Moderator: Sergey Dobrynin

journalist, wetenschappelijk columnist voor Radio Liberty, voormalig wetenschappelijk redacteur van Vokrug Sveta

Leden:

Sergei Dobrynin: Het lijkt mij dat de Russische popwetenschap in brede zin de laatste twee of misschien drie jaar een wedergeboorte heeft beleefd na het Sovjettijdperk. Er zijn goede populariseerders die uitstekende lezingen geven, zeer sterke nieuwe publicaties en wetenschapsjournalisten, evenals scholen voor wetenschapsjournalistiek. Terwijl dit alles, zoals ik het begrijp, populair is. Is er een grens aan het Russische sci-fi-publiek?

Natuurlijk is er een grens - de bevolking van het land natuurlijk. Puur wiskundig antwoord. Scholen verschijnen - het is goed. Maar er zijn nog niet genoeg mensen. Als we het niveau van de gemiddelde aanwezigheid van materialen vergelijken met die welke in de top vallen, zal het verschil een orde van grootte zijn, of zelfs twee. Er is dus ruimte om te groeien.

Ilya Kabanov: Hoe meer wetenschappelijke scholen en scholen voor wetenschappelijke journalistiek, hoe beter voor iedereen. Er zal vast wel iemand beter zijn. De schoolorganisatoren zullen het goed doen. Ik denk dat dergelijke instellingen in ieder geval bijdragen aan het verbreden van de horizon. Hoe breder de horizon van ons allemaal, hoe beter.

Andrey Konyaev: Ik ken geen enkele wetenschapsjournalist die een cursus wetenschapsjournalistiek heeft gevolgd en een goede wetenschapsjournalist is geworden. Bovendien blijkt uit al mijn ervaring met mensen die aan cursussen wetenschapsjournalistiek hebben gestudeerd, dat als iemand zegt dat hij aan cursussen wetenschapsjournalistiek heeft gestudeerd, hij met een waarschijnlijkheid van 90% moet worden gestuurd *** (meer. - Ca. red.) direct.

Sergei Dobrynin: Andrey, de vraag gaat niet over school. Hoewel ik begrijp dat dit een brandend onderwerp is. Vraag over het publiek. Misschien bereiken we binnenkort een soort plateau, waarna de interesse al verdwijnt? Ze ontdekten een nieuwe planeet, vijftien of twintig publicaties schreven erover. De eenentwintigste verschijnt. Waarom is het nodig?

Andrey Konyaev: Dit is een illusoire verzadiging met populaire dingen. In 2008 las iedereen het nieuws over astrofysica, nu leest niemand ze. Niemand heeft ze nodig en iedereen schrijft ze. De belangstelling voor de Nobelprijs neemt van jaar tot jaar gestaag af. Dat betekent dat je op zoek moet naar nieuwe horizonten. En dat zijn er nogal wat.

Andrey Palamarchuk: Als het papier stilaan meezakt met de hele markt, dan groeit onze site juist gestaag. Het kan geen populaire wetenschap in zijn puurste vorm worden genoemd. Dit is nog meer een populair-wetenschappelijke, populariseringssite. Er zijn niet zoveel puur wetenschappelijke onderwerpen, er zijn onderwerpen die verband houden met ecologie, algemeen belang. Het lijkt mij dat als er interesse is, dit moet worden gebruikt. De belangrijkste taak is inderdaad om nieuwe bewegingen te vinden.

Als we tegen een twijfelend persoon zeggen: "Je gelooft niet in vaccinaties - je bent een idioot", dan zullen we hem van niets overtuigen. En als we je gewoon rustig vertellen wat en hoe het echt is, dan zijn er kansen

Sergei Dobrynin: De afgelopen jaren hebben functionarissen op verschillende niveaus veel gezegd over de noodzaak om de Russische wetenschap meer te populariseren. Zelfs academicus Fortov (President van de Russische Academie van Wetenschappen Vladimir Fortov. - Ca. red.) kwam met een belangrijk programma waarin de Academie van Wetenschappen zich zou moeten bezighouden met popularisering. Tegelijkertijd, als je een Russische wetenschapper belt voor commentaar, kom je meestal terecht bij de persdienst van het instituut, waar ze zeggen: "Bel overmorgen terug." Wat denkt u, moet de staat zijn oerwetenschap populariseren? Moeten we meer schrijven over de Russische wetenschap dan over iets anders?

Ik weet het niet, de persberichten van het presidium van de Russische Academie van Wetenschappen lijken nog steeds op verslagen van de plenums van het Centraal Comité van de CPSU. Gelukkig zijn er meerdere instellingen die de afgelopen tien jaar goede persbureaus hebben ontwikkeld. Maar sommige instellingen zeggen: “Waarvoor hebben we dit in principe nodig? Ze geven ons toch geld."

Sergei Dobrynin: Hebben we het nodig? Ilya, heb je een speciale band met de Russische wetenschap? Als je ziet dat Russische wetenschappers een soort kristal hebben ontdekt, laat je dan alles vallen om erover te schrijven, juist omdat het Russische wetenschappers zijn?

Ilya Kabanov: Waarschijnlijk niet. Het lijkt mij dat wetenschap internationaal is. Alle wetenschappers zijn geweldige kerels. Laat ze opengaan - waar ze ook wonen. Ja, inderdaad, het lijkt erop dat de situatie met wetenschappelijke PR beter wordt. Wetenschapswoordvoerders worden steeds slimmer. Er zijn tarieven bij universiteiten en instituten. Het feit dat staatsorganen, organisaties en functionarissen de uitdrukking "popularisering van de wetenschap" hebben geleerd, is ook niet slecht. Ze houden ervan om woorden te leren en ze tot het punt van absurditeit te brengen.

Sergey Dobrynin: Andrey, zijn Russische wetenschappers beter dan buitenlandse?

Andrey Konyaev: Ja, je moet niet in de zonde van kosmopolitisme vallen, anders kun je ervoor worden neergeschoten. Mensen die over wetenschap praten, verwarren wetenschap als een sociale instelling en wetenschap als een instelling die kennis produceert. De tweede kan worden gepromoveerd. Het eerste populair maken is hetzelfde als huisvesting en gemeentelijke diensten populair maken: dit is een nogal domme en zinloze exercitie. Het probleem is dat Fortov het eerste bedoelt. Het lijkt hem dat het belangrijkste nadeel van het RAS Institute is dat de RAS als een "Fight Club" is. De eerste regel van RAS: praat nooit over RAS. Het lijkt hem dat als dit paradigma wordt doorbroken, overal bloemen zullen bloeien en alles meteen goed zal worden. Dit is natuurlijk complete onzin. Wat betreft wetenschappelijke PR, het ontstaat. Het is meer een bijproduct, en het is geweldig dat het gebeurt. Apart schrijven over het feit dat een Russische wetenschapper daar iets heeft ontdekt, lijkt me dom. De uitdrukking "Russische wetenschappers" op internet werkte in 2010 en nu is het 2016.

Sergey Dobrynin: Andrey, je hebt veel vertaalde inhoud, zoals ik het begrijp, uit de algemene editie. Voeg je zelf iets toe over Rusland?

Andrey Palamarchuk: Ja, de taak is erg moeilijk - zoals ze zeggen, de wetenschap heeft geen nationaliteit. We begrijpen: waarom schrijven over Russische wetenschappers, over Russische wetenschap, als er uitstekende bewezen inhoud is? We hebben geluk, we staan ​​op de schouders van reuzen, we hebben een internationale editie van National Geographic. Door onze specificiteit schrijven we bijvoorbeeld veel over archeologen. Daarom hebben we een pool van archeologen die goed samenwerken met de pers, hun ontdekkingen en vondsten brengen en we publiceren ze met plezier - als ze niet vergeten zijn ze normaal te fotograferen op het moment dat ze werden gemaakt (voor National Geographic, fotografie speelt bijna de hoofdrol). Ik heb geen speciaal quotum voor Russische materialen. Er zijn goed functionerende instellingen met normale persdiensten. Het Instituut voor Materiële Cultuur in St. Petersburg doet bijvoorbeeld geweldig werk. Ik zou meerdere keren per maand nieuws met hen kunnen doen. Er zijn een aantal andere fatsoenlijke plaatsen. Er zal meer zijn - we zullen meer schrijven. Als ze gelegenheden brengen.

Sergey Dobrynin: Bijna iedereen in onze gemeenschap van wetenschapsjournalisten moet veel tijd besteden aan het uitleggen waarom GGO's niet schadelijk zijn, vaccinaties moeten worden gedaan, homeopathie niet werkt en eeuwigdurende beweging onmogelijk is. Hoe verder je gaat, hoe groter de kans dat je hiermee te maken krijgt. Het is duidelijk dat mensen die homeopathie verdedigen geen methoden kiezen: ze kunnen regelrechte leugens gebruiken, ze kunnen emotioneel alles zeggen wat ze willen op tv. Wij, als zelfrespecterende mensen die de wetenschap verdedigen, hebben een beperkt aantal methoden. Maar wie zal ze bestrijden als het geen wetenschapsjournalisten zijn?

Ik vecht liever niet tegen. Ik vecht liever voor. Lesha Vodovozov en ik lanceerden een blog over vaccinaties, waarin we vertellen wat er is en hoe. We zijn ons er terdege van bewust dat als we tegen een twijfelend persoon zeggen: "Je gelooft niet in vaccinaties - je bent een idioot", we hem van niets zullen overtuigen. En als we je gewoon rustig vertellen wat en hoe het werkelijk is, dan zijn er kansen. De gemakkelijkste manier om iemand iets uit te leggen, is door met hem iets te gaan drinken. Het is eigenlijk nooit een probleem. Wij vertellen u wat interessant is. Dit is de belangrijkste manier om te vechten.

Ilya Kabanov: Veel waardige mensen nemen deel aan de kruistocht tegen obscurantisme. Ik hoor er niet tussen. Ik blijf in de achterhoede: ik schrijf over vogels, spinnen, vrouwen in de wetenschap en laat andere mensen vechten voor vaccinaties. Ze doen het beter dan ik.

Sergey Dobrynin: Als er volledige telegonie komt, is er misschien geen kooi meer voor de vogels.

Ilya Kabanov: Nee, het lijkt mij dat we veel overdrijven. Er zijn altijd vreemde mensen, er zijn gekke mensen. Ik denk dat je er helemaal niet aan moet denken.

Sergei Dobrynin: Andrey, heb je een missie "voor alles wat goed is en tegen alles wat slecht is"?

The Shire is een land dat voorkomt in de Lord of the Rings-trilogie.

Andrey Konyaev: Ik heb iets? Nee, natuurlijk ben je dat. De eerste stelling: Shir* zal vroeg of laat ook vallen. Dus ik moest de ring dragen. Ten tweede is de vraag of je moet vechten een klassieke paradox van goede mensen. Omdat de schurk tot veel toe is, en in de keuze van instrumenten, zijn slechte mensen iets vrijer dan goede mensen. Maar op de een of andere manier sterven goede mensen niet uit. Hoewel het op het eerste gezicht lijkt dat als alles bij de schurk past, ze vroeg of laat moeten winnen. Ik kan niet tegen propaganda. Als je het een keer hebt gespeeld, dan is dat het - jullie pipetten. Ik accepteer geen propaganda, zelfs niet in naam van het goede.

Andrey Palamarchuk: Ik heb een heel simpel antwoord. Hij werd volledig ingesproken door Ilya. Ja, we schrijven over vogels en spinnen en prediken liever tot de rechtvaardigen. Ik vind het comfortabel, handig en correct. Strijd - nee. National Geographic tijdschrift tegen de oorlog.

Sergei Dobrynin: Ongeveer een jaar geleden interviewde ik Boris Stern - hij is zo'n natuurkundige, popularisator, auteur van boeken en hoofdredacteur van de Troitsky Variant. Hij schreef nog een boek. Ik vroeg hem waarom het zo ingewikkeld was: hij probeerde niet zonder formules. Ik zeg hem: "Is het niet belangrijk om dit aan een zo groot mogelijk publiek over te brengen om de kern van gezond verstand, liefde voor wetenschap, liefde voor complexiteit zo breed mogelijk te verspreiden?" Hij zei dat de Russische samenleving in zo'n staat verkeert dat het te laat is om het graan nog ergens te laten vallen. Als er nog maar weinig eilanden met goed opgeleide mensen over zijn, moet je ze steunen - en voor hen is het mogelijk om moeilijk te schrijven. Dan, misschien, als alles beter wordt, zullen deze eilanden weer groeien. Ben je het ermee eens dat er alleen nog eilanden overblijven? Of moet u toch voorwaardelijk solliciteren op huisvrouwen?

Ik ben tegen dergelijk intellectueel chauvinisme. Als je iemand één op één ontmoet, is er altijd wel iets om met hem over te praten. Ik reis veel door het land en ontmoet totaal verschillende mensen, niet alleen in de wetenschap. Wandelen bijvoorbeeld. Het is erg interessant om met bruidegoms te communiceren. Ik heb een zeer slechte houding ten opzichte van degenen die geloven dat als je een man van de wetenschap bent of een schepsel dat iets te maken heeft met de berichtgeving over de wetenschap, zelfs als je als conciërge bij het instituut werkt, je een superman bent, een god, en al de rest zijn kleine klootzakken.

Sergey Dobrynin: Aleksey, nou, hier zijn drie nieuwsberichten over Alzheimer per maand... Is dit interessant voor een bruidegom?

Heel interessant natuurlijk. Er is een geweldige Zhenya Timonova, die terecht zegt dat er een ladder van popularisering is, waar iedereen zijn eigen stap heeft. Iemand schiet "Fixies", die ook erg belangrijk zijn, en iemand publiceert het tijdschrift "Nature" van het presidium van de Academie van Wetenschappen, dat helemaal niemand nodig heeft, maar het is er ook behoorlijk.

Andrei Konyaev: Ik herinnerde me het citaat. Hij volhardde, hield vol, maar de groep "Nautilus Pompilius" heeft een lied "Doctor of your body", waarin een regel staat "We zullen alleen degenen redden die gered kunnen worden." Boris Stern redt ook alleen degenen die gered kunnen worden. Over het algemeen is dit een normale missie, laat hem het doen. Ik vind dat iedereen contact moet opnemen. Gisteren was er heel goed nieuws. Mensen met een hoog IQ bleken niet beter te zijn dan domme mensen. Ze zijn ook vatbaar voor vooroordelen. Alleen zijn de vooroordelen anders: domme mensen scheiden mensen graag op huidskleur of overtuigingen, terwijl slimmere mensen mensen graag scheiden op intelligentie. Dat is het hele verschil. Het lijkt mij dat het nodig is om een ​​beroep te doen op de algemene bevolking, dat er veel mensen zijn die hierin geïnteresseerd zijn. Dit is een soort zelfbedrog dat we een soort van magie doen. Als we er niet zijn, gebeurt er niets, dat we dezelfde tovenaars zijn die saaie wetenschappelijke formules veranderen in iets dat de massa doet ontbranden. Niet waar. Wetenschap is op zich een heel interessant iets. Zoals opgemerkt, is er niets leukers dan te luisteren naar een enthousiast persoon, waar hij ook in geïnteresseerd is. Hij vindt altijd wel iets om over te praten. Daarom geloof ik niet dat dit verhaal over de eilanden echt is.

Iemand schiet "Fixies", die ook erg belangrijk zijn, en iemand publiceert het tijdschrift "Nature" van het presidium van de Academie van Wetenschappen, dat helemaal niemand nodig heeft, maar het is ook behoorlijk aanwezig

Er is een goede taak. Stel je een vliegtuig voor. Je neemt een veelhoek, je kunt deze vermenigvuldigen, draaien en proberen het vlak te betegelen zodat er geen gaten zijn. Het is gemakkelijk voor te stellen hoe je het vliegtuig hebt geplaveid met bijvoorbeeld vierkanten. Of driehoeken. Als je een polygoon neemt met meer dan zes hoeken, dan kan dit niet. Enkele stelling. Alle tegels voor een zeshoek zijn bekend. Ook voor een vierhoek en een driehoek. Hier voor een vijfhoek is dit probleem niet opgelost. Voor de jaren vijftig waren er, denk ik, twee tegels met vijfhoeken bekend. Tot een Amerikaanse huisvrouw dit probleem naleest in Scientific American. Omdat ze een nieuwsgierige vrouw was en veel vrije tijd had, besloot ze het te doen. Ze was geen professionele wiskundige, ze moest een deel van de notatie uitvinden, omdat ze de woordenschat niet kende. En ze bedacht, formulerend enkele begrijpelijke principes, tien of zeventien nieuwe tegels, als ik me goed herinner. Meer recent was er nieuws dat het ene instituut eindelijk een ander instituut had geopend. Dit gaat over huisvrouwen. Einde.

Sprekend op het Pallas Frigate-festival, hoofdredacteur van National Geographic. Rusland Andrey Palamarchuk sprak honderd jaar geleden over de allereerste foto's op zijn pagina's, toonde de eerste Russische uitgave van het tijdschrift, dat in 2003 werd gepubliceerd, onthulde de bijzonderheden van de publicatie in Rusland en sprak ook over wat hij wil fotograferen in Oeljanovsk.

Het tijdschrift National Geographic wordt dit jaar 130 jaar en in september is het de 15e verjaardag van de publicatie van het tijdschrift in Rusland.

Zeker, velen hebben dit meisje gezien op de omslag van het tijdschrift National Geographic, - Andrey Palamarchuk begon zijn ontmoeting met lezers in Ulyanovsk met deze woorden. – Deze foto is een van de beroemdste foto's van de 20e eeuw en misschien wel een van de beroemdste omslagen van alle tijdschriften. Dit is het werk van de beroemde Amerikaanse fotograaf Steve McCurry. Het stelt een Afghaans meisje voor, ze wordt ook wel de Mona Lisa van de 20e eeuw genoemd. De foto is gemaakt in 1984 in een vluchtelingenkamp in Afghanistan. De foto is niet alleen een embleem geworden van humanitaire doelen over de hele wereld, maar ook een van de mooiste fotografische portretten en misschien wel de beroemdste foto in de geschiedenis van het tijdschrift National Geographic.

130 jaar geleden zou het tijdschrift het Bulletin van de US Geographical Society kunnen heten. Er was geen enkele afbeelding en de teksten gingen over wetenschappelijke onderwerpen. 14 jaar lang werd het tijdschrift in deze vorm uitgegeven - zonder illustraties. De oplage was klein - 200-300 exemplaren. En pas in januari 1905 verscheen het eerste tijdschrift National Geographic, dat foto's bevatte.

Dit waren de eerste foto's van Tibet in de geschiedenis', zei Andrey Palamarchuk. - Het was erg cool - in die tijd mochten mensen van het Europese ras helemaal niet op het grondgebied van Tibet komen, om nog maar te zwijgen van het feit dat iemand erin slaagde daar foto's te maken. Het was met deze foto's dat de glorie van het tijdschrift National Geographic begon.

Maar van wie waren die foto's?

Ze zijn gemaakt door twee van onze landgenoten - de Buryat Gombozhab Tsybikov en de Kalmyk Ovshe Norzunov. Dit zijn twee geweldige reizigers en wetenschappers. Eind jaren negentig kregen ze de opdracht van de Russian Geographical Society om voor het eerst in de geschiedenis het grondgebied van Tibet binnen te komen en foto's te maken van de hoofdstad Lhasa. Deze missie was erg gevaarlijk - het was mogelijk om er niet levend van terug te keren. Daarom werden er twee mensen gekozen die konden doen alsof ze van hen waren, wat ze ook deden. Tsybikov, die een uitstekende kenner van het boeddhisme was, deed zich voor als een pelgrim uit Boerjatië en door het grondgebied van Mongolië trok hij met karavanen naar het grondgebied van Tibet. Norzunov kwam in 1900 via India het grondgebied van Tibet binnen. Ze maakten zelfstandig foto's met een verborgen camera. En in die tijd was elk van hen uitgerust met de kleinste camera die toen bestond.

Ze zag er zo uit:

Er zijn praktisch geen mensen op de foto's, omdat ze bang waren dat iemand ze zou zien en weggeven. Daarom schoten ze vooral landschappen. In die tijd was het erg gaaf, dit waren duidelijk goede foto's van die plekken waar nog geen enkele persoon uit het westen was geweest. Deze plaats was heilig.

Toen gebeurde er een interessant verhaal, dat bekend is uit de woorden van een van de eerste redacteuren van National Geographic, Gilbert Grosvenor, die het tijdschrift ongeveer 50 jaar leidde. In 1903 was hij nog een heel jonge kerel, die net was aangesteld als hoofdredacteur van het toen nog fotomagazine. En aan de vooravond van Kerstmis 1903 meldden de drukkers dat er 11 pagina's in het tijdschrift moesten worden ingevuld - morgen gaat het tijdschrift naar de drukkerij.

Nu zou ik het probleem binnen een uur oplossen - via sociale netwerken zou ik alle fotografen die ik ken dringend schrijven om foto's te sturen. Maar toen waren er geen sociale netwerken en het tijdschrift drukte in principe geen foto's af - geïllustreerde tijdschriften werden in die tijd als een slechte vorm beschouwd, tijdschriften voor huisvrouwen die graag naar foto's kijken. Maar Grosvenor had toen geen keus - 11 pagina's snel vullen met tekst was onmogelijk.

Hier moeten we weer kijken naar de foto's van Tsybikov en Norzunov - ze keerden terug naar St. Petersburg, elk ontving een gouden medaille van de Russian Geographical Society, die erg blij was - het was een kwestie van prestige: de Amerikanen, de Fransen, en de Britten wilden heel graag naar Tibet, maar dat lukte niet. De Russian Geographical Society selecteerde 50 foto's, drukte een reeks foto's af, verpakte ze in een koffer en stuurde ze naar collega's. Het was een heel mooi, maar spottend gebaar.

En zo zit de jonge redacteur Gilbert Grosvenor en weet niet hoe hij het tijdschrift moet vullen. En juist op dat moment viel zijn oog op het pakket uit Rusland, dat de foto's van Tibet zelf bevatte. Hij stuurde deze kaarten naar een drukker en ging zelf naar een bar, hij wilde dronken worden, omdat hij dacht dat hij ontslagen zou worden voor het publiceren van foto's in een serieus tijdschrift. Maar niemand ontsloeg hem, hoewel er eerst een schandaal was. Maar toen begonnen mensen naar de redactie van het tijdschrift te komen en te vragen waar ze het konden kopen. En de uitgevers van het blad dachten: misschien zit hier iets in. Vanaf dat moment begon National Geographic langzaamaan te veranderen in een geïllustreerd tijdschrift met de beste foto's.

Amerikaans tijdschrift december 1958:

Sinds 1995 worden nationale versies van het tijdschrift over de hele wereld gepubliceerd. Het eerste nummer van het tijdschrift werd in 2003 in Rusland gepubliceerd. Op de foto - het allereerste nummer en het laatste nummer van het tijdschrift:

- Wat is de specificiteit van het tijdschrift in Rusland? - vroegen we de hoofdredacteur van de Russische versie.

Veel verschillen kunnen er niet zijn, want er is een merk en een bepaald kwaliteitsniveau. We zijn onderworpen aan strikte controle vanuit het hoofdkantoor - het is creatief, niet ideologisch. Veel redacties in andere landen nemen gewoon het Amerikaanse nummer en vertalen het 100%. In Rusland is alles anders. We hebben het grootste land ter wereld, met alle verschillende klimaatzones, met fantastisch getalenteerde fotografen - en het zou verkeerd zijn om dit alles niet te gebruiken. Daarom proberen we in elk nummer 10, 20 en soms zelfs 30 procent van ons eigen materiaal te hebben. Een ander ding is dat de productie van dergelijke materialen erg duur is. De budgetten waarmee de Amerikaanse redactie werkt zijn onvergelijkbaar met de onze. We werken wat bescheidener, maar daarom niet minder interessant. Ja, er zijn veel landen in de wereld die beter zijn dan het Amerikaanse National Geographic, omdat ze zich expedities van een jaar of twee kunnen veroorloven. Maar er is één gebied in de wereld waar we een absoluut voordeel hebben ten opzichte van journalisten uit andere landen, en dat is Rusland. Niemand kent onze mensen, onze taal, onze ongrijpbare en onbeschrijfelijke Russische specificiteit beter dan wij. Daarom is de belangrijkste prioriteit van de redactie in Rusland werk in ons land, een verhaal over onze mensen, onze fauna en flora. De geografie van Rusland is een eindeloos onderwerp.

- Is de regio Ulyanovsk vertegenwoordigd op de pagina's van het tijdschrift?

- Ik wil in ieder geval materiaal maken voor de site, maar misschien voor het tijdschrift - je hebt automatische houten miniaturen van Morozov in het Poppentheater. Mijn droom is om een ​​video te maken - het glas verwijderen, in het juiste licht zetten en er een documentaire over maken. Wat betreft enkele expeditietaken heeft nog niemand een voorstel gedaan, maar we moeten natuurlijk verschillende interessante onderwerpen behandelen.

Andrey Palamarchuk op Facebook over onze Wolga: “Misschien wel het mooiste uitzicht op de Wolga”

Het programma van het festival "Pallada Frigate" is te vinden op de link

ANDREY PALAMARCHUK
tenor

Geboren in de stad Norilsk, Krasnoyarsk Territory. In 1997 studeerde hij af aan het Norilsk College of Music met een graad in koordirectie, en in 2002 studeerde hij af aan de vocale afdeling van de Moskouse Universiteit voor Cultuur en Kunst (klas van universitair hoofddocent M. I. Demchenko). Terwijl hij nog een student was, nam hij in 1999 deel aan de competitie voor de functie van artiest van het koor van het Moskouse Muziektheater "Helikon-Opera", in korte tijd beheerste hij op briljante wijze het gehele huidige koorrepertoire, terwijl hij blijk gaf van uitstekende vocale en acteervaardigheden , waardoor de artistieke leiding van het theater hem episodische en soms verantwoordelijke solopartijen kon toevertrouwen, die hij altijd met inspiratie en met een hoge creatieve opleving uitvoerde. De indrukwekkende professionele prestaties van de jonge kunstenaar werden een gewichtige reden voor zijn overstap in 2004 naar de groep van toonaangevende operasolisten, waaronder hij tot op de dag van vandaag met succes werkt. Op dit moment heeft de reeds erkende meester van het operapodium een ​​rijk repertoire, divers in stijl en genres, ongeveer 35 muzikale en dramatische partijen, verschillend in schaal en karakter. Onder hen zijn Lykov en Lensky (“De bruid van de tsaar” door N. Rimsky-Korsakov en “Eugene Onegin” door P. Tsjaikovski), graaf Almaviva (“De kapper van Sevilla” door G. Rossini), de prins (“Liefde voor Three Oranges” van S. Prokofiev), Theodore en Misail (Boris Godunov van M. Mussorgsky), Vitek (Makropoulos' Remedy van L. Janacek), Lucio (Forbidden Love van R. Wagner), Marquis en Prince (Lulu van A. Berg), tsaar Nikolai ("Rasputin" door J. Reese), vele anderen.

A. Palamarchuk demonstreerde duidelijk zijn toegenomen professionele vaardigheden tijdens de Eerste Internationale Competitie van Lyrische Tenors. A. S. Kozlovsky (Moskou, 2011), waar hij terecht de II-prijs en de titel van laureaat won.

De actieve concertactiviteit van de zanger is ook een van de belangrijke componenten van zijn werk. Zijn repertoire omvat scènes en aria's uit opera's van N.A. Rimsky-Korsakov, P. Tsjaikovski, D. Shostakovich, S. Prokofiev, G. Verdi, R. Leoncavallo, J. Gershwin, romances en kamervocale composities van binnen- en buitenlandse componisten. Ze klonken helder en fris in het soloprogramma "The Theatre of One Singer", door hem voorbereid en uitgevoerd in 2012 als onderdeel van creatieve evenementen gewijd aan de 45e verjaardag van de oprichting van het Norilsk College of Arts.

A. Palamarchuk is een onmisbare deelnemer aan de talrijke tournees van de Helikon-Opera, zowel in Rusland als in het buitenland. Hij werd hartelijk toegejuicht door luisteraars en toeschouwers in meer dan 20 landen, waaronder Frankrijk, Italië, Spanje, Groot-Brittannië, Duitsland, Israël en Libanon.

In 2010 ontving Andrey Palamarchuk "voor een belangrijke bijdrage aan de creatieve prestaties van de Helikon-Opera" de dank van de minister van Cultuur van de Russische Federatie.

REPERTOIRE

  1. Operadelen uitgevoerd in de uitvoeringen van "Helikon-Opera"
  1. M. Mussorgsky "Boris Godoenov" - Theodore
  2. M. Mussorgsky "Boris Godoenov" - Misail
  3. N. Rimsky-Korsakov "Mozart en Salieri" - Mozart
  4. N. Rimsky-Korsakov "De bruid van de tsaar" - Lykov
  5. P. Tsjaikovski "Eugene Onegin" - Lensky
  6. P. Tsjaikovski "Mazepa" - Spark
  7. I. Stravinsky "Mavra" - Huzaar, Mavra
  8. V, Ehrenberg "Vampuka, de Afrikaanse bruid" - Lazy
  9. D. Sjostakovitsj "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" - A Dirty Little Man
  10. D. Sjostakovitsj "Lady Macbeth van het district Mtsensk" - Leraar
  11. S. Prokofjev "Love for Three Oranges" - Prince
  12. D. Tukhmanov "Koningin" - Ambassadeur
  13. D. Tukhmanov "Koningin" - Gardesoldaat
  14. J. Lamp "Pyramus en Thisbe" - The Wall
  15. J. Lamp "Pyramus en Thisbe" - Maan
  16. G. Verdi "La Traviata" - Gaston
  17. G. Verdi "Falstaff" - Fenton
  18. G. Verdi "Falstaff" - Bardolph
  19. G. Verdi "Un ballo in masquerade" - Dienaar van Amelia
  20. G. Rossini "De kapper van Sevilla" - Graaf Almaviva
  21. W.A. Mozart "Het huwelijk van Figaro" - Don Curzio
  22. R. Wagner "Verboden liefde" - ​​Lucio
  23. W. Giordano "Siberië" - Alexey
  24. I. Strauss "The Bat" - Alfred
  25. A. Dvorak "Zeemeermin" - Forester
  26. L. Janacek "De Makropulos-remedie" - Vitek
  27. F. Poulenc "Dialogen van de Karmelieten" - Officer
  28. F. Poulenc "Dialogen van de Karmelieten" - Jailer
  29. A. Berg "Lulu" - Markies
  30. A. Berg "Lulu" - Prince
  31. A. Berg "Lulu" - Valet
  32. J. Reese "Rasputin" - Tsaar Nicolaas
  33. A. Manotskov "Chaadsky" - Zagoretsky (regisseur Kirill Serebrennikov)
  1. Concertrepertoire

Aria's en scènes uit opera's, romances, kamermuziekcomposities van binnen- en buitenlandse componisten