Oleg Dal je považovaný za najvýraznejšieho a najkontroverznejšieho herca. Jeho talent potešil mnohých fanúšikov a jeho správanie na pľaci či pódiu rozhorčilo kolegov. Bolo o ňom počuť dobré aj zlé, on sám bol človekom, ktorý zachádzal do extrémov. Jeho spontánna postava pomohla hercovi dosiahnuť vrchol slávy, veľa mu bolo odpustené a išiel ďalej – vpred za svojim snom.

Sláva prišla k Olegovi Dahlovi po vydaní filmu „Kronika potápačského bombardéra“, hoci predtým už toho mal dosť úspešná práca do kina.

Detstvo

Oleg Dal sa narodil 25. mája 1941 v Lyublino pri Moskve. Otec - Ivan Zinovievich - bol hlavným železničným inžinierom, matka - Pavel Petrovna - pracovala ako učiteľka. Okrem syna mala rodina aj dcéru Iraidu.

Oleg nemal žiadne zvláštne problémy so štúdiom v škole. Miloval šport, najmä basketbal. Jedného dňa sa však zistilo, že má choré srdce a lekári chlapcovi zakázali hrať.

Oleg ľahko našiel náhradu za šport - začal sa zaujímať o poéziu, literatúru a maľbu. Keď prišlo na výber životná cesta, potom povedal, že chce spojiť svoj životopis s oblohou a naučiť sa byť pilotom. Tieto sny zostali snami - pre zlé srdce bola cesta do leteckej školy uzavretá.

V škole sa začal zaujímať o kreativitu, jedno z jeho obľúbených diel bolo „Hrdina našej doby“. Oleg sa rozhodol, že bude hercom a bude hrať svoju obľúbenú postavu na javisku. Ako mohol chlapec, ktorý vyrastal v povojnovom hladomore, vedieť, že už o 15 rokov sa mu podarí uskutočniť svoj sen?

mládež

V roku 1959 škola zostala pozadu a ten chlap oznámil svojim rodičom, že vstúpi na divadelnú univerzitu. Rodina sa vzchopila, pretože v rodine nebol jediný umelec. Všetci matkini príbuzní boli učitelia a filológovia, otec bol inžinier, člen strany, takže nikto nechcel o žiadnom divadle ani počuť. Herecká profesia sa im zdala veľmi nestabilná, čo sa týka zárobkov, a potom mal ich syn od detstva otrep.

Foto: Oleg Dal v mladosti

Oleg Dal bol veľmi vytrvalý a dosiahol všetko, čo mal na mysli. Preto neposlúchol rodičov a išiel na skúšky. Ten chlap sa dobre pripravil, naučil sa úryvok od Gogola a Lermontova a úspešne zložil všetky testy. Mal šťastie, že sa dostal na prvýkrát a skončil v dielni N. Annenkova, v slávnom „Sliver“. Dahl študoval s a, ktorí sa tiež stali slávnymi hercami.

Filmy

V roku 1961 sa začala filmová adaptácia príbehu „Star Ticket“, ktorý napísal. Režisér A. Zarkhi dlho hľadal interpreta hlavna rola v tomto filme. Prezrel si mnohých kandidátov – študentov divadelných univerzít, vybral niekoľko desiatok uchádzačov a pozval ich na konkurz. Šťastie sa usmialo na Olega Dahla - mal hrať Kramera. Natáčanie sa začalo v roku 1961 a prebiehalo v r najkrajšie mesto- Tallinn. Obraz bol nazvaný „Môj malý brat“.

Po uvedení filmu sa mladý herec dostal do pozornosti dvoch už slávnych režisérov: L. Agranoviča a. Agranovich ponúkol Olegovi prácu vo filme „Muž, ktorý pochybuje“ a mal hrať hlavnú postavu. Podľa deja filmu je Dahlov hrdina Boris Dulenko zatknutý a obvinený z vraždy školáčky.

Film bol vydaný v roku 1963, práve včas na Olegovu promóciu na divadelnej škole. Herečka Sovremennik sa prišla pozrieť na diplomové vystúpenie Dahlovho absolventa, ktorému sa výkon talentovaného mladý muž. Pozvala Dahla, aby prišiel do ich divadla. Aby ste sa stali plnohodnotným hercom, bolo potrebné prejsť kvalifikačnou súťažou pozostávajúcou z dvoch etáp. Oleg sa s úlohou vyrovnal brilantne a pripojil sa k súboru. Tento úspech nijako neovplyvnil jeho kariéru - dôverujú mu iba menšie úlohy.

Dahla opäť pozvali do kina. Tentoraz vo filme „Prvý trolejbus“, ktorý diváci videli v roku 1964. Dej bol jednoduchý a nekomplikovaný, no milovníkom kinematografie sa veľmi páčil.

Nasledujúce dva roky nemožno nazvať produktívnymi, pretože Dahl hral iba v dvoch projektoch a jeho úlohy boli nepostrehnuteľné. V roku 1966 upozornil na Olega Dala riaditeľ filmového štúdia Lenfilm V. Motyl. Práve hľadal herca, ktorý by hral hlavnú úlohu vo filme „Zhenya, Zhenechka and Katyusha“. Keď režisér videl Olega, nepochyboval, že presne takto mal jeho hrdina vyzerať. Film neschválili predstavitelia umenia, preto sa nepremietal často, hoci sa divákom film páčil.

Po premietaní filmu začala kariéra Olega Dala postupne rásť. Je pozvaný, aby hral v projekte o vojne „Kronika potápačského bombardéra“, kde sa jeho hrdinom stal pilot Sobolevsky. Vydanie tohto filmu urobilo z Dahla celoruského hrdinu a posunulo jeho kariéru na najvyššiu úroveň.

Zlepšilo sa to aj v divadle, kde sa opäť začal objavovať na javisku. Tentoraz bola úloha významná - Vaska Ash v inscenácii „V nižších hlbinách“.

Koncom 60. rokov Olegovi Dahlovi ponúkli spoluprácu režiséri N. Kosheverova a G. Kozintsev. Ten pozval herca, aby stvárnil Blázna v Kráľovi Learovi - rola, ktorá bola neskôr označená za najvýznamnejšiu tvorivý životopis umelca. Film vyšiel v roku 1971 a získal čestné medzinárodné ocenenia na filmových festivaloch v Chicagu, Miláne a Teheráne.

Oleg Dal bol pozvaný pracovať v Leningradskom činohernom divadle, a tak sa usadil v severnom hlavnom meste.

70. roky sa stali veľmi úspešnými a priniesli herca zaujímavé roly v kine. V roku 1972 bola Olegovi ponúknutá úloha vo filme „Sannikov's Land“. Najprv sa vznietil a potom prišlo sklamanie. Umelec si bol istý, že zápletka je zaujímavá, no postupne sa z nej stáva lacná fraška. Odmieta nakrúcanie a potom si svoje úlohy vyberá veľmi starostlivo.

Raz v detstve Oleg sníval o tom, že bude hrať Pechorin av roku 1973 mal takúto príležitosť. Bol pozvaný na natáčanie filmu „Through the Pages of Pechorin's Magazine“, kde mu bola zverená hlavná úloha. Počas nasledujúcich dvoch rokov vyšlo ďalších päť filmov s jeho účasťou.

Osobný život

Oleg Dal mal v osobnom živote tri oficiálne manželstvá, ale v žiadnom z nich herec nemal deti. Prvýkrát sa oženil v roku 1963. Herečka Sovremennik sa stala Olegovou vyvolenou, ale manželstvo netrvalo dlho.

Druhá manželka sa volala , bola tiež herečka.


Foto: Oleg Dal a jeho manželka

Treťou manželkou Olega Dahla bola Elizaveta Apraksina, ktorá bola vnučkou literárneho kritika Borisa Eikhenbauma. Stretli sa na scéne filmu „King Lear“ v auguste 1969, kde žena pracovala ako redaktorka. Ako jediná z troch Dahlových manželiek sa dokázala vyrovnať s jeho ťažkou povahou. Milenci sa oženili a žili spolu až do smrti umelca. Dahl bol hrdý a miloval svoju ženu; Elizabeth obklopovala svojho manžela ženskou pozornosťou a starostlivosťou. Akoby našla kľúč, ktorý otvoril tajné dvere jeho duše, a to manželom pomohlo žiť v mieri a harmónii napriek komplexnej povahe ich milovanej osoby.

Príčina úmrtia

Koncom 70. rokov herec prestal tráviť toľko času na scéne. Jedným z najvýznamnejších diel toho obdobia bol film „Dovolenka v septembri“, natočený v roku 1979. Oleg Dal začal silno piť, ale odmietol bojovať zlozvyk. Moje zdravie vážne podkopali detské srdcové problémy a neustále hádky s režisérmi.


Foto: Hrob Olega Dala

Oleg Dal zomrel 3. marca 1981 v jednom z hotelov v Kyjeve, kam prišiel na služobnú cestu. V dôsledku toho nastala smrť infarkt spôsobené pitím alkoholu. Oleg Dal v posledných rokoch povedal, že čoskoro zomrie, dokonca cítil, že sa tak stane v blízkej budúcnosti. Miestom odpočinku Olega Dahla bol cintorín Vagankovskoye v Moskve.

Vybraná filmografia

  • 1962 - Môj malý brat
  • 1963 - Prvý trolejbus
  • 1966 - Stavajú most
  • 1967 - Kronika strmhlavého bombardéra
  • 1968 - starý, stará rozprávka
  • 1970 - Kráľ Lear
  • 1971 - Tieň
  • 1973 - Požiar v prístavbe
  • 1974 - Hviezda podmanivého šťastia
  • 1975 - Omega Option
  • 1977 - Zlatá baňa
  • 1978 – Rozvrh na pozajtra
  • 1979 - Dobrodružstvá princa Florizela
  • 1980 – nepozvaný priateľ

Dôležitá je pre nás relevantnosť a spoľahlivosť informácií. Ak nájdete chybu alebo nepresnosť, dajte nám vedieť. Zvýraznite chybu a stlačte klávesovú skratku Ctrl+Enter .

Oleg Dal"

Narodil sa 25. mája 1941 v Lubline pri Moskve v rodine významného železničného inžiniera a učiteľa.

V roku 1963 absolvoval Divadelnú školu M.S. Shchepkina (učiteľ Nikolaj Annenkov).
V rokoch 1963-1969, 1973-1976 - herec v divadle Sovremennik.
V rokoch 1971-1973 - herec Leningradského divadla Komsomol.
Od roku 1976 - herec v divadle Malaya Bronnaya v Moskve.
Od roku 1980 - herec v divadle Malý.
V rokoch 1980-1981 - učiteľ na VGIK.

Jeho prvou filmovou prácou bola rola Alika Kramera vo filme režiséra Alexandra Zarkhiho „Môj mladší brat“ (1962) podľa príbehu Vasilija Aksenova „Hviezdny lístok“, kde Dahl hral hrdinu 60. rokov, mladého intelektuála z r. moskovskú bránu. Väčšina Dahlových hrdinov v ranom období jeho tvorivej činnosti boli jeho rovesníci. Priradil im veľa vlastných čŕt. V prvom rade, samozrejme, vzhľad tenkého, ale veľmi elegantného mladého muža s jasným veľké oči, výrazná, jedinečná plasticita a úžasný, prefíkane jemný, trochu smutný šarm, ktorý je len jemu vlastný. V mladom Dalovi bolo aj niečo, čo nijako nezáviselo od textúry a externých dát. Chvenie a poetická inšpirácia pomohli hercovi vyjadriť čas, ktorý sa prejavuje vášňou pre umenie, sklonom k ​​diskusii a vierou v život.

V roku 1966 Vladimir Motyl ponúkol Dahlovi úlohu Zhenya Kolyshkin vo filme „Zhenya, Zhenechka and Katyusha.“ „To bol ten zriedkavý prípad, keď umelec vyzeral ako z fantázie, keď už dal postavu do plastickej skice,“ režisér filmu neskôr spomínal. 21 Premiéra sa konala v auguste 1967 a vyvolala veľký záujem divákov. Film sa však vtedy na širokouhlé plátno nedostal: vytlačili minimálne kópie, požičiavali sa povolené len v provinciách.

Dôležitou etapou v tvorivom živote Olega Dahla bolo hranie úlohy Evgenyho Sobolevského vo filme Nauma Birmana „Kronika potápačského bombardéra“ (1967). Vďaka obrazu, ktorý vytvoril o inteligentnom a šarmantnom chlapovi Zhenya Sobolevsky, sa 27-ročný Dal stal jedným z najobľúbenejších hercov sovietskej kinematografie.

Úloha bábkara a vojaka v „Starej, starej rozprávke“ (réžia Nadežda Košheverová, 1968) ešte viac posilnila lásku publika.

V tom istom roku v divadle Sovremennik hral Oleg Vasku Peplu (Na dolných hlbinách od Maxima Gorkého, réžia G.B. Volchek), hrajúcu jasne a nečakane. Dahl videl v zlodejovi muža. Vaska Ashes v Dahlovej interpretácii je jediným a impulzívnym impulzom k šťastiu a kráse.

Oleg Dal naďalej pracuje v kine. Hrá ako Šašek vo filme "Kráľ Lear" režiséra Grigorija Kozintseva (1970). Túto postavu postavil Dahl iba z ostrých rohov: holá lebka, odstávajúce uši, prepadnuté líca. Tragické a múdre oči. Namiesto outfitu šaša – ošúchané handry. Jeho úlohou nie je zabávať, ale otvárať rany.

V roku 1971 Dahl hral vo filme „Shadow“ režisérky Nadezhda Kosheverova, kde hral dve úlohy naraz: Vedec a jeho tieň. Vedec je milý, sladký lúzer v ošúchanom zamatovom obleku, večná mladosť, ktorá čaká na stretnutie s rozprávkovo krásnou láskou, s dobrodružstvami. Zrazu sa však dobrodružstvo zmení na rozdvojenú osobnosť a Shadow-Dal sa ponáhľa do Andresenovej scenérie s dlhými lámavými prstami, maskovanou tvárou a zvykmi divokých zvierat.

Od roku 1974 odohral Sovremennik štyri predstavenia za účasti Olega Dala:
"Valentin a Valentina" od Michaila Roshchina,
"Provinčné vtipy" od Alexandra Vampilova,
"Z Lopatinových zápiskov" od Konstantina Simonova,
"Princezná a drevorubač" od Mikaela Mikaelyana a Galiny Volchek.

Spolupracujú s ním režiséri ako Valery Fokin, Joseph Raikhelgauz, Galina Volchek. A hra „Princezná a drevorubač“ bola prvou skúsenosťou Olega Dahla ako režiséra.

V roku 1975 dal Anatoly Efros príležitosť splniť si dávny sen Olega Dala a pozval ho, aby si zahral v televíznej hre „Through the Pages of Pechorin's Magazine“. Ešte ako školák som si prečítal knihu „Hrdina našej doby“ od M.Yu. Lermontov, Dahl sa rozhodol stať sa hercom, aby jedného dňa mohol hrať hlavnú postavu príbehu.

Stretnutie s A.V. Efrosom opäť vrátil Olega Dala do lona divadla. Prišiel do divadla na Malajsku Bronnaju, kde hral rôzne úlohy, vrátane Alexeja Nikolajeviča Beljajeva („Mesiac na dedine“ od I.S. Turgeneva), ktorý ako vietor vtrhol do ticha a malátnosti domu Islajevovcov.

V roku 1977 hral Oleg Dal vo filme Anatolyho Efrosa "Vo štvrtok a nikdy viac" ako Sergei. Ich poslednou spoluprácou bol film Ostrovy v oceáne (1978). "Bol veľmi emotívny Vysoký muž. Veľmi húževnatý a za touto húževnatosťou sa skrýva extrémna jemnosť a krehkosť,“ povedal o hercovi A. V. Efros.

Významnou udalosťou v Dahlovej tvorbe sa stalo natáčanie vo filme „Dovolenka v septembri“ (podľa hry Alexandra Vampilova „Lov na kačice“, režisér Vitalij Melnikov, 1979).
Žilov-Dal niesol pečať vysokého talentu. Vedel písať nádherné básne a skladať piesne. Ale od prvých sekúnd svojho objavenia sa na obrazovke vedel, že zomrie. V samotnom rituáli lovu kačiek, v jeho očakávaní, bolo niečo kŕčovité, absurdné, aké absurdné toto odpočítavanie už nie je dní, nie hodín, ale minút.

11. novembra 1980 bol Dahl zapísaný do súboru Divadla Maly, kde mal iba raz (31. decembra 1980) možnosť zahrať si postavu Alexa („The Shore“ od Jurija Bondareva, réžia V. Andreev ).

Posledná práca V kine hral úlohu Viktora Sviridova vo filme „Nezvaný priateľ“ režiséra Leonida Maryagina (1981).

Oleg Dal zvyčajne premýšľal o úlohe úlohy sám, nakreslil ju, fantazíroval a improvizoval. Dahl sa na skúšky a najmä na predstavenia pripravoval ako chirurg, od ktorého závisel výsledok zložitej operácie. Herci a režiséri s ním radi spolupracovali. Jeho mentálnym, psychofyzickým aparátom pri vytváraní obrazov bol jemný šperkový nástroj. Mimoriadne flexibilný a vnútorne veľmi mobilný Dahl mohol v jednom predstavení alebo filme hrať v úplne iných rytmoch.

Zvyčajným stavom takmer všetkých Dahlových hrdinov je nepokoj. Nedokážu sa nájsť vo svete okolo seba, a čo je najdôležitejšie, nájsť samých seba. Vyznačujú sa kontempláciou a sebapohlcovaním.

Vo všetkých svojich úlohách bol Dahl dôverčivý a otvorený a mal zvláštne, tragické vnímanie sveta. Veľmi skoro začal premýšľať o smrti, akoby ju tušil. Jeho smrť do značnej miery určila jeho život. Z denníka: „Snažím sa zo všetkých síl povedať všetko, na čo som myslel a na čo som myslel. Hlavná vec je urobiť to!!!” Bál sa, že nebude mať čas povedať alebo urobiť... Vždy sa hľadal.

Dahl recitoval poéziu úžasne, mierne „vyťahoval“ zvuk, premyslene ho prežíval a nerecitoval. V Olegovi Dalovi bolo možné rozpoznať skrytú nehu, nespokojnosť so sebou samým a duchovnú neistotu. Vedel, čo je hlboký smútok a hlboký zvuk. Spadol do nich ako do hlbokej studne. Preto jeho jedinečnosť a jedinečnosť.

Oleg Ivanovič Dal zomrel 3. marca 1981 ráno vo veku 40 rokov v hotelovej izbe v Kyjeve.

Životu a dielu herca je venovaná 11. kapitola cyklu „Na zapamätanie“ od Leonida Filatova.

divadelné diela

1963 - „Nahý kráľ“ - Heinrich
1963 - „Veľká sestra“ - Kirill
1963 - „Snehulienka a sedem trpaslíkov“ - štvrtok trpaslíkov
1963 - „Forever Alive“ od Viktora Rozova - Misha
1964 – „Cyrano de Bergerac“ od Edmonda Rostanda – Marquis Briseille
1965 - „Vždy v predaji“ - Igor
1966 – „Obyčajný príbeh“ podľa románu I.A. Gončarová - Pospelov
1967 - epizóda „Decembristi“.
1968 - „V nižších hlbinách“ od Maxima Gorkého. Réžia: Galina Volchek - Vaska Pepel
1969 - „Chuť čerešní“ - muž
1972 - „Voľba“ - Dvoinikov (Leningradské divadlo Lenin Komsomol)
1973 - "Balalaikin a K" - Balalaikin
1974 - „Valentin a Valentina“ od Michaila Roshchina - Guseva
1974 - „Provinčné vtipy“ od Alexandra Vampilova - Kamaeva
1974 - „Z Lopatinových poznámok“ od Konstantina Simonova - Gurského
1974 – „Princezná a drevorubač“ od M. Mikaelyana a G.B. Volchek. Réžia: Oleg Dal - Magiash
1975 - „Forever Alive“ od Viktora Rozova - Borisa
1975 – Shakespearova dvanásta noc – Andrew Aguechick
1977 - „Mesiac na dedine“ od I.S. Turgenev - Alexej Nikolajevič Beljajev (divadlo na Malajskej Bronnaji)
1977 - „Veranda v lese“ - Cheloznov
1980 - "The Shore" - Alex (Maly Theatre)

ceny a ocenenia

Cena pre najlepšieho herca vo filme „Dovolenka v septembri“ - XII. All-Union Television Film Festival, Minsk, 1987 (posmrtne).

Elizaveta Eikhenbaumová


V Lenfilme Sovietske roky Medzi zamestnancami strižne platil nepísaný zákon: nezamilujte sa do hercov! Elizaveta Eikhenbaum však tento zákon porušila a zamilovala sa do umelca Olega Dala. Zamilovala sa, cítila a prijímala v ňom to, čo iní - jeho kolegovia, príbuzní, blízki - možno v tomto človeku nemohli alebo nechceli naplno vidieť: nehu, citlivosť, zraniteľnosť, bezbrannosť... „Muž bez kože “,” povedala Elizaveta Dahl o svojom milovanom. Spolu prežili desať ťažkých, tragických i šťastných rokov, v ktorých bolo všetko: radosť i pokoj, hádky i výčitky, stretnutia i rozchody... Byť manželkou talentovaného umelca nie je vždy ľahké, zvlášť pre umelkyňu takejto typu ako Oleg Dal.


Bol to „nepohodlný“ herec a človek – príliš úprimný, príliš zásadový, príliš priamy. Dal si s nikým nerozumel, odchádzal z divadiel a režisérov, prerušoval nakrúcanie a pil. Nebolo udelené žiadne filmové ocenenie. S horkou iróniou sa Oleg Dal nazval nie ľudovým umelcom, ale „zahraničným“ umelcom. Ale žena určená pre neho nemilovala „napriek niečomu“ a nie „pre niečo“ - jednoducho milovala a bola šťastná, že jej láska bola vzájomná. Elizabeth považovala roky, ktoré prežila s Dahlom, za „najväčší dar osudu“.

Stretli sa 19. augusta 1969, keď Elizaveta Eikhenbaum oslavovala v reštaurácii tridsiate druhé narodeniny. Bolo to v Narve, na scéne filmu „Kráľ Lear“ režiséra G. M. Kozintseva. Oleg Dal hral v tomto filme rolu Šaška a Lisa pracovala ako strihačka. „Skutočnosť, že som videla film Kráľ Lear, zohrala v mojom živote obrovskú úlohu,“ spomínala si neskôr Elizaveta Dahl. "Pre mňa je v tom stále niečo mystické: ak by tento film nerežíroval Grigorij Michajlovič, ale niekto iný, ale hral by Oleg, nestali by sme sa manželmi." Niečo tu bolo... Pamätám si príchod Grigorija Michajloviča na ďalšie zhliadnutie materiálu a jeho slová adresované mne: „Lisa, aký bol Oleg včera na našom natáčaní!!!“ Vtedy som si pomyslel - prečo mi o tom Kozintsev hovorí, možno vie niečo viac ako ja? Potom som ešte nemal vážne myšlienky na Oleg a mňa...“ O kráľovi Learovi nemali žiadnu romantiku. Ale je to zvláštne - hneď ako sa stretli, Lisa tam, v Narve, zrazu povedala Olegovi: "Poď ku mne do Leningradu, ukážem ti, čo je šťastie." A potom som prekvapil samú seba. Prečo zrazu povedala tieto slová? Kde vzala dôveru, že môže vytvoriť rodinné, domáce šťastie pre tohto človeka? Presne to sa však stalo. Dahl k nej prišiel a boli spolu až do jeho smrti.

Elizaveta Dal si spomína, ako sa prvýkrát stretli v Leningrade po natáčaní filmu Kráľ Lear: „V tom čase som mala pomer so Seryozhom Dovlatovom, ktorý vtedy slúžil ako sekretárka spisovateľky Vera Panova. Raz večer sedel u mňa doma, grilovali sme mäso a pili vodku. Oleg zavolal a požiadal o povolenie prísť. Pozval som ho. A tak sa dvaja moji fanúšikovia celý večer snažili predbehnúť jeden druhého. V určitom okamihu som zavolal Olega do chodby a pozval som ho, aby odišiel so Seryozhom a potom sa vrátil. Pozrel sa na mňa tak nahnevane, ale poslúchol... V očiach som mu videla, že sa mu to strašne nepáči. Potom, keď som Dahla dobre poznal, uvedomil som si, že nemiluje a nevie byť prefíkaný. Nikdy a v ničom. Aj v maličkostiach. Takže: Oleg Dal a Seryozha Dovlatov odišli spolu a potom mi Dal zavolal z telefónneho automatu. Spýtal sa veľmi prísne: "No, čo hovoríš?" Povedal som len: "Poď." Prišiel... Skoro ráno musel ísť na letisko - letel s divadlom Sovremennik do Taškentu a Alma-Aty na turné... Pred odchodom Oleg navrhol zobudiť mamu, že chce požiadam ju o ruku.. "Musíme sa zaregistrovať, pretože budeme veľa cestovať a bývať v hoteloch. Nechcem, aby nás dávali do iných izieb," povedal Oleg. Bolo to v máji 1970 a už 27. novembra toho istého roku sa Oleg Dal a Elizaveta Eikhen-baum (po otcovi Apraksina) stali manželmi. Lisa nemala v úmysle ju zmeniť meno za slobodna, ale v matrike sa na ňu Oleg pozrel tak prísne a žiaril ako dieťa, keď súhlasila, že sa stane Dal...

„Prečo som sa vydala za Olega, hoci som videla, že veľa pije? Bolo pre mňa zaujímavé byť s ním. Mal som už 32 rokov a myslel som si, že sa s jeho slabosťou vyrovnám. Cítil som s akýmsi vnútorným pocitom: túto osobu nemožno rozrušiť odmietnutím...“ povedal E. Dal. Prvé roky ich rodinného života boli obzvlášť ťažké: Dal veľmi pil, potom sa začal „zašívať“ a dlho nemohol piť, potom sa znova zlomil... „Potom Oleg vážne pil a ja nevedela som si na to zvyknúť, nie „Dokázala som to zvládnuť,“ spomínala Elizaveta Alekseevna. "Zvládla to hlavne moja mama, ktorá ho od prvého dňa zbožňovala a on ju tiež." Bol moment, keď som jednoducho nemohol ísť do práce - neprišiel prenocovať alebo prišiel po okradnutí, sňali mu hodinky, klobúk... Musel som ísť na vytriezvenie. centrum pre neho. A zároveň boli nádherné mesiace, keď nepil a všetko bolo úžasné... Oleg dokonale pochopil, že náš život sa rozpadá, naozaj sa chcel tohto zvyku zbaviť. Toto všetko má zapísané v denníku. Rozumel, no nezmohol sa na nič. Hoci to bol muž veľmi pevnej vôle.“

Ale napriek všetkému sa Oleg a Liza takmer nehádali - najmä vďaka Lizinej trpezlivosti a jej schopnosti odpúšťať. Len ju najprv urazilo, keď si jej manžel, aj keď bol triezvy, na sebe v zúrivosti vybil hnev! Potom si uvedomila, že všetok tento hnev sa jej netýka, že Oleg len potrebuje vyhodiť svoje emócie, oslobodiť sa od nich. Naučila sa vydržať. A naučil som sa. A keď mlčala, bez toho, aby mu odpovedala, hneď, o päť minút neskôr, prijala od neho takú, aj keď nie slovami vyjadrenú, vďačnosť za to, že vzala všetko na seba, s úsmevom, bez toho, aby sa vôbec urazila... Lisa cítila to hlavné: Pre Olega je veľmi dôležité vedieť, že môže prísť domov taký, aký je, a bude mu porozumené. Nemusel vynakladať ďalšiu energiu na predstieranie, hranie a hranie doma. „Keď som žil s Olegom, každý deň som sa menil, prerábal. Žila som jeho život,“ povedala Elizaveta Dahl.

Predtým, ako sa Lisa a Oleg stretli, už mali skúsenosti s rodinným životom. Dahl bol ženatý s herečkou Tatyanou Lavrovou, ich manželstvo netrvalo dlho - iba šesť mesiacov a Elizaveta bola štyri roky vydatá za Leonida Kvinikhidze, ktorý sa neskôr stal slávnym filmovým režisérom (diváci ho poznajú z filmov „Straw Hat“, „ Nebeské lastovičky“). Boli to skoré, študentské manželstvá. Rodinné vzťahy z rôznych dôvodov nefungovali. "Nie je prekvapujúce, že z toho nič nebolo," povedal Oleg Dal o svojej prvej manželskej skúsenosti.

Dva roky po svadbe Olega a Lisy sa presťahovali do Moskvy a vymenili luxusný leningradský byt v spisovateľskej budove za dvojizbový Chruščovov byt na konci Leninského prospektu. Byt bol maličký, počuteľnosť hrozná, stará pani bývajúca o poschodie bola celkom vážne rozhorčená: vaše mačiatka dupú a vyrušujú ma zo spánku... Nových obyvateľov to však neodradilo. „Bývali sme tam štyria,“ spomína Lisa. - Oleg, ja, mama a ten pocit moru. Keď k nám niekto nečakane prišiel, nemohol som povedať, že Oleg nie je doma, pretože niekde v byte mu vždy trčala noha, ruka, nos... Olegova matka bývala v dvojizbovom byte v Lyubli. -nie. V tom čase sa Oleg presťahoval zo Sovremennika do divadla Malaya Bronnaya, ktorého riaditeľom bol vtedy Dupak, veľmi podnikavý muž.

Oleg ho požiadal o pomoc pri výmene našich dvoch bytov za jeden v centre, inak sa vyhrážal, že odíde z divadla, keďže musel cestovať veľmi ďaleko. Dupak nám pomohol. V roku 1978 sme sa presťahovali do štvorizbového bytu na Smolenskom bulvári. Oleg si tento svoj byt zamiloval a všemožne ho vylepšil.“ Tento byt v samom centre Moskvy, ktorý umelec zbožňoval, je spojený s zvláštny príbeh. Raz Oleg Dal a herec Igor Vasiliev prešli okolo tohto domu - bol ešte vo výstavbe - a povedali: "Budem žiť tu, toto bude môj domov." Povedal to a zabudol. Spomenul som si až o desať rokov neskôr, keď som sem prišiel s inšpekčným príkazom. Dahl bol v tomto byte šťastný. Predtým sa často nazýval tulákom a hovoril, že nemá rád domov, no teraz sa všetko zmenilo. "Toto nie je byt," povedal. - Toto je sen." Pocit domáceho tepla a pohodlia k nemu však neprišiel len a ani nie tak vďaka novému domovu, ale najmä vďaka duchovnej blízkosti, ktorá v ich rodine bola. „Oleg sa okamžite spriatelil s mojou matkou....

Jej otec, môj starý otec - Boris Michajlovič Eikhenbaum - bol slávny literárny kritik, profesor, učiteľ Andronikova a spojenec Tynyanova a Shklovského. Keď zomrel môj starý otec, myslel som si, že takí ľudia už neexistujú. A zrazu som objavila podobné črty u Olega,“ hovorí Elizaveta Alekseevna.

Dal zbožňoval svoju svokru Oľgu Borisovnu a ona jeho city opätovala. "Zapáčil sa mi na prvý pohľad. Úžasné oči... - povedal O. Eikhenbaum. "Keď som sa naňho prvýkrát pozrel, povedal som si: "No, moja Lisa zmizla!" Vedela som, že je už dlho slobodný, odlúčil sa od Táne Lavrovej a päť rokov žil sám... Mimochodom, nemala som dojem, že by sa do mojej dcéry šialene zamiloval. Pravda, úplne očarujúce Listy z Alma-Aty ma presvedčili o Lizinom výbere... Bol to výnimočný človek, takže bolo pre mňa veľmi ľahké byť s ním. Nemiloval som všetkých Lizinych fanúšikov, takže by som nebol pre každého jednoduchou svokrou...“ Dahl nazval svoju milovanú svokru Olya, Olechka. Lisa začala svoju matku volať rovnako. Oleg Dal nazval svoje ženy aj seniorské a juniorské klokany. Oslovil ma bez zloby a hnevu – láskavo. "Prečo klokan?" — pýtali sa raz Elizavety Aleksejevny. V odpovedi sa zasmiala: "Pravdepodobne preto, že sme niesli veľmi ťažké tašky."

Potom premenili halu na kanceláriu pre Olega a jeho šťastie sa stalo jednoducho transcendentálnym. Kedykoľvek chcel, mohol byť sám so sebou. Čítal som, písal, kreslil, počúval hudbu. Teraz vážne a slávnostne povedal Elizavete Aleksejevnej: „Madam! Dnes máte voľno. Večer niekomu napíšem. A potom zaspím na pohovke v kancelárii." Olga Borisovna zvolala: „Olezhechka! Ale pohovka je úzka.“ "Aj ja som úzky," ubezpečil Dal svoju svokru. Oleg neskôr priviedol svoju matku na Smolensky bulvár. Obidve matky - Olega a Lisa - nepracovali, boli už dôchodkyne. A Lisa nefungovala. To je to, čo Dahl chcel. Povedal: „Keď ma obsluhujete, prinášate kinematografii väčší úžitok, ako sedieť pri strihacom stole. Tam ťa môžu nahradiť."

A Lisa začala slúžiť Olegovi. A nikdy som to neoľutoval. Manželka jedného herca raz Lise povedala: „Samozrejme, že ťa miluje! Prečo nie milovať... Každý deň od rána do večera mu hovoríš, že je génius.“ Lisa sa zasmiala. Aj keby Dahlovi povedala, že je génius, bolo to len zo žartu, nedovolil by jej to urobiť vážne... Maya Kristalinskaya, s ktorou Dahl raz predstavil Lizu, sa na ňu pozorne pozrela a povedala: „Ty asi veľmi šťastný." Elizabeth sa zamyslela a po krátkej odmlke súhlasila: „Áno. Ale odvtedy som na túto otázku odpovedal bez váhania.

Elizaveta Alekseevna Dal raz povedala, že je veľmi dôležité vedieť, že ste šťastní práve vtedy, keď ste skutočne šťastní; nie potom, nie neskôr, keď všetko prejde a ty sa zrazu spamätáš a začneš sa zabíjať: ach, ukázalo sa, že som bol vtedy šťastný a nevedel som o tom, ani som o tom netušil; nie, o svojom šťastí musíte vedieť v momente jeho zrodu, v momente existencie. Elizaveta Dal často spomínala, ako jej v roku 1973, na jej narodeniny, na natáčaní filmu „Omega Option“ v Tallinne, dal Oleg vedro ruží. Presne tridsaťšesť kusov a tam, v Tallinne, keď ju predstavil Rolanovi Bykovovi, hrdo a výrazne povedal: „Lisa Eikhenbaumová, to je grófka Apraksina, teraz je Dal.“ Obaja si veľmi vážili a vážili si také jasné záblesky šťastných momentov, ktoré sa v ich živote stali. Tieto spomienky pomohli Elizabeth prežiť, keď Oleg už nebol nablízku. Samozrejme, priniesli nielen útechu, ale aj bolesť a utrpenie.

„Je to zvláštne: keď si spomínam na náš život, vidím ICH spolu, JEHO a TÚTO Lisu. nie ja. ŽE Lisu pochovali spolu s Olegom a ja som zostal ako nejaký svedok,“ spomínal E. Dal. - Toto nie je fiktívny obrázok, ale môj pocit. Vždy nevidím seba a jeho spolu, ale ich dvoch. Neviem prečo...". Dahl bol v hereckej komunite sám. Lisa to pochopila lepšie ako ktokoľvek iný. Predstavila ho úžasným spisovateľom - Shklovskému, Andronikovovi, Kaverinovi. Zbožňoval som vzdialenosť týchto veľkých starcov. A veľmi ho milovali. Oleg Dal však stále nemal skutočne blízkych priateľov. Bol uzavretá osoba, a na svoje okolie sa často zdal zachmúrený a nespoločenský, hoci to tak nebolo. „Mnohým sa Oleg zdal byť pochmúrnym človekom, ale doma bol vždy veselý a láskavý,“ hovorí Elizaveta Alekseevna. — Mal drahocenný sen – hrať komediálnu rolu. Jedného dňa Oleg stvárnil starého muža veľmi vtipne a ja som sa zrazu zľakol: uvedomil som si, že on sám nikdy nebude starým mužom.

Nikdy som neopustil pocit, že ho so životom spája tenká nitka, ktorá sa môže každú chvíľu pretrhnúť.“ Oleg Dal nemal šancu splniť si svoj dávny sen. Zdalo sa, že sa to takmer splnilo – umelca pozvali do Kyjeva, aby si zahral v dlho očakávanej komédii, no tri dni po príchode na Ukrajinu – 3. marca 1981 – Oleg Dal zomrel. Mal predtuchu svojho odchodu - umelcov denník obsahuje myšlienky o smrti. V októbri 1980 napísal: „Často som začal myslieť na smrť. Ničota je deprimujúca. Ale ja chcem bojovať. Kruté. Ak sa chystáte odísť, odíďte v zúrivom boji.

Pokúste sa čo najlepšie povedať všetko, na čo som myslel a na čo som myslel. Hlavná vec je urobiť to." Svoj Denník, ktorý si umelec viedol od roku 1971, nikdy nikomu neukázal. Len občas si zavolal manželku a svokru do kancelárie a prečítal si malé úryvky z jeho poznámok. „Denník som si prečítal celý, až keď bol preč,“ spomínal E. Dal, „a bol som zdesený. Vedel som, aké to mal ťažké, ako trpel, nezapadal do existujúceho systému. Ale ani som netušil, ako mu pukalo srdce."

"Som ďalší," povedal Dahl na pohrebe Vladimíra Vysockého, ktorý nebol jeho priateľom, no je mu duchovne veľmi blízky. Približne v rovnakom čase povedal hercovi A. Romashinovi, ktorý býval neďaleko Vagankovského cintorína, túto vetu: „Toľja, bývaš tam? Čoskoro tam budem.“ A predsa, hoci ho prenasledovali myšlienky na smrť, herec sa o to neusiloval, ako sa mnohí jeho kolegovia domnievali. Niektorí z nich si dokonca mysleli, že Dahl spáchal samovraždu. Skutočnosť, že Oleg Dal nechcel smrť, potvrdzuje vdova po umelcovi:

„Oleg veľmi miloval život. Všetko sú to špinavé reči, že veľa pil a zomrel kvôli opitosti. Posledné roky veľa nepijem. Bol v zlom zdravotnom stave. Samotný Oleg uložil zákaz alkoholu. V Moskve sa hovorilo, že spáchal samovraždu. A jednoducho zomrel v spánku na zástavu srdca; jeho srdce bolo slabé už od detstva. V posledných mesiacoch sme bývali v Monine, na chate neďaleko Moskvy. Počas tejto doby mi povedal veľa dobrých slov. Raz ráno prišiel do kuchyne a povedal, že sa mu snívalo o Voloďovi Vysockom, ktorý ho zavolal so sebou. Odpovedal som: "Volodya počká na dážď, Olezhek, nebude sa tam nudiť."

Už „po všetkom,“ povedala jedna kamarátka Lise Dahlovej: „Teraz sa o ňom budete vždy čudovať. Odídete z domu a zrazu vám ho pripomenie niečí chôdza, niečie otáčanie hlavy, niečie črty tváre.“ Ale nikto, nikdy, nikde a nič jej ho nepripomínalo. „Ešte predtým, ako som Olega stretol, keď som ho len sledoval vo filmoch, zapôsobil na mňa akousi nadpozemskosťou. Zostal taký cudzí,“ povedal E. Dahl. Nie náhodou sa Dahl nazval „ľudovým“ umelcom, ale „zahraničným“ umelcom. Naozaj bol v ňom pocit cudzosti. Zároveň to bol veľmi náročný človek voči sebe, voči umeniu a voči kolegom. E. Radzinsky veľmi dobre povedal, že Dahl bol chorý na úžasnú chorobu - mániu dokonalosti. Bola to ona, ktorá mu možno nedovolila urobiť viac ako on. Odchádzal z jedného divadla do druhého, od jedného režiséra k druhému.

Dahl zároveň hral skvele v rôznych filmoch – od klasiky až po rozprávky a dobrodružstvá. Miloval takmer všetky svoje úlohy a bol nespokojný iba s jednou zo svojich prác - filmom „Sannikov Land“. On a Disa si užívali spoločné sledovanie zvyšku – „bol to takmer rodinný rituál“. Keď jej manžel zomrel, Elizaveta Dal sledovala filmy s jeho účasťou ešte častejšie. "Toto je pre mňa stretnutie zakaždým. Jednostranné, ale stretnutie,“ povedala. "Okrem toho, čo sa ukazuje v televízii, mám aj kazety, pozerám, keď chcem, a to je pre mňa radosť."

Po smrti svojho manžela sa Elizaveta Alekseevna nepokúsila znova usporiadať svoj osobný život. „Nemohol som Olega nahradiť nikým. Napokon som ho nikdy úplne nespoznal. Bol to absolútne záhadný, záhadný muž. Vedel som odhadnúť každú jeho túžbu, pochopiť jeho stav, odpustiť čokoľvek, ale ako človek a ako umelec pre mňa zostal úplnou záhadou.“

Elizaveta Dahl prežila svojho manžela o dvadsaťdva rokov. Spomienku naňho uchovávala dvadsaťdva rokov. Žiadna hysterika, žiadny stres, žiadne verejné utrpenie. Jednoducho ho milovala. Akoby nezomrel. Jej láska k nemu bola tichá, zdržanlivá, živá, teplá, jemná. Lisa Dahl nikdy nehrala rolu bezútešnej vdovy. Nehľadal som tých správnych známych. A V poslednej dobe Takmer som nevychádzal z domu. Často sedávala v kancelárii svojho manžela, kde všetko zostalo rovnaké a pripomínalo ho: divadelné plagáty, fotografie, knihy, gramofón a obľúbené platne na stole. "Vždy budem milovať a pamätať Olega," povedala Elizaveta Alekseevna. "Mám pocit, že som bol pochovaný s ním." A teraz žijem len preto, aby som mal komu povedať o hercovi a osobe Olegovi Dalovi...“

Vdova po veľkom hercovi zomrela päť dní pred jeho narodeninami. 25. mája 2003 by sa Oleg Dahl dožil 62 rokov. Roky prežité bez manžela neboli pre Elizavetu po všetkých stránkach ľahké. Nemala deti, ale Lisa sa musela starať o dve matky - svoju a Olega. Po dlhšej prestávke odišla pracovať do štúdia Sojuz-sportfilm - do Mosfilmu, kde bolo veľa známych. Nechcelo sa jej ísť. Keď o niekoľko rokov neskôr obe matky jedna po druhej zomreli, Lisa zostala úplne sama. Začiatkom 90. rokov jej však osud doprial stretnutie s vtedy veľmi mladým dievčaťom Larisou Mezentsevovou. Bezdetná Elizaveta Alekseevna ju milovala ako dcéru a stala sa Larisinou druhou matkou.

„Lisa bola veľmi chorá,“ spomínala L. Mezentseva na posledné dni života E. Dal. — Trápila ju bronchiálna astma a ischémia. Kúpili sme potrebné lieky, ale jej dôchodok a môj plat, aj keby sme rok nič nejedli, by nestačili na to, aby sme Líze zaplatili dobrú liečbu. Jej smrť bola nečakaná, náhla. Ráno, keď som odišiel do práce, spýtal som sa: "No, ako sa máš?" Odpovedala: "Vieš, dnes sa cítim oveľa lepšie!" Pokojne som pracoval a keď som sa vrátil domov, našiel som ju už mŕtvu. Odišla pár hodín predtým, ako som sa vrátil domov." Išla k tomu, koho si pamätala a milovala celý život. Pravdepodobne bola jej duša taká vyčerpaná, že už jednoducho nemala síl...

Spisovateľ Viktor Konetsky, ktorý bol spolubývajúcim Elizavety a Olega na Petrohradskej strane v Leningrade, má príbeh „Umelec“ venovaný Olegovi Dahlovi. Nedá sa to čítať bez sĺz. Sú tam nasledujúce riadky: "Končím slovami z listu Olegovej manželky: "Sused náš drahý, sirota! Pamätám si, ako prišiel do tvojej mužskej rady cez tvoje odomknuté dvere. Jeho duša je teraz stále s tebou. Cesta "Povedz mi, že ho milujem tak, ako duše milujú Boha. Nájdi slová - teraz ich nepoznám, vždy som ho milovala ako pozemskú ženu."

Oleg Ivanovič Dal (25.05.1941, Lyublino, Moskovský región - 3.3.1981, Kyjev) - sovietsky filmový a divadelný herec.

Detstvo

Oleg Dal sa narodil 25. mája 1941 v Moskovskej oblasti (mesto Lyublino). Jeho otec Ivan Zinovievič bol významný železničný inžinier, matka Pavel Petrovna bola učiteľkou. Okrem Olega bolo v rodine Daleyovcov ďalšie dieťa - dcéra Iraida.

Dahl prežil detstvo v Lubline, čo bolo vtedy predmestie Moskvy. Ako každý chlapec povojnovej éry, aj náš hrdina sníval o výbere budúce povolanie niečo hrdinské, napríklad povolanie pilota alebo námorníka. Počas školy pri hraní basketbalu si však Oleg zlomil srdce a musel sa vzdať svojho sna o hrdinskom povolaní. Odvtedy ho začala fascinovať kreativita: maľba, poézia. Po prečítaní Lermontovovho „Hrdina našej doby“ v škole sa Dahl rozhodol stať sa hercom, aby si jedného dňa zahral Pečorina. Vtedy, samozrejme, netušil, že po nejakých 15 rokoch sa mu tento sen splní.

Ščepkinského škola

Po ukončení strednej školy v roku 1959 sa Dahl rozhodol prihlásiť na divadelnú školu Shchepkin. Rodičia boli kategoricky proti tomuto rozhodnutiu svojho syna a mali na to svoje presvedčivé dôvody. Po prvé, povolanie herca v pracovnom prostredí nebolo nikdy považované za vážne. Môže to byť vodič, lekár alebo v najhoršom prípade knihovník. Tieto profesie umožnili ich majiteľovi cítiť sa sebavedome v spoločnosti a mať solídny plat. Po druhé, náš hrdina mal jednu podstatnú chybu: od detstva sa hrabal, čo znamenalo, že na prvej skúške v divadelnom ústave na plnej čiare zlyhá. "Čo, chceš takú hanbu?"“- prísne sa spýtal otec Ivan Zinovievič.

Dal sa však, samozrejme, nechcel stať na smiech v očiach prijímacej komisie, a tak sa rozhodol: poopraviť svoju dikciu a predsa sa prihlásiť na divadelnú školu. A táto tvrdohlavosť, ako aj to, že sa mu konečne podarilo vyrovnať sa s otrepaním, prinútili jeho rodičov, aby sa zmierili s jeho túžbou stať sa umelcom.

POKRAČOVANIE NIŽŠIE


Počas skúšky v škole si Dal pre seba vybral dve pasáže: Nozdryovov monológ z „Mŕtvych duší“ a skladbu z „Mtsyri“ od jeho obľúbeného básnika. A už počas uvedenia prvého úryvku doslova ohromil prijímacia komisia na mieste. Pravda, v trochu inom zmysle, ako sa požadovalo. Dlhý a chudý žiadateľ, ktorý s pátosom recitoval Nozdryovov monológ, priviedol skúšajúcich do stavu takmer mdloby. V hľadisku sa ozýval taký smiech, že takmer celá škola pribehla k jej dverám. Samotnému Dahlovi sa zrejme zdalo, že záležitosť zlyhala, no nevedel, ako ustúpiť, a preto sa rozhodol ísť do konca. Keď smiech utíchol, začal čítať úryvok z Mtsyri. A potom sa skúšajúci na seba prekvapene pozreli: namiesto chlapca, ktorý pred minútou vyvolal divoký smiech, sa pred nimi zrazu objavil mladý muž s horiacim pohľadom a krásnou rečou. Stručne povedané, Oleg Dal bol zapísaný do prvého ročníka školy, ktorú viedol (mladí ľudia, ktorí sa čoskoro mali stať slávnych hercov – , ).

Prvé role

V tých rokoch rozmrazovania hľadala kinematografia, prebúdzajúca sa z dlhej stalinskej hibernácie, nových hrdinov ladiacich s dobou. Medzi postavami boli traja absolventi školy z príbehu V. Aksenova „Star Ticket“, ktorý bol publikovaný v časopise „Youth“. Filmový režisér Alexander Zarkhi plánoval nakrútiť film podľa tohto románu v roku 1961 a poslal svojich asistentov na všetky kreatívne univerzity hlavného mesta s úlohou nájsť hercov pre tieto úlohy. Čoskoro bolo vybraných niekoľko desiatok študentov, začali sa konkurzy, ktoré odhalili šťastlivcov: obaja zo školy pomenovanej po Shchukinovi a Oleg Dahl zo Shchepkinsky (dostal úlohu Alika Kramera). V lete 1961 sa filmový štáb vydal na natáčanie do Tallinnu.

Film "Môj malý brat" bol prepustený na širokouhlú obrazovku v roku 1962. Mená troch mladých hercov sa dostali do povedomia verejnosti po prvý raz.

V roku 1962 dvaja slávni režiséri sovietskej kinematografie okamžite upozornili na Dahla: a Leonid Agranovič. Prvý ho pozval, aby si vyskúšal úlohu mladšieho Rostova vo filme „Vojna a mier“ (Dal nikdy neprešiel testom), druhý mu zveril hlavnú úlohu vo filme „Muž, ktorý pochybuje“.

Tento film bol psychologickou detektívkou a rozprával o tom, ako po vražde žiaka desiateho ročníka zatkli vyšetrovacie orgány nevinného človeka – priateľa zosnulého Borisa Dulenka, ktorého súd odsúdil na trest smrti. Práve jeho hral Dahl.

Vo filme je taká epizóda: počas výsluchu Dulenka sa ho vyšetrovateľ pýta, prečo sa inkriminoval. V odpovedi uvádza: "Čo ak ťa kopnú do brucha?". Konzultantom filmu z ministerstva vnútra sa táto veta zdala provokatívna (ukázalo sa, že polícia bije vyšetrovaných ľudí!) a prikázali ju odstrániť. Náš hrdina musel túto epizódu prehlasovať a vložiť do úst svojho hrdinu inú, lojálnejšiu frázu.

"súčasný"

V čase uvedenia filmu (1963) Dahl úspešne ukončil štúdium na divadelnej škole a nejaký čas stál na križovatke a premýšľal, kam sa vydať. A potom sa stalo neočakávané: herečka divadla Sovremennik A. Pokrovskaya, ktorá sa zúčastnila jeho absolventského predstavenia, ho pozvala do svojho divadla. Je pravda, že predtým, ako sa kandidát dostal do tohto slávneho divadla, musel zložiť skúšku v dvoch kolách. Ale Oleg hral svoje úlohy v oboch predstaveniach s takou brilantnosťou, že bol okamžite zapísaný do súboru.

Keď bol Dahl v Sovremenniku päť rokov, nehral hlavné úlohy a uspokojil sa len s menšími úlohami. To ho však takmer netrápilo, keďže na potešenie jeho márnivosti stačil jeden pobyt v slávnom mládežníckom divadle. Okrem toho bol niekedy pozvaný hrať vo filmoch.

Ďalším filmom mladého herca bol film „Prvý trolejbus“ režiséra Isidora Annenského. Bol natočený v roku 1963 vo filmovom štúdiu v Odese. Jej zápletka bola jednoduchá: továrenská mládež chodí každé ráno do práce trolejbusom, ktorého vodičom je mladé a pekné dievča Svetlana. Prirodzene, chlapci ju majú radi a okolo tohto vzťahu sa točí celá zápletka. Okrem už etablovaných hercov sa vo filme objavila celá skupina mladých ľudí: O. Dal, . Mimochodom, Dahl v tom čase začal búrkovú romantiku, ktorá sa skončila svadbou v roku 1963. Práve to skončilo - rodinný život Veci hercom nefungovali a čoskoro sa rozhodli rozísť.

Film bol prepustený po celej krajine v roku 1964 a bol dobre prijatý verejnosťou.

Počas nasledujúcich dvoch rokov si Dahl zahral v ďalších dvoch filmoch, no ťažko ich nazvať významnými dielami. Je to o o filmoch E. Narodnitskej a Y. Friedmana „Od siedmich do dvanástich“ a „Buduje sa most“. Posledný obrázok bola celá inscenovaná a vykonaná súčasníkmi a rozprávala o mládežníckej brigáde, ktorá stavala cestný most cez Volhu. Oleg Dal v ňom hral malú epizódu, čo bolo pochopiteľné: jeho pozícia v divadelnom súbore zostala stále rovnaká - v krídlach. Z rolí, ktoré potom hral na javisku, možno menovať tieto: Heinrich v „Nahý kráľ“, Mishka vo „Forever Living“, Kirill v „ Veľká sestra“, trpasličí štvrtok v „Snehulienka a sedem trpaslíkov“ (všetky predstavenia inscenované v roku 1963), markíz Briseille v „Cyrano de Bergerac“ (1964), Igor v „Vždy na predaj“ (1965), Pospelov v „ Obyčajná história" (1966), epizóda v "Decembristoch" (1967). Ako vidno, Dahlovo postavenie v divadle sa z roka na rok nezlepšovalo: rolí bolo stále menej a menej. A ak skôr, v mladosti, herec bral to bolo samozrejmé, neskôr sa jeho postoj k takýmto veciam zmenil. Začal „napumpovať preukaz“, mal poruchu. V tých rokoch začal čoraz častejšie piť. Ani jeho rodinný život sa nevyvíjal dobre Jeho manželstvo s herečkou Sovremennik, ktorá sa preslávila rolou Lelyi vo filme „Deväť dní jedného roka“ (1962), netrvalo dlho – iba šesť mesiacov (vzali sa v roku 1965). obdobia, začiatkom roku 1966, že Olega našiel režisér Lenfilmu Vladimír Motyl.

"Zhenya, Zhenechka a Katyusha"

V. Motyl sa vtedy chystal režírovať film podľa scenára „Zhenya, Zhenechka and Kaťusha.“ Príbeh o tom, ako vznikol tento, na tú dobu všeobecne nepreniknuteľný scenár, si zaslúži krátky príbeh. Dlho sa nesmelo pustiť do výroby, kým sa V. Motyl neuchýlil k prefíkanému triku. Prišiel na stretnutie s vtedajším vedúcim filmového oddelenia Ústredného výboru a vyhrážal sa mu kompromitujúcim dôkazom, ktorý by mohol značne pokaziť vzťah medzi vedúcim oddelenia a tajomníkom Ústredného výboru pre ideológiu. Hrozba bola taká vážna, že to úradník cúvaný k múru vzdal a okamžite súhlasil, že sa bude snažiť prelomiť zakázaný scenár.

V. Motyl vtedy ešte nemal interpreta pre hlavnú úlohu, ale pred dvoma rokmi, keď sa chystal nakrúcať film Kyukhlya podľa Yu.Tynyanova (film sa nikdy neobjavil), jeho kolegovia dôrazne odporúčali, aby si pozrel herec Dahl z filmu Sovremennik. Bloodworm ho nikdy nevidel, ale pamätal si jeho priezvisko. A teraz som sa rozhodol, že sa lepšie zoznámim. Riaditeľ pripomenul: "Prvé stretnutie s Olegom odhalilo, že predo mnou bola mimoriadna osobnosť, že podstata osobnosti umelca sa zhodovala s tým, čo bolo potrebné pre vytvorený obraz. To bol ten vzácny prípad, keď sa umelec objavil ako z predstavivosti, už postavte postavu do plastickej skice.

Vtedy sa mi skrátka zdalo, že natáčanie by sa dalo naplánovať aj zajtra. Navyše sa ukázalo, že Dahl už nepracuje v divadle (neskôr som zistil, že jeho podnikanie bolo zbytočné: po ďalšom škandále odišiel z divadla a v jeho osobnom živote išlo všetko bokom) a preto sa mohol naplno venovať do kina. Mal na sebe vyzývavo nápadnú čerešňovú manšestrovú bundu, na tú dobu extravagantnú, módnu vzácnosť. Nemal ešte dvadsaťpäť, ale na rozdiel od svojich rovesníkov a kolegov, ktorých som stretol a ktorí sa veľmi snažili zapáčiť režisérovi, sa Oleg správal veľmi dôstojne, akoby ho práca vôbec nezaujímala, akoby ho bombardovali. s ponukami aj bez nás. Pozorne počúval, stručne odpovedal na otázky, premýšľal nad svojimi slovami, za ktorými sa dal rozpoznať blahosklonný podtext: "Úloha sa zdá byť celkom dobrá. Ak sa dohodneme na stanoviskách, možno budem súhlasiť."

Režisér a herec sa nakoniec dohodli na svojich pozíciách a deň prvého testu obrazovky bol čoskoro stanovený. A potom začali prekvapenia. Oleg prišiel na test z formy a, prirodzene, všetko pokazil. Bol naplánovaný nový test, ktorý však tiež zlyhal vinou herca. Pravdepodobne by pre každého iného režiséra takáto situácia vyvolala oprávnený pocit hnevu a túžbu okamžite sa rozlúčiť s neopatrným hercom, ale Motyl našiel silu ovládnuť sa. Jeho asistenti vrhali na Dahla hromy a blesky a režisér zachoval závideniahodný pokoj. Naplánovaný bol tretí test (v kine bezprecedentná vec) a tentoraz herec sľúbil, že režiséra nesklame. Našťastie dané slovo potom sa uskromnil a pracoval všetko podľa očakávania. K šťastnému koncu však viedla ešte dlhá cesta.

Len čo sa natáčal test obrazovky s Dahlom, v štúdiu sa okamžite objavili odporcovia tohto výberu. A predsa sa režisérovi a scenáristovi podarilo Dahla obhájiť a natáčanie sa začalo. Odohrávali sa v Kaliningrade, kde prebiehalo lokačné natáčanie. Stredobodom celého tímu boli podľa účastníkov toho nakrúcania dvaja herci: O. Dal a. Ich neprestajné vtipy priviedli celú skupinu ku kolike. V. Motyl pripomenul: "Dal a . jazdia v natáčacom aute po centre Kaliningradu. Kým pracovali, celý čas sa žartovali a v ten deň sa im pod chvost dostala akási špeciálna oťaž. Dal zrazu vyskočí na chodník a beží cez ulicu k nejakému plotu, máva falošným guľometom a z času na čas strieľa, tiež skočí a beží za ním s tým istým guľometom a kričí: „Stoj, ty bastard, prestaň!“ Sledujú to okoloidúci scéna v hrôze, kým sa neobjaví skutočná vojenská hliadka. Dôstojník, ktorý ju vedie, sa potí od napätia myšlienok: vyzerá to, že Dal má na sebe sovietsku vojenskú uniformu, ale nejako to tak nie je. „Kto sú?“ pýta sa. umelci. „Námorná kavaléria, súdruh major," hlási. „Železničná flotila, súdruh major," hlási Dahl. A tento chlapík bol v skutočnosti kapitán tretej hodnosti a „major“, dokončili ho. poznali nejakých umelcov a poslali našich chlapov do strážnice pod sprievodom. S veľkými ťažkosťami sme ich vytrhli z pazúrov armádnej justície.“.

Toto nebol jediný incident, ktorý sa týkal Dahla na tejto scéne. Pri inej príležitosti spôsobil škandál v hoteli a bol odovzdaný statočnej polícii. A umelca uväznila na 15 dní. Natáčanie však nebolo možné zastaviť a Motyl osobne prosil policajné orgány, aby Dahla pustili na nakrúcanie ráno.

Začiatkom roku 1967 bol film dokončený a jeho uvedením na plátno sa začali dlhé muky. Ako prví sa proti nemu vzbúrili vysokí predstavitelia kinematografického výboru. "Čo si si prenajal za vládne peniaze?", spýtali sa prekvapene riaditeľa. – "Aké vtipy sú toto vo filme o vojne?".

Takmer to isté povedal aj prvý tajomník Leningradského oblastného výboru CPSU Tolstikov, ktorý si film mohol pozrieť v oblastnom výbore. Len čo sa sedenie skončilo a v sále sa rozsvietili svetlá, vstal zo svojho miesta a nahnevane povedal: "Takúto fotku neprijmem!"(presne to povedal).

K týmto previerkam sa prisľúbili aj vysokí armádni predstavitelia Hlavného politického riaditeľstva sovietskej armády "utrite tvorcov tejto zmesi na prach". Je pravda, že o niečo neskôr to bolo od GLAVPUR, ktorý prišiel k filmu. Len čo ich šéf odišiel na dlhú služobnú cestu, jeho miesto zaujal progresívny kontradmirál, ktorý si film vyžiadal. Počas relácie sa úprimne zasmial na zápletke a nakoniec povedal: "Skvelý film! Musí sa ukázať".

Obraz sa teda ešte dostal na plátno, no jeho distribučný osud bol smutný. Premiérové ​​premietanie filmu v Dome kina bolo zakázané a bolo ťažké dostať film do Domu spisovateľov. Vytlačené boli len dva (!) plagáty. 21. augusta 1967 sa konala premiéra a vyvolala búrku radosti medzi divákmi. Ale ani po takomto prijatí sa postoj úradníkov k filmu nezmenil. Bolo nariadené vytlačiť minimálny počet kópií a vydať ich na malých obrazovkách hlavne v provinciách.

Koniec 60. rokov

Medzitým, v čase uvedenia filmu, Dahl už hral v inom filme, čo upevnilo jeho obľubu medzi divákmi. Hovoríme o filme „Kronika potápačského bombardéra“ režiséra N. Birmana, v ktorom Oleg hral úlohu pilota Jevgenija Sobolevského. Divákom sa páčil herecký obraz inteligentného a očarujúceho chlapíka, ktorý vynašiel značkový likér s názvom „podvozok“ (po uvedení filmu to mladí ľudia v tom čase nazývali silné nápoje). O. Dal sa zmenil na jedného z najpopulárnejších hercov sovietskej kinematografie.

Koniec 60. rokov bol pre Olega Dala dobrým obdobím. Po niekoľkých rokoch tvorivých a osobných trápení sa pre neho všetko začalo viac či menej úspešne vyvíjať. V Divadle Sovremennik, kam sa vrátil po dlhšej prestávke, dostal svoju prvú významnú rolu – rolu Vaska Pepela v „Na dolných hlbinách“ (premiéra hry v roku 1968).

V kine mu čoraz častejšie ponúkali spoluprácu slávnych režisérov. Takže v rokoch 1968-1969 sa okamžite dostal k dvom osobnostiam sovietskeho filmu: Nadezhda Kosheverova a Grigory Kozintsev.

N. Kosheverova pripomenula: „Moje prvé stretnutie s Olegom Dahlom sa udialo pri práci na filme „Kain XVIII“ v roku 1962. Druhý režisér, A. Tubenshlyak, mi raz povedal: „Je tu úžasný mladý muž, buď v druhom ročníku v inštitúte, resp. v treťom, ale ktorý v každom prípade ešte študuje." A skutočne, videl som veľmi vtipného mladého muža, ktorý robil očarujúci test. Potom sa však ukázalo, že nesmie opustiť ústav, žiaľ, nehral v tomto filme.

Keď som začal pracovať na filme „Starý, starý príbeh“, Tubenshlyak mi pripomenul: „Pozrite si ešte raz Dahla. Pamätajte, už som vám ho ukázal. Vtedy ste povedali, že je veľmi mladý.“ Na základe toho, čo som už videl na konkurze, a na základe mojej predstavy o tom, čo by Oleg mohol robiť, hoci som ho ešte nepoznal, som ho pozval do role.

Napriek všetkým mojim domnienkam som bol prekvapený. Predo mnou bol herec svetlej osobnosti. So záujmom premýšľal, fantazíroval a občas prezradil, čo bolo v scenári, z úplne nečakaného uhla. Zvláštny, na rozdiel od niekoho iného spôsobu pohybu, rozprávania, pozerania. Mimoriadne živý a obratný.“

Stojí za zmienku, že to bola N. Kosheverova, ktorá „naklonila“ Dahla svojmu kolegovi v režisérskej dielni G. Kozintsevovi vo filme „Kráľ Lear“. Stalo sa tak v roku 1969. Kozintsev bol vtedy na rázcestí, keďže Šašek, ktorého túto rolu plánoval, bol v ôsmom mesiaci tehotenstva a nemohol hrať vo filme. Potom prišla Kosheverová s návrhom vyskúšať O. Dahla na túto úlohu. Urobil sa malý test, ktorý sa Kozintsevovi veľmi páčil. Takto herec dostal rolu, ktorá bola neskôr uznaná ako jedna z najlepších v jeho kariére.

Stretnutie s Elizavetou Eikhenbaumovou

Lokalizácia natáčania "Kráľa Leara" sa uskutočnila v auguste 1969 v meste Narva. A krátko pred nimi sa O. Dahl stretol so svojou budúcou manželkou, 32-ročnou Elizavetou Eikhenbaumovou (z otcovej strany Apraksinou), vnučkou slávneho filológa Borisa Eikhenbauma (pracovala ako strihačka vo filmovom štábe).

Spomenula si: "Oleg sa o mňa staral počas celého nakrúcania. Potom ma pozval na návštevu Moskvy do Sovremennika. Riskol som to a išiel som. Zavolal som do divadla priamo zo stanice a požiadal som, aby som zavolal Olegovi Dahlovi. Keď som v telefóne počul známy hlas, Predstavil som sa: „Ktorá Liza?" počul som ako odpoveď. Bol som strašne urazený. Tak som sa vrátil do Leningradu bez toho, aby som si pozrel predstavenie.

O pár mesiacov neskôr, keď sme sa opäť stretli na Lenfilme, sa ukázalo, že som ho stiahol zo skúšky. Dotknúť sa Dahla v takej chvíli je tragédia. Ale vtedy som o tom nevedel. Pri tejto návšteve u mňa po prvý raz prenocoval. Ale ešte som nebola zamilovaná. Vzdialenosť mala vplyv...

Oleg sa okamžite spriatelil s mojou matkou Olgou Borisovnou a nazval ju Olya, Olechka. Jej otec, môj starý otec Boris Michajlovič Eikhenbaum, bol slávny literárny kritik, profesor, učiteľ Tynyanova, Shklovského, Andronikova. Keď zomrel môj starý otec, myslel som si, že takí ľudia už neexistujú. A zrazu som u Olega objavil podobné črty. Mamu ma požiadal o ruku dosť staromódnym spôsobom. Stalo sa tak 18. mája 1970. Nasledujúci deň odletel s divadlom Sovremennik do Taškentu a Alma-Aty na turné...

Skutočnosť, že som videla film „Kráľ Lear“, zohrala v mojom živote obrovskú úlohu. Pre mňa je v tom stále niečo mystické: ak by tento film nerežíroval Grigorij Michajlovič, ale niekto iný, ale hral by Oleg, nestali by sme sa manželmi. Niečo tu bolo... Pamätám si príchod Grigorija Michajloviča na ďalšie zhliadnutie materiálu a jeho slová adresované mne: „Lisa, aký bol Oleg včera na našom natáčaní!!!“ Vtedy som si pomyslel - prečo mi o tom Kozintsev hovorí, možno vie niečo viac ako ja? Potom som ešte nemal vážne myšlienky na Oleg a mňa...

Prečo som si vzal Olega, hoci som videl, že veľa pije? Bolo pre mňa zaujímavé byť s ním. Mal som už 32 rokov a myslel som si, že sa s jeho slabosťou vyrovnám. Cítil som s istým vnútorným pocitom: táto osoba nemôže byť rozrušená odmietnutím...“

A takto si Lisina matka Olga Borisovna spomína na svoje prvé stretnutie s Dahlom: "Prišiel k nám domov po dabingu. Vedel som, že už mal blízky vzťah s Lisou. V ten večer našiel Sergeja Dovlatova u Lisy a urobil všetko preto, aby hosťa "prekonal". Na druhý deň musel ísť do divadla letieť do Alma-Aty na turné. On a Lisa prišli ku mne o piatej ráno a veľmi vážne požiadal moju dcéru o ruku. A ja som musel vstávať do práce o šiestej. Len som mu na to odpovedal: "Mohla som počkať ešte hodinu, nič by sa nestalo." Prvýkrát sa mi páčil. Úžasné oči... Keď som sa naňho prvýkrát pozrela, povedala som si: "No moja Lisa zmizla!" Vedel som, že bol dlho slobodný, odlúčený a päť rokov žil sám. Manželmi boli len šesť mesiacov. Raz som sa spýtal: Prečo ste sa tak skoro rozišli? Odpovedal: „Je zlá.“ Mimochodom, nemal som dojem, že by sa do mojej dcéry šialene zamiloval. Pravda, úplne očarujúce listy z Alma-Aty ma presvedčili o Lizinom výbere. Pred odchodom nariadil Lize, aby s ňou urgentne podala rozvod manžela pred jeho príchodom. Hneď ako Oleg dorazil, okamžite išli do matriky. Bol to výnimočný človek, takže bolo pre mňa veľmi ľahké byť s ním. Nemiloval som všetkých Lizinych obdivovateľov, takže by som nebol pre každého jednoduchou svokrou...“.

Všimnite si, že film "King Lear" bol prepustený na širokouhlú obrazovku v roku 1971. V zahraničí mal jeho úspech váhu: získal niekoľko cien na festivaloch v Chicagu, Teheráne a Miláne.

Odchod zo Sovremennika

Medzitým, v roku, keď bol film uvedený, Dahl opustil súbor divadla Sovremennik. Ako sa to stalo? Divadlo sa vtedy pripravovalo na inscenáciu Višňového sadu a Oleg v ňom dostal rolu Petya Trofimova. Zrejme si však o svojom mieste v tejto inscenácii myslel iné a vyhlásil, že túto rolu hrať nebude. Nikto mu však nedal ďalšiu úlohu. Potom sa rozhodol odísť z divadla.

V tom roku sa jeho debut mohol odohrať na javisku Moskovského umeleckého divadla, kde bol pozvaný hrať úlohu v hre Medená babička podľa hry L. Zorina. Dahl nacvičoval túto rolu veľmi aktívne; mnohí, ktorí videli tieto skúšky, verili, že herec by v nej mal nepochybne úspech, ale v určitom bode zaváhal. Zrazu sa mu produkcia nepáčila a odišiel z nej a musel hrať rolu sám.

Čoskoro Dahl odišiel do Leningradu, kde žila jeho manželka, a pripojil sa k súboru Leningradského činoherného divadla pomenovaného po Leninskom komsomole. Dve sezóny hral Dvoinikova v hre „Výber“ podľa hry A. Arbuzova. Hral sa s úplná absencia akýkoľvek záujem o rolu. Sám potom túto hru nazval "najsmiešnejšia zmes", a svoju účasť na ňom označil len za "Nemôžeš urobiť cukríky z g...!".

Aký bol O. Dal v tom Leningradskom období? Jeho manželka E. Dahl spomínala: "Popri ňom som sa postupne stávala inou. Nič mi nehovoril, neučil ma, no zrazu som pochopila, že to nemusím robiť. Bola som neporiadna, mohla som si rozhádzať šaty, nemal nič na svojom mieste. Ale tu som, videl som ako si zložil veci. Aký poriadok mal na stole, na poličky na knihy! Keď som ho o niečo požiadal, bez toho, aby sa otočil, natiahol ruku a bez toho, aby sa pozeral, vzal požadovanú vec. Nikdy nič nehľadal. A postupne som za ním začal robiť to isté. A ukázalo sa, že je to veľmi jednoduché...“.

"Sannikov Land"

Pokiaľ ide o kinematografiu, na začiatku 70. rokov mal Dahl niekoľko úloh, na ktoré neskôr s uspokojením spomínal. Toto je od tej istej N. Kosheverovej vo filme „Tieň“ (1972), kde hral dve úlohy naraz - Vedec a jeho tieň, a od Josepha Kheifitsa vo filme „Zlý dobrý muž“ (1973) - tam hral Laevského. . Okrem toho v roku 1973 hral v televízii tri pozoruhodné úlohy naraz: Marlowa v „Noci chýb“, Cartera v „Dombey and Son“ a (jeho detský sen sa splnil!) Pechorin v „Through the Pages of Pechorin's Magazine“ .

Potom ho však čakala rola, na ktorú si neskôr bez škrípania zubov nespomenul. Hovoríme o úlohe speváka Jevgenija Krestovského vo filme „Sannikov Land“.

Tento film uviedli na Mosfilme v roku 1972 dvaja režiséri: Albert Mkrtchan a Leonid Popov. Na túto úlohu bol pôvodne vybraný Krestovsky, ale vysoké filmové autority ho zakázali nakrúcať. A potom sa Dahl objavil v zornom poli režisérov. Scenár mu poslali do Leningradu, prečítal si ho a dal súhlas, aby v ňom účinkoval.

Ako však nakrúcanie postupovalo, nespokojnosť s tým, čo vzišlo zo seriózneho scenára (a podľa Dahla to bola lacná podívaná s pesničkami), čoraz viac zachvátila samotného Dahla aj predstaviteľa druhej hlavnej úlohy -. Niekoľkokrát to prišlo k tomu, že obaja herci chceli odísť filmový set. Ale nejakým zázrakom ich zastavili. Nakoniec film dohrali do konca, no ich vzťah s režisérmi bol úplne zničený. V dôsledku toho napríklad Dahl nebol ani pozvaný, aby nahral piesne znejúce vo filme (napísal tieto nádherné piesne). Preto ich vo filme spieva. O tej dobe stav mysle náš hrdina je veľmi presvedčivo vyrozprávaný riadkami z jeho denníka:

A moje myšlienky sú o súčasnom stave sovietskej kinematografie („Sannikov's Land“). X a Y sú klinické predčasne narodené deti s mizivými zásobami šedej hmoty, zamorené odpadkovými zelenými muchami. Tu je liečba zbytočná. Úplná izolácia pomôže!"

Najúžasnejšie je, že napriek takýmto hanlivým charakteristikám filmu od osoby, ktorá ho vytvorila, verejnosť privítala „Sannikovovu zem“ s veľkým nadšením.

Zlozvyk

Stojí za zmienku, že mnohé z tvrdých činov nášho hrdinu boli diktované jeho dlhoročnou závislosťou od alkoholu. Vo filmovej komunite kolovali doslova legendy o Dahlovom vyčíňaní. Nemohol prestať, ani keď našiel skutočná rodina- vydatá za E. Eikhenbaumovú. Sama si na to spomínala takto: "Myslím, že začal piť v Sovremenniku. Veľa ľudí tam pilo: niektorí vážnejšie, niektorí zo žartu. Postupne mu to došlo... Nie slabý človek Naopak, je veľmi silný. Ale bohužiaľ sa to zmenilo na chorobu...

Tri roky po svadbe ubehli ako v nočnej more: keď bol opitý, bol agresívny, hrubý a niekedy používal päste. Pil som s náhodnými ľuďmi v krčmách, na verejných záhradách. Potom začal všetko piť alebo to jednoducho rozdávať. Oleg bol veľmi láskavý človek. Ale kvôli tejto dobrote sme niekedy s mamou nemali čo jesť na raňajky. Nakoniec sme sa rozišli. Ako som si myslel, navždy.

Ale čoskoro (bolo to 1. apríla 1973) došlo k a hovor: "Lizonka, som zašitý. Všetko je v poriadku..." "Táto téma nie je na srandu," odpovedal som a zložil som. Nasledujúci deň Oleg odišiel do Leningradu. Len čo za sebou zavrel dvere, ukázal sadrovú nálepku, pod ktorou bola ampulka zašitá.

A naše ďalšie dva roky prešli v znamení pokojného šťastia a Olezhkinej práce...“

"Omega možnosť"

V polovici roku 1973 Dal konečne opustil skupinu Leningrad Lenkom a súhlasil s návratom do Sovremenniku. Tam mu sľúbili „zlaté hory“, ktoré okamžite dostal: obsadili ho štyri úlohy. Boli medzi nimi: Balalaikin v hre „Balalaikin a spol.“ (predtým hral túto úlohu, teraz zaťažený pozíciou riaditeľa divadla), Gusev v „Valentin a Valentina“, Kamaeva v „Provinčné anekdoty“ a Magiasha. v „Princezná a drevorubač“.

Roky 1973-1974 boli pre Dahla v kinematografii nemenej plodné. Hral v piatich filmoch: „Hviezda podmanivého šťastia“, „Občania“, „To nemôže byť!“, televíznych filmoch „The Military Forties“ a „The Omega Option“.

Posledný film sa stal najslávnejším z tohto zoznamu v biografii herca, takže vám o ňom povieme viac.

Začal sa vyrábať na jar roku 1973. Riaditeľom bol bývalý grécky občan Antonis Voyazos. Svojho času bol internovaný v ZSSR, kde vyštudoval VGIK a stal sa režisérom dokumentárnych a hudobných filmov. Teraz mal o diele nakrútiť päťdielny film Sovietsky spravodajský dôstojník vo fašistickom tyle.

Pre úlohu nemeckého spravodajského dôstojníka baróna von Schlossera bol vybraný úžasný herec. Niekomu z vysokých úradov sa však nepáčila jeho národnosť a vypadol. Namiesto toho vzali herca Igora Vasilieva, ktorého národnosť bola v poriadku.

Sergej Skorin bol vybraný do úlohy sovietskeho spravodajského dôstojníka. Tu však začal namietať riaditeľ. "Túto úlohu by mal hrať človek, ktorý je najmenej ako náš tradičný spravodajský dôstojník." Voyazos vyjadril svoje námietky. "Koho máš na mysli?", pýtali sa v odpovedi. – Nie je to tak?". "Oleg Dal", - odpovedal riaditeľ.

manažérov tvorivé združenie Ekran, kde sa mal film nakrúcať, tohto herca veľmi dobre poznal. Pravda, väčšinou z nejakého dôvodu zo zlej strany. Vedeli, že kvôli tomu pije a často narúša nakrúcanie. Režisér však tieto pochybnosti oponuje čerstvou informáciou: Dal sa pred mesiacom „zašil“ a vedie úplne slušný životný štýl. Stručne povedané, Oleg bol schválený pre túto úlohu. 2. júna podpísal dohodu o účasti na natáčaní filmu „Not for Glory“ (tak sa film pôvodne volal) a čoskoro odišiel so skupinou natáčať na miesto v Tallinne.

Už na druhý deň natáčania si Dahl do denníka napísal: "Mal som rozhovor s režisérom a režisérom o hackovaní. Ak je toto druhá "Sannikov Land", nebudem konať.". Našťastie hercove obavy neboli opodstatnené a nikdy neopustil scénu.

Počas práce na filme poskytol Dahl jeden z mála rozhovorov vo svojom živote novinárovi B. Tuchovi. Tu je len úryvok z nej: "Dal som si za úlohu zahrať seba, Dal Olega, v roku 1942, v podmienkach, v ktorých sa ocitol Skorin. Tu sú všetky činy moje, slová sú moje, myšlienky sú moje... Skaryn je pre mňa zaujímavý svojou paradoxnou povahou "Nie je to superman. Len muž, ktorý bráni svoje presvedčenie... V mojej Skaryne je ten istý očarujúci cudzinec, ktorý ma priťahuje medzi ľuďmi.".

Film "Omega Option" bol dokončený v polovici roku 1974. Jeho premiéra sa však z neznámych dôvodov konala až o rok neskôr v septembri 1975. Diváci ho prijali veľmi dobre, ale kritici si ho prakticky nevšimli. Olegovi Dahlovi však film priniesol nesporné praktické výhody: po desiatich rokoch zákazu cestovania do zahraničia sa s ním v júni 1977 vybral na festival Zlatá Praha.

Neohraté roly

Je zaujímavé poznamenať, že Dahl, ako pomerne populárny herec, v tých rokoch konal málo. Môže tu byť veľa vysvetlení, ale jedno z nich stojí za zmienku: keď sa vstrekol na „Sannikov Land“, odteraz bol veľmi opatrný pri výbere svojho pracovného materiálu. A táto pedantnosť mnohých ohromila. Napríklad v rokoch 1974-1976 Dahl odmietol spolupracovať s tromi slávnymi sovietskymi filmovými režisérmi, ktorí ho pozvali, aby hral hlavné úlohy vo svojich filmoch. Hovoríme o, a D. Asanova.

Ale v tých istých rokoch sa vyskytli prípady, keď Dahl od prvého návrhu v zásade súhlasil s natáčaním. Tak to bolo napríklad v prípade N. Košheverovej, ktorú si ako režisérku i osobnosť veľmi vážil (film „Ako Ivan blázon nasledoval zázrak“, 1977). Riaditeľ pripomenul: "Na tomto filme sme mali a tragický príbeh. Na natáčanie sa našiel veľmi zaujímavý kôň, krásny, milý a nezvyčajne šikovný. Celá skupina sa do nej zamilovala, vrátane Olega. A jedného dňa, keď sme menili prírodu, auto s týmto koňom zastalo na priecestí pred okoloidúcim vlakom. Náhly hvizd elektrického rušňa zviera vyplašil. Kôň vyskočil z auta a zlomil si nohy. Musel som ju zastreliť. Všetci sa strašne báli a prvýkrát som videl Olega plakať.

Mimochodom, Oleg mi hrdo povedal, že má doma mačku, ktorá keď príde domov, skočí mu po pleci. Zvieratá ho milovali...“

Pri inej príležitosti neodmietol režiséra Jevgenija Tatarského, ktorý ho pozval, aby si zahral ťažkého zločinca z Kosova vo filme Zlatá baňa (1977).

Dahl zaobchádzal so situáciou, ktorá v tom čase v ruskej kinematografii nastala, svojím charakteristickým spôsobom - s pohŕdaním a ľútosťou. Tu je len niekoľko úryvkov z jeho denníka na túto tému:

"Prišiel rok 1975. Operátor z Mosfilmu mi zavolal, aby si objednal môj diapozitív pre časopis Art of Cinema. Nemajú umenie v kine, prečo by mal môj hrnček patriť do ich časopisu? Môj hrnček je môj hrnček a viac žrebov! 3.I.75...

Socialistický realizmus a čo s ním...
Pre mňa najnenávidenejšia definícia.
Socialistický realizmus je smrťou umenia.
Socialistický realizmus je požieranie umenia hlupákmi, priemernosťou, filistínmi, eštebákmi, obchodníkmi, hlúpymi ľuďmi na vysokých postoch.
Socialistický realizmus je definícia, ktorá nemá žiadnu definíciu.
Socialistický realizmus je nič, nula, prázdnota.
Príroda nemá rada prázdnotu.
Preto taká priemerná prázdnota, akou bol socialistický realizmus, bola okamžite zaplnená najrôznejšími sračkami a sračkami bez cti a svedomia. Nemusíte mať talent, aby ste vysali maternicu ako „s-r“. Stačí vedieť, čo potrebujete, a na poličke vám vyrastie rad vkladných knižiek!
Socialistický realizmus zahŕňa rôzne ocenenia a tituly!...

18.IV – 25.IV.1976.

Filmový festival vo Frunze. Nikdy som nevidel toľko idiotov zhromaždených na jednej kope!

Dnešní umelci mi pripomínajú obrovské stádo oviec, pobláznených hlúposťou, rútiace sa k priepasti za kozou provokatérkou.

Stojím na vrchole kopca a pozerám sa na tento obrázok. Chcem niekoho zastaviť... Ale už je neskoro... Trpezlivosť! Trpezlivosť!

Každý nech letí do pekla do priepasti, na dne ktorej sú jeho „tovary“, tituly, rády, medaily, iné kusy hardvéru, zrady, podlosť, pošliapané zásady, močiar klamstiev a morálny úpadok...“.

Opakovaný odchod zo Sovremenniku

Keď Oleg Dal v apríli 1973 prestal piť, jeho osobný život sa postupne vrátil do normálu. Stal sa sebaistejším a pozornejším k manželke a svokre. Ak niekedy stratil nervy, okamžite sa snažil o nápravu. V máji 1975 sa Olegovej rodine konečne podarilo zjednotiť: po výmene bytu v Leningrade sa všetci traja presťahovali do bytu na konci Leninského prospektu. A hoci bol nový obytný priestor maličký a nepohodlný, samotná skutočnosť dlho očakávaného stretnutia spôsobila, že noví obyvatelia sa z tejto udalosti tešili.

V tom istom roku skončil Dahl absurdnou nehodou v nemocnici. E. Dahl povedal: "Problémy sa stali počas hry "V nižších hlbinách." Vtedy sme bývali v Peredelkine u Shklovských - čakal som Olega pri bráne. Ledva vystúpil z taxíka a krívajúc kráčal vedľa mňa. Spýtal som sa čo sa stalo. Odpovedal: „Prvý futbal“ (v televízii bol zápas, Oleg miloval futbal a bral ho vážne.) Keďže mal problémy vyjsť po schodoch na druhé poschodie, usadil sa na pohovke. Počas prestávky zápasu povedal, že počas vystúpenia sa mu lem topánky nejako zachytil do medzery v podlahe javiska. žabky. Celé telo a noha až po koleno sa otočili, ale noha pod kolenom zostala nehybná. Cítil som, ako mi po nohe steká niečo horúce. Dokončil scénu a podarilo sa mu preniesť do zákulisia, čo sa stalo. Zavolali záchranku. Koleno bolo neskutočne opuchnuté. Báli sa však podať injekciu proti bolesti - hrozilo nebezpečenstvo vážneho poranenia nohy. Oleg povedal, že predstavenie dokončí, hoci tomu lekári neverili. Hral tak dobre, že si po predstavení nikto nepamätal, že ho museli previezť do Sklifosovskej nemocnice, a utiekol na daču. Keď Oleg ukázal nohu, boli sme zhrození. Bol neskorý večer, mimo mesta, bez telefónu. Spustil som poplach, ale Oleg mňa a všetkých presvedčil, že môžeme počkať do rána. Vedel presvedčiť kohokoľvek o čomkoľvek. Ráno z prvého poschodia, kde býval spisovateľ Alim Keshokov s telefónom, zavolali na kliniku Literárneho fondu. Tam sa ukázalo, že Olegova kapsula kolenného kĺbu bola poškodená. Potom bola operácia v CITO, ktorej som sa zúčastnil. Tekutina bola vypustená z kolena pomocou injekčnej striekačky. Počas celej operácie sa na mňa Oleg veselo usmieval. Domov ho priniesla v sadre od bedra po chodidlo. Na druhý deň som na jeho žiadosť išiel do divadla: „Zistite, čo sa deje s Twelfth Night.“ Na ten večer bolo naplánované predstavenie..

Premiéra tejto hry, v ktorej Dahl hral Andrewa Aguechicka, sa konala v roku 1975. O. Dahl ale nemusel v tejto úlohe svietiť dlho: na začiatku ďalší rok vyhodili ho zo Sovremennika. Navyše, chronológia týchto udalostí vyzerala nasledovne. O. Dal 24. januára 1976 na narodeninovej oslave V. Shklovského porušil prohibíciu. A začiatkom marca ho vyhodili z divadla za systematické porušovanie pracovnej disciplíny.

Dahlov napätý vzťah s vedením a časťou súboru Sovremennik pravidelne vznikal počas troch rokov jeho opakovaného pobytu v tomto divadle. Navyše v mnohých prípadoch bol na vine samotný herec, ktorý sa nikdy nenaučil obmedzovať svoje emócie. Tu je len jeden prípad. V roku 1975 sa počas hry „Valentin a Valentina“ Dahl náhle posadil na okraj javiska a obrátil sa k mužovi sediaceho v prvom rade a spýtal sa: "Dovoľte mi zapáliť si cigaretu!". Prirodzene, dal to, rozumne uvážiac, že ​​v tomto predstavení bola takáto scéna v poriadku. Pri tejto príležitosti bolo zvolané valné zhromaždenie súboru a herec bol za svoj „chuligánsky čin“ pokarhaný. Z jeho strany boli aj iné prípady tohto druhu.

Malo vedenie divadla právo vyhodiť herca z divadla za takéto počínanie? Bezpochýb. Základom jeho odvolania však bolo niečo úplne iné. Prečítajme si úryvky z hercovho denníka:

"19. februára. Dostal som hrozné obvinenie z nenávisti voči divadlu Sovremennik...
Vzťah s touto zmijou sa skončil - skóre sa začalo! Hlúpe!
Začala ľahostajnosť!
Moja nenávisť začala!
Nenávisť je účinná.
Bojovať za zničenie.
A najväčšie pohŕdanie a ľahostajnosť!...

marca. 1976. Začiatok...
O odchode z divadla je definitívne a neodvolateľne rozhodnuté! Mozog je unavený z beznádeje vlastných nápadov a myšlienok. Medzi priemernosťou povýšenou na nehanebnú drzosť nie je možné existovať ani na krátky čas."

Z listu A. Efrosovi zo 7. marca 1978: "Prešiel som rôznych štádiách jeho vývoj v Sovremenniku až do celkom prirodzeného, ​​podľa mňa, odmietnutia jedného (organizmu) od druhého.

Jeden sa rozložil na pocty a tituly – a zomrel, druhý, ktorý to všetko organicky nestrávil, žije ďalej.“

Spolupráca s A. Efrosom

Po odchode zo Sovremenniku sa Dal zrazu rozhodol venovať réžii a vstúpil na Vyššie kurzy réžie na VGIK v dielni I. Kheifitsa. Prečo sa rozhodol stať sa riaditeľom, zjavne nie je potrebné vysvetľovať: pre Olega bolo čoraz ťažšie znášať diktát rôznych priemerností. Ale veci mu v tejto oblasti opäť nevychádzali. Pravidelne navštevoval hodiny, no v duchu si už vyberal iné miesto na bývanie. A potom ho osud opäť spojil s režisérom A. Efrosom (v roku 1973 sa stretli v televíznej inscenácii „Through the Pages of Pechorin's Magazine“). Tentoraz sa režisér rozhodol nakrútiť celovečerný film „Vo štvrtok a nikdy viac“ na Mosfilme a ponúkol umelcovi hlavnú úlohu Sergeja. Ako si A. Efros zaspomínal na O. Dahla počas nakrúcania? Riaditeľ pripomenul: "Bývali sme v rezervácii na rieke Oka, keď natáčali "Štvrtok..." a biológovia usporiadali banket na našu počesť. A sedeli sme spolu pri stole. Bol tam Dahl. Dahl hral úžasne na gitare a spieval, a potom videl pred seba a začal sa mu smiať.- napriek tomu, že sa ho to tiež nedotýka, je to slávna a temperamentná osobnosť- strašne sa hanbil.Dahl sa nemilosrdne smial na svojich rolách, takže nemilosrdne, že som to nevydržal a odišiel. Na druhý deň som sa mu jednoducho nedokázal pozrieť do očí. Zdalo sa mi, že má obavy. Ale Dahl si ani nepamätal...".

Film „Štvrtok a nikdy viac“ bol dokončený v roku 1978, no na obrazovky sa dostal len v malom náklade. Hrdina, ktorého stvárnil Dahl (a nebol to hrdina práce, ale človek, ktorý sa cítil mimo spoločnosti) sa filmovým predstaviteľom veľmi nepáčil a robili všetko pre to, aby film videlo čo najmenej divákov. Napríklad v Moskve sa film premietal len dva (!) dni.

"Lov na kačice"

V júli toho istého roku 1978 začal Dahl pracovať na ďalšej úlohe, ktorú možno ľahko nazvať jednou z najlepších v jeho doterajšej histórii. Hovoríme o úlohe Zilova vo filme V. Melnikova „Dovolenka v septembri“ podľa hry „Hov na kačice“. To bola práve tá rola, o ktorej náš hrdina sníval, odkedy si hru prvýkrát prečítal. Keď sa dozvedel, že Lenfilm pripravuje jeho filmové spracovanie, bol pevne presvedčený, že na hlavnú úlohu bude pozvaný bez akéhokoľvek konkurzu. Ale riaditeľ ho vtedy nepozval. A Dahl bol urazený. Až tak, že aj keď sa mu štúdio napokon ozvalo a ponúklo túto rolu, kategoricky ju odmietol. Snažili sa ho presviedčať niekoľko dní, zrútil sa a natiahol pauzu; keď sa situácia vyhrotila na hranicu, ktorú potreboval, dal súhlas.

Pri dnešnom pohľade na Dahla v tejto úlohe môžeme pokojne povedať, že je to práve ten prípad, keď herec rolu nehrá, ale v nej žije. Na obrazovke vyzerá tak organicky. Bohužiaľ, samotný Dahl nikdy nemal možnosť vidieť sa na obrazovke. Obraz bol nazvaný „dekadentný“ a položený na poličku. Jeho premiéra sa konala až v roku 1987, keď už herec nežil.

Divadlo na Malajsku Bronnaya

Medzitým stretnutie s A. Efrosom v roku 1976 opäť vrátilo Dahla do lona divadla. Prišiel do divadla Malaya Bronnaya v réžii Efrosa.

Najprekvapujúcejšie je, že Oleg v tomto tíme nevydržal dlho: iba dva roky. Jeho správanie navyše odporovalo akejkoľvek logike. Hral tam dve úlohy – Beljajeva v Mesiaci na vidieku a vyšetrovateľa vo Verande v lese, no otvorene priznal, že tieto úlohy nemá rád. Osobne však zničil dve úlohy, ktoré chcel hrať. E. Radzinsky povedal: „Na Malaya Bronnaya boli súčasne skúšky dvoch mojich hier: Efros skúšal Pokračovanie Dona Juana a Dunaev skúšal Lunina alebo Smrť Jacquesa. V oboch predstaveniach si hlavné úlohy zahral Oleg Dal. Dahl bol jedinečný, fantastický herec. Nacvičoval „Lunin“ na hranici života a smrti, zdalo sa, že o chvíľu zomrie. Osvetľovači, fascinovaní jeho výkonom, zabudli svietiť... Oleg vyžadoval od svojich partneriek rovnakú maximálnu obetavosť, partnerky to nevydržali a odišli, bolo ťažké, nemožné hrať vedľa neho. Oleg bol nervózny, stratil nervy...

Blížili sa premiéry filmov „Lunin“ a „Pokračovanie Dona Juana.“ A treba povedať, že Oleg Dal dovtedy nehral v divadle ani jednu hlavnú rolu, no o geniálnom divadelnom hercovi Olegovi kolovala legenda. Dal. A pochopil, ako veľmi čaká na to, aké dôležité sú pre neho tieto predstavenia - buď všetko, alebo nič. Pochopil a bol nervózny. A potom, krátko pred premiérou, sa Dal „zrútil“ a ako Gogoľov Podkolesín skočil von oknom a utiekol.V predvečer uvedenia hry (jeseň 1978) odišiel z divadla na Malajsku Bronnaya navždy.

Prišiel som k nemu domov. Bol som ponížený, pýtal som sa ho... Neboli sme kamaráti, ale v čase skúšok sú asi najbližší autor, režisér a herec, ktorý hrá hlavnú úlohu. Vtedy sme boli všetci jeden pre druhého... Niečo mi jazykom vysvetľoval. S jedným režisérom hovoril o nejakých nezhodách, ale s iným úplne súhlasil... Nie, všetko bolo zbytočné. Ale pochopil som - nechcel som rozumieť, ale pochopil som. Bol chorý na jednu z najkrajších a najtragickejších chorôb – klam dokonalosti...“

Prečo Dahl opustil toto divadlo? Niektorí tu majú tendenciu vidieť intrigy vo vnútri divadla, napríklad v konfrontácii medzi Olegom Dalom a herečkou O. Yakovlevou. Povedali mi taký prípad. Efros sa chystal inscenovať Hamleta, hlavnú úlohu prisľúbil O. Dahlovi, ale povedal, že sa na tom nechce podieľať, keďže hra bude stále o Ofélii (bolo jasné, kto má túto rolu hrať).

Odpoveď na túto otázku môžete skúsiť nájsť v Dahlových denníkoch. Toto v ňom napísal v auguste až októbri 1977: "Efros je jasný ako režisér aj ako človek. Len sa otvárala tá škatuľka. Ako človek je nepríjemný... Ako režisér sme znesiteľní, ale obávam sa, že sa bude nudiť." ..

Na jednej strane potrebuje osobnosti, na druhej bábky.

Alebo skôr takto sníva o tom, že okolo seba zhromaždí jednotlivcov, ktorí by obetovali svoju osobnú slobodu a konali by v záujme „génia“ svojho režiséra ako bábky. Nesníva o „spoločenstve“, ale o diktatúre...“

V máji 1978 sa vďaka úsiliu riaditeľa Divadla na Malajsku Bronnaya I. Dupaka rodine Dahlovcov podarilo získať nový byt v centre mesta (na 17. poschodí). Sen nášho hrdinu sa splnil: má vlastnú kanceláriu!

Divadlo Malý

Po odchode z divadla Malaya Bronnaya sa Dal pripojil k súboru Maly Theatre, kde ho čoskoro zoznámili s úlohou Alexa v hre „The Shore“. To mu však veľa radosti neprinieslo.

Vo svojom denníku napísal: "Som v Maly. Zdá sa, že som sa vrátil do nemilovaného domu. Čo znamená nemilovaný? Tu je dom v lese na brehu tichej rieky a ja som sa tam narodil, vyrástol a dobrí ľudia je obývaná, ale duša je nepríjemná. Nie je tam kvasenie pocitov... A ty si myslíš – nežiješ na cintoríne?...“.

Filmové úlohy v rokoch 1978-79

Filmová kariéra herca sa v rokoch 1978-1979 vyvíjala, rovnako ako v predchádzajúcich rokoch, kvetnato: od vzostupu k pádu. Napríklad bol schválený pre hlavnú úlohu vo filme Alexandra Mittu "Crew", ale na poslednú chvíľu náhle odmietol natáčanie. Okrem toho sa toto odmietnutie vyriešilo celkom pokojne medzi hercom a režisérom, ktorý pre túto úlohu našiel iného umelca -. Vedenie Mosfilmu však považovalo Olegov čin za porušenie pracovnej disciplíny a vydalo tajný poriadok: Počas troch rokov neobsadzujte herca do štúdiových filmov. Dahl vtedy o tomto príkaze nevedel, no veľmi skoro musel čeliť jeho následkom.

Začiatkom toho istého roku Dahl odmietol ďalšiu vedúcu úlohu: v televíznom filme „Nameless Star“ mal hrať Marina Miroi. Naozaj som chcel, aby hral túto rolu, ale Dahlovi sa nepáčil scenár. Túto úlohu stvárnil vo filme.

Herec medzitým neodmietol návrh svojho dlhoročného známeho, režiséra z Lenfilmu, Jevgenija Tatarského (natočili spolu „Zlatú baňu“). Vo svojom novom televíznom filme mal Dahl hrať princa Florizela z Bacardie. Natáčanie prebiehalo v Soči. Elizaveta Dahl povedala: "Soči. More. Slnko. Všetci sú príjemne uvoľnení - kúpanie, opaľovanie. Natáčanie v Botanická záhrada– pávy, kvety – všetko je nádherne krásne. Na nakrúcanie som prišiel na druhý deň – bola tam zvláštna atmosféra. Všetci sa trhajú, všetci sú nervózni. Režisér E. Tatarsky ma berie nabok: „Liza, Oleg je v autobuse rozmarný – uvidíme, čo dokážeš.“ Nastúpim do autobusu. Oleg sedí sivý. Nedá sa nič robiť. Ani ty sa nemôžeš pýtať. Sám sa vráti na miesto a všetko sa vyjasní: oblek je pripnutý vpredu, zhrbený vzadu. A to je princ Florizel, o ktorom sa hovorí, že je najelegantnejším mužom Európy. Oleg sa snaží vysvetliť: oblek by mal byť taký, aby si ho po pozretí v televízii osvojili zajtra. Žiadny taký princ nebol, éra je neznáma, fantazírujte, koľko chcete. Namiesto toho je všetko z výberu, staré, zaprášené, „ohraté“ veci, nie vždy vo veľkosti. Na pomoc prišiel B. Manevich, produkčný dizajnér v Lenfilme, ktorý veľa spolupracoval s Olegom. Ukázala Olegovu textúru, čím ju oslobodila od toho, aby bola vtlačená do nemotorných, nezaujímavých a objemných vecí. Keď sa Oleg upokojil, začal žartovať: „Chceš, aby som hral princa alebo Zhorzhika z Odesy?.

Ďalší účastník natáčania, herec, si spomenul: "Raz sme urobili jednu scénu ako osmička, keď sa dialóg nakrúca spoza ramena prvého a potom ďalšieho herca. Už nakrútili Olega a naštartovali ma spoza jeho ramena. Otočím sa k Florizel-Dahlovi a hovorím : „Princ, musím pomstiť smrť svojho brata.“ A on mi v zábere so zapnutou kamerou odpovedá: „Kúpil si nám niečo na večeru? Natáčanie sa skončí, nebudeme mať čo jesť!“, „Stop!“, hovorí režisér, „Úžasné!“ „Čo je úžasné? "Nepočul si, čo povedal Oleg?" Bol som rozhorčený. "Toľko sa ti lesklo v očiach od prekvapenia, inak by si to nikdy nehral," odpovedal Dahl prefíkane.".

Film sa pôvodne volal „Klub samovrahov alebo dobrodružstvá titulovanej osoby“. Toto meno sa však nepáčilo niektorým z manažmentu a samotná zápletka vyvolala kritiku. Výsledkom bolo, že obraz bol rok marinovaný a až v roku 1980 bol uvedený na obrazovku pod názvom „Dobrodružstvá princa Florizela“.

V čase uvedenia filmu bol umelec v depresívnej nálade. Jeho prenasledovanie v Mosfilme pokračovalo a jeho zdravie začalo zlyhávať: srdce, pľúca... V. Trofimov spomínal: "Na naše posledné stretnutie sa spomína s trpkosťou. Na jar 1980 som za ním prišiel so scenárom o. Dvere mi otvoril vyčerpaný, zapadnutý muž, v ktorom bolo ťažké rozpoznať žiarivý, vždy elegantne chytrý Dahl. Rozhovor bol ťažký. "Naozaj chcem, ale asi nebudem schopný prijať tú prácu... Zatiaľ nemôžem nič robiť... Dobili ma..." Slovo za slovom Vytlačil som z neho poburujúci príbeh o šikane zo strany hereckého oddelenia Mosfilmu. Aký zraniteľný bol tento hrdý muž...".

Posledná filmová rola

V roku 1980 začal režisér Mosfilmu Leonid Maryagin pracovať na filme „Nezvaný priateľ“. Film bol o dvoch mladých vedcoch: Viktor Sviridov a Alexej Grekov. Prvý z nich bol nekompromisný, druhý flexibilný a vynaliezavý. Obrázok bol o konflikte medzi nimi.

Sviridov bol pôvodne schválený pre túto úlohu. Po prečítaní scenára však rolu odmietol vzhľadom na to, že film s takouto zápletkou je zjavne nerealizovateľný. Režisér začal v pamäti triediť mená ďalších „neurastenických“ hercov a nakoniec si vybral Dala. L. Maryagin pripomenul: "Poslal som mu scenár do Leningradu, kde v tom čase nakrúcal, s poznámkou: "Prosím, prečítajte si rolu za slovami a medzi slovami." Oleg súhlasil s konkurzom, prišiel a počas prvého stretnutia nepriateľsky povedal: " Vždy čítam rolu medzi slovami. Ale rád by som vedel, o čom si urobíš obrázok.“

Začal som rozprávať a Oleg počúval s nepreniknuteľnou tvárou. Bolo ťažké hovoriť. Moje vysvetlenie asi vyzeralo ako správa od podriadeného jeho šéfovi. Skončil som a čakal na Dahlov „verdikt“. Nehovoril však dlho, otvoril scenár a prehral scénu na mieste, pričom presne vystihol spôsob existencie svojho budúceho hrdinu Sviridova.

"Ak hovoríme o človeku, ktorý neverí, že v jeho strede možno vykonať dobrý skutok, a snaží sa o to naposledy uistiť - skúsme to! Ale je nepravdepodobné, že ma schválite!" .

Vedel, o čom hovorí. Len čo sa šéf hereckého oddelenia Mosfilmu A. Gurevich dozvedel, že Dahla budú obsadzovať do ďalšieho filmu, okamžite vyhlásil, že toto nedovolí. Herec s ním musel ísť na audienciu (to bolo začiatkom mája). E. Dahl povedal: "Gurevič začal urážať umelca: "Kto ste? Myslíte si, že ste umelec? Áno, nikto ťa nepozná. Keď príde do iného mesta, premávka sa zastaví. A ty si chyták. Potrebuješ len peniaze." Oleg mlčal, zatínal päste, pretože pochopil, že o ďalšiu minútu zasiahne. Prišiel domov s bielou tvárou, podával si ruky a posadil sa, aby napísal list Gurevičovi, no stále trhal, čo napísal. Dlho sa nemohol spamätať po tomto príšernom ponížení a hrubosti.".

Práve v tých dňoch sa v Dahlovom denníku objavil nasledujúci záznam: "Aký bastard vládne umeniu. Nie, to nie je pravda, umenia zostáva stále menej a je ľahšie mu vládnuť, pretože v jeho vnútri je ten istý ležiaci a chamtivý bastard...".

A o niečo neskôr tu bol tento záznam: "No, byrokratická svinstvo, pozrime sa, čo zostalo z teba a čo zo mňa!".

A opäť spomienky L. Maryagina: "Taktickými trikmi som nakoniec Dahla schválil pre rolu Sviridova. Potom do mojej izby v štúdiu začali prichádzať "priaznivci" a ľutovali ma: "Čo si to urobil?" Chcete si skrátiť život spoluprácou s týmto hercom?" A na podporu tézy sa o jeho neznesiteľnej povahe rozprávali rôzne príbehy: po hádke odišiel z divadla, nechal jeden film uprostred nakrúcania, druhý nehovoril s režisérom až do konca natáčania a robil rolu sám.

Čakal som na prvý natáčací deň, ako sa asi čaká na výkon najprísnejšieho trestu. Oleg sa z minúty na minútu objavil na streľbe, nezávislý, dôrazne si držal odstup a vytvoril okolo seba pole napätia. Priblížil som sa k hercovi ako k tigrovi v klietke. Ale tiger nezaútočil, postupne pocit nepohodlia prešiel a nastalo lakonické, ako sa mi zdalo, pochopenie...

Netreba si myslieť, že Dahl mal bezoblačné vzťahy so všetkými partnermi vo filme. Interpret ďalšej hlavnej úlohy vo filme bol riaditeľom divadla Sovremennik v čase, keď odtiaľ Dahl odišiel. Odišiel pokojne. S napätím som očakával ich prvú spoločnú scénu. Herci sa na pľaci stretli navonok korektne, no ako keby jeden od druhého očakávali nejaký trik. To mi vyhovovalo, záležalo na vzťahoch postáv podľa scenára. Nastala však nepríjemnosť - Dahl ani oni nechceli akceptovať moje pripomienky v prítomnosti partnera. Ich pár scén som musel skúšať jednotlivo...“

Uprostred natáčania v Moskve sa stalo nešťastie - zomrel, s ktorým sa Dahl nedávno zblížil. Podľa očitých svedkov, ktorí videli Olega na pohrebe, vyzeral hrozne a opakoval: "No, teraz som na rade ja". pripomenul: "Na pohrebe prišla ku mne a spýtala sa ma do ucha: "Možno to zastaví aspoň Olega?" Neprestalo....

Stojí za zmienku, že po tomto pohrebe začal Dahl čoraz častejšie premýšľať o smrti. Vo svojom denníku v októbri 1980 napísal: "Často som začal premýšľať o smrti. Bezcennosť je deprimujúca. Ale chcem bojovať. Kruto. Ak sa chystám odísť, tak odíď v zbesilom boji. Pokús sa zo všetkých síl povedať všetko, čím som bol." premýšľať a premýšľať. Hlavná vec je urobiť to!“.

Na svoje narodeniny - 25. januára 1981 - sa Dahl ráno zobudil na svojej chate a povedal svojej manželke: "Snívalo sa mi. Volá ma".

Doslova niekoľko dní na to Oleg v rozhovore s V. Sedovom smutne poznamenal: "Nemusíš ma liečiť, teraz môžem robiť čokoľvek - teraz mi nič nepomôže, pretože už nechcem hrať ani hrať v divadle.".

Dahl hovoril o blížiacej sa smrti nielen svojim príbuzným, ale aj priateľom a kolegom v práci. Uveďme len dva príklady týchto „proroctiev“. Prvý sa datuje do leta 1978.

Zapamätané: "Natáčali sme "Dobrodružstvá princa Florizela." V Olegových rozhovoroch neustále zaznievala téma blížiacej sa smrti. Raz vo Vilniuse okolo nášho autobusu prešiel pohrebný katafalk s vodičom v cylindri s hojdajúcimi sa krásnymi lampášmi. "Pozrite sa, ako krásne ma pochovajú v Litve a po Moskve ma prevezú v uzavretom autobuse. Aké nezaujímavé".

Tu je incident, ktorý sa stal len pár dní pred náhlou smrťou herca. L. Maryagin pripomenul: „Keď bol začiatkom roku 1981 film „Nezvaný priateľ“ úplne hotový, vzali sme ho do Polytechnického múzea. Pred jeho začiatkom prišiel Dahl na pódium a povedal: „Čoskoro budem mať štyridsať, bol som v kine. na dvadsať rokov. Nemám žiadne tituly.“ Povedal to nie bez úmyslu, vediac, že ​​v zákulisí je podpredseda Štátneho výboru ZSSR pre kinematografiu, od ktorého do značnej miery závisel jeho čestný titul.

Obhliadka bola úspešná. Organizátori nám dali auto, aby nás odviezlo domov, ale Dahl navrhol, aby sme sa zastavili v reštaurácii WTO na bývalej ulici a oslávili to zhliadnutie. Súhlasíme. Objednal si šialené množstvo nápojov a jedla.

"Prečo?!" - Vedel som, že Oleg je "napevno zapojený." Na mojom obrázku nepil, čo bol predtým, ako sa hovorilo, veľký hriech. A nemal som v úmysle meniť svoj režim – rok predtým som dostal infarkt. Bolo to veľa na jednu objednanú.

"Dnes pijem!" odpovedal Dahl nejako zmysluplne a vysvetlil: "Šitie skončilo!"

"Ale po prázdninách sú hodiny na VGIK," začal som sa báť (Dahl tam učil herectvo).

"Psychicky sa premôžem," nalial energicky pivo do pohára. "A teraz chcem, aby si všetci pamätali, ako som sem chodil." "- otočil sa k hercovi, ktorý sedel pri vedľajšom stole. "Pamätáš si, ako som vyšiel na ulicu cez toto okno?"

Spomenul som si (reštaurácia sa nachádzala na prvom poschodí.) Dahl vypil pohár piva a ničoho iného sa nedotkol. Rozprávali sme sa o ťažkostiach, s ktorými sa film nakrúcal. Dahl mlčal a pozeral sa popri nás. A len o pol hodiny neskôr sa spýtal: "Tolya, bývaš tam?" žil vtedy neďaleko Vagankovského cintorína. "Áno," odpovedal. „Čoskoro tam budem,“ povedal Dahl...“

Starostlivosť

Začiatkom roku 1981 Dahl aktívne nacvičoval úlohu Yezhova v inscenácii Foma Gordeeva v Malom divadle. Rola sa mu páčila, ale už sa jasne rozhodol: odohrá premiéru a odíde aj z tohto divadla.

V tom istom čase zrazu dostal ponuku z kyjevského filmového štúdia hrať v lyrickej komédii. Herca to zrejme zaujalo a súhlasil s konkurzom. 1. marca odišiel z Moskvy do hlavného mesta Ukrajiny. Nežil tam ale dlho – 3. marca zomrel vo svojej hotelovej izbe. Podľa neho, ktorý hral v rovnakom filme, všetko vyzeralo takto. V ten deň sa stretli s Dahlom v hoteli a on vyslovil záhadnú frázu: "Idem na svoje miesto zomrieť". Herec to zobral za ďalší čierny vtip od svojho kolegu, uškrnul sa a hneď na to zabudol. A Oleg vyšiel do svojej izby, otvoril fľašu vodky a nalial do seba smrteľnú dávku alkoholu (keďže do neho bolo „šité“ ďalšie „torpédo“). Ako viete, potom sa krvný tlak „zapojenej“ osoby zvýši a krvné cievy to nevydržia - prasknú. Dochádza k vnútornému krvácaniu a človek zomrie. Ak je táto verzia naozaj pravdivá, potom sa ukazuje, že Dahl zámerne priblížil svoju smrť. Keď vieme, ako herec v posledných mesiacoch života trpel beznádejou, dá sa uveriť, že je to pravda.

Pohreb herca sa konal o niekoľko dní neskôr v Moskve, ako očakával, dňa Vagankovský cintorín(jeho hrob sa nachádza v rovnakom plote ako balerína Sadovská).

Elizaveta Dahl povedala: "Keď zomrel, začali sme mať veľké problémy. Boli dlhé." súdne spory so sestrou cez byt. Pomohli nám, zaplatili sme nemalé peniaze právnikom. Tento príbeh trval dva roky. V jeho vkladnej knižke zostalo 1 300 rubľov. S týmito peniazmi sme mohli s mamou žiť rok. Nechcel som ísť pracovať do Mosfilmu, kde bolo toľko známych, a išiel som do štúdia Soyuzsportfilm. Pracoval som tam 11 rokov. Teraz žijeme s mamou z dvoch dôchodkov. Žijeme len vďaka Charitatívna nadácia...".

Fotografie Dal Olega Ivanoviča

POPULÁRNE NOVINKY