Vsevolod Sanajevi naise põrm maeti peaaegu aasta pärast tema surma

Vsevolod Sanajevi naise põrm maeti peaaegu aasta pärast tema surma

Vsevolod SANAEV oleks tänavu saanud 100-aastaseks. Tema fännid said imelise näitleja raskest isiklikust elust teada tema lapselapse Paveli kirjutatud loost “Mata mind sokli taha”. Kuid tütar Jelena SANAEVA, näitleja ja Rolan BYKOVI lesk, palub mitte segada väljamõeldisi ja tõsielu. Ta rääkis sellest paljudes intervjuudes. Kuid ainult Expressi ajalehe lugejatele avaldas Jelena Vsevolodovna mõned perekonnasaladused, millest ta oli varem vaikinud.

- On arvamus, et Vsevolod Vassiljevitš oli oma isiklikus elus õnnetu.

Õnnelik on iga inimene, kes sünnib. Miljonitest spermatosoididest murdis üks läbi ja juhtus elu ime. 17-aastaselt jäi mu isa väga haigeks. Ühel päeval ütles ta oma emale: "Ma ilmselt suren varsti." Mille peale tema, naine, kes oli kaotanud pooled oma kaheteistkümnest lapsest, vastas: “Sevka, ära ole kurb. Seal, üleval, on üks vanamees ja tal on väike raamat – seal on kõigi kohta kõik kirjas. Need sõnad sisendasid isasse usku, ta pääses raskest haigusest ja otsustas saada kunstnikuks.

- Sel ajal oli äärmiselt raske läbi murda.

Kindlasti. Faina Ranevskaja, kellega kohtasin sanatooriumis, ütles mulle, et teatris võib töötada inimene, kellel on Jermolova andekus või Stalini tegelaskuju. Isa ei olnud selline isiksus. Kui ta teenis Moskva Kunstiteatris, haigestus ühel päeval kuulus näitleja Mihhail Janšin ja tema rolli mängis tema isa. Ja seaduse järgi on nii, et kui esinesid kangelast kaks korda, siis on sul juba õigus minna kordamööda koos kolleegiga lavale. Niisiis tuli Yanshin teisele esinemisele kõrge temperatuuriga, et mitte kellelegi oma kohta loovutada. Aja jooksul lahkus isa Moskva Kunstiteatrist, mõistes, et seni, kuni vana teatri näitlejate selgroog elus on, ei anta talle mõistlikku tööd.

- Kas teie isal oli palju pahatahtlikke?

Jah. Eriti kinos. Kuid isa, nagu suur Kachalov, ei märganud neid.

Tagakiusamismaania

- Teie vanemad on koos elanud üle poole sajandi. Mis võimaldas neil perekonda päästa?

Ema on suure pühendumusega mees ja isa kasvas üles peres, kus naisi ei hüljata. Kui 50ndate alguses mu ema haigestus ja tagakiusamismaania diagnoosiga psühhiaatriahaiglasse sattus, andis näitleja Sergei Lukjanov mu isale nõu: “Seva, jäta kõik Lydia hooleks ja jäta ta maha. Usu mind, see läheb hullemaks." Isa vastas, et naine sünnitas talle kaks last (vanim poeg Aljosha suri sõja ajal kaheaastaselt leetrite ja difteeria tõttu. - I. G.), andis nooruse, ilu. Ütle, haiget koera ei visata tänavale, kuidas ta saaks oma naise maha jätta.

Kas su ema kartis isa kaotada?

Näitlejaametis on ahvatlusi, aga kõik oleneb andekuse mõõdupuust. Saate mängida mis tahes kirge, avamata oma südant oma partneriga kohtumiseks. Mu isa ei pidanud end aga kunagi ilusaks, nii arvas ka ema. Ta oli tark, huvitav ja terava keelega naine. Emotsioonid ei hoidnud end kunagi tagasi. Tema ja mina käisime isaga sageli filmiekspeditsioonidel kaasas.

Ema värises meist mõlemast: kui ma olin väike, surin ma peaaegu kollatõbe ja isa sai 35-aastaselt infarkti. Ühesõnaga vanemad olid üksteisele väga pühendunud. Tõsi, oli hetki, mil ema nuttis ja kordas: “Ma ei ole keegi ja mitte midagi - koduperenaine! Ma vihkan neid potte!" Isa rahustas teda: “Lida, kuidas sa saad niimoodi öelda. Kui poleks sind, poleks ma kunagi hakkama saanud."

Kas ta arvas nii siiralt?

Muidugi. Ema luges rohkem kui isa. Ta tundis huvi paljude asjade vastu, äratas abikaasa tähelepanu millelegi enamale kui tema lemmikpüük. Andis tööalast nõu. Tõsi, ta ei ole alati üles näidanud arukust. Näiteks oli ta kategooriliselt selle vastu, et mu isa nõustus Husky rolliga filmis Optimistlik tragöödia: „Te olete nii positiivne, mängite kangelasi. Kuidas sa hakkad sellist saasta mängima?! Seejärel õppisin teatriinstituudis ja veensin teda: "Isa, sa oled näitleja ja sa ei saa nii huvitavast rollist keelduda." Ja see osutus õigeks! Enne seda mängis ta rida passiivseid ja näotuid tegelasi.

Ühekordselt kasutatavad naised

"Kas teie isal pole kunagi olnud armastust?"

Võib-olla olid tal mõned lühikesed kohtumised, kuid see ei puudutanud perekonda. Keegi ei kirjutanud talle kirju, keegi ei valvanud ukse all. Kunagi, kui olin juba täiskasvanu, jagas isa minuga: “Tead, filmiekspeditsioonidel, kui sind ja su ema polnud läheduses, ütlesin ma alati naistele, et mul on naine ja tütar ning ma ei jäta neid kunagi maha. .” Kui mees selle eest kohe hoiatab, saavad naised aru: jah, midagi ühekordset võib välja tulla, aga rohkema peale ei tasu loota.

- Kas te ei kartnud, et teie ema, keda psühhiaatrid omal ajal jälgisid, võib enesetapu sooritada?

Loomulikult juhtusid temaga depressiivsed seisundid, mille põhjustas asjaolu, et ta ei toimunud elus. Aga mu ema ei šantažeerinud kunagi isa ja mind. Juhtus, et ta väljendas minuga rahulolematust, kuid täiesti õigustatult. Noorus on meeletult isekas.

- Teie isa oli kinematografistide liidus kõrgel ametikohal. Tõenäoliselt piinasid kolleegid teda pidevalt taotlustega?

Esmalt juhtis ta liidus näitejuhtimise osakonda ja seejärel asus juhtima majapidamissektsiooni. Korterid, matused, monumendid, suunamised sanatooriumisse – kõige sellega tegeles tema komisjon. Mäletan, kuidas varahommikul helistas meile koju Mihhail Kozakovi naine Regina. Ja ta hakkas kaebama, et neilt keelduti piletist Pitsundasse ning Margarita Gladunko, kellel vedas, saatis sinna oma õe ja tütre enda asemel. Noh, isa pidi platvormil seisma ja kontrollima, kes kellega ja kuhu läks ?! Muide, ei isa, mina ega mu abikaasa Rolan Bykov pole kunagi Pitsundas käinud. Õiguse eest minna käis tõeline sõda!

- Ja miks võttis Sanaev teiste inimeste mured enda õlule?

Ta tundis, et inimesed vajavad teda, et nad kohtlevad teda hästi. Kui kinoveteranide maja ehitati, tegi isa suurepärast tööd: lõi maa välja, otsis ehitajaid. Tema – suure sarmiga mehe – jaoks olid võõrad imelised.

viimane "vabandust"

- Su vanemad surid peaaegu üksteise järel.

Jah, isa suri kümme kuud pärast ema. Tema eluajal diagnoositi tal kopsuvähk. 75-aastaselt sai ta pärast massiivset infarkti välja vaid ema pärast, et mitte jätta teda rahule. Nad võrsusid üksteisesse ja kõik muu, ükskõik, kes mida ütleb, ei oma tähtsust. Isa suri Rolandi ja minu juures kodus. Ta veetis oma viimased päevad ümbritsetuna armastusest, tähelepanust ja kaastundest. Isa tundis, et lahkub, ja vahetult enne surma ütles ta: "Ma ei taha enam elada." - "Issi, halasta mind, sul ja su emal on võimatu ükshaaval lahkuda." "Mul oleks hea meel, aga see ei tööta," vastas ta.

- Kas ta tuli sageli oma naise hauale?

Tuhastasime mu ema ja saades aru, et isa on raskelt haige, mängisin aega urni tuhaga matmisega. Teda hoiti minu majas. Lugesin, et jaapanlased hoiavad oma sugulaste tuhka alati kodus. Ühesõnaga, kui isa suri, matsin nad koos. Nad puhkavad Novodevitši kalmistul. Lähedal on Rolandi haud. Muide, just Bykov saavutas isale koha kalmistul, kuigi isa ütles, et ka Vagankovski peal läheb tal hästi.

Sanaevil oli ainult üks naine... Aga milline naine!

Meie ajal viis onnist prügi välja näitleja Pavel Sanajevi lapselaps, kes jutustas loos “Mata mind sokli taha” loo Sanaevsi seeniori ja tema tütre Jelena ning tema valitud Rolan Bykovi raskest suhtest. .

Väga värvikas tuli välja kujutlus vanaemast, kes suudab “surmani armastada”.

Kuidas asjad tegelikkuses olid?

Sellest me räägimegi.

Vsevolod Sanaev soovis töötada Moskva Kunstiteatris. Tema unistus täitus, kuigi mitte sellisel kujul, nagu talle kätte maksti.

Pärast GITISe lõpetamist võeti kutt vastu kuulsa teatri truppi, kus valgustid hoidsid kindlalt kaitset, takistades noortel mängimast.

1938. aastal tegi Sanaev oma filmidebüüdi ja seda kahes rollis korraga ja isegi hitis "Volga-Volga", kuid rollid osutusid nii väikeseks, et vaataja ei mäletanudki. Sanajevi töö Pürjevi filmis "Armastatud tüdruk" oli edukam, pärast mida hakati näitlejat tunnustama.


"Sõbranna"

Ringreisil Kiievis kohtus Vsevolod filoloogiateaduskonna üliõpilasega Lidia Goncharenkoga ja armus. Terve kuu püüdis ta teda veenda abielluma. Selle tulemusel nõustus Lida, kuigi kõik sugulased olid näitlejaga abielu vastu.


Rahulikku elukäiku segas sõda. Kohe alguses kutsuti Sanajev Borisoglebskisse tulistama ja tema sealoleku ajal suleti Moskva kui rindelinn. Borisoglebskis vaevledes ei teadnud Sanajev, et Lydia ja tema väike poeg evakueeriti Alma-Atasse.

Alma-Atas poiss haigestus ja suri, mis sai Lydia jaoks psühholoogiliseks traumaks, millest naine ei suutnud enam taastuda.

Kui Elena aasta hiljem sündis, langes kogu keeruline emaarmastus tema peale.

Jelena Sanaeva ütleb:

"Kaotanud oma poja, kartis ta kaotada nii minu isa kui ka minu ning see lõputu hirm viis ta stressi, milles ta elas. See avaldus temas vahel omapärasel moel: lapsepõlves, kui ma kukkusin, võis ta ka jalaga lüüa: “Kuidas sa kukkusid?! Miks sa sinna läksid?!"


Teine juhtum, mis muutis Lidia Sanaeva elu põrguks, juhtus 1950. aastate alguses. Naine rääkis ühisköögis poliitilise anekdoodi, mille kohta keegi õigesse kohta koputas. Pärast tsiviilriietes inimestega rääkimist hävitas Lydia kõik väärtuslikud asjad. Ta lõikas kasuka läbi, lõhkus parfüümipudeli. Ta tuli panna tagakiusamismaania diagnoosiga psühhiaatriahaiglasse, kus õnnetut naist raviti meelepäraselt insuliinišokiga.

Need sündmused sundisid Vsevolod Sanajevi lõpuks Moskva Kunstiteatrist lahkuma (kust ta oli juba lahkunud, kuid naasis uuesti).

Siin on, mida mu tütar selle kohta ütleb:

“Teatri direktoriks oli sel ajal kuulus Alla Konstantinovna Tarasova, kellega elasime ühes majas. Kord naasid nad koos koju ja isa otsustas temaga nõu pidada: "Alla Konstantinovna, otsustasin teatrist lahkuda." - "Mis juhtus, Sevochka? ta küsis. "Kõik kohtlevad sind nii hästi." "Näete," kurtis ta, "mu naine on haige, töötan üksi, elan kommunaalkorteris (Tarasoval endal oli neljatoaline korter) ja mul pole rolle, mille eest tasuks oma kinni panna. silmad sellele kõigele." Ja ta vastas pärast järelemõtlemist: "Kahjuks, Sevochka, on teil ilmselt õigus: seni, kuni Moskva Kunstiteatri valgustid on elus, ei lase nad teil midagi mängida."

See lahkumine avaldas Sanajevi filmikarjäärile soodsat mõju. Ta hakkas pildistama palju ja kvaliteetselt ning jõudis peagi meie ekraani esimestesse nägudesse.


KOLONEL ZORIN

Vahepeal kasvas üles Sanajevi tütar, kes otsustas samuti näitlejaks saada. Esimesest abielust sünnitas ta poja Paveli, kes sai 11 aastaks vanaema valguseks aknal.

Pärast tütre lahutust nõudis Lydia, et laps ei suhtleks isaga. Jelena ei saanud oma emaga vaielda ja kutsus abikaasa salaja pojaga kohtuma. Ta keeldus sellistest jaotusmaterjalidest.

Ja siis kohtus Jelena Sanaeva filmi "Dokker" võtteplatsil Rolan Bykoviga, keda Sanaevide vanem põlvkond kategooriliselt ei aktsepteerinud.


Pavel Sanaev meenutab:

«Karjumine, sõimamine ja süütundega manipuleerimine olid mu vanaema peamised relvad. Ta armastas meid, kuid nii türanliku raevuga, et tema armastus muutus massihävitusrelvaks. Vanaemale ei suutnud keegi vastu panna. Kohtumine Rolan Bykoviga oli mu ema jaoks võimalus jõudude vahekorda enda kasuks muuta. Kui mu ema vanaema kontrolli alt väljus, ei suutnud ta seda Rolandile andestada.

Bykov kuulus perekonna vaenlaste hulka väga pikka aega. Tema kohta liikus palju kuulujutte, mida meie majas loomulikult igati üles puhuti. "Kurat on beebiga ühendust võtnud!" - kordas vanaisa haletsusväärselt, olles veendunud, et Roland mitte ainult "ei ratsu" oma emaga, vaid ka "hellitab teda ja viskab välja". Vanaema rääkis ka kogu aeg, et ta päästab mind, haiget, annab talle viimaseid jõude ja ema selle asemel, et teda aidata, “reisib” koos Rolandiga võtetele.

Emal lubati mul külas käia vaid paar korda kuus ja iga meie kohtumine, mida ootasin, lõppes kohutava tüliga. Ema ei saanud mind kaasa võtta. See oli sama mõeldamatu, kui näiteks tulla Stalinilt midagi küsima... Vaid korra, kui olin kaheksa-aastane, jooksime emaga minema. See juhtus ootamatult. Ema, saades kinni hetkest, mil vanaema läks poodi ja vanaisa oli kuskil võtteplatsil, viis mu enda juurde.

4–11-aastane Pavel kasvatati emast lahus. Kuid tasapisi kuidagi paika loksus kõik.

Kui Lydia 1995. aastal suri, põles oma tegelaskuju tõttu palju kannatanud Vsevolod kiiresti läbi. Ta ütles oma tütrele: "Lel, ärgu ta ütle midagi, istuge lihtsalt voodinurgas, kui ta vaid elaks."

Vsevolod lahkus naise järel hetkel, kui tema armastatu väimees Rolan Bykov tema vererõhku mõõtis.

Milline näeb välja ümbritsev maailm peretülide objektiks saanud poisi silmis? Laps kogeb üksindust, valu ja mõnikord ka süütunnet. Kõik see lamab raske kivina tema hingele ega jäta jäljetult. Selline oli režissööri, näitleja ja stsenaristi Pavel Sanajevi lapsepõlv. Oma esimeses ilukirjanduslikus teoses jättis ta kogemuse kohta tagasisidet. “Mata mind sokli taha” ei ole mälestusteraamat ega mälestusteraamat, vaid katse andestada lähedastele valu, mille nad talle armastusest ja nõrkusest, isekusest ja isetusest tekitasid.

taustal

Pavel Sanaev on näitlejadünastia järglane. Kuuendas klassis mängis ta üht peaosa oma kasuisa Rolan Bykovi filmis Hernehirmutis. Film oli pühendatud rasketele suhetele noorukite vahel. Sellel pildil mängis kooliõpetaja rolli Paveli ema. Algaja näitleja jaoks ei olnud Rolan Bykovi filmi võtetel osalemine mitte ainult loomingulise tee algus, vaid ka tutvumine ümbritseva sotsiaalse maailmaga. Enne esimest esinemist võtteplatsil koges Pavel teravat näpunäidet. Fakt on see, et poiss oli oma esimestel eluaastatel kaitstud mitte ainult eakaaslastega suhtlemise, vaid isegi vajaliku emaarmastuse eest.

Kuidas raamat sündis

Keskkoolis hakkas Pavel looma kirjanduslikke visandeid. Ta täiendas ja parandas kirjutatut ning alles kaheksa aastat hiljem valmis täisväärtuslik kunstiteos, mis kandis nime “Mata mind sokli taha”.

Arvustused raamatu kohta olid nii positiivsed kui ka negatiivsed. Mõned uskusid, et Sanajevi lugu oli meelelahutuslik teos, ilma musta huumorita. Teised nägid värvilistes ja väga ebameeldivates piltides autori soovi maksta oma lähedastele kätte tema tekitatud ülekohtu eest. Teistel oli aga kogu südamest kahju poisist, kes sattus sellistesse talumatutesse oludesse.

Hoolimata asjaolust, et raamatus on kujutatud Jelena Sanaeva vanemaid ehk sensatsioonilise raamatu autori vanavanemaid, tuleb meeles pidada, et lugu “Mata mind sokli taha” pole dokumentaalfilm, vaid kunstiteos. . Arvustused raamatu kohta, nagu ka kirjaniku soovi kohta oma sugulasi halvustada, on vaevalt objektiivsed. Kirjanik muutis lähedaste inimeste nimesid. Peategelase nimi on Sasha Saveljev. Ema - Olga. Kasuisal pole üldse nime. Vanaema ja vanaisa kutsuvad teda ei muuks kui vereimeja kääbuseks.

Vanaema pilt

Sanaev kirjutas oma kogemuse põhjal raamatu. Peategelase - ekstsentrilise ja tasakaalutu vanaema - kuvand on võetud elust, kuid täiendatud ilukirjanduslike elementidega. See naine terroriseerib kaheksa-aastast Sashat oma armastuse ja piiritu hoolitsusega ning too jõuab lõpuks järeldusele, et surm tabab teda varsti ning seetõttu tekkis tal äkki mõte, et on vaja jätta väike, kuid selge tahe, mille ainus nõue on "Mata mind sokli taha".

Vsevolod ja Lydia Sanaev ei jätnud oma lapselapse kirjutatud raamatu kohta arvustusi, sest nad surid enne selle ilmumist. Ilukirjandus lõpeb vanaema surmaga. Päriselus suri Lydia Sanaeva paar aastat enne lapselapse raamatu ilmumist. Autor ise tunnistas kord, et poleks tema elu jooksul kunagi saanud oma lugu avaldada.

Lydia Sanaeva

Lugu algab peatükiga "Suplemine". Lugeja saab juba esimestest ridadest aru, et raamat pole pühendatud lahkele ja südamlikule vanaemale. Kuigi ta ei jäta pojapoega sugugi hooldusest ilma. Kogu loo vältel ennustab vanaema lapselapsele palju hädasid, tahab "vanglas mädaneda" ja ennustab kiiret piinarikast surma. Naine lausub needusi ja needusi, ilma oma kohusetäitjalt pilku tõstmata. Ta valmistab Sashale dieethommikusöögi, korraldab talle keerukaid vanniprotseduure, topib tablette. Üldiselt teeb ta kõik selleks, et poiss ei sureks nii vara, kui ta tahaks ...

Nii raamatus kui ka intervjuus väidab loo autor, et ei toonud selles välja kogu tõde oma algusaastate kohta. Vanaema valis tegelikult palju karmimad sõnad. Kuid selliseid inetuid detaile pole mõtet esitada. Raamat ei räägi ju hullust, vaid armastusest, mis tapab, sandistab, tekitab kustumatu hingehaava.

Vanaema tuletab iga päev lapselapsele meelde, et tal on jäänud elada väga vähe aega. Kuigi ta armastas teda väga. Regulaarsed jutud haigustest ja surmast ei saa muud kui mõjutada meie ümbritseva maailma tajumist. Sasha hakkas vaatamata oma noorele eale mõtlema surmast kui millestki üsna tavalisest. Ja loomulikult ei tule talle pähe, et tema elu lähima inimese käitumine erineb mõnevõrra vaimselt tervele inimesele omasest standardist.

Kriitika

Üheksakümnendate lõpus õnnestus Pavel Sanaevil avaldada oma teos ühes kirjandusajakirjas. Alles 2003. aastal ilmus lugu “Mata mind sokli taha” eraldi väljaandes. Arvustused raamatu kohta olid mitmekesised. Lapsepõlvemälestustes on huumorit ja kurbust. Neile võib meeldida ja nad võivad olla tüütud. Kuid selles, et raamatu on loonud andekas inimene, ei saa kahelda.

Film

2009. aastal filmiti lugu "Mata mind sokli taha". Arvustused filmi Sanaev kohta jätsid äärmiselt negatiivsed. Film ei meeldinud kultusraamatu autorile ennekõike seetõttu, et naispeaosa mänginud näitlejanna ei tulnud ülesandega toime. See on kahtlemata direktori süü. Svetlana Krjutškova - silmapaistev nõukogude ja vene näitlejanna - mängis ühel noodil vanaema. Iga teost lugenud inimene ei saanud tunnistada, et loodud ekraanipildil on kirjanduslikuga vähe ühist. Näitlejanna ise ütles ühes intervjuus, et paljud olulised episoodid lõigati ära filmiprodutsendi nõudmisel.

Algselt plaaniti Lydia Sanaeva rolli võtta tema tütar. Kuid pärast seda, kui loo ja stsenaariumi autor keeldus töötamast, muutus kõik. Peaosasse kutsuti veel üks näitlejanna. Seejärel tunnistas Jelena Sanaeva, et tal oleks talumatult raske oma ema kehastada.

Vsevolod Sanajev

Sasha Saveljevi vanaisa on leebe mees, kes jääb oma naisele kõiges alla. Selle prototüüp on Vsevolod Sanajev – Nõukogude näitleja, kes on tuntud filmide "Moskva meie taga", "Püha Luuka tagasitulek", "Unustatud meloodia flöödile" jt järgi.

Loos Bury Me Behind the Baseboard mängib olulist rolli Sasha ema isa. Pavel Sanajevi filmi arvustused erinevad mõnevõrra vaatajate ja filmikriitikute arvamustest samanimelise raamatu kohta. Kes Sanajevi autobiograafilist lugu loeb, taunib reeglina Sergei Snežkini pilti. Kuid filmi peategelase vanaisa kehastas silmapaistev näitleja Aleksei Petrenko. Ja pilt, mille ta ekraanil lõi, ei jää võib-olla kirjanduslikule alla.

Just selle tegelase abil suutis kirjanik näidata vanaema türannia ja hulluse ulatust. Suurem osa tööst on pühendatud suhete ja elu kujutamisele majas, kus Sasha elab. Ja kui poiss ei suuda oma vanuse tõttu ära hoida agressiivsusplahvatusi ja vanaema kohatut käitumist, siis tema mees on selleks teoreetiliselt võimeline. Kuid ta vaikib üha enam, tõmbub naise ees, täidab resigneerunult kõik tema nõudmised. Ja ainult üks kord plahvatab ta, lahkub majast. Mõne tunni pärast tagasi. Ta ei suuda kodusest türanniast jagu saada. Peategelase emal pole selleks piisavalt jõudu ja visadust.

Lugu lugedes tekitab vanaema kõigist oma veidrustest hoolimata haletsust. Tema tragöödia ei seisne mitte ainult psüühikahäiretes, vaid ka tema abikaasa ükskõiksuses, kes noorematel aastatel ei pööranud oma naisele piisavalt tähelepanu. Ta võitles üksi oma esimese lapse elu eest. Kuid poiss suri ja paar aastat hiljem sündis Olga - Sasha ema - haige ja kangekaelne tüdruk. Isa puudus üha enam ringreisidelt, loomingulistest ärireisidest. Ta ei märganud, kuidas tema naisest sai eakas hüsteeriline naine.

Jelena Sanaeva

See näitlejanna on Olga - Sasha ema - prototüüp. Nõukogude perioodi lapsed on eelkõige meelde jäänud Lisa Alice’i rolliga filmis, kus ta tegi muinasjutulise rolli duetis abikaasaga.

Olga kuju on poisi sisemiste kogemuste abil kujutatud loos "Mata mind sokli taha". Raamat, mille arvustused kriitikute kohta on sageli pühendatud autori kaunile kunstilisele stiilile, pole siiani piisavalt linastatud.

Sergei Snežkini lavastatud filmis meenutab Saša ema seni teadmata põhjustel pigem masenduses nõrka daami, kes poja eest võitlemise asemel joob oma väljavalituga konjakit. Pärast seda tormab paar tantsima. Svetlana Kryuchkova kangelanna tekitab palju rohkem usaldust. Isegi hoolimata tema hüsteerilisest hüüdmisest ja omapärasest needusest. ta näitab, ehkki üsna omapäraselt, hoolitsust poisi vastu.

Mida arvab filmist Pavel Sanaev ise? "Mata mind sokli taha", mille arvustused on ülimalt entusiastlikud, pälvis loo autori kriitika. Esialgu eeldati, et filmi režissööriks saab Sanaev ise. Kuid viimasel hetkel töö autor keeldus, sest polnud kindel, et suudab pildi loomisele nii palju vaeva pühendada, kui raamatu kirjutamisele kulus. Produtsendid pidid otsima teise režissööri. Nendest sai Sergei Snežkin, kelle arvamus oli vastuolus stsenaariumi autori positsiooniga, mitte ainult näitlejate osas. Snežkin muutis oluliselt ka süžeed.

Filmis on Sanajevi stsenaariumi järgi kaasatud imelised näitlejad. Kuid isegi nende andekas mäng ei suutnud päästa pilti, mida loo autor nimetas "tumedaks". Film sisaldab naturalistlikke detaile, mis kriitikute hinnangul on üleliigsed. Ja mis kõige tähtsam, Pavel Sanajevi põhiideed pole järgitud. Vanaema kuvand filmis on liiga üheselt mõistetav.

Mida arvavad Sanajevi teose filmitöötlusest filmi “Mata mind sokli taha” peaosatäitjad? Arvustused filminäitlejate kohta on mitmekesised. Esileedi väidab, et tema imago muutus monteerimise tulemusena oluliselt. kes mängis Sasha ema, ei jaganud oma muljeid filmi võtetest. Enamik vaatajaid usub aga, et režissööri valik selle näitlejanna kasuks ei olnud just kõige edukam.

vereimeja kääbus

Seda tegelast raamatus peaaegu ei esine, kuid on sellegipoolest kesksel kohal. Just vereimeja päkapiku tõttu jättis ema oma poja maha. Ja just tema pärast on haige vanaproua sunnitud haigelt "mädanevat" poissi põetama. Vähemalt nii veenab türannist vanaema oma lapselast juba varakult. Kuid Sasha oli seda kohutavat päkapikku juba korra näinud ega leidnud temas midagi eemaletõukavat.

Pavel Sanaev pühendas loo "Mata mind sokli taha" oma kasuisale, lavastajale ja näitlejale. Võib-olla ei olnud kriitikute ülevaated selle teose kohta mõnikord soodsad. Kuulsuste perest pärit inimesele ei sobi avalikult musta pesu pesta. Kuid kasuisa kuvandit, mis hiljem ei osutunud sugugi jubedaks, kujutas autor sügava austuse ja armastusega. Sanaev kirjeldas teda oma esimeses loos kui tarka, andekat ja mõistvat. Samamoodi kujutas kirjanik oma kasuisa kunstiteoses Gougingi äpardustest. Raamat "Mata mind sokli taha - 2", mille arvustused ei olnud nii tormilised, võttis sellegipoolest oma väärilise koha kaasaegses kirjanduses.

21. oktoober 2018

Paljud pidasid kuulsat režissööri parandamatuks naistemeheks – ja ta osutus monogaamseks. Bykov uskus, et kohtumine Sanaevaga saadeti talle ülevalt.

Jelena Sanaeva ja Rolan Bykov. Allikas: Globallookpress.com

21. oktoobril saab näitlejanna Jelena Sanaeva 76-aastaseks. Aastaid oli tema elu keskpunkt tema kuulus abikaasa, režissöör Rolan Bykov. Ja pärast tema surma hakkas ta ise filme tegema - selleks, et abikaasa alustatu lõpule viia.

Armastus esimesest silmapilgust


Jelena Sanaeva noorpõlves. Allikas: Globallookpress.com

Kuulsa "Aibolit-66" režissöör ei olnud ilus mees, kuid see ei seganud vastassugupoole edu. Lühike, omapärase välimuse ja kehva diktsiooniga, tal oli uskumatu võlu ja karisma. Bykovi esimene naine oli noorsooteatri näitlejanna Lidia Knyazeva, kellega ta elas kümmekond aastat kuni 60ndate keskpaigani. Pärast lahutust unistasid paljud naised tema majas armukesteks saamisest, nagu Bykov ise ütles, proovisid nad temaga rohkem kui korra abielluda ja paar korda oli ta isegi valmis "loobuma". Kuid iga kord, kui midagi peatus. Romanove oli palju, Rolan Antonovitš hakkas isegi tundma end parandamatu naistemehena - kuid kohtumine Jelena Sanaevaga muutis kõike.

teemast rohkem

"Sa oled mu kaunitar." Kuidas Baba Yaga roll aitas Inna Churikoval abielludaInna Tšurikovat peavad paljud vene filmikunsti üheks peamiseks "koledaks iluduseks". "Kas see on poiss või tüdruk?" küsisid paljud pärast filmi "Tulekalkul pole ford" ilmumist.

Enne Bykoviga kohtumist oli näitlejanna juba abielus. Esimest korda läks ta perekonnaseisuametisse vahetult pärast GITISe lõpetamist, 1967. aastal, neli aastat hiljem sündis paaril poeg ja kaks aastat hiljem nad lahutasid. Nagu näitlejanna ise meenutas, olid tema ja ta abikaasa, insener Vladimir Konuzin lihtsalt erinevad inimesed. Pärast lahutust oli Elenal tõsine suhe endast palju noorema mehega, kuid siis sekkus juhus.

43-aastase Rolan Bykoviga kohtus 29-aastane näitlejanna filmi Docker võtteplatsil, milles stsenaariumi järgi osutusid nad meheks ja naiseks. Sanaeva osales teises filmis ja hilines võtete algusega. Bykov nõudis näitlejanna väljavahetamist, Maya Bulgakova on juba võtteplatsile lennanud. Jelena isa, kuulus näitleja Vsevolod Sanajev, NSV Liidu rahvakunstnik, püüdis seepeale tütart veenda ideest tulla võtetele ja "vähemalt vaadata" kõigile silma.

Ta mitte ainult ei ilmunud võtteplatsile, vaid mängis kohe ka esimeses stseenis. Suudlus Bykoviga, mis ei olnud algses stsenaariumis, kuid millele Rolan Antonovitš ootamatult peale jäi, jäi mõlemale eluks ajaks meelde. Ta hakkas armastusest rääkima kohe pärast nende kohtumist - nagu Sanaeva meenutas, polnud ta kunagi üheltki mehelt kuulnud nii kirglikke ja tulihingelisi ülestunnistusi. Rolan Antonovitš tegi abieluettepaneku aasta hiljem, filmi "Auto, viiul ja Blot Dog" võtteplatsil, kuhu Sanaeva talle külla tuli. Kui nad kolleegidega restoranis õhtust sõid, laskus ta põlvili ja palus Elenal endale naiseks saada.

"Jumal lõi teid..."


Elena Sanaeva ja Rolan Bykov võtteplatsil. Allikas: Globallookpress.com

teemast rohkem

Varsti hakkasid Bykov ja Sanajeva koos elama, ehkki nad sõlmisid lepingu alles enam kui kümne aasta pärast. Elena nägi oma vanusest palju noorem välja. Bykov, kes, vastupidi, nägi välja oma aastatest vanem, oli väga vihane, kui võõrad inimesed nimetasid näitlejannat tema tütreks. Tema huvides muutis ta oma juukseid küpsemaks, läks vanematele vastu - need polnud näitlejanna ainsad ohvrid, kuid ta ei kahetsenud kunagi midagi. Rolan Bykovi endine naine rääkis oma vanematele armastavast eksmehest ja fännide kirjakottidest. Sanajevlased olid selle suhte vastu, kuid nende tunded osutusid tugevamaks kui nende manitsused. Ja siis pani selle armastuse jõud lavastaja suhtes meelt muutma, kuigi see võttis aastaid.

Bykov tunnistas, et nende kohtumise ajal ei uskunud ta enam, et võib armuda. "Jumal mõtles su välja ja saatis mind," ütles ta oma naisele. Nende saatusi ühendanud režissöör ja näitleja ei talunud filmi, ta nimetas Dockeri rolli peaaegu ainsaks, mida tal häbi oli, kuid mis tähtsust sellel oli, kui saatus andis tänu temale tema elu peamise naise. !

Alguses elas paar koos Rolan Antonovitši emaga. Jelena Vsevolodovna poeg jäi oma vanemate juurde: et tal oleks nendega parem, veenis näitlejannat järjekindlalt ämm ja eriti tema ema, domineeriv naine, kes armastas oma pojapoega ennastsalgava, türanliku armastusega.


Rolan Bykov. Allikas: Globallookpress.com

Jelena Sanaeva sattus kahe tule vahele. Ühelt poolt ämm, armukade oma poja peale, teiselt poolt tema enda ema Lidia Antonovna, kes kannatas seetõttu, et ei suutnud oma tütart kaitsta mehe eest, kes võib tema elu murda, ning tegi kõik endast oleneva, et kaitsta lapselast. Pavel Sanaev kirjeldas seda dramaatilist lugu hiljem oma raamatus, millest tehti hiljem film. Ta meenutas, et Lidia Antonovna armastas lähedasi nii "türanliku raevuga", et tema armastus "muutus massihävitusrelvaks".

Ilma pojata kannatas Jelena Sanaeva kohutavalt, ta nägi teda kogu aeg - õnneks elasid nad kõrvuti, kuid kõik katsed olukorda muuta ebaõnnestusid. Kuni 11. eluaastani elas Pavel vanavanemate juures. Kui ta lõpuks ema ja tolle uue abikaasaga koos elama hakkas, pandi poiss algul (mitte ilma Lidia Antonovna pingutusteta) Bykovi vastu. Kuid tasapisi nende suhe paranes. Kuulsal lavastajal oli suur vastutustunne lähedaste ees – ja ta tundis vastutust Paveli, nagu ka oma lapse ees. Aja jooksul soojenesid ka Rolan Bykovi suhted ämmaga, Lidia Sanaeva sai lõpuks aru, et väimees armastab tütart ja pojapoega kogu südamest ning võttis ta vastu.


Pavel Sanaev koos abikaasaga.

Pavel Sanajevi raamat Matke mind põrandalaua taha"tekitanud lugejate seas sensatsiooni. Peategelase prototüübiks oli Paveli vanaema, kunstnik Vsevolod Sanajevi abikaasa. "Ta armastas meid, kuid armastas meid nii türanliku raevuga, et tema armastus muutus massihävitusrelvaks," meenutab Pavel ühes intervjuus ...

Türannia piiri seadis Jelena Sanaeva teine ​​abikaasa Rolan Bykov. Ainult temal oli iseloomu jõud, et võimukale ämmale vastu seista. Hiljuti ilmus raamatul põhinev film, kus Svetlana Krjutškova mängis vanaema.

Ja trükist tuli välja uus Plinti väljaanne, mida täiendasid kolm seni avaldamata peatükki. Kohtusime Paveliga, et eraldada tõde ilukirjandusest.

Pavel Sanaev

Pavel Sanaev veetis 4–11 aastat oma ema vanemate majas. Jelena Sanaeva töötas kõvasti, läks võttele. Ja kord kohtasin Rolan Bykovi. See oli armastus esimesest silmapilgust. Ja juba esimesest ühisest päevast peale nõudis Rolan Antonovitš, et Pavel elaks koos emaga.

Vanaema vaidles tugevalt vastu. Tütre romantika Bykov Sanajeviga ei meeldinud üldse. "Rolan Antonovitšil oli hüüdnimi "külastajate kuningas". Tema seiklustest ja võimest naistega hõlpsalt lahku minna oli legende, ”meenutab Pavel. - Vanaemale helistas Bykovi endine naine Lidia Knyazeva. Filmis "Aibolit-66" mängis Knyazeva Chi-Chi ahvi, kui Rolan ja Elena olid juba koos.

"Roland rikub teie tütre elu ära," hoiatas ta. Sünge prognoos aga ei täitunud. Bykovist ei saanud mitte ainult hea abikaasa, vaid ta lepitas pere ja aitas vanematel tütrega vastastikust mõistmist saavutada.

Pavel Sanaev koos ema ja kasuisaga. Foto Pavel Sanajevi arhiivist.

Kirjutamist alustas 8. klassis

- Mis need kolm uut peatükki on?

Oma esimesi lugusid hakkasin kirjutama väga varakult – 8. või 9. klassis. Mõned osutusid edukaks ja neist said siis raamatu peatükid, näiteks "Tsement" või "Suplemine". Ja mõned ei töötanud üldse. Need kolm peatükki ei töötanud, need jäid lauale ja ma ei pannud neid raamatusse. Ja täna kirjutasin selle uuesti ümber ja lisasin selle deluxe väljaandesse.

Neid tekste ühendab üks teema, mis jäi raamatus kulisside taha. Peategelased on ju vanaema, ema, vanaisa ja poiss on passiivne vaatleja. Saab õppetunni, jääb haigeks. Ja nendes kolmes peatükis selgub, et ta oli ikkagi bandiit. Kogu aeg midagi meisterdab ja leiutab.

- Ehitab malmist vannidest raketi.

Ja ta teeb kaks gaasimaski, unistades, et kunagi tungib nende majast gaas läbi. Ja kui läbi ei murra, siis ehk teeb ise lahti. Ja vanaema väänleb köögis lämbumisest ja tuleb tema juurde gaasimaskis, vaatab teda gaasimaski klaaside alt tarkade silmadega, annab teise gaasimaski, paneb selle pähe, tule tema meeled, gaas hajub ... Ja vanaema kiidab teda lõpuks. Tuleb välja, et mul oli lapsepõlves nii huvitav elu!

Bykov ei urineerinud vanaisa auto peale!

- Jelena Vsevolodovna Sanaeva pidi raamatu filmitöötluses mängima vanaema. Ja tulistada tuli. Miks see ei töötanud?

Ühest küljest on selline roll kingitus igale näitlejannale. Ema tahtis väga seda rolli mängida. Teisest küljest on see tema enda ema, vaimuhaige inimene. Mingi panoptikum on selles, et tütar hakkab mängima oma haiget ema. Rolan Antonovitšil (Bõkov) oli selline juhtum. Kui ta filmis "Nina", mõtles ta välja sellise kaadri Peeter I monumendiga: paduvihmas kasvatav hobune.

Jelena Sanaeva

Nad tõid kastmismasinad, valasid palju vett välja, öö - ebamaine ilu objektiivi augus. Nad lülitasid vahetuse välja, lasid autod lahti, operaator tuli tema juurde ja ütles peaaegu nuttes: "Roland, vabandust, aga mu diafragma oli kinni." Noh, see tähendab, et Gogol ei taha seda, otsustas Rolan Antonovitš. Siin on sama olukord. Mul polnud vaja seda filmida ja mu ema mängis seda.

- Kuid teile mõlemale ei meeldinud Sergei Snežkini film.

Mis mind kõige rohkem häiris: raamatust tuhande sammu kaugusel asuvat filmi hakkasid mõned tajuma päriseluna ja ütlema: no näete, kuidas Sanaev elas: Bõkov urineeris auto peale. See on ebameeldiv. Veelgi ebameeldivamad on kiirustavad järeldused.

Üks ajakirjanik otsustas andmeid täpsustamata, et see on minu stsenaarium. Ja ta kirjutas, nad ütlevad: "Sanajev käis läbi oma tähepere, kujutas kõiki koletistena ega häbenenud isegi kujutada Rolan Bykovi, kes kasvatas ta koletisena." Kui ta oleks küsinud, oleks ta teadnud, et stsenaarium on kirjutatud minu Sergei Snežkini raamatu põhjal. See on kirjutatud täiesti ilma minu osaluseta.

Vsevolod Sanajev

Ja raamatus üritab tegelane, kellest Bykovi võib aimata, seda perekonda lihtsalt normaliseerida. Ja lõpuks läheb tänu temale kõik paremaks! Filmis on kõik plussmärgid muudetud miinusteks... Piltidest pole üldse aru saada, näiteks päris esimeses stseenis, kui vanaema näeb hiirelõksuga löödud hiirt ja hakkab vanaisa tulistama.

“Raamatu” vanaema murrab siiralt südame hiirekese pärast haletsemisest. Ja siis saame aru, et tema laps on “värdjas”, sest ta kardab teda kaotada. Poiss libises ja naine kardab, et ta midagi lõhub. Ja filmis otsib vanaema vaid ettekäänet, et oma lähedaste ajusid välja nokitseda. Põhjust oleks, aga nokitseme aju välja. Ja kogu pilt on tehtud selles võtmes.

Kuid võib-olla on sellel eelis. Svetlana Krjutškova kehastatud vanaemal on õigus eksisteerida. Lõppude lõpuks on selliseid inimesi.

Svetlana Kryuchkova mängis täiesti erinevat vanaema.

- Ja ma ootasin, et vanaema saaks poisile kuskil laksu või ta külmub ...

Direktorilt oleks vaja sellist käiku rakendada. Saidil plintusbook.ru on minu skript. Algselt käivitati projekt selle stsenaariumi järgi ja minu lavastuses. Siis aga tekkis delikaatne olukord. Filmi käivitamiseks Goskino kaudu on olemas mehhanism.

Esitatakse stsenaarium, möödub aasta ja siis teatatakse käivitamisest. Töötasin Kilometer Zero kallal, kui nad stuudiost helistasid: „Pavel, sul on Plinthi stsenaarium. Tule, me paneme sind käima. Mõtlesin: kui tore, nüüd lõpetan ühe pildiga ja siis kohe teisega... Kiirustasin ja nõustusin.

Jelena Sanaeva filmis "Pinocchio seiklused"

Edasine töö "Kilometer Zero" kallal venis kuus kuud. Siis tekkis projekt "On the Game". Ja ma sain aru, et mul on kohutavalt ebahuvitav Plinthist filmitöötlust teha. Ma ei saa "säraga" teist korda öelda, mida ma juba kord ütlesin. Lisaks olen teinud kaks filmi ja tahan ka tehniliselt edasi minna, mitte ainult korteris kahte näitlejat filmida.

Keeldusin filmi kohandamisest, jätsin stsenaariumi stuudiosse ja olin rõõmus, kui nad Snežkini kutsusid. Lootsin, et ta laseb raamatus kirjapandu maha, mitte ei klaari nõukogude võimuga oma arve ja laseb "Plintuse" nime all musta roppu välja.

Kuni 11. eluaastani nägi Pavel oma ema harva ...

Rääkisin emale raamatust

- Pavel, miks sa seda raamatut oma vanaisale ei näidanud?

Ta lihtsalt ei mõistaks raamatu ja elu erinevust. Ta ütleks: "Kuidas?! Ma ei saanud helkurit vanni visata!" Ta võtaks kõike täisväärtuslikult ja oleks solvunud.

- Ja kõik pole puhas münt?

Ilukirjandus on 60 protsenti. Vanaema ei lausunud kirkaid monolooge ukse all ega surnud, kui mind ära viidi. Ja tegelikult ei olnud palju. Rääkisin emale mõned lood elust koos vanaemaga, kui nad olid mind juba Rolandiga kaasa võtnud. Näiteks lihtsalt ujumisest. Ta käskis tal naerma ajada. Ja muidugi mõtles midagi välja, et asja naljakamaks muuta. Ja siis proovisin seda kirja panna.

Vsevolod Sanaev koos lapselapsega

Kirjutasin ja nägin efekti: kõik naeravad, kõik on uudishimulikud. Hakkasin rohkem kirjutama. Lisaks sain küpsemas eas vanaemaga vesteldes temalt teada sõjast, sellest, et ta oli kaotanud oma esimese lapse. Hakkasin mõistma, et ta pole lihtsalt vaimuhaige türann, vaid oludest murtud inimene.

Lidia Antonovna Sanaeva elas traagilist elu. Võimsa, aktiivse loomuga pühendas ta täielikult perele, kuid ei saanud kunagi ametit. Ühele ajakirjale antud intervjuus tunnistas Pavel, et tema vanaema võis olla intellektuaalselt vanaisast üle. "Ma õpin Sevaga rolli, ta ei suuda isegi kahte sõna ühendada ja ma õppisin juba kõike pähe!" rääkis ta sõpradele. Lidia Antonovna kaotas evakueerimisel Alma-Atas oma aastase poja. Pärast tragöödiat sündis tütar Lenochka. Ja viieaastaselt tabas ta nakkuslikku kollatõbe: ta leidis õuest suhkrutüki.

Jelena Sanaeva

Tüdrukut ravisid parimad homöopaadid. Ühel päeval rääkis Lydia ühisköögis poliitilise anekdoodi. Mõni päev hiljem tulid mõned inimesed tema kohta küsimustega. Lidia Antonovna oli kohutavalt ehmunud. Tal tekkis tagakiusamismaania. Ta hävitas abikaasa välismaalt toodud kingitused. Ta lõhkus parfüümipudeli, lõikas kasuka läbi. Isegi bussis kujutas ta ette, et teda jälgitakse.

Vsevolod Vassiljevitš pidi oma naise kliinikusse panema. Teda raviti insuliinišokiga. See on siis, kui inimene
talle süstitakse suur annus insuliini ja ta langeb kunstlikku koomasse. Humaansemaid meetodeid Nõukogude kliinikutes kahjuks ei kasutatud.

Kuidas Bykov Sanaeva oma emaga ära leppis

- Kuidas oli teie vanaema saatus? Tema tegelane raamatus sureb. Ja Lidia Antonovna elas pika elu.

Loos katkes vanaema ja pojapoega ühendav niit. Tegelikkuses on see niit veninud. Vanaema ei saanud mind enam tagasi võtta, elasin ema juures, see oli otsustatud. Aga ta võis mulle kooli lähedal vastu tulla, koju viia ja tee peal öelda, milline kaabakas ja reetur ma olen. Siis ta nõrgenes ja viimased 7-8 eluaastat ta lihtsalt nuttis hommikust õhtuni. Aga väga oluline on see, et viimastel aastatel on ta leppinud nii oma ema kui ka Rolan Antonovitšiga.

Rolan Bykov ja Jelena Sanajeva on nõukogude kino üks ilusamaid paare. Foto Pavel Sanajevi arhiivist.

Kui mu vanaemal hakkas kopsuturse tekkima, olid kiirabiarstid segaduses. Rolan Bykov käskis neil viia ämm intensiivravisse. Haiglas elas ta veel kolm kuud ja lubas tütrel enda eest hoolitseda. “Nende valusa suhte lunastas armastus, mille mu ema andis mu vanaemale,” meenutab Pavel.

Terve vanaema ei lase kunagi kellelgi enda eest hoolitseda. Pärast Lydia Antonovna surma elas Vsevolod Vasilievitš oma naise üle vähe. Kõigepealt läks ta Volga ristlejale ja tütar tegi tema korteris remonti. Kuid tagasi tulles muutus ta melanhoolseks ja suri mõne kuu pärast.

"Tuleb välja, et sa pole idioot!"

Jelena Sanaeva ja Rolan Bykov olid teineteise jaoks loodud. Tema oli 43, naine 29. Armastus aitas neil üle saada mitte ainult vanusevahest, vaid ka kogu "heasoovijate" laimust. «Minu jaoks polnud looduses naist. Jumal mõtles sind spetsiaalselt välja ja saatis su minu juurde, ”ütles Rolan Antonovitš Jelenale. "Olen kindel," meenutas Pavel, "et ilma Rolan Bykovi emata ootas paljude omaenda temperamendi tules läbi põlenud näitlejate saatus. Võssotski, Dal ... Rolan Bykov võiks seda kurba nimekirja jätkata.

- Pavel, teie vanaema "väänas" teid lapsena Bykovi vastu. Teda isiklikult nähes tundsite ta ära kui "lahedat kutti". Kuidas talle raamatus meeldis?


Rolan Bykov filmis "Kaks seltsimeest teenisid"

Ta ei tajunud seda raamatut kirjeldusena iseendast, oma emast ega päris vanaemast. Ta võttis seda kirjandusena. Mäletan tema reaktsiooni sellele, mida ta luges. Ta oli tõeliselt šokeeritud. Lõppude lõpuks luges ta ainult esimesi peatükke ja ma ei näidanud talle kogu asja enne, kui olin viimase punkti pannud.

Väga sageli toetavad vanemad oma lapsi. Kuid see pole alati 100% siiras. Nagu "poeg, sa tegid väga head tööd". Aga sa ei tea täpselt, kas oled tõesti hästi tehtud või sugulased lihtsalt kiidavad sind ja siis satud pärismaailmaga kokku ja saad rusikaga näkku... Ma teadsin, et Roland ei hakka kunagi niisama kiitma, nii et tema siiras šokk oli minu jaoks kõrgeim hinnang.

- Kuidas see kõik alguse sai?

Me kirjutasime koolis esseesid. Õpetajad ütlesid igasuguseid õigeid fraase, et meie erakond ehitab sotsialistlikku ühiskonda, mis läheb edasi jne. Kirjutasin essee teemal "Üks päev meie kodumaast" - "jõukus ... ühes impulss ... arenenud jõud ... kõik jõupingutused on ühendatud ..." ja kõik see. See essee jäi lauale vihikusse, juba mustandist kaunilt ümber kirjutatud.

Jelena Sanaeva ja Rolan Bykov filmis "Pinocchio seiklused"

Rolan Antonovitš luges seda, oli kohkunud ja ütles, et kas ma olen idioot või haridussüsteemi ohver. Ta ütles: "Ma pean selle ise välja mõtlema. Sellepärast ma sinult küsingi. Siin on karpidest valmistatud kilpkonn, kirjuta temast, mida iganes õigeks pead. Ma kõhklesin, kuid ta ütles: "Lapsepõlvepsühholoogiaga seotud inimesena vajan teie abi, Pasha. Palun kirjuta!" Ja sel hetkel oli mul ülesanne - võita Rolan Antonovitši austus.

Sporti ma ei teinud, kuldmedalit koju tuua ei saanud. Lennukid, mille liimisin, olid väärt amet kuni 13. eluaastani ja mina olin juba 16. Ja otsustasin seda kilpkonna võimalusena kasutada - kirjutasin humoorika visandi. Rolan Antonovitš luges: „Aga see on teine ​​asi, see on suurepärane! Selgub, et sa pole idioot." Meil rippus seinal Meyerholdi portree: räägime nüüd temast.

Mina kirjutasin, tema ütleb: no nii on veel parem. Ja pärast kahte-kolme sellist kompositsiooni mõtlesin: noh, nüüd on vaja midagi tõsisemat proovida. Ja tujus kirjutas ta esimese loo "Suplemine". Sellest see läks, tänu Rolan Antonovitšile.

- Kas ta oli range kasuisa? Neetud, karistatud?

Ei noominud, ei. Aga Rolan Antonovitš lihtsalt saagis mind jõudeoleku pärast ja sellest oli enam kui küll. Ta oli väga võimas inimene. Mitte autoritaarne, vaid autoriteetne. Kui hilja koju tulin, pani ta mu maha ja selgitas, et kaotan oma stardipositsioonid elus, raiskan aega asjata ja nii edasi - ohkasin, lasin silmad alla, sain aru: sellega tuleb midagi ette võtta. , kuidagi oli vaja talle meeldida, et mitte saagida ...

Kui loo kirjutasin ja sain aru, et see temas heakskiitu äratab, siis kuu aega hiljem mõtlesin: mul on ikka vaja kirjutada, et saaks hiljem rahulikult jalutada!

"Mu naine on ka minust noorem!"

- Kas sa saad oma lapsed?

Ma tahan kolme. See on meie ühine soov mu naisega. Ootame natuke, kuni ta õpingud lõpetab, ja ma arvan, et alustame.

- Kas ta on sinust palju noorem?

Ma ei näe üldse mingit vahet. Ta on hämmastavalt tark inimene ja mul on suur rõõm temaga suhelda. Ja konsulteerida. Isegi kui tean ette, mida teha, konsulteerin ikka vahel, et tema tarkust taas nautida.

Pavel Sanaev koos emaga