Gogolova zručnosť mala veľký vplyv na ich tvorbu a svetlé postavy života reprezentuje Gogol na obrazoch starostovej manželky a dcéry. Pred nami sú typické provinčné fashionistky, primpy, kokety. Sú zbavení akýchkoľvek spoločenských túžob, sami nič nerobia a všetky ich myšlienky sú zamerané na obliekanie a koketovanie. Gogol o Anne Andreevne hovorí, že bola vychovaná „na románoch a albumoch“. Komédia viac ukazuje, ako sa táto vášeň pre romány a albumy prejavuje v dcére, zrejme vychovávanej pod vedením svojej matky. Marya Antonovna teda v akcii zisťuje, že pozná Zagoskinov populárny román „Jurij Miloslavskij“; v dejstve V žiada Khlestakova, aby napísal „niekoľko básní“ pre jej album. Obrazy Anny Andreevny a Mary Antonovny sú veľmi jemne odhalené v akcii, keď sa prvýkrát objavia na javisku. Ich nervozita, zvedavosť, vzrušenie (hlavne matiek) dobre vystihujú autorove sporé poznámky: „vybehnúť na javisko“, „skoro hovoriť“, „pribehnúť k oknu a kričať“, „visieť von oknom“, "kričí, kým nepadne opona." Postava Anny Andreevny sa však prejavuje hlavne v jej reči. Prúd výkrikov a opytovacích výrazov: "Kde to je?" kde sú? Ach, môj Bože!", "Manžel! Antosha! Anton!“, „Anton, kde, kde? čo, už si prišiel? atď., prezrádza prázdnu zvedavosť. Preto sklamanie a odpor: „Po?... tu sú správy“; vytrvalosť: „Nechcem po“; vyhrážka manželovi „To si zapamätám!“; výčitky voči dcére: „A všetko si ty a všetko je za tebou“; napodobňujúc ju: „A išla kopať: „Mám špendlík, mám šatku“ alebo ďalej: „A toto všetko (pohŕdavo potvrdzuje svoju dcéru): „Mami, mamička, počkaj,“ atď.; smútok a sklamanie: „Teraz si tu! Nič ti nezistili!" . Je zrejmé, že zatiaľ čo úradníci vzrušene diskutovali o príchode audítora, v susedných izbách sa Anna Andreevna a Marya Antonovna, keď sa dozvedeli o pozvaní úradníkov, rozhodli za každú cenu podrobne zistiť o hosťujúcom hlavnom meste. Ich zvedavosť bola čoraz intenzívnejšia. Najmä, ako hovorí Anna Andreevna, Marya Antonovna bola zahanbená hlasom poštmajstra, čo prinútilo mladú koketu „predstierať“ pred zrkadlom dlhšie ako zvyčajne. „Prekliata koketéria“ tejto dcéry ich zdržala, a teda prirodzené podráždenie a výčitky Anny Andreevny voči jej dcére. Najdôležitejšiu črtu Anny Andreevny - jej zvedavosť - zdôrazňujú viaceré výrazné detaily. Na hosťujúcom audítorovi ju zaujíma jedna vec: „Čo je to, plukovník? "Nemôžem si pomôcť, ale pamätám si Famusovove slová o jeho vášni pre armádu: "Len sa držia vojenských ľudí." A ešte jeden detail. Scéna sa končí živým dialógom s neseniorským imidžom – Avdotyou. Z tohto dialógu počujeme len jednu účastníčku, teda Annu Andrejevnu, ale jej reč je plná zvolacích intonácií, vzrušenia, čo vyjadruje jej extrémnu netrpezlivosť („utekaj, spýtaj sa, kam sme išli“, „pozri cez škáru a všetko zisti, a aké oči“ atď.). Na začiatku akcie nájdeme matku a dcéru „v rovnakých pozíciách“ pri okne ako na konci akcie. "Čakali sme celú hodinu," vyhlasuje Anna Andreevna vo svojej prvej poznámke. Ich netrpezlivosť a vzrušenie sú vyvolané poznámkami autora: Marya Antonovna „nazerá z okna a kričí“; Anna Andreevna „máva vreckovkou“ a „kričí z okna“. V rozhovore Anny Andreevny s Maryou Antonovnou, ktorý ich zvyčajne vedie k hádkam, je jedna poznámka charakteristický znak : Ak dcéra vyjadrí nejakú vlastnú myšlienku, ktorá je pre matku neočakávaná, potom toto vyhlásenie spôsobí ostrú odpoveď zo strany matky. Takže na začiatku akcie Marya Antonovna, ktorá sa pozerala z okna, videla niekoho kráčať v diaľke pred svojou matkou. „Niekto prichádza, tam na konci ulice,“ zvolala. To okamžite vyvolá zvýšenú reakciu matky: „Kam ide? vždy máš nejakú fantáziu." A ďalej: Marya Antonovna zbadala Dobchinského: „Toto je Dobchinsky, mamička.“ Matka, ktorá si ešte nevšimla kráčajúceho človeka, okamžite namieta: „Ktorý Dobchinsky? vždy si zrazu predstavíš niečo také." Rovnaká vlastnosť je zrejmá v rozhovore o „Jurij Miloslavsky“, ako aj v dohadoch o tom, na koho sa hosťujúci hosť pozeral. Na týchto hádkach s jej dcérou je zaujímavé nielen to, že vznikajú pre maličkosti, nielen to, že Anna Andreevna dáva svojim slovám ostrosť a vyberavosť, ale aj to, že keď zachytila ​​slová svojej dcéry, sama ju obviňuje z argumentu: „No áno, Dobchinsky,“ vyhlasuje, keď konečne videla Dobchinského v akcii vo vyššie uvedenom rozhovore, „teraz vidím; prečo sa hádaš? „Je možné lepšie zachovať dôstojnosť matky,“ napísal o tejto scéne Belinsky, „než byť vždy priamo pred svojou dcérou a bez toho, aby bola dcéra vždy vinná sama pred sebou? Aká zložitosť prvkov je vyjadrená v tejto scéne: okresná dáma, zastaralá koketa, vtipná matka! Koľko odtieňov je v každom jej slove, aké významné, aké potrebné je každé z jej slov!“ Dve kokety, matka a dcéra, sa živo odhalia v akcii, keď sa hádajú o oblečenie. Predstieraná zdvorilosť a galantnosť Anny Andreevny zarážajú v tej časti komédie, keď sa v ich dome objaví Khlestakov. Hosťa oslovuje s dôraznou zdvorilosťou. „Prosím ťa, aby si sa pokorne posadil,“ ponižuje sa pred ním, vábivo s ním flirtuje, lichotí mu: „Dovolíš si to povedať ako kompliment,“ „Pre milosť, netrúfam si to brať osobne, " atď.; vychvaľuje cudzie slová: „na kompliment“, „plavba“. Aby sme charakterizovali obrazy starostovej manželky a dcéry, ich ďalšie scény s Khlestakovom sú mimoriadne indikatívne. Marya Antonovna v scéne s Khlestakovom odhaľuje svoju neskúsenosť a nesamostatnosť a v jej reči je cítiť naivitu a intelektuálnu chudobu. Nesmelo a nešikovne reaguje na Khlestakovove komplimenty. A až keď Khlestakov prekročil hranicu, Marya Antonovna to „rozhorčene“ nevydržala a ostro prehlásila: „Nie, toto je príliš... Taká drzosť!“ Anna Andreevna, skúsenejšia vo veciach koketovania a chce potešiť, sa v scéne s Khlestakovom správa úplne inak. Keď vidí Khlestakova na kolenách pred svojou dcérou, najprv zaútočí na svoju dcéru ako na vinníka tejto epizódy. "Aké sú toto akcie?" - napadne svoju dcéru... - "Choď odtiaľto!" Počuješ, preč, preč! A neopováž sa ukázať!" A on ju s plačom vyhodí. Od Khlestakova, ktorého drzosť nepodozrieva, žiada ospravedlnenie, pričom mu nezabudne ukázať svoju „kultúru“ („aký priechod!“, „vyhlasujete o mojej dcére“) a ani sa nečuduje. návrhom, ktorý jej bol urobený. Akonáhle sa však Marya Antonovna nečakane objavila, z matkiných pier okamžite spadol krupobitie výčitiek a neváhala sa predstaviť ako vzor: „Pred tebou je tvoja matka! Toto sú príklady, ktoré by ste mali nasledovať!“ Gogoľ majstrovsky odhaľuje Annu Andrejevnu týmto jej vlastným priznaním. Podráždenie Anny Andreevny voči jej dcére dosiahne najvyšší stupeň, keď sa od Khlestakova dozvie, že nie je „zamilovaný“ do nej, ale do jej dcéry, a toto rozhorčenie opäť vyleje na Maryu Antonovnu (a nie na neho ako na podvodníka): ona pred hosťom, ktorý nazýva svoju dcéru „hlúpa“, „také svinstvo“ a vyhráža sa jej: „No, naozaj, stojí mi to za to, že som to úmyselne odmietla: nezaslúžiš si také šťastie.“

Údaje: 20.02.2012 02:03 |

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya - manželka starostu, vedľajšia postava v Gogolovej komédii "Generálny inšpektor". Manželku primátora najviac zaujíma nie to, akú škodu môže audit spôsobiť jej manželovi, ale to, ako audítor vyzerá. Úzkomyslná a puntičkárska žena, ktorej hlavnou zábavou je cudzoložstvo. Dokonca flirtuje s niekým, kto by sa mohol stať pre jej dcéru výhodným partnerom. Pri výbere šiat na recepciu radí svojej dcére, aby si obliekla tie modré, ktoré by sa hodili k jej obľúbeným bledým šatám, a nezáleží na tom, že dcéra považuje modrú za úplne neatraktívne.

Zdroj: komédia v piatich dejstvách "Generálny inšpektor".

Anna Andreevna je netrpezlivá a netolerantná: radšej to nechá na ňu posledné slovo, pýta sa znova bezvýsledne, popiera zrejmé, potom vo svojom mene vysloví to, čo už hovorca povedal a na záver ho obviňuje z hlúposti. Podľa tohto vzoru sa odohráva každý rozhovor, ktorý vedie so všetkými naokolo: s manželom, s dcérou, s Dobchinským a ďalšími. K falošnému inšpektorovi Khlestakovovi je však láskavá v úplne inom duchu: súhlasí, lichotí a chváli.

Pri analýze manželovho odkazu, ktorý mu poslali, aby ho presne varovali, ako sa má pripraviť na príchod manžela s audítorom, nedokáže ani len rozlíšiť jeho text od slov z majetkového účtu, medzi riadky ktorého narýchlo napísal krátku správu. Nezáleží jej však na tom, čo napísal vo svojej poznámke; oveľa zaujímavejšie je vybrať si oblečenie na stretnutie, aby sa ukázal v tom najlepšom svetle. Gogol vo svojich poznámkach k pánom hercov naznačuje, že Anna Andreevna sa v pokračovaní hry štyrikrát prezlečie. Najprv sa pýta Dobchinského: "Povedz mi, aký je? Je starý alebo mladý?" ďalšia otázka"Aký je: bruneta alebo blondínka?"

Anna Andreevna, ktorá pocítila chuť moci a už si predstavila samu seba ako manželku generála, ktorý má najbohatší dom v Petrohrade, sa ukazuje v tom najlepšom. negatívna stránka, urážajúc prosebníkov, ktorí prišli za jej manželom: „Ale nemôžete poskytnúť ochranu každému malému poteru.“ Predkladatelia petície (Korobkinova manželka a hosť) v odpovedi uvádzajú nestranný opis: „Áno, vždy bola taká; Poznám ju: položte ju k stolu, ona a jej nohy...“.

Citácie

Počuješ utečencov, pýtaj sa, kam išli; Áno, pýtajte sa pozorne: aký je to návštevník, aký je, počujete? Pozri sa cez štrbinu a zisti všetko, a či sú oči čierne alebo nie, a vráť sa v tejto chvíli, počuješ? Ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, ponáhľaj sa!

No, Mashenka, teraz musíme ísť na toaletu. Je to metropolitné stvorenie: Bože chráň, aby si z niečoho robil srandu. Najlepšie by bolo pre vás modré šaty s drobnými volánmi.

Bude ti to oveľa lepšie, lebo ja chcem nosiť plavú; Naozaj milujem plavú.

Ach, aké dobré! Takýchto mladých ľudí absolútne milujem! Len mi chýba pamäť. Veľmi sa mu však páčim: všimol som si, že sa na mňa stále pozerá.

Ale vôbec som v ňom necítil žiadnu nesmelosť; Jednoducho som v ňom videl vzdelaného, ​​sekulárneho človeka vysokej triedy, ale o jeho hodnostiach ani nemusím hovoriť.

Viete, akú česť nám udeľuje Ivan Alexandrovič? Žiada našu dcéru o ruku.
Gogolova zručnosť mala veľký vplyv na ich tvorbu a svetlé postavy života reprezentuje Gogol na obrazoch starostovej manželky a dcéry. Pred nami sú typické provinčné fashionistky, primpy, kokety. Sú zbavení akýchkoľvek spoločenských túžob, sami nič nerobia a všetky ich myšlienky sú zamerané na obliekanie a koketovanie. Gogol o Anne Andreevne hovorí, že bola vychovaná „na románoch a albumoch“. Komédia viac ukazuje, ako sa táto vášeň pre romány a albumy prejavuje v dcére, zrejme vychovávanej pod vedením svojej matky. Marya Antonovna teda v akcii zisťuje, že pozná Zagoskinov populárny román „Jurij Miloslavskij“; v dejstve V žiada Khlestakova, aby napísal „niekoľko básní“ pre jej album. Obrazy Anny Andreevny a Mary Antonovny sú veľmi jemne odhalené v akcii, keď sa prvýkrát objavia na javisku. Ich nervozita, zvedavosť, vzrušenie (hlavne matiek) dobre vystihujú autorove sporé poznámky: „vybehnúť na javisko“, „skoro hovoriť“, „pribehnúť k oknu a kričať“, „visieť von oknom“, "kričí, kým nepadne opona." Postava Anny Andreevny sa však prejavuje hlavne v jej reči. Prúd výkrikov a opytovacích výrazov: "Kde to je?" kde sú? Ach, môj Bože!", "Manžel! Antosha! Anton!“, „Anton, kde, kde? čo, už si prišiel? atď., prezrádza prázdnu zvedavosť. Preto sklamanie a odpor: „Po?... tu sú správy“; vytrvalosť: „Nechcem po“; vyhrážka manželovi „To si zapamätám!“; výčitky voči dcére: „A všetko si ty a všetko je za tebou“; napodobňujúc ju: „A išla kopať: „Mám špendlík, mám šatku“ alebo ďalej: „A toto všetko (pohŕdavo potvrdzuje svoju dcéru): „Mami, mamička, počkaj,“ atď.; smútok a sklamanie: „Teraz si tu! Nič ti nezistili!" . Je zrejmé, že zatiaľ čo úradníci vzrušene diskutovali o príchode audítora, v susedných izbách sa Anna Andreevna a Marya Antonovna, keď sa dozvedeli o pozvaní úradníkov, rozhodli za každú cenu podrobne zistiť o hosťujúcom hlavnom meste. Ich zvedavosť bola čoraz intenzívnejšia. Najmä, ako hovorí Anna Andreevna, Marya Antonovna bola zahanbená hlasom poštmajstra, čo prinútilo mladú koketu „predstierať“ pred zrkadlom dlhšie ako zvyčajne. „Prekliata koketéria“ tejto dcéry ich zdržala, a teda prirodzené podráždenie a výčitky Anny Andreevny voči jej dcére. Najdôležitejšiu črtu Anny Andreevny - jej zvedavosť - zdôrazňujú viaceré výrazné detaily. Na hosťujúcom audítorovi ju zaujíma jedna vec: „Čo je to, plukovník? "Nemôžem si pomôcť, ale pamätám si Famusovove slová o jeho vášni pre armádu: "Len sa držia vojenských ľudí." A ešte jeden detail. Scéna sa končí živým dialógom s neseniorským imidžom – Avdotyou. Z tohto dialógu počujeme len jednu účastníčku, teda Annu Andrejevnu, ale jej reč je plná zvolacích intonácií, vzrušenia, čo vyjadruje jej extrémnu netrpezlivosť („utekaj, spýtaj sa, kam sme išli“, „pozri cez škáru a všetko zisti, a aké oči“ atď.). Na začiatku akcie nájdeme matku a dcéru „v rovnakých pozíciách“ pri okne ako na konci akcie. "Čakali sme celú hodinu," vyhlasuje Anna Andreevna vo svojej prvej poznámke. Ich netrpezlivosť a vzrušenie sú vyvolané poznámkami autora: Marya Antonovna „nazerá z okna a kričí“; Anna Andreevna „máva vreckovkou“ a „kričí z okna“. V rozhovore Anny Andreevny s Maryou Antonovnou, ktorý ich zvyčajne vedie k hádkam, existuje jedna charakteristická črta: ak dcéra vyjadrí nejakú vlastnú myšlienku, ktorá je pre matku neočakávaná, potom toto vyhlásenie spôsobí ostrú odpoveď od matky. Takže na začiatku akcie Marya Antonovna, ktorá sa pozerala z okna, videla niekoho kráčať v diaľke pred svojou matkou. „Niekto prichádza, tam na konci ulice,“ zvolala. To okamžite vyvolá zvýšenú reakciu matky: „Kam ide? vždy máš nejakú fantáziu." A ďalej: Marya Antonovna zbadala Dobchinského: „Toto je Dobchinsky, mamička.“ Matka, ktorá si ešte nevšimla kráčajúceho človeka, okamžite namieta: „Ktorý Dobchinsky? vždy si zrazu predstavíš niečo také." Rovnaká vlastnosť je zrejmá v rozhovore o „Jurij Miloslavsky“, ako aj v dohadoch o tom, na koho sa hosťujúci hosť pozeral. Na týchto hádkach s jej dcérou je zaujímavé nielen to, že vznikajú pre maličkosti, nielen to, že Anna Andreevna dáva svojim slovám ostrosť a vyberavosť, ale aj to, že keď zachytila ​​slová svojej dcéry, sama ju obviňuje z argumentu: „No áno, Dobchinsky,“ vyhlasuje, keď konečne videla Dobchinského v akcii vo vyššie uvedenom rozhovore, „teraz vidím; prečo sa hádaš? „Je možné lepšie zachovať dôstojnosť matky,“ napísal o tejto scéne Belinsky, „než byť vždy priamo pred svojou dcérou a bez toho, aby bola dcéra vždy vinná sama pred sebou? Aká zložitosť prvkov je vyjadrená v tejto scéne: okresná dáma, zastaralá koketa, vtipná matka! Koľko odtieňov je v každom jej slove, aké významné, aké potrebné je každé z jej slov!“ Dve kokety, matka a dcéra, sa živo odhalia v akcii, keď sa hádajú o oblečenie. Predstieraná zdvorilosť a galantnosť Anny Andreevny zarážajú v tej časti komédie, keď sa v ich dome objaví Khlestakov. Hosťa oslovuje s dôraznou zdvorilosťou. „Prosím ťa, aby si sa pokorne posadil,“ ponižuje sa pred ním, vábivo s ním flirtuje, lichotí mu: „Dovolíš si to povedať ako kompliment,“ „Pre milosť, netrúfam si to brať osobne, " atď.; vychvaľuje cudzie slová: „na kompliment“, „plavba“. Aby sme charakterizovali obrazy starostovej manželky a dcéry, ich ďalšie scény s Khlestakovom sú mimoriadne indikatívne. Marya Antonovna v scéne s Khlestakovom odhaľuje svoju neskúsenosť a nesamostatnosť a v jej reči je cítiť naivitu a intelektuálnu chudobu. Nesmelo a nešikovne reaguje na Khlestakovove komplimenty. A až keď Khlestakov prekročil hranicu, Marya Antonovna to „rozhorčene“ nevydržala a ostro prehlásila: „Nie, toto je príliš... Taká drzosť!“ Anna Andreevna, skúsenejšia vo veciach koketovania a chce potešiť, sa v scéne s Khlestakovom správa úplne inak. Keď vidí Khlestakova na kolenách pred svojou dcérou, najprv zaútočí na svoju dcéru ako na vinníka tejto epizódy. "Aké sú toto akcie?" - napadne svoju dcéru... - "Choď odtiaľto!" Počuješ, preč, preč! A neopováž sa ukázať!" A on ju s plačom vyhodí. Od Khlestakova, ktorého drzosť nepodozrieva, žiada ospravedlnenie, pričom mu nezabudne ukázať svoju „kultúru“ („aký priechod!“, „vyhlasujete o mojej dcére“) a ani sa nečuduje. návrhom, ktorý jej bol urobený. Akonáhle sa však Marya Antonovna nečakane objavila, z matkiných pier okamžite spadol krupobitie výčitiek a neváhala sa predstaviť ako vzor: „Pred tebou je tvoja matka! Toto sú príklady, ktoré by ste mali nasledovať!“ Gogoľ majstrovsky odhaľuje Annu Andrejevnu týmto jej vlastným priznaním. Podráždenie Anny Andreevny voči jej dcére dosiahne najvyšší stupeň, keď sa od Khlestakova dozvie, že nie je „zamilovaný“ do nej, ale do jej dcéry, a toto rozhorčenie opäť vyleje na Maryu Antonovnu (a nie na neho ako na podvodníka): ona pred hosťom, ktorý nazýva svoju dcéru „hlúpa“, „také svinstvo“ a vyhráža sa jej: „No, naozaj, stojí mi to za to, že som to úmyselne odmietla: nezaslúžiš si také šťastie.“

5) Analýza obrazov Anny Andreevnej, Mary Antonovnej a vedľajších postáv komédie: obchodníci, buržoázne ženy (1 hodina)

Obmedzený čas na štúdium komédie neumožňuje učiteľovi frontálne analyzovať obrazy ostatných postáv v komédii.

Tieto však úplne obíďte postavy nemožné. Pri ich tvorbe mala veľký vplyv Gogoľova zručnosť.

Najracionálnejšou a najhospodárnejšou metódou, ktorá študentom pomôže zoznámiť sa s týmito znakmi bez toho, aby ich preťažovali a zároveň im dala možnosť vyskúšať si samostatnú analýzu, sú individuálne správy.

Na nasledujúcu hodinu si žiaci individuálne alebo v skupinách pripravia správy o otázkach vopred zadaných učiteľom a pripravený materiál prezentujú triede počas hodiny.

Je vhodné, aby ostatní študenti hovorili s otázkami, komentármi a doplnkami. Učiteľ opraví rečníkov a zhrnie učivo.

Témy správ sú nasledovné:

1. Obrazy Anny Andreevny a Mary Antonovny;

2. Obrázky obchodníkov;

3. Obrazy buržoáznych žien.

Pozrime sa na každú tému osobitne.

PRVÁ TÉMA. Analýza obrazov Anny Andreevnej a Mary Antonovny

Zadanie k téme:

1. Aké črty starostovej manželky a dcéry sa prejavia, keď sa objavia na javisku (1. dejstvo, 6. dejstvo; III. dejstvo, 1. – 3. dejstvo)? Ako sa tieto vlastnosti prejavujú v ich reči?

2. Ako sú v komédii zobrazené vzťahy medzi Annou Andreevnou a Maryou Antonovnou?

3. Ako sú Anna Andrejevna a Marya Antonovna zobrazené v scénach s Khlestakovom (3. dejstvo, scéna 6; dejstvo IV, scéna 12-14)?

4. Všimnite si správanie a črty prejavu Anny Andreevny v dejstve V, v momente jej triumfu.

5. Zdôraznite niektoré znaky slovnej zásoby týchto postáv: slová, ktoré ich charakterizujú ako kokety, cudzie slová, hovorové výrazy.

Vzorový obsah lekcie

Jasné postavy života predstavuje Gogol na obrazoch starostovej manželky a dcéry. Pred nami sú typické provinčné fashionisty, primpy, kokety. Sú zbavení akýchkoľvek spoločenských túžob, sami nič nerobia a všetky ich myšlienky sú zamerané na obliekanie a koketovanie.

Gogol o Anne Andreevne hovorí, že bola vychovaná „na románoch a albumoch“. Komédia viac ukazuje, ako sa táto vášeň pre romány a albumy prejavuje v dcére, zrejme vychovávanej pod vedením svojej matky.

Marya Antonovna tak v dejstve III objavuje svoju známosť so Zagoskinom populárnym románom „Jurij Miloslavskij“; v dejstve IV žiada Khlestakova, aby napísal „niekoľko básní“ pre jej album.

Obrazy Anny Andreevny a Mary Antonovny sú veľmi jemne odhalené v dejstve I (jav 6), keď sa prvýkrát objavia na javisku.

Ich nervóznosť, zvedavosť a vzrušenie (najmä matiek) dobre vystihujú autorove sporé poznámky: „vybehnú na javisko“, „rýchlo rozpráva“, „pribehne k oknu a kričí“, „visí von oknom, “ „kričí, kým nespadne.“ záves“.

Postava Anny Andreevny sa však prejavuje hlavne v jej reči.

Prúd výkrikov a opytovacích výrazov: "Kde to je?" kde sú? Ach, môj Bože!", "Manžel! Antosha! Anton!“, „Anton, kde, kde? čo, už si prišiel? atď., prezrádza prázdnu zvedavosť. Preto ten smútok a odpor: „Po?... tu sú správy“; naliehanie: „Nechcem po“; vyhrážka manželovi „To si zapamätám!“; výčitky voči dcére: „A všetko si ty a všetko je za tebou“; napodobňujúc ju: „A išla kopať: „Mám špendlík, mám šatku“ alebo ďalej: „A toto všetko (pohŕdavo potvrdzuje svoju dcéru): „Mami, mamička, počkaj,“ atď.; smútok a sklamanie: „Teraz si tu! Nič ti nezistili!"

Je zrejmé, že zatiaľ čo úradníci vzrušene diskutovali o príchode audítora, v susedných izbách sa Anna Andreevna a Marya Antonovna, keď sa dozvedeli o pozvaní úradníkov, rozhodli za každú cenu podrobne zistiť o hosťujúcom hlavnom meste.

Ich zvedavosť bola čoraz intenzívnejšia. Najmä, ako hovorí Anna Andreevna, Marya Antonovna bola zahanbená hlasom poštmajstra, čo prinútilo mladú koketu „predstierať“ pred zrkadlom dlhšie ako zvyčajne.

„Prekliata koketéria“ tejto dcéry ich zdržala, a teda prirodzené podráždenie a výčitky Anny Andreevny voči jej dcére.

Najdôležitejšiu črtu Anny Andreevny - jej zvedavosť - zdôrazňujú viaceré výrazné detaily.

Na hosťujúcom audítorovi ju zaujíma jedna vec: "Čo je to, plukovník?" Nemôžem si pomôcť, ale pamätám si Famusovove slová o jeho vášni pre armádu: „Len sa držia vojenských ľudí. A ešte jeden detail. Siena končí živým dialógom s postavou mimo javiska – Avdotyou. Z tohto dialógu počujeme len jednu účastníčku, teda Annu Andrejevnu, ale jej reč je plná zvolacích intonácií, vzrušenia, čo vyjadruje jej extrémnu netrpezlivosť („utekaj, spýtaj sa, kam sme išli“, „pozri cez škáru a všetko zisti, a aké oči“ atď.).

Na začiatku 3. dejstva nájdeme matku a dcéru „v rovnakých pozíciách“ pri okienku ako na konci 1. dejstva.

"Čakali sme celú hodinu," vyhlasuje Anna Andreevna vo svojej prvej poznámke.

Ich netrpezlivosť a vzrušenie sú vyvolané poznámkami autora: Marya Antonovna „nazerá z okna a kričí“; Anna Andreevna „máva vreckovkou“ a „kričí z okna“.

V rozhovore Anny Andreevny s Maryou Antonovnou, ktorý ich zvyčajne vedie k hádkam, je zrejmá jedna charakteristická črta: ak dcéra vyjadrí nejakú vlastnú myšlienku, ktorá je pre matku neočakávaná, potom toto vyhlásenie spôsobí ostrú odpoveď od matky.

Takže na začiatku tretieho dejstva Marya Antonovna, ktorá sa pozerala z okna, videla niekoho kráčať v diaľke pred svojou matkou. „Niekto prichádza, tam na konci ulice,“ zvolala. To okamžite vyvolá zvýšenú reakciu matky: „Kam ide? vždy máš nejakú fantáziu."

Rovnaká črta je zrejmá v rozhovore o „Jurijovi Miloslavskom“ (akt III, vystúpenie 6), ako aj v dohadoch o tom, na koho sa pozeral prichádzajúci hosť (akt III, vystúpenie 8).

Na týchto hádkach s jej dcérou je zaujímavé nielen to, že vznikajú pre maličkosti, nielen to, že Anna Andreevna dáva svojim slovám ostrosť a vyberavosť, ale aj to, že keď zachytila ​​slová svojej dcéry, sama ju obviňuje z argumentu: „No áno, Dobchinsky,“ vyhlasuje, keď konečne videla Dobchinského vo vyššie uvedenom rozhovore v dejstve III, „teraz vidím; prečo sa hádaš?

„Je možné lepšie zachovať dôstojnosť matky,“ napísal o tejto scéne Belinsky, „než byť vždy priamo pred svojou dcérou a bez toho, aby bola dcéra vždy vinná sama pred sebou? Aká zložitosť prvkov je vyjadrená v tejto scéne: okresná dáma, zastaralá koketa, vtipná matka! Koľko odtieňov je v každom jej slove, aké významné, aké potrebné je každé z jej slov!“ (1. „V. G. Belinsky o Gogoľovi“, Goslitizdat, 1949, s. 137). Dve kokety, matka a dcéra, sú jasne odhalené v dejstve III (3. epizóda), keď sa hádajú o oblečenie. Predstieraná zdvorilosť a galantnosť Anny Andreevny zarážajú v tej časti komédie, keď sa v ich dome objaví Khlestakov. Hosťa oslovuje s dôraznou zdvorilosťou. „Prosím, pokorne si sadnite,“ ponižuje sa pred ním, vábivo s ním flirtuje, lichotí mu:

"Hovoríš to ako kompliment," "Pre milosť, netrúfam si to brať osobne," atď.; vychvaľuje cudzie slová: „na kompliment“, „plavba“.

Aby sme charakterizovali obrazy starostovej manželky a dcéry, ich ďalšie scény s Khlestakovom (IV. dejstvo, podoba 12-14) sú mimoriadne indikatívne.

Marya Antonovna v scéne s Khlestakovom (jav 12) odhaľuje svoju neskúsenosť, nesamostatnosť a v jej reči je cítiť naivitu a intelektuálnu chudobu. Nesmelo a nešikovne reaguje na Khlestakovove komplimenty. A až keď Khlestakov prekročil hranicu, Marya Antonovna to „rozhorčene“ nevydržala a ostro prehlásila: „Nie, toto je príliš... Taká drzosť!“

Anna Andreevna, skúsenejšia v otázkach koketérie a chcejúca potešiť, sa v Siene s Khlestakovom (vystúpenie 13) správa úplne inak. Keď vidí Khlestakova na kolenách pred svojou dcérou, najprv zaútočí na svoju dcéru ako na vinníka tejto epizódy.

"Aké sú toto akcie?" - napadne svoju dcéru... - "Choď odtiaľto!" Počuješ, preč, preč! A neopováž sa ukázať!" A on ju s plačom vyhodí.

Od Khlestakova, ktorého drzosť nepodozrieva, žiada ospravedlnenie, pričom mu nezabudne ukázať svoju „kultúru“ („aký priechod!“, „vyhlasujete o mojej dcére“) a ani sa nečuduje. na jej návrh.

Akonáhle sa však Marya Antonovna nečakane objavila, z matkiných pier okamžite spadol krupobitie výčitiek a neváhala sa predstaviť ako vzor: „Pred tebou je tvoja matka! Toto sú príklady, ktoré by ste mali nasledovať!“ Gogoľ majstrovsky odhaľuje Annu Andrejevnu týmto jej vlastným priznaním.

Podráždenie Anny Andreevny voči jej dcére dosiahne najvyšší stupeň, keď sa od Khlestakova dozvie, že nie je „zamilovaný“ do nej, ale do jej dcéry, a toto rozhorčenie opäť vyleje na Maryu Antonovnu (a nie na neho ako na podvodníka): ona pred hosťom, ktorý nazýva svoju dcéru „hlúpa“, „také svinstvo“ a vyhráža sa jej: „No, naozaj, stojí mi to za to, že som to úmyselne odmietla: nezaslúžiš si také šťastie.“

Postava Anny Andrejevny sa jasne črtá v poslednom dejstve, v momente jej pomyselného triumfu (1. jav). Tu sa jasne odhaľuje drobná hrdosť a chvastanie Anny Andreevny. Prihovára sa svojmu manželovi: ani ju neprekvapuje, podobne ako jeho, vzťah s takou ušľachtilou osobou. Manžel je v jej očiach „jednoduchý muž“, „nikdy nevidel slušných ľudí“.

Na otázku manžela, kde budú bývať – tu alebo v Petrohrade, arogantne vyhlási: „Prirodzene, v Petrohrade. Ako tu môžeš zostať!"

Sama si načrtáva okruh budúcich známych: „Vaši známi nebudú ako nejaký posudzovateľ psíčkarov“, „vaši známi budú s tým najjemnejším zaobchádzaním: grófi a všetko svetské ...“ Jej rozmary sú skvelé: „Ja nechceš to inak.“ „Aby náš dom bol prvý v hlavnom meste a v mojej izbe bol taký jantár, že sa tam nedá vojsť,“ atď.

Emotívny starosta je plný nepodložených snov. V nej, šťastnej Khlestakovom, sa zreteľne objavujú črty khlestakovizmu.

Jej sny o tom, že „bude jesť rôzne bezprecedentné polievky“ v hlavnom meste, si teda pamätá parížsku polievku Ivana Aleksandroviča a v jej túžbe mať dom „prvý v hlavnom meste“ počuje doslovné opakovanie Khlestakovových chvastúnskych slov.

Keď hostia zablahoželajú Anne Andreevne k šťastiu, ktoré ju postihlo, chváli ženícha a zároveň prejavuje značnú neláskavosť voči hosťom. Len čo sa obrátili na starostu s prosbou, aby na nich nezabudol v čase, keď dostal hodnosť generála, a on súhlasil, že im pomôže („pripravený skúsiť“), Anna Andrejevna arogantne vyhlásila: „nebudeš mať čas si to premyslieť. A ako je možné a prečo, preboha, zaťažovať sa takýmito sľubmi?“

A potom je to ešte hrubšie: „veď nemôžete dať záštitu nad každým malým poterom,“ je to urážlivá poznámka, ktorá spôsobuje spravodlivé pohoršenie a odsúdenie hostí, v podstate dotvára obraz Anny Andrejevny v komédii a prispieva k jej nepochybné odhalenie.

Gogol tak prostredníctvom správania a jazykových charakteristík s mimoriadnou brilantnosťou rozhodne kritizoval obraz starostu a umiestnil ju do vzťahov so starostom, dcérou, Khlestakovom a hosťami.

Zdôraznime niektoré črty slovníka Anny Andreevny. Jej reč je charakterizovaná slovami spojenými s jej ženskou koketériou ("náročnosť", "ťahanie", "koketéria" atď.), komplimenty adresované hosťovi ("Aké pekné", "také krásne, dobre vychovaný človek, najušľachtilejšie pravidlá“ atď.) a jeho sluhov („drahý“), cudzie slová pre väčší šik a prejavenie vzdelania („plavba“, „prejazd“, „deklarácia“, „prirodzene“, „jantár“).

Anna Andreevna zriedka používa hovorové slová. Je to pochopiteľné: chce pôsobiť vzdelaným, kultivovaným dojmom, len niekedy jej na jazyk unikajú hovorové slová, najmä keď je podráždená („Išla som kopať,“ „ťahá za ňou“, „nedostanem žiadne zmysel“, „malý poter“ atď.). ); Do svojho prejavu často vkladá slová a výrazy úradno-sekulárneho štýlu („ak prosím, hovorte“, „vyhlasujete o mojej dcére“, „akú česť nám preukazuje Ivan Alexandrovič“ atď.).

Reč Anny Andreevny sa vyznačuje zdržanlivosťou myslenia a nahradením najdôležitejšieho pojmu úplne vágnymi slovami: taký, taký, nejakým spôsobom, čo, samozrejme, svedčí o nepochybnej úbohosti jej intelektu a jazyka.

Tu je niekoľko príkladov:

„Vždy si zrazu predstavíte niečo také (akt III, scéna 1) (nie je vôbec jasné, čo chce vložiť do tohto slova; koniec koncov hovoríme ože Dobchinsky alebo niekto iný sa blíži k domu); „Teraz môžete vidieť metropolitnú vec. Recepcie a to všetko“ (akt III, vystúpenie 8) (slúži to zjavne ako chvála na správanie a adresu hosťa); „Vieme niečo také...“ obráti sa na svoju dcéru a vkladá do tohto slova akési ženské tajomstvo (3. akt, Zj. 9). Alebo: „Som nejakým spôsobom...,“ obráti sa na Khlestakova, ktorý sa pred ňou rúti na kolená a žiada ju o ruku; neodstrkuje ho, ale snaží sa akosi ľahkomyseľne manévrovať: „Som vydatá“ (IV. dejstvo, scéna 13.) Anna Andrejevna sa vyznačuje touto formou prejavu: keď sa nahnevá na svoju dcéru, povie jej oči v 3. tvári, napríklad: „Predstav si, že ide za ňou“ (I. dejstvo, zjavenie 6) a rozhorčená na manžela sa k nemu obracia: „O tom (t. j. o zaobchádzaní s hosťom) poradte, nerobte si starosti“ (3. akt, Zj 9).

Marya Antonovna má v komédii oveľa menšie miesto ako jej matka, ale typickosť tohto obrazu je nepochybná a rečová charakteristika podporuje jeho otvorenie.

Marya Antonovna je takmer neustále vedľa svojej matky, ako typická dcéra matky, a žije s rovnakými záujmami ako ona.

K matke je navonok úctivá, oslovuje ju „ty“ a takmer v každom rozhovore ju oslovuje „mama“.

Prostredie na nej zanecháva stopy, a preto je zanietená aj pre módu a šaty. Veľmi mladá koketa sa už zaujíma o poštmajstra Khlestakova, ktorý pozorne sleduje jeho slová a gestá, hoci v srdcových záležitostiach je stále neskúsená a nie je skazená. V rozhovore s Khlestakovom (IV. dejstvo, Rev. 12) sa snaží dostať preč od jeho otravných komplimentov, ktoré ju privádzajú do rozpakov, a obracia konverzáciu buď na počasie, alebo na poéziu v albume.

Ale prejavuje odvahu pri vyjadrení svojich myšlienok v rozhovore s matkou, s hosťom a jeho sluhom, vytrvalú túžbu obhájiť svoj názor, prejaviť svoj vkus.

Lexikálne zloženie jej reči je veľmi nekomplikované a jednoduché, hoci Gogoľ v nej veľmi jemne zdôraznil nepochybnú imitáciu svojej matky - to je jej škola.

V jej prejave sú doslovné použitie matkiných slov („Ach, aká pasáž!“), výraz oficiálneho úradného charakteru, ktorý započula v rodine („považuješ ma za takého provinciála“). slovo taký s významným významom, keď sa Khlestakov rozpadá na komplimenty („Stále hovoríš také veci“).

DRUHÁ TÉMA. Analýza obrázkov obchodníkov

Zadanie k téme:

1. Aké je postavenie obchodníkov v meste? Kde to môžete vidieť?

2. Ako volajú obchodníci Khlestakov v dialógu s ním? Ako ich to charakterizuje?

3. Ako charakterizujú obchodníci žiadosť, ktorú predkladajú Khlestakovovi?

4. Čo znamená sťažnosť obchodníkov na starostu?

5. Ako prezrádza reč obchodníkov (slová, intonácia) v V. dejstve ich závislosť od starostu?

Vzorový obsah lekcie

Obchodníci dostávajú v komédii veľmi málo priestoru: objavujú sa len v dvoch scénach (IV. dejstvo, 10. dejstvo a 2. dejstvo) a vyslovujú len niekoľko riadkov. Gogolovi to ale stačilo na to, aby ukázal typické črty obchodníkov mikulášskej éry. Je dôležité poznamenať, že Gogoľ bol jedným z prvých v ruskej literatúre, ktorý vytvoril obrazy obchodníkov, ktoré ukazujú ich vzťah s mestskými úradmi, ich nekultúrnosť atď. Obchodníci sú utláčaní primátorom. Preto hneď, ako sa dozvedeli o príchode nejakého petrohradského bossa, vyhľadali si s ním stretnutie, aby mu predložili svoju sťažnosť na primátora.

Hlasy obchodníkov v dejstve IV počujeme ešte skôr, ako sa objavia na javisku (9. jav). Pýtajú sa Osipa: „Dovoľ mi, otec,“ a naliehavo vysvetľujú, že ťažké životné okolnosti ich prinútili vyhľadať toto stretnutie: „Nemôžeš to dovoliť. Prišli sme kvôli obchodu."

Ešte viac rešpektujú Khlestakova. Ponižujúc sa pred ním, obracajú sa k nemu s dôrazným rešpektom: „Uchyľujeme sa k tvojmu milosrdenstvu. Rozkaz, pane, prijať žiadosť." V tejto adrese si treba všimnúť kombináciu jednotného čísla a množné číslo a používanie prídomku „panovník“.

Samotná adresa žiadosti predloženej cez okno a okamžite prečítanej Khlestakovom slúži ako vynikajúci indikátor negramotnosti, ignorancie a extrémnej miery poníženia predkladateľov petície: „Jeho vznešenému lordstvu, pánovi Finansovovi.“ Nie nadarmo vyvolala takáto adresa Khlestakova prekvapenie: „Čert vie čo: taká hodnosť neexistuje!

Poníženie obchodníkov je dobre zdôraznené výberom prosebných intonácií a úctivých príhovorov Khlestakovovi:

„Nenič, pane“, „Nepohŕdaj, náš otec“, „urob takú láskavosť, vaša Excelencia“ (opäť si všimneme zmes tvarov jednotného a množného čísla).

Táto túžba rešpektovať a zvíťaziť vysvetľuje prítomnosť roztomilých prípon podstatných mien v reči obchodníkov („vezmite si podnos spolu“, „a Sahara“).

Obchodníci prišli do Khlestakova ako vplyvná osoba na „obchod“: sťažujú sa na starostu. Toto je význam celej scény s obchodníkmi v dejstve IV (vystúpenie 10): „Prekonali sme vašu milosť ako celok,“ hovoria staromódnym spôsobom.

Charakterizujúc starostu, snažiac sa ho čo najviac očierniť, uchyľujú sa k niekoľkým hyperbolickým výrazom: „taký starosta tu ešte nebol...“, „takéto nadávky. čo sa nedá opísať“, „úplne ma nebaví tu stáť, dostanem sa aj do slučky“ atď.

Obchodníci sa snažia starostu obviniť z podplácania, útlaku a pohoršovania. Snažia sa doslovne reprodukovať reč svojho páchateľa, aby ho ešte viac očiernili: „Chytí ho za bradu a hovorí: „Ach, ty Tatar!“; "Tkanina vidí tú vec a hovorí: Hej, miláčik, toto je dobrá látka: prines mi ju." Alebo: „Nebudem ťa vystavovať telesným trestom ani mučeniu – hovorí, že to zákon zakazuje, ale ty tu, drahá, ješ sleď!“

Obchodníkom pri slovách starostu neuniknú láskyplné a ironické príhovory, ktorými sa im starosta prihovára („drahý“, „milostivý“).

Mimochodom, v posledných poznámkach človeka zarazí frazeologická chudoba a monotónnosť reči obchodníkov, niekoľkokrát opakujúcich „hovorí“.

Poznámky obchodníkov naznačujú ich nízku kultúru. Z toho vyplýva množstvo nesprávnych, skomolených slov a výrazov: „urážanie“, „vidíte“, „zdá sa“, „márne“, „nejedná podľa činov“, „vždy dodržiavame príkaz“, „nerobíme“. t postaviť sa proti tomu“, „nehovorí sa, že aká pochúťka, to berie všelijaké smeti“ atď.

V reči obchodníkov existujú aj hovorové slová a výrazy: „manžel“, „vyvrátiť“ atď.

Aby obchodníci posilnili svoje slová a dodali im väčšiu dôveryhodnosť, opakujú: „bye-bye“, „preboha“; dvakrát použijú svoju obľúbenú frázu vyjadrujúcu beznádejnosť situácie: „dostať sa do slučky“.

Zaujímavý je ďalší lexikálny detail.

Aby obchodníci lepšie vysvetlili svoje slová, používajú slovo „to je“:

„Ak ho teda nejakým spôsobom nerešpektovali“;

„teda nehovoriac o žiadnej pochúťke, všelijakých odpadkoch“ atď.

Čitateľ sa druhýkrát stretáva s obchodníkmi v dejstve V (jav 2), v momente triumfu primátora. V tejto scéne majú obchodníci len štyri krátke rady, ale aké sú výrazné! V tejto scéne počujeme výsmech víťazného utláčateľa a lakonické poznámky obchodníkov. Prvým je pozdrav: „Želáme ti veľa zdravia, otec!“ (tu je veselá nálada aj úctivá adresa).

Ďalšie tri sú vedomím vlastnej viny: „ten zlý ma zviedol na scestie“, „a ľutujme sa, že sme sa vopred sťažovali“, „len neváhaj“, „nenič. Všetky tri repliky obsahujú rovnakú adresu: „Anton Antonovich“.

Hovorovosť jazyka obchodníkov je daná slovami ako „urobíme pokánie“, „chcete“.

Ponížené postavenie obchodníkov, ktorí stratili nádej na akúkoľvek pomoc, zatieňuje autorova poznámka sprevádzajúca tri poznámky („dvakrát sa ukloniť“, „ukloniť sa k nohám“).

Tak sa prostredníctvom správania a reči obchodníkov zoznamujeme s ich postavením v meste, vzťahom k primátorovi, kultúrou.

V oboch scénach sa obchodníci ponižujú buď pred Khlestakovom, v ktorom vidia šéfa, alebo pred starostom. No v druhej scéne sa objavujú ďalšie typické črty obchodníkov: už odmalička klamú ľudí, nafukujú pokladnicu a chvália sa svojím kupeckým titulom. Dozvedáme sa aj to, že obchodníci sa dohodli so samotným starostom, ktorý im pomáha „podvádzať“: obchodník „postavil most a namaľoval drevo za dvadsaťtisíc, pričom za sto rubľov nebol ani jeden“, tzn. , vytvoril niečo, za čo by mal byť človek „poslaný na Sibír“.

Gogoľ teda v knihe Generálny inšpektor ukázal, že obchodníci nielenže znášajú útlak starostu, ale vyznačujú sa aj dravosťou, úskokom a vášňou pre zisk.

TRETIA TÉMA. Analýza obrazov buržoáznych žien (mechaničiek a poddôstojníkov)

Obrazy dvoch meštianskych žien (mechanik a poddôstojníčka) je najzaujímavejšie odhaliť porovnaním ich reči podľa nasledujúceho plánu.

1. Vyjadrenie v reči postáv úcty a úcty k vysokej osobe:

Zámočník:

"Nemáš za čo", "môj otec", "náš otec".

Poddôstojník:

„Nemáš za čo“, „otec“, „môj otec“.

2. Formulovanie účelu farnosti:

Zámočník:

"Čelom som udrel starostu."

Poddôstojník:

"Prišiel som za primátorom"

3. Vyjadrenie k sťažnosti:

Zámočník:

podrobne rozoberá sťažnosť „Prikázal som manželovi, aby si oholil čelo ako vojak, a nemali sme na rade, a podľa zákona to nie je možné: je ženatý,“ rozpráva príbeh o prípade (o synovi o opilcovi krajčírovi, o synovi obchodníka Panteleeva).

Poddôstojník:

stručne povie „zbičovaný“, potom vysvetľuje: „Naše ženy sa pobili na trhu, ale polícia neprišla včas, a aj keď ma chytili, tak ma nahlásili.“

4. Aká je vaša požiadavka?

Zámočník: Stručne hovorí: „zbičované“, potom vysvetľuje: „Naše ženy sa na trhu pobili, ale polícia neprišla včas, a aj keď ma chytili, tak sa hlásili.“

Zámočníčka nemá jasne vyjadrenú požiadavku, uvádza len svoje nároky, sťažnosť na starostu, scénu, keď Khlestakov preruší jej strednú vetu a „vyvedie ju von“, končí slovami: „Nezabudnite , náš otec! Buďte milosrdní!

Poddôstojník:

Konkrétna požiadavka: „za chybu mu prikážte zaplatiť pokutu“.

5. Vlastnosti reči:

Zámočník:a) Nadávky na adresu starostu:

Zámočník:

"podvodník" (6-krát): "darebák."

Poddôstojník:

(Toto nie je ten prípad.)

b) Nadávky adresované starostovi a želania zla:

Zámočník:

„Boh naňho zošle všetky druhy zla, aby ani jeho deti, ani on..., ani jeho strýci, ani jeho tety nemali žiaden zisk“, „a všetky druhy ohavností na jeho tetu“ atď.

Poddôstojník:

(Toto nie je ten prípad.)

c) Pokus o doslovné vyjadrenie prejavu guvernéra:

Zámočník:

„Na čo potrebuješ manžela,“ hovorí? nie je pre teba dobrý." „On,“ hovorí, „je zlodej, aj keď teraz nekradol, ale napriek tomu,“ hovorí, „ukradne“ atď.

Poddôstojník:

(Toto nie je ten prípad.)

d) Lexikálna originalita

Zámočník:

„oholiť čelo do vojakov“, „fronta - tón ​​na nás nepadol, „omráčili“, „udusili“, „opilec“ - hovorové slová a výrazy,

Poddôstojník:

„dostali sa do problémov“, „neprišli včas“, „hlásili sa“ - slová vojenského lexikónu Nesprávny tvar slov „dobre“, „necha“.

Reč dvoch buržoáznych žien predstavuje pozoruhodné príklady ich individualizácie pomocou jazykových charakteristík. Každý z nich sa objaví iba v jednom vzhľade a obsahuje niekoľko riadkov (každý 6 riadkov). Ale ako živo sú postavy zobrazené!

Na jednej strane je veľavravná, urážlivá, hlučná, drzá a zároveň mimoriadne vágna vo vyjadrovaní svojich myšlienok a požiadaviek ako mechanik; na druhej strane skromnejšia, tichšia, rezervovanejšia, menej zhovorčivá poddôstojníčka, ktorá špecificky vyjadruje svoje myšlienky.

Zváženie dvoch rečových štýlov nepochybne pomôže lepšie pochopiť Gogoľovu zručnosť v individualizácii reči aj epizódnych postáv.

Slávnu komédiu N. V. Gogolu vytvoril v r začiatkom XIX storočí. Čitatelia boli prekvapení a šokovaní charakteristikami hrdinov komédie „Generálny inšpektor“. Gogoľ opísal všetky negatívne črty, ktoré v tom čase medzi úradníkmi pozoroval. Opis postáv vyvoláva smiech a zároveň smútok.

Ivan Aleksandrovič Khlestakov - hlúpy, prázdny, duchom neprítomný mladý muž vo veku dvadsaťtri rokov, ktorý pracuje ako úradník v Petrohrade. Rád sa chváli, jeho slová sú nepremyslené. Ale napriek tomu je Khlestakov veľmi prefíkaný. Raz bol v meste N, štátnikov koho si pomýlili s revízorom. Khlestakov sa dobre vyrovná so svojou úlohou. Ivan sa súčasne stará o starostovu manželku a jeho dcéru. Využijúc situáciu, požičia si peniaze od úradníkov a odchádza, pričom všetkých oklame a jemu nezostane nič. ()

Anton Antonovič Skvoznik-Dmuchanovskij - starší muž, slušný, hrubý úplatkár, pracuje ako starosta. Je oblečený tak, ako sa na skutočného úradníka patrí: vo fraku a čižmách. Absolútne sa nebojí audítorov, keďže sa s nimi vie ľahko dohodnúť. Tentoraz sa ale bojí inšpektora, pretože ho nikto nikdy nevidel. Svoje zlé hospodárenie neustále skrýva podvodmi a úplatkami. ()

Anna Andrejevna - starostova manželka, provinčná kráska, žena v najlepších rokoch. Zvedavá, trochu hlúpa slečna, no svojho manžela zvláda dobre.

Mária Antonovna- dcéra Antona Antonoviča, roztomilé 18-ročné dievča, krásne a naivné. Nie je ľahostajná voči Khlestakovovi, ktorý k nej tiež prejavuje city a dokonca navrhuje. Po dohadovaní opustí mesto raz a navždy a nechá dievča „s ničím“.

Osip- starý muž, slúži Khlestakovovi. Je vyrovnaný a múdrejší ako jeho mladý pán.

Bobchinsky a Dobchinsky - statkári, nízkeho vzrastu, s malými bruškami. Nemajú autoritu medzi obyvateľmi mesta, každý nimi opovrhuje, pretože neustále šíria klebety. Priatelia hovoria veľmi rýchlo, pričom neustále gestikulujú.

Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin - sudca je lúzer, jeho práca je biedna, všetko robí „zle“, preto ho tak volali. Trvá to asi 15 rokov túto pozíciu, no zároveň neurobil nič rozumné. Miluje poľovačku, a tak radšej berie úplatky v šteniatkach ako groše, ako to robia všetci vysokí funkcionári.

Artemy Filippovich Jahoda - riaditeľ nemocnice. Nemocnice sú špinavé a nevyčistené. Pacienti fajčia priamo na oddeleniach, pričom sú oblečení v špinavom oblečení. Zdravotnícky personál môže stanoviť nesprávnu diagnózu a predpísať nesprávnu liečbu. „Všetko je Božia vôľa,“ myslia si to.

Christian Ivanovič Gibner - Hlavný lekár mesta N, rodom Nemec, nevie vôbec po rusky, a preto nemôže vykonávať svoje úradné povinnosti.

Ivan Kuzmich Shpekin - poštár. Má jeden zlozvyk: rád číta cudzie listy.

Komédia je aj dnes aktuálna, ako napr moderné časy môžete stretnúť ľudí okupujúcich vysoké pozície, pripomínajúci hrdinov diela.

Niekoľko zaujímavých esejí

  • Obraz a charakteristika Savelyho v básni Komu sa dobre žije v Rusku

    Matryona Timofeevna povedala chodcom o osude Savelie. Bol to starý otec jej manžela. Často u neho hľadala pomoc a žiadala o radu. Mal už sto rokov, býval oddelene vo svojej hornej izbe

  • Obraz a charakteristika prokurátora v básni Mŕtve duše od Gogoľa

    Práve hrdinovi prokurátora pridelil Gogol malú úlohu. Vidíme ho len v niekoľkých scénach: v dome guvernéra s Čičikovom, na plese s Nozdryovom, smrť prokurátora

  • Obraz a charakteristika Alekseeva v románovej eseji Oblomov

    V prvej časti románu prichádzajú do Oblomova rôzni hostia, z ktorých každý v skutočnosti predstavuje určitý typ. Gončarov tak mohol čitateľovi ponúknuť celý kaleidoskop

    • Stáva sa, že nežné pocity niekedy nie sú obojstranné alebo prinášajú len problémy. Túto tému rozvinuli mnohí spisovatelia, pretože je o ňu veľký záujem

  • Esej Čo to znamená milovať svoju vlasť?

    Všetci máme jednu vlasť a tá je pre každého iná. V zásade každý človek vkladá do pojmu vlasť svoj vlastný význam. Pre niektorých je vlasť jeho rodinou, mestom a ulicou, na ktorej prežil detstvo