fusionan con este fondo metálico brillante. Y las medusas y otros habitantes transparentes de las aguas eligieron la falta de color y la transparencia como color protector, haciéndolos invisibles en los elementos circundantes.

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La coloración protectora es un color y forma protectores de los animales que hacen que sus dueños sean invisibles en sus hábitats. De hecho, este es un tipo de defensa pasiva contra los depredadores naturales. La coloración protectora se combina con un cierto comportamiento de su dueño. Por lo general, el animal se esconde contra un fondo que combina con su color, además, toma una pose determinada. Por ejemplo, muchas mariposas se posan en la superficie de un árbol de tal manera que las manchas de sus alas coinciden con las manchas de la corteza, y el avetoro, que anida en los juncos, en caso de peligro, estira su cuerpo a lo largo de la tallos de plantas.

El papel de la protección pasiva en la vida animal

La coloración protectora es especialmente importante para proteger organismos en una etapa temprana de ontogenia (larvas, huevos, polluelos), así como para adultos que llevan un modo de vida sedentario o en reposo (por ejemplo, dormir) durante un período prolongado. Además, juega un papel importante en un entorno que cambia rápidamente. Entonces, en muchos animales, se debe a la posibilidad de cambiar de color al pasar a otro fondo. Por ejemplo, en el agama, platija, camaleón. En latitudes templadas, muchos animales y aves están sujetos a cambios de color estacionales.

Es costumbre distinguir entre tres tipos de demostración condescendiente y mimetismo. Todos ellos surgen como resultado de la interacción de los seres vivos en biogeocenosis en el contexto de ciertas condiciones ambientales. La coloración protectora es una adaptación biocenótica desarrollada como resultado de la evolución conjunta de depredadores y presas. Además de condescendientes, también hay colores de advertencia, atractivos y desmembradores.

colorante protector

Como se mencionó anteriormente, la coloración protectora de los animales siempre se parece al entorno en el que viven. Por ejemplo, las lagartijas o serpientes del desierto tienen un color amarillo grisáceo a juego con la vegetación y el suelo, y los habitantes de las regiones nevadas tienen plumas y pelaje blancos. Este disfraz de animales les permite permanecer invisibles para los enemigos. Puede ser hasta cierto punto lo mismo para los habitantes de zonas naturales completamente diferentes. Por ejemplo, las mantis religiosas o los saltamontes, los lagartos o las ranas que viven en la cubierta de hierba de la zona media se caracterizan por los colores verdes. También predomina en insectos, reptiles, anfibios e incluso en algunas especies de aves de selva tropical. A menudo, la coloración protectora puede incluir un patrón. Por ejemplo, las mariposas de listón tienen un adorno de muchas rayas, manchas y líneas en sus alas. Cuando se sientan en un árbol, se fusionan completamente con el patrón de su corteza. Otro elemento importante de la coloración protectora es el efecto de sombreado, esto es cuando el lado iluminado del animal tiene un color más oscuro que el que está en la sombra. Este principio se observa en los peces que viven en las capas superiores del agua.

colorante estacional

Por ejemplo, considere a los habitantes de la tundra. Así, las perdices o zorros árticos en verano tienen un color marrón a juego con el color de la vegetación, piedras y líquenes, y en invierno se vuelve blanco. Además, los habitantes del carril medio, como zorros, comadrejas, liebres, armiños, cambian el color de su pelaje dos veces al año. La coloración estacional también existe en los insectos. Por ejemplo, una planta con alas plegadas es notablemente similar a la hoja de un árbol. En verano es verde y en otoño se vuelve marrón amarillento.

coloración aterradora

Los animales con colores brillantes son claramente visibles, a menudo se mantienen abiertos, en caso de peligro no se esconden. No necesitan tener cuidado, ya que a menudo son venenosos o no comestibles. Sus colores de advertencia señalan a todos a su alrededor: no tocar. En la mayoría de los casos, incluye varias combinaciones de tales colores: rojo, negro, amarillo, blanco. Los ejemplos incluyen varios insectos: avispas, abejas, avispones, mariquitas, etc.; y animales: ranas dardo, salamandras. Por ejemplo, la baba de rana dardo venenoso es tan venenosa que se usa para tratar las puntas de flecha. Una de esas flechas puede matar a un leopardo grande.

Veamos qué se entiende por este término. El mimetismo en los animales es la semejanza de especies indefensas con especies bien protegidas. Un fenómeno similar en la naturaleza se descubrió por primera vez en las mariposas sudamericanas, por lo que en bandadas de hilicónidos (no comestibles para las aves) se observaron blancos, que eran muy similares en color, tamaño, forma y forma de vuelo a los primeros. Este fenómeno está muy extendido entre los insectos (las mariposas de cristal se disfrazan de avispones, las moscas sífidas de avispas y abejas), los peces y las serpientes. Bueno, hemos considerado qué es el mimetismo, ahora nos ocuparemos del concepto de forma, desmembramiento y cambio de color.

forma protectora

Hay muchos animales en los que la forma del cuerpo es similar a varios objetos del entorno. Tales propiedades los salvan de los enemigos, especialmente si la forma se combina con un color protector. Hay muchos tipos de orugas que pueden estirarse en ángulo hacia la rama de un árbol y congelarse, en cuyo caso se vuelven como una ramita o un nudo. La similitud con las plantas está muy extendida en especies tropicales diabólicas, adelungia cigarra, cíclope, acridoxeno, etc. Con la ayuda del cuerpo, se puede disfrazar a un payaso marino o un trapero.

Coloración de disección

La coloración de muchos representantes del mundo animal es una combinación de rayas y manchas que no corresponden a la forma del propietario, sino que se fusionan en tono y decoración con el fondo circundante. Tal coloración, por así decirlo, desmembra al animal, de ahí su nombre. Un ejemplo sería una jirafa o una cebra. Sus figuras moteadas y rayadas son casi imperceptibles entre la vegetación de la sabana africana, especialmente al anochecer, cuando sale la caza, observándose en algunos anfibios un gran efecto de enmascaramiento por coloración desmembrante. Por ejemplo, el cuerpo del sapo sudafricano Bufo superciliaris se divide visualmente en dos partes, como resultado pierde completamente su forma. Muchos también tienen colores de disección, lo que los hace invisibles contra el fondo de las hojas caídas y la vegetación abigarrada. Además, este tipo de disfraz es utilizado activamente por los habitantes del mundo submarino y los insectos.

cambiando de color

Esta propiedad hace que los animales apenas se noten cuando la situación cambia. Hay muchos peces que pueden cambiar de color cuando cambia el fondo. Por ejemplo, lenguado, talasoma, agujas de mar, rayas, perros, etc. Las lagartijas también pueden cambiar de color, esto es más pronunciado en el camaleón de los árboles. Además, el molusco pulpo cambia de color en caso de peligro, también puede disfrazarse hábilmente como suelos de cualquier color, mientras repite el adorno más astuto del fondo marino. Varios crustáceos, anfibios, insectos y arañas manejan magistralmente sus colores.

Los medios de protección pasiva incluyen tales estructuras y características que solo por su presencia determinan la mayor probabilidad de salvar la vida de un individuo en la lucha por la existencia.

Los animales a menudo desarrollan cubiertas duras, una especie de formaciones protectoras como conchas. En los vertebrados, esta es la cubierta ósea de los reptiles, que forma los verdaderos caparazones de las tortugas, son solo algunos ejemplos de este tipo.

Para evitar a los depredadores, las principales reacciones pasivo-defensivas también son congelarse, huir, esconderse en refugios y otras técnicas conductuales apropiadas.

a) La coloración adaptativa es uno de los medios pasivos importantes para proteger a los organismos.

La coloración protectora suele ser especialmente importante para proteger al organismo en las primeras etapas de la ontogenia: huevos, larvas, polluelos, etc. Por lo tanto, los huevos de las aves que anidan abiertamente en la hierba o en el suelo siempre tienen una cáscara pigmentada que coincide con el color del fondo circundante. En aves grandes, depredadores y también en especies cuyos huevos están en nidos cerrados o enterrados en el suelo (como en los reptiles), no se desarrolla una coloración protectora.

A menudo, la coloración de los animales se asemeja al color del entorno en el que viven. Las serpientes o lagartijas del desierto son de color amarillo grisáceo para combinar con el color del suelo y la vegetación circundantes, mientras que los animales que viven en la nieve tienen pelaje o plumaje blanco.

La coloración que coincide con el color principal del entorno y ayuda al animal a permanecer invisible para el enemigo se llama condescendiente o protectora. Este tipo de coloración puede ser hasta cierto punto el mismo para animales de zonas naturales geográficas completamente diferentes. Por ejemplo, los saltamontes o mantis religiosas, las ranas, los sapos o las lagartijas que viven en la cubierta herbácea de la zona media se caracterizan por un color verde. Predomina también en la coloración de insectos, anfibios o reptiles de los bosques tropicales, donde incluso entre las aves hay muchas especies con plumaje verde.

Un elemento importante de la coloración protectora es el principio del contrasombreado, en el que el lado iluminado del cuerpo del animal tiene un color más oscuro que el que está en la sombra. Esta coloración protectora se encuentra en los peces que nadan en las capas superiores del agua. El oscuro, pero iluminado por la espalda del sol y el vientre claro, pero sombreado, hacen que estos peces sean apenas perceptibles para los depredadores, tanto desde arriba como desde abajo.


Coloración de advertencia. La coloración muy brillante suele ser característica de las bien protegidas, venenosas, quemantes, punzantes, etc. formularios La coloración brillante advierte al depredador por adelantado sobre la incomibilidad del objeto de su ataque. El papel biológico de tal coloración está bien estudiado en experimentos. El "ensayo y error" individual eventualmente hace que el depredador deje de atacar a una presa con un color brillante (Fig. 11.5). La selección contribuyó no solo al desarrollo de secretos venenosos, sino también a su combinación con colores brillantes (generalmente rojo, amarillo, negro).

Color de temporada. El papel de la coloración protectora en condiciones de cambio estacional es excelente. Por ejemplo, muchos animales de latitudes medias y altas son blancos en invierno, lo que los hace invisibles en la nieve (zorro ártico, liebre, armiño, perdiz nival, etc.). En varios animales, se observa un cambio adaptativo rápido (en pocos minutos) en el color del cuerpo, que se logra mediante la redistribución de pigmentos en los cromatóforos de la piel u otros tegumentos corporales en la platija (Pleuronectes platessa), lagarto agama (Calotes versicolor), camaleón (Chamaeleo chamaeleon) y otros animales.

Coloración de disección. La coloración de muchos animales es una combinación de manchas y rayas de colores contrastantes, que no corresponden a la forma del animal, sino que se fusionan con el fondo circundante en tono y patrón. Esta coloración, por así decirlo, desmembra el cuerpo del animal, de ahí su nombre. Las cebras y las jirafas tienen una coloración de disección. Sus figuras rayadas y manchadas son casi imperceptibles sobre el fondo de la vegetación de las sabanas africanas, especialmente al atardecer, cuando los depredadores salen a cazar. Con la ayuda de la coloración de disección, se logra un gran efecto de enmascaramiento en algunos anfibios. Entonces, el cuerpo del sapo (Bufo superciliaris) que vive en Sudáfrica se divide visualmente en dos partes, por lo que el animal pierde completamente su forma. Muchas serpientes tienen una lujosa coloración de disección, entre ellas la víbora de Gabón. Un patrón geométrico brillante borra los contornos del cuerpo de la serpiente y la hace completamente invisible contra el fondo de vegetación colorida y hojas caídas. Este tipo de coloración también es típico de muchos habitantes del mundo submarino, especialmente para los peces de coral. Los representantes de la familia de los dientes de cerda, por ejemplo, el pez ángel o los dientes de cerda del banderín, se distinguen por la coloración más variada. La coloración de disección rompe la impresión de los contornos del cuerpo. En este caso, no solo el contorno del animal se funde con el fondo que lo rodea, sino que también es difícil determinar el contorno de órganos vitales, como los ojos en los vertebrados. En muchos animales no emparentados, se observa el mismo enmascaramiento del ojo con manchas y rayas oscuras.

Coloración intimidante. Los animales con colores brillantes son claramente visibles contra el fondo circundante. Como regla general, estos animales se mantienen abiertos, no se esconden en caso de peligro. No es necesario tener cuidado ni apresurarse, ya que la mayoría de las veces no son comestibles o son venenosos. Su coloración brillante es una especie de advertencia para los demás: ¡no tocar!

La coloración aterradora o de advertencia son varias combinaciones de los colores más contrastantes: rojo, negro, amarillo, blanco. Aquellas especies de animales cuyas glándulas de la piel secretan mucosidad venenosa, como las salamandras de fuego o las ranas venenosas, también tienen una coloración aterradora. El limo de las ranas venenosas es tan venenoso que los nativos lo usan para tratar las puntas de las flechas de caza. Una flecha envenenada puede matar a un animal grande como un leopardo.

Algunos animales con una coloración aterradora, como el pez cofre, tienen un "caparazón" duro que los protege del ataque de otros peces.

Mimetismo. El mimetismo es la similitud de una especie indefensa y comestible con uno o más representantes de especies genéticamente no relacionadas, bien protegidas de los depredadores.

En los últimos años se han descubierto muchos ejemplos interesantes de mimetismo. Uno de ellos es un ejemplo de mimetismo mülleriano en peces. El blénido (Meiaeanthus nigrolineatus) en las primeras etapas de desarrollo se parece a los peces cardenales juveniles de la familia Apogonidae, la única forma de protegerse es la formación de una bandada. En las primeras etapas, la coloración de los juveniles de blenios es similar a la de los cardenales: rayas oscuras sobre un fondo claro a los lados del cuerpo y una mancha oscura con un borde brillante en la base de la aleta caudal. En perros adultos, el color es gris azulado y monótono. Los perros adultos son muy venenosos, mientras que los juveniles son ligeramente venenosos. Los juveniles del perro se guardan solo en bandadas de cardenales, y las formas adultas forman sus propias bandadas.

Serpiente de leche imita la coloración

Cambiando de color. La naturaleza ha dotado a algunos animales de la capacidad de cambiar de color al pasar de un medio de color a otro. Esta propiedad sirve como una protección confiable para el animal, ya que lo hace apenas perceptible en cualquier situación.

Además del pez lenguado, conocido por su rápido cambio de color, el pez talasoma cambia de color para adaptarse al entorno, que es azul en la columna de agua y se vuelve amarillo en el fondo. Las agujas de mar, los caballitos de mar y los blenios se enmascaran instantáneamente: en la zona de algas rojas adquieren un color rojo, entre las algas verdes se vuelven verdes, en un ambiente amarillo se vuelven amarillos.

Algunas lagartijas también cambian de color. Esta propiedad es especialmente pronunciada en el lagarto de árbol camaleón. Un rápido cambio de color de verde a amarillo o marrón lo hace casi invisible en las ramas entre el follaje. Además, el camaleón puede asustar al enemigo cambiando rápidamente el color de los colores contrastantes, pasando de verde brillante a rojo o negro.

Controla magistralmente sus colores, algunos anfibios, crustáceos.

b) Forma protectora.

Hay muchos animales que tienen una forma similar a cualquier objeto del entorno. Tal parecido a menudo salva al animal de los enemigos, especialmente si este animal también tiene una coloración protectora. Con la ayuda de una forma protectora del cuerpo, algunos peces también están enmascarados. La apariencia de tales peces es bastante peculiar, y sus nombres son originales, por ejemplo, un payaso marino, un trapero. El payaso marino vive en el alga Sargassum, que mueve con la ayuda de las aletas pectorales y pélvicas. Debido a su color y forma extraña, se pierde por completo en los matorrales. Poco se parece a un pez y un trapero. Su cuerpo está equipado con numerosos picos y excrecencias coriáceas en forma de cinta, fluctúan todo el tiempo y, por lo tanto, es casi imposible distinguir los peces de las algas.

b) Postura intimidatoria

Muchos animales, que no tienen la fuerza suficiente para repeler al enemigo, todavía intentan asustarlo, adoptando varias poses aterradoras. Por ejemplo, un lagarto de orejas redondas abre las patas, abre la boca hasta el límite y estira los pliegues parotídeos, que se llenan de sangre y, junto con la boca, crean la impresión de una boca enorme. El lagarto con volantes logra un efecto aún más aterrador. Tomando una pose aterradora, de repente, como un paraguas, abre la membrana de piel ubicada alrededor de su cuello. La aparición inesperada de un collar (capa) de colores brillantes que rodea una boca ancha y rechinante asusta a muchos de sus enemigos.

Entre las serpientes, las cobras, las serpientes de collar, y especialmente la serpiente de árbol gris, en la que la forma y el color de la parte delantera del cuerpo cambian drásticamente cuando asustan al enemigo, son interesantes con una pose aterradora. Además, la serpiente saca una larga lengua roja y la tira por encima de su cabeza.

c) desvanecimiento

Una táctica defensiva para algunos animales es la postura de completa inmovilidad. Entonces, cuando ven al enemigo, una liebre o un ciervo corriendo se congela en su lugar. Por eso, pueden pasar desapercibidos. El instinto de congelación está bien desarrollado en las aves. Las aves nocturnas, como los avetorillos o los chotacabras, se congelan durante un día. Este comportamiento se expresa claramente en aves solitarias durante el período de incubación. Entonces, una becada sentada en un nido, al darse cuenta del peligro, presiona con fuerza contra el suelo y se congela. La coloración oculta y la pose inmóvil lo hacen completamente invisible.

Hay animales que, en el momento del peligro, caen en un estado de estupor. Un ejemplo clásico es el comportamiento de la zarigüeya. Al no poder escapar a tiempo del enemigo, el animal cae de costado y queda inmóvil, simulando la muerte. El atacante, después de oler el cuerpo postrado, generalmente se aleja y, después de un tiempo, la zarigüeya "cobra vida" y huye. Este comportamiento puede no ser fingido, sino la reacción de shock del animal ante una situación crítica.

La impresión de muerte también la crean ciertos reptiles, como las serpientes con cerdos, que, en caso de peligro, yacen inmóviles en el suelo con el vientre hacia arriba.

d) Autotomía

La técnica defensiva original en los animales es la autotomía: la capacidad de deshacerse instantáneamente de cierta parte del cuerpo en el momento de la irritación nerviosa. Esta reacción es típica, por ejemplo, para muchos lagartos. Cuando el atacante agarra a la lagartija por la cola, se la deja al enemigo, mientras ella huye. La automutilación ocurre no conscientemente y no por la fragilidad del órgano (es muy difícil arrancarle la cola a un lagarto muerto), sino bajo la influencia de la irritación nerviosa. El dolor causado en la cola provoca una fuerte contracción de ciertos músculos y la cola se cae automáticamente. Los órganos arrancados continúan moviéndose durante algún tiempo: las extremidades descartadas se contraen, los tentáculos y las colas se retuercen, atrayendo la atención del atacante. Gracias a este animal logra escapar.

En algunos animales, la autotomía está asociada con la regeneración: la restauración de órganos perdidos, por ejemplo, en lagartos.

e) Salvamento en vuelo, vuelo

En la lucha por preservar la vida, algunos animales utilizan técnicas que no son características de los representantes de su clase. Así, entre los peces hay especies que se han adaptado al vuelo y lo utilizan como forma de protegerse del ataque. Tales voladores incluyen, por ejemplo, peces de la familia de los peces voladores y de la familia de los vientres en cuña. Huyendo de los depredadores que los adelantan, se deslizan fuera del agua. Los peces voladores despliegan sus enormes aletas pectorales en el aire, y algunas especies también tienen aletas ventrales, y planean sobre el agua, generalmente volando varias decenas de metros. Los vientres en cuña se mantienen en la superficie gracias a los rápidos y frecuentes golpes de las aletas pectorales y pueden volar hasta cinco metros.

Hay "planeadores" entre los reptiles, por ejemplo, un lagarto dragón volador. Este reptil tiene costillas falsas con una membrana de piel. Cuando el dragón está en un estado de calma, están fuertemente presionados contra el cuerpo. En caso de peligro, la lagartija las despliega, formando una apariencia de dos amplias alas semicirculares, y se desliza rápidamente sobre una distancia de hasta 30 metros. En vuelo, las serpientes arborícolas decoradas también escapan del ataque. Aplanan el cuerpo, separan las costillas y contraen el estómago. Habiendo dado al cuerpo una forma plana, las serpientes vuelan a otro árbol o se deslizan suavemente hacia el suelo. También utilizan el vuelo planeador, escapando de los enemigos, y las ranas arborícolas de la familia de los copépodos. Entre los dedos de estos anfibios hay membranas. Extendiendo sus dedos y estirando sus membranas, las ranas fácilmente, como si tuvieran alas, planean hacia abajo.