Elena Sanaeva: biografie en persoonlijk leven van de Sovjet-actrice (foto). Enge mensen boek vertelde mama

Vsevolod Sanaev ontmoette zijn toekomstige vrouw Lida Goncharenko, die al een professionele kunstenaar was. Het gebeurde in Kiev, waar Vsevolod op tournee ging met andere leden van de theatergroep. Het was moeilijk om niet verliefd te worden op de mooie Lida, maar Sanaev was ook geen blunder. Jongeren begonnen elkaar te ontmoeten. Het is opmerkelijk dat de ouders van het meisje zelf categorisch tegen dit huwelijk waren en haar dochter vroegen geen overhaaste daden te plegen. Maar Lida luisterde naar niemand en vertrok met de acteur in het verre Moskou.

Alles ging in het begin super. De geliefden registreerden officieel hun relatie en al snel werd de eerstgeborene geboren, die Alexei heette. En toen begon de oorlog. Maar Sovjetacteurs bleven toeren en steunden de bange burgers van het land en de geest van zijn strijders met optredens. Het was tijdens zo'n reis dat Lydia Sanaev en haar kind werden geëvacueerd naar Kazachstan. Daar liep de 2-jarige Alexey een infectie op en stierf. Vsevolod en Lydia slaagden er niet meteen in om contact te maken, dus de jonge vrouw ervoer het vreselijke verlies van haar enige zoon en zijn begrafenis helemaal alleen. Deze tragedie zal dan een van de redenen worden voor het verdere gedrag van Sanaeva, haar echo.

Na de publicatie van Pavel Sanaev's boek Bury Me Behind the Plinth, begonnen de helden van het verhaal te worden geïdentificeerd met leden van de jonge schrijversfamilie. Iedereen leek te zijn vergeten dat het boek fictie was en niet autobiografisch. In feite woonden Vsevolod en Lydia Sanaev 55 jaar samen, gelukkig en moeilijk tegelijk. De beroemde acteur stond jarenlang naast zijn vrouw, die ernstig ziek was. "Samen in verdriet en in vreugde" gaat alleen over hen, die alle beproevingen hebben overwonnen die door het lot voor hen waren voorbereid.

Ontmoeting met de mooie

Vsevolod Sanaev werd geboren in een arbeidersgezin, waar bijna 12 kinderen bijna na elkaar werden geboren. Toegegeven, de helft van de kinderen stierf op jonge leeftijd. Vsevolod schitterde niet met bijzonder succes in zijn studie, en na de zesde klas werkte hij al bij de Tula Harmonica Factory. Maar zijn dromen waren altijd ver weg. Een jongen uit een arbeidersgezin, die de Moscow Art Theatre-productie van Uncle Vanya op het podium van het Tula Theatre had gezien, werd gewoon ziek van het theater.

Een nieuwe schok voor hem was het nieuws dat een van de leiders van de fabriek waar hij werkte naar een toneelclub ging. Vsevolod begon naar de repetities te komen, maar het was moeilijk om mee te doen. Maar 's avonds na het werk haastte hij zich nu naar het Tula Drama Theater, waar hij elke baan greep. De wendbare jongeman viel op en verscheen zelfs een paar keer op het podium met korte opmerkingen. En toen adviseerde een van de acteurs Vsevolod om te studeren.

En hij ging studeren in Moskou. Zijn ouders waren er categorisch tegen, maar noch overtuiging, noch moederlijke tranen konden Vsevolod Sanaev tegenhouden. Eerst studeerde hij aan de arbeidersfaculteit, daarna ging hij naar de theatertechnische school en vervolgens naar GITIS. Na zijn afstuderen aan GITIS werd Vsevolod Sanaev toegelaten tot de groep van het Moscow Art Theatre.

fijne reis

Al snel werd de jonge acteur een van de leidende acteurs van het beroemde theater. Tegelijkertijd begon hij met acteren in films. Aanvankelijk was er een cameo-rol in de film "Volga-Volga", daarna speelde hij in Pyryev's film "Beloved Girl", en echt succes kwam naar Vsevolod Sanaev na het filmen in "Optimistic Tragedy".

Tijdens een rondleiding door het Moscow Art Theatre in Kiev ontmoette de acteur een student van de filologische faculteit Lidia Goncharenko, die studeerde en tegelijkertijd werkte in het parket van de stad. De statige schoonheid ondervond geen gebrek aan mannelijke aandacht, maar Vsevolod Sanaev won snel haar hart: een maand later stapte ze al met hem in de trein Kiev-Moskou.

door middel van beproevingen

Het echtpaar woonde in een kleine kamer in een gemeenschappelijk appartement, verheugde zich over het verschijnen van hun zoon Alyosha, maakte plannen. Maar toen begon de oorlog. Vsevolod Sanaev ging eerst naar de schietpartij, vanwaar hij slechts twee maanden later terugkeerde. Hij stuurde zijn vrouw en zoon om te worden geëvacueerd naar Alma-Ata. Daar werd de kleine Alyosha ziek van mazelen en difterie. De tweejarige baby kon niet worden gered. En Lydia Sanaeva begon haar weg naar haar man te vinden, buiten zichzelf van verdriet.

Ze ontmoetten elkaar in Borisoglebsk. En negen maanden later werd hun dochter Elena geboren in Kuibyshev, die ook het beroep van actrice zal kiezen en ook de vrouw van Rolan Bykov zal worden. Maar dat zal veel later zijn. In de kindertijd verschilde Elena niet in voorbeeldig gedrag en gaf haar ouders veel problemen.

Lidia Antonovna, die haar eerste kind verloor, droeg haar dochter bijna constant in haar armen, zelfs toen ze al een behoorlijk grote meid was. Ze hield haar ogen niet van haar dochter af en vervulde al haar grillen. Lena was gewoon ondraaglijk. Ze liet haar moeder nooit los en kon om welke reden dan ook een driftbui krijgen.

Op een keer stopte een meisje een stuk suiker dat van de grond was opgeraapt in haar mond en kreeg hepatitis. Lydia Sanaeva was volledig uitgeput en zorgde ijverig voor haar dochter. Ze gaf haar medicijnen elke minuut en bereidde bouillon, zorgde ervoor dat Lena niets at dat verboden was.

De dochter herstelde, maar toen kwam er een nieuw ongeluk: Vsevolod Sanaev kreeg een hartaanval. Weer ziekenhuizen, injecties, druppelaars. Tegen deze achtergrond begon Lidia Antonovna vaak te huilen, ze had alle tekenen van vermoeidheid en depressie. Toen ze per ongeluk een politieke anekdote vertelde in de keuken van een gemeenschappelijk appartement, vertelde een van de buren haar. Een inspectie kwam naar het appartement en de vrouw van Vsevolod Sanaev ontwikkelde snel een vervolgingsmanie.

De sfeer in hun huis is erg veranderd. Sergey Mikhalkov, tot wie Lidia Sanaeva zich wendde, kwam eerst voor haar op voor de autoriteiten en hielp haar toen haar in een goede kliniek te regelen. Het kan niet gezegd worden dat de behandeling niet hielp, maar de vrouw van de acteur was nu constant in een staat van depressie.

In vreugde en in verdriet

Vsevolod Vasilyevich deed zijn best om de huiselijke sfeer onschadelijk te maken. Hij probeerde de constante ontevredenheid van zijn vrouw weg te werken en maakte van haar nit-picking grappen. Hij verscheen in het huis en leek een kleine bron van licht en warmte te verlichten. Maar soms raakte zijn geduld op.

Toen hij zelfs zijn moeder, die hen kwam bezoeken, vertelde dat hij afscheid wilde nemen van Lydia, kon hij het niet verdragen. Maar de moeder schudde streng haar hoofd, streelde de arm van haar zoon en zei: 'Zo doen de Sanaevs niet.' Ze praatten lang over iets, zittend in de keuken. Maar toen collega's de acteur aanboden om van zijn vrouw te scheiden, schudde Sanaev nu zijn hoofd en legde uit: hij kan de vrouw die hem twee kinderen schonk en haar jeugd gaf niet verlaten.

Nooit meer werden echtscheidingskwesties aan de orde gesteld. De acteur hielp zijn vrouw gewoon om helemaal niet uit elkaar te vallen: hij maakte grapjes, nam hem mee uit wandelen, toen hij hier tijd voor had, voedde hij hem. Toegegeven, toen hij moest vertrekken naar de schietpartij, huilde Lidia Antonovna en haalde hem over om te blijven, ze was bang om zonder hem te sterven. Tegelijkertijd was de vrouw van de acteur met vreemden ingetogen en vriendelijk, ze was geliefd bij alle buren vanwege warmte en deelname. En familieleden hadden vaak last van haar stemmingswisselingen.

Toen Elena beviel van haar zoon Pasha, moest ze vaak haar moeder om hulp vragen. Ze zorgde graag voor haar zoon, maar tegelijkertijd beschuldigde ze haar dochter ervan naar de schietpartij te gaan in plaats van voor het kind te zorgen. Pasha logeerde vaak bij Lena's ouders en later moest ze hard werken om haar zoon terug te winnen van haar eigen ouders. Ze hielden gewoon heel veel van hem, hoewel ze behoorlijk streng waren voor de jongen.

Gelukkig, toen Elena met Rolan Bykov trouwde, slaagde hij erin om het hele gezin op een ondenkbare manier te verenigen. Aanvankelijk ontmoetten Vsevolod en Lydia Sanaev hem vijandig, maar bezweek later voor de charme van hun schoonzoon. Sindsdien is alle strijd tegen Paulus gestaakt.

Lydia Antonovna werd gediagnosticeerd met hersensclerose en ze vervaagde langzaam. De dochter zorgde geduldig voor haar en vroeg in gedachten om vergeving voor alle beledigingen die ze haar moeder ooit had aangedaan. Lydia Sanaeva stierf in 1995 en 10 maanden later verliet Vsevolod Sanaev deze wereld. Ze gingen samen door alle beproevingen heen, lange tijd leefden ze onder het juk van de ziekte van zijn vrouw. Vsevolod Vasilyevich was klaar om haar in zijn armen te dragen en haar met een lepel te voeden. Waren zijn Lydia maar in leven. Hij is nooit over het verlies heen gekomen.

De dochter van Vsevolod en Lydia Sanaev trad in de voetsporen van haar vader, net als andere beroemde actrices. Ze groeiden op in een creatieve omgeving, woonden vaak repetities bij in het theater en op de set, zagen met welke moeilijkheden de acteur te maken kreeg. Maar niets kon hen ertoe brengen hun droom op te geven. Onze beroemde actrices waren echte papa's dochters, die zowel het talent van hun vader als hun verlangen naar het podium hadden geërfd.

De Sovjet-cinema verschilt fundamenteel van de moderne Russische cinema, niet alleen in de kwaliteit van de geproduceerde films. Tv-kijkers in het hele GOS blijven elk nieuwjaar naar The Irony of Fate of Enjoy Your Bath kijken, en zelfs buiten de feestdagen vinden ze het niet erg om de film Volga, Volga, geregisseerd door Konstantin Yudin en anderen, opnieuw te bekijken.

Het geheim van het succes van films uit de periode van de Sovjet-Unie is niet alleen verbonden met nostalgie, historische waarde en regie, een grote bijdrage aan hun populariteit wordt geleverd door het oprechte spel van de acteurs.

Jeugd en jeugd

Vsevolod Vasilyevich Sanaev werd geboren in Rusland (toen het Russische rijk) op 25 februari 1912 in een arm, groot gezin van arbeiders (12 kinderen in het gezin). De jongen groeide op aan de rand van de industriestad Tula. Studeren op school werd Vsevolod met moeite gegeven en hij studeerde met tegenzin. Om deze reden haalde Vasily Sanaev zijn zoon van school en stuurde hem om een ​​werkend beroep te leren in een fabriek die accordeons produceerde.

Dus de toekomstige acteur werd leerling bij de onderneming waar zijn vader ook werkte. De taken van de jongeman omvatten het monteren en stemmen van muziekinstrumenten. Op 16-jarige leeftijd leerde Vsevolod zelf het vak aan twee leerlingen. Terwijl hij in de fabriek werkte, liet de jongeman de gedachte niet los dat hij niet deed waar zijn ziel in lag.

Als kind gingen Vsevolod en zijn moeder naar het theater, waar het rondreizende Moscow Art Theatre een uitvoering vertoonde gebaseerd op het toneelstuk Uncle Vanya. De jongen was erg onder de indruk van het acteerwerk, de sfeer van het theater, maar van een theatercarrière durfde hij niet eens te dromen. Vsevolod begon echter met plezier als luisteraar naar het Hammer and Sickle amateurtheater in Tula te gaan. Nadat hij positieve resultaten had behaald in acteren, ging de jonge man, hoewel niet de eerste keer, de dramastudio binnen.

Al in 1930 werd Sanaev een acteur in de back-up van het theater, dat werkte in de Tula Cartridge Plant OJSC. Zijn carrière ging snel omhoog. Een jaar later werkte Vsevolod al als acteur in het Tula State Academic Drama Theatre. Voor verdere professionele ontwikkeling moest de jongeman een gespecialiseerde opleiding volgen.

De senior mentor in het theater bereidde Vsevolod voor op de toelatingsexamens voor de theaterwerkfaculteit in Moskou. Ondanks de afkeuring van het gezin (ouders van werkende beroepen namen de hobby's van een volwassen zoon niet serieus), vertrok Sanaev naar de hoofdstad om te studeren.

Na zijn afstuderen aan de arbeidersfaculteit, verhoogde Vsevolod zijn professionaliteit aan de theaterschool onder leiding van Nikolai Plotnikov. Gezien het nijpende geldgebrek moest de jongeman 's avonds hard werken. Vsevolod's ijver hielp hem, na zijn afstuderen aan de universiteit, om het State Institute of Theatre Arts binnen te gaan, waar de getalenteerde regisseur Mikhail Tarkhanov de mentor werd van de toekomstige acteur.

Sinds 1943 heeft Vsevolod nog verschillende theaters veranderd, op het podium waarvan hij optrad. In 1943 werkte hij bij de Staatsorde van Lenin en de Orde van de Rode Banier van het Academisch Theater, genoemd naar de gemeenteraad van Moskou, en in 1946 bij het Staatsfilmacteurtheater. In 1952 wilde Sanaev verhuizen naar het Moscow Art Theatre, maar de voorgestelde rollen pasten niet bij hem: de vrouw van de acteur werd ernstig ziek en het gezin had dringend geld nodig.

Films

Na zijn afstuderen aan het instituut kreeg Vsevolod Sanaev een baan als acteur bij het Moscow Art Theatre. Ondanks de populariteit van kunst in die tijd, was er weinig werk en was de concurrentie groot, dus de aspirant-acteur richtte zijn ogen op de enige zich ontwikkelende bioscoop.

In 1938 werd een muzikale komedie met de deelname van Vsevolod "Volga, Volga" uitgebracht op Sovjet-televisieschermen. De acteur maakte zijn filmdebuut in twee kleine rollen tegelijk: de jongeman speelde een muzikant en een houthakker. Maar twee jaar later wachtte Sanaev op de eerste grote en serieuze rol van de arbeider Dobryakov in de speelfilm "Beloved Girl".

In totaal heeft de acteur 89 rollen gespeeld in Sovjet- en Russische films, 2 rollen in televisieuitvoeringen en één stemhebbende cartoon.

Priveleven

De biografie van Vsevolod Sanaev in termen van het persoonlijke leven van de acteur bleef tot voor kort een lege vlek, totdat de kleinzoon van Vsevolod Sanaev het biografische boek Bury Me Behind the Plinth uitbracht, dat vertelt over het gezinsleven van de beroemde grootvader.

De acteur ontmoette zijn toekomstige vrouw Lydia Antonovna (geboren Goncharenko) aan de vooravond van de Grote Patriottische Oorlog, toen hij op tournee was in Kiev samen met de theatergroep van het Moscow Art Theatre. Bijna vanaf het moment dat hij Lydia ontmoette, een studente aan de Faculteit der Filologie, besloot Vsevolod te trouwen met een jonge schoonheid. Alle familieleden van het meisje waren tegen hun huwelijk, maar je kunt je hart niet beheersen - Lydia vertrok met Sanaev naar Moskou.

Lidia Antonovna was oprecht toegewijd aan haar man en familie, maar leed aan een depressieve stoornis, die het gezinsleven van de Sanaevs bemoeilijkte. Na een roekeloos verteld anekdote in de gemeenschappelijke keuken (het gezin woonde in een gemeenschappelijk appartement), raakten de speciale diensten geïnteresseerd in de persoonlijkheid van het meisje, waardoor de beïnvloedbare Lydia op een psychiatrische afdeling belandde met een officiële diagnose van vervolgingsmanie .

Met het uitbreken van de oorlog ging Vsevolod Vasilyevich op tournee naar Borisoglebsk, zijn vrouw en jonge zoon achterlatend in Moskou, maar kon niet terugkeren vanwege vijandelijkheden. Lydia werd met een baby in haar armen geëvacueerd naar het grondgebied van Kazachstan. Daar ving de tweejarige Aleksey mazelen en difterie, waaraan hij spoedig stierf. Het verlies van de eerstgeborene was een verschrikkelijke klap voor Lidia Sanaeva.

In 1943 hadden de Sanaevs een dochter die in de vroege kinderjaren aan geelzucht leed. Tegen de achtergrond van een ernstige ziekte van haar dochter, ontwikkelde Lidia Antonovna een acute angst om haar dochter te verliezen na haar zoon, die de vrouw haar hele leven vergezelde. Dit probleem bemoeilijkte het gezinsleven van de echtgenoten enorm. Als gevolg hiervan wilde Vsevolod Ivanovich volgens de kleinzoon van de kunstenaar vaak niet naar huis terugkeren, hoewel hij toegewijd van zijn vrouw hield.

De relatie van Vsevolod Vasilyevich met zijn dochter was ook moeilijk: de dominante Lydia Antonovna wilde de keuze van haar dochter niet accepteren en haar vader wilde geen ruzie maken. Elena Vsevolodovna trouwde eerst met ingenieur Vladimir Konuzin en de regisseur werd de tweede echtgenoot van het meisje. Uit haar eerste huwelijk beviel Elena van een zoon, Pavel, die schrijver, regisseur en acteur werd.

Dood van Vsevolod Sanaev

Vsevolod Vasilyevich werkte tot het einde van zijn leven met onstuitbare vitaliteit aan de set, zolang zijn gezondheidstoestand het toeliet.

Op 75-jarige leeftijd kreeg de acteur een ernstige hartaanval, maar overleefde, volgens zijn dochter, alleen uit liefde voor zijn vrouw - hij was bang om haar zonder steun achter te laten. In 1995 stierf Lidia Antonovna en tien maanden later stierf ook Vsevolod Antonovich.

De doodsoorzaak van de acteur was een ernstige oncologische ziekte - longkanker. Het graf van Sanaev en zijn vrouw bevindt zich op de Novodevitsji-begraafplaats in Moskou.

Ter nagedachtenis aan de bijdrage van de acteur aan theatrale filmkunst, werd in december 2011 een postenvelop uitgegeven met een foto van Vsevolod Sanaev erop gedrukt.

filmografie

• 1938 - "Wolga, Wolga"
• 1941 - "Harten van Vier"
• 1948 - "Jonge Garde"
• 1959 - Ballade van een soldaat
• 1963 - "Optimistische tragedie"
• 1969 - "Vreemde mensen"
• 1983 - "Witte dauw"
• 1987 - "Vergeten melodie voor fluit"
• 1995 - "Shirley-myrli"

Sanaev Vsevolod Vasilievich

People's Artist van de USSR (1969)
Laureaat van de Staatsprijs van de RSFSR. broers Vasiliev (1967, voor de rol van Yermolai Voevodin in de film "Your Son and Brother")
Diplomawinnaar van het All-Bulgarian Festival in Varna (1972, voor de film "The Stolen Train")
Laureaat van het All-Union XVII Film Festival in Kiev in de nominatie "Prijzen voor het beste acteerwerk" voor 1984 (film "White Dew")
Cavalier van de Orde van de Rode Banier van Arbeid

Vsevolods kinderjaren gingen voorbij in de werkende buitenwijken van Tula, naast de wapenfabriek. De familie Sanaev met veel kinderen was erg vriendelijk, maar Vsevolod studeerde niet goed op school en stond vaak voor de deur van het klaslokaal voor allerlei trucs, later kreeg hij sterke boeien van zijn moeder. Vanwege slechte academische prestaties stuurde Vsevolod's vader Vasily Sanaev zijn zoon aan het werk en de jongen werd een werknemer van de accordeonfabriek. Hij beheerste snel het beroep van een halve man en op 16-jarige leeftijd had hij zelf twee studenten. Sanaev's taken omvatten het monteren van de accordeon en het stemmen van het instrument. Tegelijkertijd begonnen de acteervaardigheden van Vsevolod te verschijnen. Toen gasten op vakantie naar de Sanaevs kwamen, parodieerde Vsevolod, om de gasten te amuseren, gemakkelijk een van de aanwezigen.

Toen het Moscow Art Theatre op tournee naar Tula kwam, zag Sanaev het toneelstuk "Uncle Vanya" van Tsjechov, dat een diepe indruk op hem maakte. Om zichzelf als acteur uit te proberen, kwam hij, samen met zijn kennis, arbeider Gury Karneev, naar een repetitie van het plaatselijke amateurtheater in de Hammer and Sickle-club, waar Sanaev opnieuw onder de indruk was van het vermogen van Sinyavin, de directeur van de accordeon fabriek, om meesterlijk te transformeren. Sanaev raakte geïnteresseerd in het beroep van acteur en woonde vaak clubrepetities bij, en toen een theaterstudio in Tula werd geopend, probeerde hij daar binnen te komen, maar werd geweigerd vanwege onvoldoende opleiding. Vsevolod bleef echter proberen de studio binnen te komen en vroeg: "Ik zal alles doen wat nodig is, neem het gewoon!" Dankzij zoveel doorzettingsvermogen namen ze hem toch mee naar de studio. Overdag werkte hij in de accordeonfabriek en 's avonds ging hij naar het theater, waar hij toneelknecht, lawaaimaker, lichttechnicus was en zelfs twee kleine rollen speelde. Maar om in echte uitvoeringen te spelen, moest je studeren, en de acteur van het Tula-theater Kudashev werd de mentor van Sanaev, die Sanaev hielp zich voor te bereiden op examens in Moskou voor de faculteit van de theaterwerker.

Voor ouders was de wens van Vsevolod om acteur te worden een verrassing en ze besloten dat hij gewoon niet wilde werken. "Je gaat dood, je verdwijnt onder een of ander Moskou-hek", zeiden ze. Om de zoon sneller terug te laten keren, verstopten moeder en vader zijn winterjas en gaven ze geen geld voor de reis. Maar Sanaev keerde niet terug. Twee jaar studeerde hij aan de arbeidersfaculteit, waarna nog een jaar - aan de theaterschool, in de loop van Nikolai Plotnikov. Hij woonde in een hostel op het perron van de hond, werkte 's nachts parttime op het station, loste wagons en werd al snel een student van GITIS.

Een van de eerste uitvoeringen die in Moskou te zien was, was het Moskouse kunsttheater "Aan de poorten van het koninkrijk" met de deelname van Kachalov. Sanaev was geschokt en zei later: "Ik wil alleen in dit theater dienen, alleen een echte acteur zou zo moeten zijn. Of ik ga terug naar het verzamelen van accordeons, of ik zal leren spelen zoals zij." In GITIS had de jonge acteur geluk. Naast Plotnikov werden de studenten ook acteervaardigheden aangeleerd door Mikhail Tarkhanov, over wie Sanaev later zei: “Voor ons was hij een school van levenswaarheid in de kunst. Hij kende veel geheimen van acteren, leerde studenten omgaan met zijn lichaam en omringende objecten, hoe woorden op het podium zo uit te spreken dat je, zelfs als je fluisterend spreekt, in de zaal gehoord en begrepen wordt. Soms vergezelde Vsevolod Tarkhanov naar huis, en de leraar deelde genereus zijn gedachten over kunst met de student.

Toen Sanaev afstudeerde aan GITIS, kondigde het Moscow Art Theatre een wedstrijd voor jonge acteurs aan, waarbij Vsevolod een fragment uit het verhaal van Gogol "Hoe Ivan Ivanovich en Ivan Nikiforovich ruzie maakten" aan de commissie voorlas. Van de zevenhonderd kandidaten kozen Stanislavsky en Nemirovich-Danchenko drie afgestudeerden van GITIS, waaronder Sanaev. Zo kwam hij in het theater waarvan hij droomde. Jonge acteurs werden niet meteen naar het personeel gebracht - ze werden als "kandidaten" beschouwd en maakten slechts deel uit van de hulpcompositie van het gezelschap, en vanwege het grote aantal bekende acteurs was het niet gemakkelijk voor een nieuwkomer om te breken in zo'n team. Niettemin verhuisde Sanaev al snel naar het hoofdteam. Er was een traditie in het Moscow Art Theatre: op de eerste verdieping kleedden en verzonnen "oude mensen" - het "gouden fonds" van het theater, en de vierde verdieping was toegewezen aan jongeren. Sanaevsky's "afdaling naar glorie" was snel: nadat hij de rol van Pikalov in "Lyubov Yarovaya" en Chepurin in Ostrovsky's toneelstuk "Labor Bread" had gespeeld, daalde hij binnen een jaar van de vierde verdieping naar de eerste. Al snel ontmoette hij tijdens een theatertour in Kiev Lida, een studente aan de Faculteit der Filologie. De Moscow Art Theatre-groep trad slechts een maand op in Kiev, maar deze keer was genoeg voor Sanaev om het meisje over te halen met hem te trouwen en naar Moskou te vertrekken. In de toekomst woonden ze hun hele leven samen.

Gelijktijdig met het begin van het werk in het theater, begon Sanaev met acteren in films, de film "Beloved Girl", geregisseerd door Ivan Pyryev, was een van de eerste. Sanaev zei dat het niet gemakkelijk was om met Pyryev samen te werken. Toen het licht in het paviljoen lange tijd aan was, zaten de jonge acteurs achter het decor grappen tegen elkaar te vertellen en de regisseur hield niet van hun gelach. Pyryev sprong op van zijn stoel, schreeuwde en joeg de acteurs achterna, zwaaiend met zijn stok. Nadat hij ze had ingehaald, zei Pyryev, kijkend naar Sanaev: "Je zult nog steeds in films acteren, maar je zult nooit!" Sanaev heeft zijn collega bij Mosfilm nooit meer gezien.

Naast "A Girl with Character" speelde Vsevolod vervolgens in "Volga-Volga" en "Hearts of Four". Maar het begin van een succesvolle creatieve carrière Sanaev werd onderbroken door de oorlog. En hij, na afscheid te hebben genomen van zijn vrouw en zoon, die tegen die tijd waren geboren, ging naar de verzamelplaats, maar de dienstplichtigen werden bevolen om te verschijnen bij hun militaire registratie- en rekruteringsbureaus en te wachten op verdere instructies. Tegelijkertijd begon het werk aan propagandafilmcollecties voor het front, en Sanaev vertrok met de filmploeg naar Borisoglebsk, naar de luchtvaartschool van Chkalov. Maar toen de schietpartij eindigde, keerde hij niet terug naar Moskou - Duitse troepen bevonden zich aan de rand van de hoofdstad, de toegang tot de stad was gesloten. Het Moscow Art Theatre werd geëvacueerd en de vrouw van Sanaev vertrok naar Alma-Ata, maar Vsevolod wist hier niets van. Hij werd aangeboden om te werken in het Borisoglebsk Chernyshevsky Theater, waar twee keer per dag uitvoeringen voor soldaten werden vertoond. Theateracteurs speelden op treinstations voor degenen die ten strijde trokken, en in ziekenhuizen voor de gewonden, evenals aan de frontlinies. Sanaev geloofde dat zijn plaats in de strijd was, maar na elke uitvoering omringden de jagers de acteurs, bedankten voor de uitvoering en beloofden de vijand tot de dood te bestrijden. Eens speelden ze voor sluipschutters die van hun posten kwamen in witte camouflagejassen, en een van de jagers gaf de acteurs een klein boeket sneeuwklokjes. Voor kunstenaars was dit een zeer dure onderscheiding.

Ondertussen werd in Alma-Ata, in een koude sporthal vol vluchtelingen, Alyosha, de eerstgeborene van de Sanayevs, ziek van mazelen en difterie. Een twee jaar oude baby had hoge koorts, hij stikte en troostte zijn huilende moeder: "Mama, schat, niet huilen, ik word beter." Maar de jongen stierf en nadat ze haar zoon had begraven, vond Lida Sanaeva een paar maanden later op wonderbaarlijke wijze haar man. Al snel tijdens de oorlog kregen ze een dochter, die ze Elena noemden. Het meisje was erg zwak, met dunne armen en benen. Vsevolod hield heel veel van zijn dochter toen hij thuiskwam, hij bracht altijd suiker naar de kleine Lena, maar ze groeide op als een erg ziekelijk kind, en Sanaev noemde haar dochter gekscherend "rot". Later zei Elena Sanaeva: “Waarschijnlijk hebben mijn ouders me daarom met verdubbelde nauwkeurigheid en liefde opgevoed. Dat wil zeggen, als ik zou vallen, zou mijn moeder me er meer voor kunnen geven. En op de vraag "waarom?" antwoordde gewoonlijk: „De vloek inspireert, maar de zegen verzwakt!”

Na de oorlog keerde de familie Sanaev terug naar Moskou en begon in Bankovsky Lane te wonen, in een gemeenschappelijk appartement, in een kamer van negen meter lang. Vsevolod werkte hard om het te ruilen voor een groot appartement, maar alle gezinsbesparingen verdwenen als gevolg van monetaire hervormingen. Eens, in de gemeenschappelijke keuken, vertelde Lida Sanaeva per ongeluk een grap, en de NKVD-agenten die na de aangifte verschenen, begonnen de buren te vragen naar de jonge vrouw. Lydia was hierdoor erg overstuur en met de diagnose vervolgingsmanie belandde ze enkele maanden in een psychiatrisch ziekenhuis. Vsevolod Sanaev, die zijn gezin echt tegen dergelijke situaties wilde beschermen, kocht halverwege de jaren vijftig een apart appartement in een coöperatief huis, maar tegen die tijd had hij zelf een enorme hartaanval gehad tijdens het filmen van de film "Diamonds". Vsevolod Sanaev en zijn vrouw Lida woonden tot het einde van hun dagen in dit appartement.

Zijn dochter Elena vertelde over de naoorlogse carrière van Vsevolod Sanaev: "Vader zat niet zonder rollen, maar hij kon ook niet vooruit, en toen was het bijna onmogelijk om in films te acteren - ze waren erg terughoudend om het theater los te laten . Eenmaal thuisgekomen na een optreden samen met de directeur van het Moscow Art Theatre, Alla Konstantinovna Tarasova, vertelde Vsevolod Sanaev haar dat hij had besloten het theater te verlaten voor de bioscoop. Na een pauze antwoordde ze: 'Waarschijnlijk doe je het juiste, Sevochka. Zolang ZIJ leven (ze bedoelde de armaturen van het Moskouse Kunsttheater), laten ze je niet spelen. De vader had geen spijt van zijn keuze. Over het verlaten van het theater zei hij: “Het verlaten van het Moscow Art Theatre, vrienden, het podium is natuurlijk geen gemakkelijke taak. Maar de bioscoop lonkte, en men dacht dat er meer gedaan kon worden in de bioscoop. De soldaat die er niet van droomt generaal te worden, is slecht. En net op dat moment kwam er een heel goed aanbod van Mikhail Kalatozov - de rol van de regisseur van een staatsboerderij in de eerste maagdelijke film. Kalatozov bracht geweldige jonge acteurs samen: Oleg Efremov, Isolde Izvitskaya, Nina Doroshina, Tatyana Doronina. De rol klonk, ze begonnen te praten over Sanaev. Tegen die tijd speelde de vader in Pyryev, Gerasimov, Pudovkin. Met die laatste raakten ze bevriend. 'Je bent een geboren komiek,' zei hij meer dan eens. Het is inderdaad een beetje jammer dat Vsevolod Sanaev bijna geen kans kreeg om komische rollen te spelen. Hij maakte absoluut geweldige grappen, vertelde moppen: hij lachte zelf nooit, alleen de kabouters speelden in zijn ooghoeken, maar hij lachte vreselijk.

Sanaev had ook de kans om te spelen met Sergei Yutkevich in de film "Stories about Lenin" en met Leo Arnshtam in de film "Five Days, Five Nights", over de redding van de Dresden Gallery door Sovjet-soldaten. Van het Moscow Art Theatre verhuisde hij naar het Film Actor Theatre. Toen de voorstelling "Sofya Kovalevskaya" in dit theater werd opgevoerd, was Sanaev erbij betrokken en de regisseur Samson Samsonov had het idee om "An Optimistic Tragedy" op te nemen met de deelname van Boris Andreev, Vyacheslav Tikhonov, Erast Garin en de gebroeders Strizhenov . Samsonov vertrouwde Sanaev toe om de rol van Husky te spelen. De film was daardoor een enorm succes. De jongens, die Sanaev zagen, herhaalden de zin van zijn held: "Ze waren twee keer ziek van syfilis." Op het filmfestival van Cannes won de foto de prijs voor de beste belichaming van het revolutionaire epos. Sovjetacteurs hadden altijd een probleem met kleding voor plechtige ceremonies, en Vsevolod Vasilyevich had moeite om een ​​modieus pak te vinden dat er fatsoenlijk uitzag tijdens de prijsuitreiking. Elena Sanaeva zei: "Mijn vader vertelde me vaak: "Wij, de Sanaevs, zijn getalenteerde mensen, je moet gewoon in jezelf geloven, en de zaak zal komen, wees er klaar voor!" Ik herinner me deze woorden voor de rest van mijn leven. Maar in feite kwamen de rollen die Sanaev Sanaev maakten vrij laat en ongetwijfeld dankzij zijn loyaliteit aan het beroep, geduld, moed en grondigheid die inherent zijn aan de meesters van hun vak.

In 1963 nodigde Vilen Azarov Sanaev uit om een ​​hoofdrol te spelen in de film It Happened in the Police. Aanvankelijk geloofde de regisseur dat een andere acteur de rol van Sukhar zou moeten spelen, maar er was geen geschikte kandidaat en ze begonnen Sanaev te proberen. Hij werd goedgekeurd, maar hij antwoordde: “Ja, wees niet boos. Ik ben zo moe na Optimistic dat ik nu ga stemmen, terwijl jij op zoek bent naar een vervanger. Maar het management drong aan op de start van het filmen en het werk begon. Militie-majoor Sazonov bleek voor Sanaev totaal anders te zijn dan de auteur bedoelde. De acteur creëerde zijn eigen beeld van een held - uiterlijk onopvallend, ingetogen en bescheiden.

In de jaren zestig werd Vsevolod Sanaev een volkskunstenaar van de RSFSR en vervolgens van de USSR, en critici begonnen over hem te praten als een serieuze kunstenaar. Elena Sanaeva sprak over deze periode van het werk van haar vader: “Een jonge regisseur belde hem en vroeg hem om te schitteren in zijn eerste werk. Het was Vasily Shukshin en de film heette 'Zo'n man leeft'. 'Van wie is het script?' - vroeg zijn vader. - "Ook van mij." "Hij schiet zichzelf neer, schrijft zelf het script ..." - dit wekte geen vertrouwen en Sanaev weigerde beleefd. “Jammer”, zei de jonge regisseur. 'Ik wacht wel een andere keer.' Toen zag mijn vader het schitterende debuut van Shukshin, hij zocht hem zelf op in de studio en zei: “Vasya, een prachtige foto! En het spijt me dat ik weigerde met je te schieten. Als er iets is, zelfs een aflevering, ga ik graag!” Dus Vsevolod Sanaev werd een acteur van Shukshin en speelde in drie van zijn films: "Je zoon en broer", "Vreemde mensen", "Stoves en banken". Voor het schilderij "Your Son and Brother" ontvingen ze de Vasilyev Brothers State Prize. De rol van Yermolai Voevodin was de favoriet van Sanaev. Shukshin zou een film maken over Stepan Razin. Ben in het script gestapt. Nadat hij Sanaev had ontmoet, zei hij: 'Vasilyich, laten we werken. Ik schrijf een goede rol voor je." De dood van Shukshin - niet alleen een regisseur, maar een vriend en gelijkgestemde - was een enorm verlies voor zijn vader. Hij heeft geen groter verdriet ervaren door de dood van zijn zoon Alyosha.

Nadat hij kolonel Zorin had gespeeld in de film geregisseerd door Bobrovsky en Ladynin, werd Sanaev een geëerde werknemer van het ministerie van Binnenlandse Zaken. Hij was uitgenodigd voor alle vieringen, mensen geloofden in het fatsoen, betrouwbaarheid en professionaliteit van zijn held. Elena Sanaeva zei: "Maar mijn vader prees zichzelf nooit, ik heb nooit van hem gehoord, zoals van vele andere vertegenwoordigers van ons beroep:" Nou, ik gaf! Goed gespeeld! Vroeger vroeg je hem: "Papa, hoe gaat het met je?" - 'Niets, Lel. Prima".

Vsevolod Sanaev was vijftien jaar secretaris van de Union of Cinematographers en was verantwoordelijk voor de huishoudelijke afdeling. Hij was verantwoordelijk voor het uitgeven van vouchers, verwijzingen naar ziekenhuizen, begrafenissen en het verkrijgen van appartementen. Elena Sanaeva zei: "Vanaf 8 uur 's ochtends werd hij lastiggevallen met telefoontjes, een hysterische stem schreeuwde: "Je gaf een kaartje aan actrice N, en haar zus ging in plaats daarvan!" Waarop hij kalm antwoordde: "Wat wilt u dat ik op het station sta en controleer wie er op een kaartje reist?" Mijn vader weigerde nooit iemand te helpen en tegelijkertijd klaagde hij nooit: “Het gaat goed met me. Ik heb genoeg van alles." De vrouw mopperde de hele tijd: "Nou, dat klopt, sommige secretaresses gaan naar Londen, Parijs, en ze vullen alle gaten met jou." En daar ging hij niet heen. Een ander ding is vissen. Leonid Derbenev, Nikolai Kryuchkov, Vyacheslav Tikhonov waren welkome kameraden in deze bezetting. Zoals Nikolai Afanasyevich hem vertelde: "Oude man, nu, als ze me een rol aanbieden, vraag ik: wordt er gevist? Ja - ik ben van jou, maar nee - ik weiger. Toen de USSR instortte, gooiden velen partijkaarten weg. De vader gooide niet weg: “Ik hoef me nergens voor te schamen. Ik ben niet boven geweest. En in zijn plaats aan wie hij kon - hij hielp. In de laatste jaren van zijn vaders leven herkenden ze hem vaak op straat, kwamen naar hem toe, gaven hem een ​​hand of glimlachten gewoon met de onveranderlijke woorden: “Wat houden we van je, wat geloven we in je! Je leeft gewoon, leef langer. En toen vertelde hij me: "Lel, natuurlijk, we zijn gebruikte cartridges, maar toch is het leuk dat mensen zo behandelen." En hij glimlachte in zijn snor.

Critici tijdens de creatieve carrière van Vsevolod Vasilyevich merkten de afwezigheid van valsheid en de authenticiteit van zijn spel op. Op zijn beurt herinnerde het publiek zich vooral het werk van Sanaev in de laatste periode van zijn leven - in de films "Forgotten Melody for Flute", "Shirley-Myrli" en vooral in de film "White Dew", waarin hij een onnavolgbare acteerduet met Boris Novikov. Elena Sanaeva zei: "Mijn vader had een tatoeage op zijn arm, gemaakt in zijn jeugd - een anker. Voor een optreden of filmen bedekte hij haar dik met make-up. Nu denk ik dat ze, ondanks het feit dat haar vader haar later bij elkaar probeerde te brengen, heel symbolisch was. Vsevolod Sanaev is tenslotte het man-anker - een betrouwbare, gouden man.

Vsevolod Sanaev stierf op 27 januari 1996 aan longkanker en werd begraven op de Novodevichy-begraafplaats.

Zijn dochter, Elena Sanaeva, werd actrice en trouwde met acteur en filmregisseur Rolan Bykov. De kleinzoon van Vsevolod Sanaev, Pavel Sanaev, werd scenarioschrijver en filmregisseur.

Leonid Filatov heeft een programma voorbereid over Vsevolod Sanaev uit de cyclus "To Remember".

Uw browser ondersteunt de video-/audiotag niet.

Tekst opgesteld door Andrey Goncharov

Gebruikte materialen:

Sitemateriaal www.peoples.ru
Sitemateriaal www.rusakters.ru
Memoires van Elena Sanaeva

Filmografie:

1938 "Volga-Volga", rol: bebaarde houthakker / baardloze "symfonische" muzikant
1938 "Als morgen oorlog is", rol: competente jager
1939 "Meisje met karakter", rol: Surkov, politieluitenant
1940 "Beloved Girl", de hoofdrol: Vasily Dobryakov, multitool-draaier
1941 "Printing Pioneer Ivan Fedorov", rol: Pyotr Timofeev, assistent van Ivan Fedorov
1941 "Hearts of Four", rol: soldaat Eremeev . van het Rode Leger
1941 "Eerste Cavalerie", rol: Kulik, hoofd van de artillerie van het leger
1944 "Ivan Nikulin - Russische zeeman", rol: Alyokha Lushnikov, Alexei Mitrofanovich, machinist
1946 "In de bergen van Joegoslavië", rol: Alexei Gubanov
1947 "Diamonds", rol: geoloog Sergei Nesterov
1948 "Jonge Garde", rol: ondergrondse communist
1948 "Pages of Life", rol: radio-omroeper
1949 "De val van Berlijn", rol: spreker
1949 "Ze hebben een moederland", rol: Vsevolod Sorokin, majoor
1950 "Zhukovsky", aflevering
1951 "Country Doctor", rol: Nikolai Petrovich Korotkov
1951 "In de steppe" (kort), rol: Tuzhikov, secretaris van het districtscomité
1951 "Taras Shevchenko", aflevering
1951 "Przhevalsky", rol: aartspriester
1951 "Onvergetelijk 1919", rol: Boris Viktorovich Savenkov
1953 "De terugkeer van Vasily Bortnikov", rol: Kantaurov, directeur van MTS
1953 "Vijandige wervelwinden", aflevering
1953 Wetteloosheid (kort), rol: Yermolai, conciërge
1954 "True Friends", rol: bouwer bij een receptie in Nekhoda
1955 "Ways and Fates" Episode
1955 "Eerste echelon", rol: Alexey Egorovitsj Dontsov, directeur van de staatsboerderij
1956 "Different Fates", rol: Vladimir Sergejevitsj Zhukov, partijorganisator van het Centraal Comité
1956 "Polyushko-field", rol: MTS-directeur Nikolai Kholin
1957 "Verhalen over Lenin", rol: Nikolai Alexandrovich Emelyanov, arbeider uit Razliv
1957 "Onweer"
1957 "Swallow", rol: Melgunov, kolonel
1957 "Pagina's uit het verleden", rol: Skvortsov, politieagent
1958 aflevering "Een andere vlucht"
1958 "Op de wegen van oorlog", rol: Ivan Fedorovich Uvarov, sergeant, feestorganisator
1959 "Onbetaalde schuld", rol: Alexey Okunchikov
1959 "Lied van Koltsov", rol: Koltsov's vader
1959 "Ze zijn ook mensen" (kort), rol: bejaarde soldaat
1959 "In de stilte van de steppe", rol: Fedor Vetrov
1959 "The Ballad of a Soldier" Episode
1960 "Thrice Resurrected", rol: Ivan Alexandrovich Starodub, bouwmanager van de waterkrachtcentrale
1960 "First Date" Aflevering
1960 "Vijf dagen, vijf nachten" | Five Days, Five Nights (USSR, Oost-Duitsland), rol: voorman Efim Kozlov
1961 "On the Road" (kort), rol: oude man, oom Olya
1961 "Volwassen kinderen", rol: Vasily Vasilyevich, familievriend
1963 "Optimistische tragedie", de hoofdrol: Husky
1963 "Het gebeurde bij de politie", de hoofdrol: politiemajoor Sazonov Nikolai Vasilyevich
1963 "Meeting at the Crossing" (kort), rol: voorzitter collectieve boerderij
1964 "Big Ore", rol: Matsuev
1964 "Green Light", rol: gepensioneerde
1964 "Lark", rol: Duitse officier
1965 "Eerste dag van vrijheid" | Eerste dag van vrijheid, de | Pierwszy dzien wolnosci (Polen)
1965 "Uw zoon en broer", de hoofdrol: Ermolai Voevodin, vader van vier zonen
1965 "Roll Call", rol: Varentsov
1966 Gevangen, rol: Kovacs
1967 "Moskou ligt achter ons", rol: generaal Panfilov
1967 "Geen dag zonder avontuur", rol: Danilyuk
1967 Verveling omwille van, de hoofdrol: Gomozov
1968 Cartridges (kort), hoofdrol: vader
1968, 1970, 1971 "Bevrijding", rol: luitenant-kolonel Lukin
1969 "De belangrijkste getuige", rol: Dyudya
1969 "Strange People" (filmalmanak), hoofdrol: Matvey Ryazantsev, kort verhaal "Duma"
1969 "Ik ben zijn bruid", rol: Mitrokhin
1970 "The Return of St. Luke", de hoofdrol: Zorin Ivan Sergejevitsj, kolonel
1970 "Kremlin klokkenspel", rol: arbeider
1970 "De gestolen trein" | Otkradnatiyat Vlak (Bulgarije, USSR), rol: generaal Ivan Vasilyevich
1971 "Nyurka's leven", de hoofdrol: Boris Gavrilovich, Nyura's huisgenoot
1972 "Geen dag zonder avontuur", rol: grootvader Danilyuk
1972 "Stove-shops", rol: Sergey Fedorovich Stepanov, taalkundige professor uit Moskou
1973 "Hier is ons huis", rol: Pluzhin Alexander Evgenievich, directeur van de fabriek
1973 "The Black Prince", de hoofdrol: Ivan Sergejevitsj Zorin, kolonel
1975 "Daar, voorbij de horizon", rol: Vikenty Kirillovich
1976 "... En andere functionarissen", rol: Oleg Maksimovich Astakhov
1976 "Time - Moskou", de hoofdrol: Nazar Lukich Grigorenko
1976 "Nou, publiek!" (telespel)
1978 "Versie van kolonel Zorin", de hoofdrol: Ivan Sergejevitsj Zorin, politie-kolonel
1978 "Mijn liefde, mijn verdriet" (USSR, Turkije), rol: Farhad's vader
1978 "Close distance", rol: Andrey Zakharovich Pogodin
1979 "Beroep - filmacteur" (documentaire), rol: cameo
1979 "Een maand van lange dagen" (teleplay)
1980 "Teheran-43", rol: Inkeper, de eigenaar van de courgette
1980 "Ongenode vriend", rol: Vladimir Abdullaevich Shlepyanov
1981 "Van winter tot winter", rol: Andrey Trofimovich, minister
1981 "Van avond tot middag", de hoofdrol: schrijver Andrei Konstantinovich Zharkov
1982 Hoop en steun, rol: Kirill Lvovich Rotov
Aflevering "Privéleven" uit 1982
1983 "White Dew", de hoofdrol: Fedos Khodas, Fedor Filimonovich, ere-arbeidsveteraan, veteraan van drie oorlogen
1983 "Het mysterie van de merels", rol: George Fortescue
1984 "Dead Souls", rol: Ivan Grigorievich, voorzitter van de kamer
1986 "First guy", rol: directeur van de staatsboerderij
1986 "In de modder", rol: Strogoff
1987 "Beroep", rol: Mironov Ivan Stepanovich, voorzitter van de staatsboerderij
1987 "Vergeten melodie voor fluit", rol: Yaroslav Stepanovich
1993 "Tragedie van de eeuw", rol: Lukin
1995 "Shirley-Myrli", rol: muziekliefhebber