Stručný životopis básnika, základné fakty o živote a diele:

FEDERIKO GARCIA LORCA (1898-1936)

Federico Garcia Lorca sa narodil 5. júna 1898 v dedine Fuente Vaqueros neďaleko Granady. Jeho otec Federico Garcia bol bohatým nájomníkom. Bol druhýkrát ženatý s Vicentom Lorcom, vidieckym učiteľom. Celkovo mal Loroc štyri deti - Federica (staršieho), Concepciona, Francisca a Isabelu.

Rodina bola priateľská. Deti vyrastali vo svete hudby a poézie. Disponovaní vznešenosťou a celým ich spôsobom života „Moje detstvo je dedina a pole. Pastieri, obloha, púšť “- takto neskôr napísal samotný básnik.

V roku 1909 sa rodina presťahovala do Granady. Tu incident priviedol chlapca k Antoniovi Segurovi, študentovi Giuseppe Verdiho, ktorý objavil Federicov výnimočný talent na hudbu a začal s ním študovať. Nanešťastie Segura nečakane zomrel. Týmto sa hudobná výučba končí.

V roku 1914 Lorca vstúpil na univerzitu v Granade na Právnickú fakultu. Mladík sa tu skamarátil s niekoľkými mladými ľuďmi, ktorí si hovorili „backstreets“. Po večeroch sa zhromažďovali, čítali poéziu, hádali sa, niektorí z nich tvorili, skladali paródie na slávnych básnikov. Federico sa tiež zúčastnil tejto zábavy a začal tajne písať poéziu. Jeho literárny debut sa uskutočnil v Granade: v roku 1918 vyšla zbierka cestopisných náčrtov „Dojmy a obrázky“.

A nasledujúci rok sa Lorca presťahoval do Madridu a vstúpil na univerzitu hlavného mesta na Fakulte literatúry a filozofie. Usadil sa v študentskej rezidencii „Student residence“, kde býval do roku 1929.

Lorcov priateľ zo študentských čias, Luis Bunuel, opísal básnika v tých rokoch: „... brilantný a očarujúci mladý muž s jasne viditeľnou túžbou po elegancii a elegancii v oblečení – jeho kravaty vždy spĺňali ten najdokonalejší vkus... ."

Veľmi skoro Lorcu spoznala celá študentská mládež hlavného mesta. Jeho izba v Residence sa stala jedným z najznámejších miest stretávania mladých ľudí.


Raz sa Federico stretol so sedemnásťročným chlapcom Salvadorom Dalím a zamiloval sa do neho, pretože bol vrodený homosexuál. Rovnaké pocity cítil k Buñuelovi. Takto sa vyvinula slávna trojica, ktorá preslávila Španielsko v rôznych oblastiach umenia. Keďže Bunuel a Dali boli heterosexuáli, o nejakom neštandardnom vzťahu v tomto prípade nemôže byť ani reči. Je to, že priatelia si niekedy robili srandu z Lorca, čo ho veľmi urazilo.

V Madride pokračoval Lorca vo svojej tvorivej činnosti. Napísal a inscenoval fantastickú hru „Zlé kúzlo motýľa“, kde hmyz vystupoval ako hrdinovia. V roku 1921 vyšlo prvé básnické vydanie Lorca – „Kniha básní“. Federico bol dobrý v kreslení. Priatelia dokonca usporiadali výstavu jeho kresieb v Barcelone, ale nemala veľký úspech.

V roku 1925 Lorca prvýkrát navštívil rodinu Dalího v Cadaques. Tam ho zoznámili so Salvádorovou mladšou sestrou Annou Mariou. Pre dievča sa básnik stal prvou láskou. Nepochybovala, že aj Federico bol do nej zamilovaný a dlho čakal, kým ju Lorca požiada o ruku. Anna Maria následne celý život smútila nad smrťou svojho snúbenca.

Niekoľko rokov prichádzal Lorca každé leto do Cadaques, až kým sa z neznámych dôvodov nerozpadol s Dalím.

Druhá polovica 20. rokov bola časom triumfu veľkého básnika. V roku 1927 bola zinscenovaná jeho slávna tragédia „Mariana Pineda“. Lorca na tom pracuje už dlhé roky. Ešte v školských rokoch ho vzrušil príbeh vlastenky a republikánky Mariany Pinedy, ktorú v roku 1831 popravili za to, že vyšívala revolučné heslá na zástavu rebelov a pomohla povstalcovi Pedrovi utiecť z väzenia. Pamätník Mariany stál na jednom z granadských námestí a chlapec k nemu často prichádzal. Na madridskej scéne sa hra odohrala s veľkým úspechom.

A v roku 1928 vyšla Lorcova najznámejšia básnická kniha Cigánsky romantizmus. Básnik získal všeobecnú španielsku slávu. Obyčajní ľudia sa básne z „Romancero“ učili naspamäť, spievali si ich na uliciach. O Federicovi sa tvorili legendy, preslávil sa ako toreador.

Úspech mal však na básnika zvláštny vplyv – Lorca začal mať čierne blues. Niektorí ľudia vidia jej dôvod v rozpade vzťahov s Dalím. Nech je to akokoľvek, Lorca našiel cestu zo svojej duševnej krízy na výlete v Spojených štátoch. Básnik strávil viac ako rok v Amerike. Býval v hosteli na Kolumbijskej univerzite a komunikoval najmä so Španielmi. Potom Lorca na pozvanie prezidenta Španielsko-kubánskeho inštitútu navštívil Kubu, kde napísal zbierku básní „Motívy spánku“. Úspech knihy bol ohlušujúci.

Medzitým sa politická situácia v Španielsku rýchlo vyhrotila. V dôsledku komunálnych volieb zvíťazili republikáni. Monarchia padla. Cenzúra bola okamžite zrušená. Inteligencia upadla do eufórie: sloboda !!! Teraz uzrú svetlo sveta knihy a hry, ktoré boli roky zakázané! Začali písať, komu čo Boh poslal do duše. A všetci spolu začali stavať ľudí, ktorí si zvykli dôverovať tlači, proti sebe. Okamžite vyplávala na povrch židovská otázka.

V roku 1931 sa F. de los Rios, priateľ a učiteľ Lorca, stal ministrom školstva republikánskej vlády. Bol to on, kto prispel k organizácii mobilného študentského divadla na čele s Federicom. Divadlo dostalo názov „La Baraca“. Básnik mu venoval posledné roky svojho života.

Cieľom La Baraca bolo vzdelávať diváka. Na javisku tohto divadla boli najskôr uvedené neskoršie klasické tragédie Lorca „Krvavá svadba“ (1933), „Doña Rosita, panna alebo jazyk kvetov“ (1935), „Dom Bernardy Alby“ (1936). Všetky sú venované tragickému osudu Španielky.

Divadlo putovalo do dedín a provinčných miest, vystupovalo na námestiach a zhromažďovalo zástupy vďačných divákov.

Lorca však nezanechal ani poéziu. Vrcholným dielom jeho neskoršej tvorby bol Nárek pre Ignacia Sancheza Micheasa. Básnikov priateľ matador Miheas zomrel v roku 1935 počas býčieho zápasu. Pravda, v literatúre možno nájsť tvrdenia, že ho zabili nacisti, ale to je mylná informácia.

Fašizmus v Španielsku naozaj rýchlo zdvihol hlavu. Na čele hnutia bol generál Baamonde Franco.

Začiatkom roku 1936 sa v krajine konali voľby do Cortes. Ľavicové sily sa spojili v Ľudovom fronte a 16. februára získali víťazstvo. Vojenské vedenie Španielska si veľmi dobre uvedomovalo, že by to mohlo viesť k rozpadu krajiny a národnému sebazničeniu Španielov, a tak sa pustilo do štátneho prevratu. Práve v ňom videl Franco jediný spôsob, ako zachrániť Španielsko pred konečným zničením. Falangisti si uvedomili, že oklamaní ľudia podporia republikánov, a preto najskôr vykonali čistku od najaktívnejších demokratov a komunistov.

V časoch krutého boja za vlasť zverejnili noviny El Sol rozhovor s Lorcom, v ktorom básnik dal jasne najavo, na ktorej strane sú jeho sympatie. Predovšetkým povedal: "Som bratom všetkých ľudí a tí, ktorí sa obetujú v mene abstraktnej nacionalistickej myšlienky len preto, že slepo milujú svoju vlasť, sú mi odporní."

Lorcove zasahovanie do politiky a ešte aj s ideológiou tak urážlivou pre normálneho Španiela ho zbavilo práva na akúkoľvek imunitu voči násiliu. Zaútočil ako prvý a musel za to zaplatiť.

Ako bolo v rodine Lorca zvykom, na deň svätého Federica sa všetci zišli v Granade, v dome svojich rodičov. Deň predtým dostal Federico ponuku, aby na istý čas emigroval do Spojených štátov. Odmietol.

Rafael Martinez Nadal, priateľ Lorcu, posledný človek, ktorý ho v Madride videl, spomínal, že v lete 1936 bol básnik veľmi smutný, zmätený a deprimovaný.

16. júla 1936 odišiel Lorca z Madridu do Granady a 18. júla sa začalo fašistické povstanie. Obzvlášť tvrdo sa vysporiadali s politickými oponentmi v Granade. Došlo k všeobecnému zatýkaniu, vypočúvaniu a početným popravám...

Dva dni po začiatku rebélie bol zatknutý manžel Federicovej sestry Manuel Fernandez Montesinos. O pár dní vtrhli do domu opäť – zatkli záhradníkovho brata a upozornili Federica Lorcu, že bude ďalší, pretože „nám viac škodil perom ako iným pištoľou“. Bolo rozhodnuté skryť Federica s básnikom Luisom Rosalesom, pretože jeho bratia boli vodcami „falangistov“. Viac ako dva týždne sa Lorca skrýval v Rosalesovom dome. Ale aj tak sa našiel. V skoré ráno 16. augusta 1936 vzali básnika rovno do postele, nedovolili mu ani prezliecť si pyžamo.

Lorcov starý priateľ, slávny skladateľ Manuel de Falla, išiel k vodcom granadskej falangy, aby zachránil Federica. Odpovedali mu slovami uvedenými na začiatku tohto článku.

Okolnosti básnikovej smrti nie sú celkom známe.

Hovorilo sa, že „cez noc 19. augusta Federico povzbudzoval svojich spoluväzňov. Ráno, keď pre neho prišli, okamžite si uvedomil, že ho pošlú „na prechádzku“ a...spýtal sa kňaza...“

Streľbu vykonávali dobrovoľníci. Poprava sa konala v starom olivovom háji neďaleko Fuente Grande.

Federico Garcia Lorca (1898-1936)

Federico García Lorca sa narodil 5. júna 1898 v andalúzskej dedine Fuente Vaqueros, čo v preklade znamená „jar pastierov“. Jeho otec bol bohatý nájomník. Matka je učiteľkou v škole. Prvé dojmy z detstva chlapca boli spojené s hudbou. Všetko to začalo pesničkami, ktoré môj otec spieval s gitarou. Mama hrala na klavíri. Vo svojom detstve Lorca počul veľa plaču, románikov, uspávaniek, ktoré spievali obyčajní ľudia z Andalúzie: pokorné slúžky, roľníci.

V šiestich rokoch budúceho básnika a dramatika zasiahlo predstavenie bábkového divadla.

Po presťahovaní rodiny do Granady, o ktorej bude Lorca uvažovať nad celou svojou životnou históriou, poéziou a čistou krásou Španielska, začína básnik v mladom mužovi búrlivý proces dozrievania: celý deň sa túla starými legendárnymi uličkami, chodbami Alhambra, okolo námestia Marianna Pineda ... Na univerzite v Granade sa Federico začal zaujímať o poéziu Rubena Daria, Manuela Machada, Juana Ramona Jimeneza, začal sám komponovať.

V lete 1917 odcestoval Federico so skupinou študentov do Galície, Kastílie, Leónu. Počúval, pozoroval, pamätal a hľadal svoj vlastný spôsob vyjadrovania, svoj hlas. Z cestovných denníkov po Španielsku sa zrodila jeho prvá zbierka, nie však poézia, ale próza. Knihu nazval „Dojmy a obrázky“. Kniha vyšla s autorovými kresbami.

Potom napísal hru „Zlé kúzlo motýľa“, ktorej inscenácia v madridskom divadle Eslava neuspela.

V roku 1919 bol Lorca zapísaný do madridskej študentskej rezidencie, bola to privilegovaná vzdelávacia inštitúcia, niečo ako španielsky Oxford. Tu sa dostal do víru polemiky o súčasnom umení, stretol sa tu Salvador Dali, Jose Guillen, Rafael Alberti, Paul Valery, Albert Einstein, prednášať sem prišli Le Corbusier, významní španielski spisovatelia staršej generácie Antonio Machado a Miguel de Unamuno často navštevovaný.

V roku 1921 vyšla prvá kniha básní, ktorá sa volala „Kniha básní“. Stále bolo v nej cítiť učeníctvo, ale niečo už bolo načrtnuté, hlboko originálne a nezávislé. Originalita spočívala v básnikovom spojení knižnej a spontánnej, ľudovej kultúry. Lorca písal poéziu ako piesne – pre hlas a sluch. Dokonca menej oceňoval svoje básne v publikovanej podobe ako v ústnom podaní, veľký význam pripisoval gestám, zvukovým asociáciám.

V roku 1923 básnik zložil skúšku na právnické vzdelanie. Otec mal zo svojho syna veľkú radosť, no sám syn v tomto čase pripisoval oveľa väčší význam napríklad andalúzskemu festivalu ľudových piesní, ktorý začal so známym skladateľom Manuelom de Falla. Spolu precestovali Španielsko a hľadali a pozývali na festival kantorov – interpretov najvzácnejšieho a najstaršieho typu primitívnych piesní v Európe „cante hondo“. Potom Lorca vydá knihu básní „Básne o cante hondo“. Tento typ prvotných piesní považoval za „hlboký spev“ a vo svojich básňach sa usiloval aj o „hlboký spev“.

Začína

Plačúca gitara.

Pokazí sa

Pohár rána.

Začína

Plačúca gitara.

Oh, nečakajte od nej

Ticho

Nepýtaj sa jej

Ticho!

Neúprosne

Gitara plače

Ako voda cez kanály - plač

Plače ako vietor nad snehom

Nepros ju

Ticho!

Západ slnka teda plače o úsvite

Takže šíp kričí bez cieľa,

Takže horúci piesok plače

O chladnej kráse kamélií,

Takto sa vták lúči so životom

Hrozí uštipnutie hadom.

Oh gitara,

Úbohá obeť

Päť šikovných dýk!

Túto báseň - "Gitara" - preložila Marina Tsvetaeva do ruštiny.

Kniha "Gypsy Romancero", vydaná v roku 1928, priniesla Lorcu slávu. Takmer všetky romance tejto knihy poznali čitatelia zo zoznamov, ktoré sa odovzdávali po krajine z ruky do ruky, odovzdávali naspamäť, čítali a spievali v najodľahlejších kútoch Španielska.

Tak to bolo napríklad s Jeseninovými básňami v Rusku: ľudia ešte nevideli jeho knihy na očiach a „Ešte žiješ, moja stará“ alebo „Ty si môj padlý javor“ spievalo všade a všetko. Známa bola napríklad aj Lorcova neverná manželka z Gypsy Romancero:

Podvádzaná manželka

A o polnoci na kraj doliny

Zobral som cudziu ženu preč,

Myslel som, že je nevinná...

To bola noc Sant'Iago,

A ako keby boli radi, že sa sprisahajú,

V susedstve zhasli svetlá

A cikády blikali.

Dotkol som sa ospalých prsníkov

Posledná ulička minula

A horúce sa otvorili

Nočné jazmínové štetce.

A sukne šuchotajúce škrobom

V ušiach sa mi triasli

Ako hodvábne záclony

Rozdrvené nožmi.

Rastúce do bezmesačného súmraku

Stromy tupo reptali,

A vzdialený psí štekot

Obvody nás prenasledovali.

Na modré černice

Blízko dosahu tŕstia

Odtlačil som do bieleho piesku

Jej živicové vrkoče.

Stiahol som si hodvábnu kravatu.

Rozhádzala outfit.

Zložil som opasok z puzdra,

Má štyri živôtiky.

Jej jazmínová pokožka

Svieti teplými perlami,

Nežný ako mesačný svit

Keď sa šmýka po skle.

A jej boky sa pohádzali,

Ako ulovené pstruhy

Zamrzli mesačným chladom

Horeli bielym ohňom.

A najlepší drahý na svete

Až do prvého ranného vtáka

V tú noc som sa ponáhľal

Saténová kobyla...

Niekomu, o kom sa hovorí, že je muž

Nemalo by to byť neskromné.

A nebudem sa opakovať

Slová, ktoré šepkala.

V zrnkách piesku a bozkoch

Odišla za úsvitu.

Dýky palicovej ľalie

Vietor šľahal za nimi.

Správal som sa tak, ako som mal

Cigáni do hodiny smrti.

Dal som jej na pamiatku krabicu

A už som sa nestretol,

Spomínajúc na podvod tej noci

Na okraji údolia rieky, -

Bola vydatá

A prisahala mi, že je nevinná.

(Preložil A. Geleskul)

Lorca napísal veľa úžasných básní, veľa hier, skvelých článkov. Ešte navštívi Ameriku, nechá sa unášať surrealizmom, potom sa vráti k starodávnej arabskej tradícii - napíše qasidy, ktoré vytvoria „Divan z Tamarity“. Pohovka – znamená v arabčine zbierka. Jedným slovom, básnik absorboval veľa. No zároveň zostal skutočne národným španielskym básnikom, pretože všetko, čo nadobudol, v sebe pretavil a premenil na španielsku pieseň, najčastejšie to bola trpká, tragická pieseň o osude španielskej ženy. Takmer všetky Lorcove ženy sú smutné, žena je pre neho symbolom osamelosti, horia v láske.

Vo svojich veršoch má veľa smrti: smrť v podobe jazdca na koni, „nespavého jazdca“.

Lorca čoskoro, v roku 1924, napísal svoju rozlúčku:

Ak zomriem -

Nezatvárajte balkón

Deti jedia pomaranče.

(Vidím to z balkóna.)

Ženci žnú pšenicu.

(Počujem to z balkóna.)

Ak zomriem -

Nezatvárajte balkón.

(Preložil A. Geleskul)

Táto krátka báseň vyjadrila všetky hlavné veci, ktorými dýcha jeho dielo: život ľudu, jeho milované Španielsko, otvorenosť básnikovej duše a ochotu prijať smrť, poznať šťastie v živote...

Bol veľmi vášnivým básnikom. Sám povedal: „To, čo poézia pod žiadnym rúškom netoleruje, je ľahostajnosť. Ľahostajnosť je satanovým trónom, a predsa je to práve táto ľahostajnosť, ktorá hovorí na všetkých križovatkách v bifľovaní sebaspravodlivosti a kultúry." A tiež povedal: "Básnik má jedno poslanie: animovať v doslovnom zmysle - dať dušu."

García Lorca vložil celú svoju dušu do svojich skladieb, ktoré pozná každý v Španielsku.

Na záver ešte niekoľko básní veľkého španielskeho básnika.

Pieseň

- Ak počujete: plač

Horký oleander cez ticho

Čo urobíš, moja láska?

- povzdychnem si.

- Ak to vidíš ty

Svetlo s ním volá, odchádza,

Čo urobíš, moja láska?

- Budem si pamätať more.

- Ak pod olivami v záhrade

Poviem ti: "Milujem ťa" -

Čo urobíš, moja láska?

- Prebodnem sa.

(Preklad O. Savich)

Čierne mesiace

Čierne mesiace nad pobrežím

A more v agátovom svetle.

Plačú za mnou

Moje nenarodené deti.

Otče, neopúšťaj nás, zostaň!

Mladší si založil ruky...

Zreničky sa mi nalievajú.

Okolo spievajú kohúty.

A more v diaľke sa mení na kameň

Pod maskou vlnitého smiechu.

Otče, neopúšťaj nás! ..

A ozvena padla ako ruža.

(Preložil A. Geleskul)

Tiché vody

Moje oči až na dno

Plávajú ako rieka...

So smútkom a láskou

Plávajú ako rieka...

(Odpočítava srdce

Hodiny odpočinku.)

Suché bylinky plávajú

Cesta k ústam...

Ľahké a dôstojné

Cesta k ústam...

(Nie je čas na cestu,

Spýtalo sa srdce so smútkom.)

(Preložil A. Geleskul)

Rozlúčka

hovorím zbohom

Na okraji cesty.

Hádať domorodca,

Ponáhľal som sa plakať ďaleko -

A plakali nado mnou.

hovorím zbohom

Na okraji cesty.

Iným spôsobom, nadpozemský drahý

Opustím križovatku

Zobuď smutnú spomienku

O čiernej minúte.

Nestane sa zo mňa mokrá triaška

Hviezdy stúpajú.

Vrátil som sa do bieleho hája

Nezvučné melódie.

(Preložil A. Geleskul)

 * * *
Prečítali ste si životopis (fakty a roky života) v životopisnom článku venovanom životu a dielu veľkého básnika.
Ďakujem za čítanie. ............................................
Copyright: životopisy zo života veľkých básnikov

GARCIA LORCA, FEDERICO(Garcia Lorka, Federico) (1898-1936) – španielsky básnik a dramatik.

Narodil sa 5. júna 1898 v dedine Fuente Vaqueros neďaleko Granady v rodine andalúzskeho veľkostatkára. Od detstva mal rád maľovanie, študoval hudbu. Ako tínedžer začal písať poéziu a recitovať ju v miestnych kaviarňach.

Vyštudoval právo na univerzite v Granade. V roku 1918 vydal knihu próz napísanú na základe dojmov z cesty do Kastílie. V roku 1919 prestúpil na univerzitu v Madride na katedru literatúry. Organizoval divadelné predstavenia, vystupoval s verejným čítaním svojich básní. V tomto čase sa jeho meno spájalo so skupinou „Generation 27“, do ktorej patrili aj Salvador Dalí, Luis Bunuel, básnik Rafael Alberti.

V roku 1921 prvý Kniha básní (Libro de poemas), v ktorej je cítiť vplyv Daria a Jimeneza, pričom Lorcova poézia vyniká blízkosťou k ľudovej kultúre a osobitou muzikálnosťou verša. Druhá zbierka poézie Piesne(Canciones 1927) sprostredkúva dramatickú víziu života, ktorá je vlastná andalúzskym ľudovým piesňam. V tom čase mal rád starodávny tradičný andalúzsky „hlboký spev“ (cante jondo), podieľal sa na organizovaní festivalov. Venoval sa maľbe - v roku 1927 sa jeho výstava konala v Barcelone.

Od roku 1929 stál na čele študentského divadelného súboru Búdka(La Barraca). Jeho účastníci sa snažili oživiť svoj záujem o klasickú národnú drámu - putovali po dedinách s predstaveniami španielskych klasikov - Lope de Vega, Calderon, Cervantes. Prvý Lorcov divadelný úspech bol spojený s inscenáciou hry Mariana Pineda(Mariana pineda, 1929) so scenériou Salvadora Dalího - historická báseň vo veršoch o smrti obyvateľa Granady umučeného za účasť na tajných aktivitách proti tyranovi Ferdinandovi VII.

Básnik Lorque je v Španielsku aj v zahraničí známy najmä vďaka básnickým zbierkam Cigánske balady(Romancero gitano, 1928) a Báseň o cante hondo (El Poema del cante jondo, 1931), po ktorom mu bola založená sláva „cigánskeho básnika“. V nich sa najplnšie prejavili charakteristické črty Lorcovho talentu - život vníma fatálne, ako osudový osud, lyrika je plná obrovskej emocionálnej intenzity.

Zloženie: Garcia Lorca F. Fav. Tvorba: V 2 zväzkoch M., 1986; Obľúbené v 2 zväzkoch. Za. so španielčinou M., čl. litas, 1986; Garcia-Lorca F. Obľúbené... M., Literatúra pre deti, 1983; Lorcove listy... Za. listy, predslov. a komentáre. Malinovskaja N. - Vo svete knihy. M., 1987, č. 2.

Irina Ermaková

O Lorcovi sa zvyčajne veľa nehovorí: narodil sa 5. júna 1898 v meste Fuente Vaqueros v Andalúzii, ako 11-ročný sa s rodinou presťahoval do Granady, prírodu týchto miest ospevoval vo svojej poézii, ne študoval v škole, bol ovplyvniteľným zasneným chlapcom, vyrastal, veľa cestoval, zaujímal sa o poéziu, vstúpil do kruhu avantgardných umelcov, písal prenikavú poéziu a prózu, maľoval, muzicíroval. Držal sa ľavicových názorov, za čo Franca na začiatku španielskej občianskej vojny zastrelili nacisti. Je dokonca smutné, že taký veľký a hlboký život možno zredukovať na taký malý a plynulý odsek. O to smutnejšie je, že taký veľký a krásny talent môže byť zničený jediným rýchlym stlačením spúšte...

Nie každý vie, že Lorca sa narodil vo veľmi dobre situovanej rodine statkára, ktorý pestuje cukrovú trstinu, býval v pohodlnej vile obklopenej malebnou prírodou a jeho matka bola talentovaná klaviristka. Lorca v mladosti priťahoval literatúru oveľa menej ako hudba a divadlo. Vo všeobecnosti by sa mohol stať klaviristom, pretože práve tréning v tejto zručnosti pohltil väčšinu jeho času a úsilia.

Inšpiroval sa Debussym, Chopinom, Beethovenom. O niečo neskôr sa jeho hlavnou múzou stal španielsky folklór. V literárnej tvorbe zostane aj tento zdroj inšpirácie. Lorca začal písať až po tragickej udalosti, ktorá ho silne ovplyvnila – smrti jeho učiteľa klavíra. Potom mladý muž napísal malé eseje - "Nocturne", "Balada", "Sonáta" - a zhudobnil ich. Už vtedy začal okolo seba zhromažďovať umelecké svetlo Granady – boli to stretnutia v kaviarňach, čítania, rozhovory. Cesta na sever Španielska, ktorú podnikol spolu s profesorom univerzity, kde študoval, vyústila do zbierky básní „Dojmy a krajiny“ a priniesla talentovanému 20-ročnému chlapcovi prvú slávu. Na naliehanie profesora Fernanda de los Rios, ktorý veril v Lorcov talent, rodičia posielajú svojho syna na progresívny madridský „Oxford“ – univerzitu Residencia de estudiantes – študovať literatúru, právo a filozofiu.

Federico Garcia sa rýchlo stal ústrednou postavou umeleckého prostredia Madridu 20. rokov, kam prišiel v roku 1919 študovať. Na univerzite sa okamžite spriatelil s najlepšími z najlepších - Manuelom de Falla a mnohými ďalšími kreatívnymi mladými ľuďmi, ktorí sa potom v krajine preslávili. Zoznámenie sa s Gregoriom Martinezom Sierrom, riaditeľom divadla Eslava, priviedlo Lorcu do divadla: Sierra, obdivovaný talentom mladého muža, pozval Lorcu, aby napísal svoju prvú hru, Čarodejníctvo motýľa.

Výsmech verejnosti o nevšednej zápletke – láske motýľa a švába – určil Lorcov postoj k divadelnej komunite. Frustrovaný jej povrchným vnímaním sa zameriava na poéziu.

Lorcu priťahovali témy vlasti, prírody, lásky, smrti. Trochu surrealistickým, očarujúcim spôsobom spieval okolitú realitu a oblasť snov. To všetko sa odrazilo v zbierkach „Kniha básní“, „Básne o Kant Hondo“, „Prvé piesne“, „Piesne“.

Najznámejšia básnická zbierka „Cigánsky Romancero“ z roku 1928 bola plná cigánskej mytológie v prelínaní s vtedajšou dobou. Neuveriteľne melodické, zvučné básne štylizované ako balady a básne stredoveku, ktoré sa dodnes používajú na andalúzskom vidieku, sa stali základom mnohých romancí. Lorca sa až do konca života vracal k téme „hlbokej, krehkej, chvejúcej sa Andalúzie“, skrytej už pri prvom pohľade na ňu.

Úspech mal však aj negatívnu stránku: Lorca veľmi trpel nálepkou „cigánskeho básnika“, pričom v tejto malej definícii cítil podceňovanie svojho potenciálu, zúženie talentu. Depresiu prehĺbilo odcudzenie jeho vtedajšieho najlepšieho priateľa Salvadora Dalího, do ktorého, ako viete, Lorca, ktorý tak poeticky vychvaľoval ženskú krásu, bol hlboko zamilovaný, obrovské utrpenie kvôli homosexualite, nútený byť utajený, a potom rozísť sa so svojimi surrealistickými priateľmi... V rovnakom čase, v roku 1929, Dali a Bunuel začali spolupracovať na filme „Andalúzsky pes“, v ktorom Lorca videl výsmech z neho, a potom Dali začal románik so svojou budúcou manželkou a múzou Galou. Rodina, ktorá sa obávala o Lorcov ťažký duševný stav, trvala na tom, aby odišiel žiť na rok alebo dva do Spojených štátov. Po odchode do New Yorku Garcia Lorca vstúpil na Kolumbijskú univerzitu, študoval angličtinu, potom sa presťahoval do Vermontu, potom do Havany, na Kubu. Kniha poézie z roku 1931 „Básnik v New Yorku“ odrážala básnikove dojmy z roku stráveného v Štátoch, piesne o duchu putovania, zmiešané s boľavou túžbou po vlasti. Náhle sa vzdialil od strašidelnej slávy „folkloristov“ a skúmal témy odcudzenia a izolácie v modernej materialistickej spoločnosti. Tieto témy nastolil aj neskôr, keď tvrdil, že „veľké umenie závisí od živého uvedomenia si smrti, spojenia s pôdou krajiny a uznania obmedzení rozumu“.

Poslednou zbierkou básní básnika boli „Sonety temnej lásky“, napísané v roku 1936, krátko pred popravou, inšpirované klasickými ľúbostnými sonetmi 16. storočia.

Lorca písal aj prózu, no sláva dramatika bola neskoršia a nie taká svetlá. Prvá hra po neúspešnom debute z mladosti bola napísaná až v roku 1927 – „Mariana Pineda“ – a bola to práve ona, ktorú Lorca označil za svoju prvú. Zinscenované za účasti Salvadora Dalího zožalo pri svojej premiére v Barcelone veľký úspech. V roku 1931 boli v Spojených štátoch vydané dve hry „Verejnosť“ a „Keď prejde päť rokov“, no najznámejšie hry, vrátane hier pre ruského čitateľa, sa objavili po jeho návrate do Španielska v tom istom roku, zatiaľ čo Lorca bol režisérom. putovného študentského divadla La Barraca („Balagan“), ktoré prináša divadelné umenie do chudobných španielskych štvrtí. Sú to „Krvavá svadba“, „Jerma“ a „Dom Bernardy Alby“, plné pohŕdania normami tradičnej buržoáznej spoločnosti.

Ale Lorcovou vizitkou je nepochybne jeho poézia. Svetlé, hlboké, plné vnútorného teplého života, básne zanechali horúcu stopu v srdciach jeho krajanov. Dnes zanechávajú rovnakú stopu.

Nášho talentovaného básnika prekladali nemenej talentované osobnosti - M. Cvetaeva, N. Aseev, V. Parnakh, A. Geleskul, Yunna Moritz, N. Trauberg, N. Malinovskaya, B. Dubin, N. Vanhanen, K. M. Gusev i.

Treba poznamenať, že Lorca sprevádzal všetky svoje diela vlastnými grafickými kresbami, ktorých výstava sa konala v Moskve v Cervantesovom inštitúte v roku 2003.

Pri spomienke na Federica Garciu Lorcu si „Večerná Moskva“ vybrala 7 z jeho slávnych básní:

1. BALADA O MORSKEJ VODE („Kniha básní“, 1921)

More sa smeje
na okraji lagúny.
Penové zuby
azúrové pery...

Dievča s bronzovými prsiami
na čo sa túžobne pozeráš?

Predám vodu, môj senor,
morská voda.

Tmavokrvná mládež
čo to robí hluk bez zastavenia?

Toto je voda, môj seňor,
morská voda.

Matka, prečo tvoje slzy
leje ako slaná rieka?

Plačem s vodou, môj senor,
morská voda.

Srdce, povedz mi, srdce, -
odkiaľ sa berie taká horkosť?

Príliš horké, môj pane,
morská voda...

A more sa smeje
na okraji lagúny.
Penové zuby
azúrové pery.

(Preložil A. Geleskul)

2. GITARA („Básne o cante hondo“, 1921)

Začína
Plačúca gitara.
Pokazí sa
Pohár rána.
Začína
Plačúca gitara.
Oh, nečakajte od nej
Ticho
Nepýtaj sa jej
Ticho!
Neúprosne
Gitara plače
Ako voda cez kanály - plač
Plače ako vietor nad snehom
Nepros ju
Ticho!
Západ slnka teda plače o úsvite
Takže šíp kričí bez cieľa,
Takže horúci piesok plače
O chladnej kráse kamélií,
Takto sa vták lúči so životom
Hrozí uštipnutie hadom.
Oh gitara,
Úbohá obeť
Päť šikovných dýk!

(Preložila M. Cvetajevová)

3. MEMENTO („Básne o cante hondo“, 1921)

Keď zomriem
pochovaj ma s gitarou
v riečnom piesku.

Keď zomriem ...
V starom pomarančovníku,
v akomkoľvek kvete.

Keď zomriem
Budem korouhvičkou na streche,
vo vetre.

Tichý...
Keď zomriem!

(Preložila I. Tynyanova)

4. PRELUDE ("Piesne", 1921-1924)

A topole idú preč
ale ich stopa po jazere je jasná.

A topole idú preč
ale zostal nám vietor.

A vietor bude v noci ticho
oblečený v čiernom krepovom.

Ale vietor zanechá ozvenu
plávajúce po riekach.

A svet svetlušiek zaplaví -
a minulosť sa v ňom utopí.

A malé srdiečko
otvorí sa v dlani.

(Preložil A. Geleskul)

5. SILENT BOY ("Piesne", 1921-1924)

(Preložil M. Samaev)

6. FAREWELL ("Piesne", 1921-1924)

Ak zomriem -
nezatvárajte balkón.

Deti jedia pomaranče.
(Vidím to z balkóna.)

Ženci žnú pšenicu.
(Počujem to z balkóna.)

Ak zomriem -
nezatvárajte balkón.

(Preložil A. Geleskul)

7. MALÝ VIEDEŇSKÝ VALČÍK („Básnik v New Yorku“, 1929-1930)

Desať dievčat ide do Viedne.
Smrť plače na hrudi veselého.
Je tu les vypchatých holubov
a úsvit v antickom šere.
Sú tam sály so stovkami okien
a za nimi sú trsy stromov...
Oh, vezmi si tento valčík
tento valčík, ktorý ho hrýzol do pier.

Tento valčík, tento valčík
plný smrti, prosieb a viny,
kde vlna hrá ako hodváb.

Milujem, milujem, milujem,
Milujem ťa tam na Mesiaci
a s vyschnutou knihou v okne,
a v odľahlom hniezde sedmokrásky,
a v tom tanci, o ktorom slimák sníva...
Takže prosím o teplo
tento valčík so zlomeným krídlom.

Vo viedenskej hale sú tri zrkadlá,
kde sa ozývajú tvoje pery.
Smrť hrá na čembale
a tanečníci sú natretí modrou farbou
a prináša lesk slzám...

A nad mestom - tiene opilcov ...
Oh, vezmi si tento valčík
na rukách umierajúceho tanca.

Milujem, milujem, môj zázrak
Milujem ťa navždy a všade
a na streche, kde snívam o detstve,
a keď zdvihneš mihalnice
a za nimi, v striebornom chlade, -
staromaďarské pastierske hviezdy,
a jahniatka a ľadové ľalie...
Oh, vezmi si tento valčík
tento valčík "Milujem navždy".

Zatancujem si s tebou vo Viedni
v karnevalových šatách rieky,
do domino vody a tieňa.
Aké tmavé sú moje trstiny! ..
A potom na rozlúčku
Zanechám ozvenu dychu
na fotografiách a korouhve,
Položil som svoje bozky pred dvere -
a dôverujte svojim vlnám
valčíkové pásky, husle a prach.

(Preložil A. Geleskul)

Mnohí hovoria, že Lorca vo svojich básňach predpovedal svoju násilnú smrť a pohreb na neznámom mieste. Veľa písal o svojej smrti. Predvídal aj zmeny spojené s občianskou vojnou. Tak sa aj stalo: Lorca priateľský k republikánskemu režimu bol počas občianskej vojny, ktorá sa rozpútala v roku 1936, predmetom prenasledovania. Napriek obrovskému nebezpečenstvu spojenému s koncentráciou frankistov na juhu sa básnik túžil dostať do svojej malej domoviny, do Granady, vidieť pomarančovníky, prejsť sa po brehu rieky... Tento krok sa mu stal osudným. 18. augusta 1936 bol Lorca zatknutý a na druhý deň bol zastrelený v horách ako republikán a jeho knihy boli až do smrti generála Franca zakázané.

26. apríla 2018 20:21 hod

Federico Garcia Lorca- španielsky básnik a dramatik, známy aj ako hudobník a grafik. Ústredná postava „generácie 27“, ku ktorej patril aj Salvador Dalí. Jedna z najjasnejších a najvýznamnejších postáv španielskej kultúry XX storočia.

Nepoznám odpovede... Videl som, že všetko na tomto svete
hľadal svoju cestu a na konci ich čakala prázdnota.
V nespoločenských vetroch - melanchólia prázdneho priestoru,
a v mojich očiach sú zástupy oblečených, ale prázdnych tiel pod šatami!

(Úryvok z básne „1910“)

DETSTVO A MLÁDEŽ

Federico García Lorca sa narodil 5. júna 1898 vo Fuente Vaqueros v provincii Granada. Detstvo a dospievanie Federica bolo šťastné. Mal chápavého otca, ktorý mu nebránil hľadať svoje povolanie, milujúcu matku, bratov a sestry, ku ktorým mal Federico veľmi vrúcny vzťah. Od detstva mal rád maľovanie, študoval hudbu. Ako teenager začal písať poéziu. V roku 1909 sa rodina presťahovala do Granady. Pre Federica sa skončilo dedinské detstvo, na ktoré neskôr spomínal s takým nadšením.

V roku 1914 začal Lorca študovať právo, filozofiu a literatúru na univerzite v Granade. Prvýkrát sa pokúša publikovať svoje básne. Jeho prvé vystúpenie v tlači však nebola poézia, ale zbierka skíc „Dojmy a obrázky“, ktorá mu priniesla ak nie komerčný úspech, tak aspoň slávu.

V roku 1919 prestúpil 21-ročný Federico na univerzitu v Madride, plný ambicióznych plánov dobyť hlavné mesto. V tomto období sa Lorca kreatívne rozvíja, píše svoju prvú hru a realizuje jej produkciu. V roku 1921 vyšla prvá zbierka poézie „Kniha básní“.

Keď zomriem
pochovaj ma s gitarou
v riečnom piesku.
Keď zomriem
V starom pomarančovníku
v akomkoľvek kvete.
Keď zomriem
Budem korouhvičkou na streche,
vo vetre.
Tichý...
Keď zomriem!

OSUDNÉ STRETNUTIE

García Lorca, ktorý pokračoval v štúdiu na univerzite, v roku 1922 stretol 18-ročného Salvadora Dalího a Luisa Buñuela. Vytvorili tak tvorivú trojicu: básnik Federico, výtvarník Dalí a vtedy budúci filmár Luis Buñuel. Spočiatku bola trojica jednoducho neoddeliteľná od seba. Ale potom, na dlhú dobu, ich vzťah vytvoril páry: Federico - Salvador, Salvador - Luis, Federico - Luis.

V tom čase bol 25-ročný Lorca už pomerne slávnym básnikom, vynikajúco spieval, hral na klavíri a bol vynikajúcim rozprávačom. Vzťah medzi Lorcou a Dalim sa okamžite rozvinul do hlbokej náklonnosti. Napriek rozdielu v šiestich rokoch našli veľa spoločného: lásku k poézii, k španielskym ľudovým piesňam, ktoré si spievali od detstva; obavy z nespravodlivosti sveta. Salvador čoskoro o svojom priateľovi napísal: „Len Lorca na mňa urobil dojem. Stelesnil fenomén poézie v celej jej plnosti, v tele a krvi: nejasnú – a plnú života, pozemskú a vznešenú, žiariacu tisíckami putujúcich svetiel – ako samotnú primárnu hmotu, vytvarovanú do určitých, ale jedinečných foriem.“

Lorca a Dali sa zblížili natoľko, že si vymysleli vlastný jazyk na vzájomnú komunikáciu, používali slová, gestá, intonácie, ktoré si vymysleli a ktorým rozumeli len oni. Vo svojej tvorbe sa výborne dopĺňali a ovplyvňovali.

V lete 1924 býval Federico so Salvádorskou rodinou v Cadaques. Stretol sa s Dalího mladšou sestrou Anou Mariou. "Nikdy som nevidel dievča krajšie ako ona," napísal Lorca svojim rodičom. Ana Maria sa do neho na prvý pohľad zamilovala, no Frederico jej city neopätoval. Lorca - sa stal hlavným modelom umelca a vytlačil jeho sestru. Dali mal k svojmu priateľovi platonické city, zatiaľ čo Federico García Lorca nie. Básnik neskrýval svoju orientáciu a bol zamilovaný do Salvadoru. Do konca života bude mať nostalgiu za časom stráveným s Dalím v Cadaques.

Nasledujúci rok odišiel Lorca na letnú dovolenku do Askeros sám. Ale priatelia aktívne korešpondovali a vymieňali si listy takmer každé dva dni. V nich sa navzájom posťažovali na smútok z rozchodu, vyjadrili potrebu zdieľať to najintímnejšie. Bol to rozkvet ich priateľstva. (Dole Federico vo svojej izbe v dome jeho rodičov v Granade, na stene - "Zátišie" daroval Dali)

LISTY SI NAVZÁJOM

(Niektoré listy od priateľov sa zachovali dodnes. Nižšie sú len niektoré úryvky)

1) Milý Salvador!
Od mora fúka jemný vánok. A stále si ťa pamätám... Celý čas myslím na teba, na tvoj, na tvoj dom. A čakám na list - o lesoch a všetkom ostatnom. Buď milosrdný, zapíš si, nezabudol si na kamaráta? Povedz svojej sestre tie najláskavejšie slová pre mňa.
Objať Ťa.
Federico.

2) Milý Federico!
Píšem vám a v mojej duši vládne pokoj a svätý odpočinok. Je požehnaný september, počasie je už niekoľko dní zlé – daždivé a veterné. A preto je dom citeľnejší, šuchot domácich prác počuteľnejší, tichší a odmeranejší... Sestra sedí pri okne, v kuchyni robia lekvár a hovoria, že je čas sušiť hrozno; Cítim pokoj v duši, pretože som urobil prácu, a more sa navyše každým dňom viac a viac podobá tomu, čo píšem ...
Neviete si predstaviť, ako pohltený tým, čo robím, s akou nežnosťou píšem tieto okná, otvorené moru a skalám, tieto košíky na chlieb, dievčatá pri šití, ryby a nebo v sochách!
Zbohom, veľmi ťa ľúbim. Uvidíme sa nakoniec, k radosti nás oboch. Napíšte mi a dovidenia, dovidenia, pôjdem k srdcu drahým plátnom.
Salvador Dalí.

Prestávka

Lorca aj Dali sa začali obávať nespokojnosti vo vzťahu. Priateľstvo sa zhoršilo po tom, čo sa Federico pokúsil „uchvátiť“ Salvadora Dalího. Nakoniec, keď si Dali uvedomil, že ich názory na kreativitu a budúcnosť sa začínajú líšiť, rozhodol sa toto priateľstvo prerušiť. V roku 1926, po tom, čo Lorca publikoval svoje "Odu Salvadorovi Dalímu" umelec začína plánovať výlet do Paríža. Odtiaľ by sa podľa neho mala začať cesta k úspechu. A Dali sa rozhodol ísť touto cestou sám a zbaviť sa staromódneho, ako veril, vplyvu Lorcu.

Samotného Lorcu rozchod veľmi rozrušil. Jeho listy Dalimu sú plné výčitiek svedomia: « Teraz chápem, čo strácam, vzďaľujem sa od teba... Správal som sa k tebe ako hlúpy somár - toto je s tebou, s mojím najlepším priateľom! Každou minútou to vidím jasnejšie a jasnejšie a cítim skutočné výčitky svedomia. Ale to len zvyšuje moju nehu k tebe...» .


Dali si spomenul: "Bol tu jeden vrchol jeho nepopierateľného osobného vplyvu - jediný moment v mojom živote, keď som pochopil podstatu svojho trápenia - žiarlivosť. Vedel som, že Lorca bude žiariť ako magický diamant. Zrazu som začal utekať a nikto videl ma tri dni."

Čo je podstatou prepuknutia žiarlivosti? Žiarlil Dali na úspech svojho priateľa? Koniec koncov, Federico v tom čase už bol známou osobou, jeho básne boli známe a čítané po celom Španielsku a jeho inscenované hry mali obrovský úspech. V roku 1929 vychádza 16-minútový film Dalího a Luisa Buñuelových "Andalúzsky pes". Južanov v tom čase pohŕdavo nazývali „andalúzske psy“; prezývka znamenala: slintavý, mama's boy, blbec, blázon atď. Lorca tento film veľmi rozčúlil, pretože sám bol južan, navyše vo filme sú odkazy a narážky na jeho básne.

Napriek takémuto činu svojich priateľov, pre rozchod a takmer sedem rokov odlúčenia, Lorca stále miloval Daliho. A vždy vzdával hold básnikovmu talentu a dlho si ho uchovával v pamäti a nazýval ho najlepším priateľom bláznivej mladosti.

Po rozlúčke s Dalím Lorca cestoval po svete, strávil nejaký čas v New Yorku a potom sa vrátil do Madridu. Z času na čas posielal listy do Salvadoru a po niekoľkých rokoch sa s Dalím konečne dali dokopy. Ich korešpondencia je jasným dôkazom toho, že ich duchovné spojenie nevyprchalo napriek minulým krivdám a konfliktom.

Môj drahý Salvador!
Koľko stratím tým, že sa od teba vzdialim! V Cadaques, celým svojím telom, všetkými svojimi žilami a pórmi, cítite pozemskú nebeskú klenbu. Až tam som si uvedomil, že mám ramená, že ich môžem narovnať.
Dnes mám v Barcelone večeru s priateľmi. Určite si pripijem na vaše zdravie a požehnané dni v Cadaques. Pozdrav svojho otca, svoju sestru Anyu Mariu - veľmi ju milujem!
Pamätaj si ma, keď sa potuluješ po brehu, ale hlavná vec je, keď začínaš v malom, malé zvyšky-takých už nenájdeš! Zostáva môjmu srdcu drahý! A tiež - znázornite moje meno niekde na obrázku: nech slúži mestu a svetu aspoň takto. Pamätaj si ma - je to pre mňa také dôležité!
Federico.

(Malé pozostatky - jeden z Dalího obrazov)

Milý Federico!

O štyri dni dostanem trojmesačnú dovolenku, čo znamená, že sa čoskoro uvidíme – a ani na minútu. To si myslím. Naša doba je oveľa odlišnejšia od všetkých ostatných období. A netreba sa oddávať spomienkam na úbohé, škaredé remeslá starých čias, ktoré nepoznali techniku. Obklopuje nás nová, dokonalá, neznáma krása – a z nej sa zrodí nová poézia.
Sledujem Fernanda Légera, Picassa, Mira a ďalších a viem: éra techniky je na dvore, éra nových objavov v prírodných vedách.
A vo vašich piesňach - Granada, po ktorej ešte nepremáva žiadna električka, Granada, ktorá ani len netuší o existencii lietadla, staroveká Granada, vzdialená súčasnosti, zachovávajúca si spojenie so zemou, - má čistý a večný folk korene. To je to, čo potrebujete - večné.
Takže to je všetko. Píšem nezreteľne, bez váhania, bez hľadania slov – ale nepotrebujem. V rozhovore všetko zapadne na svoje miesto. Ale aj tak pochopíte, čo tým myslím, pretože vždy pochopíte, čo chcem povedať. Fráza sa ešte nevyliahla – a rúti sa úplný nezmysel. objímam. Do skorého videnia.
Dali.

Granada, jar 1930
Môj drahý priateľ Salvador! Ako dlho sme sa nevideli? Chcem sa s tebou porozprávať, naše dlhé rozhovory strašne chýbajú.
Prežil som úplne neuveriteľný rok v New Yorku a teraz ani neviem, čo by som vám mal povedať ako prvé. Ale v prvom rade majte na pamäti: do januára budem mať slušné množstvo peňazí a akonáhle sa objavia, kedykoľvek vás pozývam, aby ste išli so mnou do New Yorku.
Horím túžbou poznať tvoje novinky. Pošlite mi obrázky a povedzte mi, čo ste napísali.
Tvrdo som pracoval a práca mi prinášala radosť. Naozaj chcem s tebou hovoriť. Bol som oddelený od vášho priateľstva príliš dlho.
Povedz mi, čo si o tom všetkom myslíš. Napíšte mi dlhý list. Zbohom. Navždy tvoj,
Federico.

Som si istý, že sa najlepšie zabavíme, ak sa znova stretneme. Vám to nevadí? Viem, že si bol v Barcelone, tak prečo si sa nezastavil v Cadaques?
Mám skvelý nápad – operu o Sacher-Masochovi, Ľudovítovi II. Bavorskom, Bogenovi a iných. Veď ty a ja by sme mohli spolu niečo podniknúť, príď, o všetkom sa porozprávame, všetko prediskutujeme. Gala sa s tebou zúfalo chce stretnúť.
Pamätáte si na pokušenie čistého? Krásne sa to rýmuje s obsedantnou (áno, aká obsedantná!) Myšlienkou „super-sofistikovanej spektrálnej analýzy nadčasovosti“. Pozri môj článok v 3. a 4. čísle „Minotaura“. Je tu aj ďalší môj článok – na Eluardových pohľadniciach (budú sa vám páčiť!) A Bretonov mimoriadne, mimoriadne dôležitý teoretický diskurz o vnímaní. Okamžite mi napíšte.
Váš Budha je Salvador Dalí.

Cadaques, 27. marca 1936
Milý Federico!
Aká škoda, že ste nikdy neprišli do Paríža! Bolo by nám fajn a niečo by sme spolu urobili!
Videl som Yermu. Je v ňom toľko temnoty, mimo reality, toľko surrealizmu!
V Port Lligat sme už dva mesiace - čistíme sa s miestnou jasnosťou a logikou a jeme neuveriteľnú miestnu dusenú fazuľu - najvyšší stupeň, nemôžete odtrhnúť oči, slintať, rozplývať sa v ústach! A čo sa týka ochucovadiel - Eleusínske tajomstvá v omáčke!
Čo teraz robíš? Čo píšeš? aké sú plány?
Vždy vás radi uvidíme, príďte. Pamätáte si na tohto strašiaka (neveríte, že je to muž a nie strašiak, hoci máte ruky aj nohy), ktorého pomenoval Max Aub?
Gala ťa pozdravuje a ja ťa objímam.
Dali.

SMRŤ BÁSNIKOV...

V lete 1936 plánoval García Lorca vycestovať do Mexika, no rozhodol sa najprv odísť do svojej rodnej krajiny. Tri dni pred vojenským povstaním, ktoré znamenalo začiatok občianskej vojny, odišiel García Lorca, ktorého sympatie k španielskej ľavici a republikánskej vláde boli dobre známe, z Madridu do Granady, hoci bolo zrejmé, že mu tam hrozí vážne nebezpečenstvo: v r. na juhu Španielska boli pozície obzvlášť silné vpravo. Najprv frankisti (pravica) navštívili 9. augusta Lorcov dom, aby ho zbili. Vyviedli Federica z jeho izby a zbili ho a nazvali ho „maricón“ – „bubák“. 16. augusta 1936 frankisti zatkli Garcíu Lorcu, 19. augusta vyviedli Federica spútaného z prefektúry spolu s ďalšími odsúdenými. A zrejme! na úsvite, o piatej ráno, boli všetci zoradení pred olivovým hájom, zastrelení a hodení do rokliny, ktorá sa stala ich spoločným hrobom. Federico mal len 38 rokov.

Básnikovo telo sa však nikdy nenašlo. Hoci podľa archívov Generálneho policajného oddelenia Granady existujú dokumenty potvrdzujúce zastrelenie Federica Garcíu Lorcu frankistami pre jeho „nespoľahlivosť“ socialistických názorov a pre jeho homosexualitu.

Keď sa Dali dozvedel o smrti priateľa, zažil silný šok. Dali píše: „Kedykoľvek z hlbín svojej osamelosti zavolám do svojho mozgu a vynorí sa v ňom geniálny nápad, do môjho štetca, a ona ako archanjel urobí zázrak, urobí šmuhu, vždy počujem hlas, chrapľavý a bez dychu sladko, - hlas Lorca, ktorý mi hovorí: Ole."Je tiež známe, že v posledných rokoch svojho života jedinou čitateľnou frázou, ktorú vyslovil počas rokov choroby, bola „Môj priateľ Lorca“.

Všetky Dalího surrealistické obrazy z obdobia Cadaques majú Federicovu tvár. Aj po smrti priateľa Salvador naďalej zobrazoval svoju tvár, nezvyčajnú, mučenú, často prezlečenú za umelú umeleckú ozdobu.

ÓDA NA SALVADOR DALI

Tá skalná ruža, po ktorej blúzniš.
Koleso so svojou syntaxou je rozpálené.
Rozdelenie hôr s malebnou hmlou.
Rozchod hmly s posledným balkónom.

Moderné merače dúfajú v bunky
na sterilné vlastnosti druhej odmocniny.
Do vôd Seiny vtrhne mramorový ľadovec,
ľad a balkóny a brečtan na balkóne.

Z okien padá lístie odrazov.
Obchody s parfumami sú úradmi zatvorené.
Dobre živení ľudia šliapajú po dláždenej zemi.
Automat schvaľuje dvojdobé rytmy.

Zúbožený duch muškátov, záclon a skľúčenosti
stále neviditeľne blúdi po starých domoch.
Ale leští zenit svojej šošovky nad morom
a obzor sa dvíha s rímskymi akvaduktmi.

Námorníci nepoznajú rum a búrku
vyhubiť sirény pozdĺž olovených ústí riek.
Noc, liatinová socha zdravého rozumu
Drží mesiac v splne s vreckovým zrkadlom.

Forma, ohraničenie a miera sú stále žiadanejšie.
Dressers merajú svet svojim skladacím metrom.
Aj Venuša sa stáva zátiším,
a znalcov motýľov odvial vietor.

Cadaqués, vyrovnávač mora a vysočiny.
Hrebene škrupín v pene a rebríky pásky.
Staroveký záhradný boh zaobchádza s deťmi láskavo
a drevené flauty upokojujú vánok.

Jeho rybári spia na piesočnatej posteli.
Slúži ako ružica kompasu na palube škuneru.
Postrieka záliv s vreckovkami na rozlúčku, lepením
dva sklenené črepy, žraloky a lunárny.

Horká tvár modrých a pieskových prameňov
polkruh plachiet uzatvára podkova.
A sirény volajú, ale nevábia do priepasti,
a plávajú po pohár pramenitej vody.

Nemáte v obľube temnú džungľu fantázie
veríte tomu, čo ste dosiahli rukou.
A polož sterilné srdce na mramor,
opakuješ naspamäť sonety príboja.

Tma a víchrice na povrchu sveta
naše oči sú zakryté a esencie sú skryté.
Na vzdialenej planéte nie sú žiadne krajiny,
ale orbitálny vzor je bezchybný.

Pokojný čas je rozdelený na čísla
storočia za storočím sa spoľahlivé spojenia uzatvárajú.
Porazená Smrť, ustupujúca, chveje sa
a je pochovaný v úzkej medzere okamihu.

A paleta, krídlo prevŕtané guľkou,
potrebuješ svetlo, len svetlo. Nie pre sny, ale pre bdenie.
Svetlo Minervy, staviteľa s úrovňou,
striasať z ruín svlačca snov.

Staroveké svetlo, leží na čele človeka,
neruší ani srdce, ani hovorné ústa.
Svetlo, ktoré straší dionýzské vinice,
zákruty vody, záplavy riek.

Ste umelec a máte právo označovať sa vlajkami
obrys hranice sa v noci rozmazal.
Áno, máte pravdu a nechcete, aby forma zmäkla,
ako nečakané oblaky vatových tampónov.

Nie, čumíš, čumíš
a kopírujte poctivo, bez fantazmagórií.
Táto ryba v klietke, tento vták vo voliére,
v nebi a v mori nevymyslíš.

Hmatateľnosť, presnosť, cieľ a miera.
Toto je pohľad architekta na zastaranosť.
Nepáči sa vám krajina, kde rastú muchovníky
a ty sa na transparent pozeráš ako na detinský žart.

Koľajnice sú ohnuté, prenasledujú oceľové spojky.
Neobjavené krajiny na planéte sú preč.
Priama línia triumfuje, kreslenie vertikál
a kryštály oslavujú Euklida mocne a hlavne.

Áno, ale je tam aj ruža. Aj vo vašej záhrade.
Naša vodiaca hviezda je nezmenená.
Ako helénsky mramor, slepý, oddelený
a kto nepozná cenu svojej životnej sily.

Otvára nám krehké krídla úsmevov
zabudnete na prácu a pot
ruža radosti bez tŕnia uprednostňovaná.
Pribitý motýľ, správa o lete.
Tu je, táto ruža.

Aj ja ti závidím tvoj katalánsky rozum
tvrdohlavo nájsť vysvetlenie pre všetko,
a v hrudi astronóma srdce srdca
z francúzskej paluby. Bez jedinej jazvy.

Chápem snahu mramorovej pózy.
výzva na ulicu, vášeň, vzrušenie a problémy.
Je dobré, keď je v zátoke morská siréna
šumí perleťový bicykel.

Dôležitejšie je však niečo iné. Nie osud umenia
a nie osud doby s jej trikom,
spoločné hľadanie zmyslu nás spájalo.
Ako to nazvať - ​​priateľstvo alebo súboj?

Ostatné sa neráta. A kreslíš boucles
svojhlavá Matilda, Tereza s ihlou
alebo ženské prsia, namaľuješ hádanku
našu blízkosť, podobne ako pri hazardných hrách.

Katalánsko, krvná daktylografia
na starožitnom srdci odliatom zo zlata.
Hviezdy zamrzli ako ruky sokoliarov,
zatína prsty v honbe za sokolovými krídlami.

Nepozerajte sa do kostnatej kostry alegórií
nad pieskom nelamentuj celé hodiny.
Nechajte svoju tmavú kefu kúpať sa v mori,
obývané námorníkmi a plachtami ...

Federico Garcia Lorca, 1926.