KRESBY FEDOR DOSTOEVSKÉHO

KRESLENIE DOSTOEVSKÉHO

GRAFIKA F. M. DOSTOEVSKÉHO: ČO JE TO?

Fjodor Michajlovič Dostojevskij o svojich kresbách hovoril len zriedka a nezanechal nám žiadne priame písomné náznaky ich existencie. Spisovateľ nerád diskutoval o tajomstvách svojho tvorivého laboratória s cudzími ľuďmi. Jeho „zápisníky“, ktoré obsahovali väčšinu kresieb, držala ďaleko od zvedavých očí a ako najväčší poklad ich manželka Anna Grigorievna.

Avšak práve preto, že si spisovateľ starostlivo uchovával „napísané knihy“, kde si robil počiatočné poznámky ku všetkým napísaným a nepísaným dielam, sa k nám dostali početné grafické náčrty, ktoré urobil v procese premýšľania o „pláne“ „Zločin a trest“. . "Idiot." "Démoni." "Teenager." "Bratia Karamazovci"

Charakteristickou vlastnosťou Dostojevského grafického dedičstva, ktorá ho výrazne odlišuje od typologicky rôznorodých kresieb A. S. Puškina, je nápadne striktné (a má svoje opodstatnenie) rozdelenie na tri hlavné ikonografické motívy:

1. Mužské, ženské, detské portréty asi 7 percent. z celkového počtu výkresov.

2. Architektonické náčrty („gotické“) - asi 26 percent.

3. „Kaligrafické cvičenia“ od Dostojevského - asi 61 percent.

PORTRÉTNE KRESBY F. M. DOSTOEVSKÉHO

Problém stelesnenia ľudského charakteru v portréte znepokojil Dostojevského nie menej ako každého portrétistu. Na stránkach rukopisov k románu „Zločin a trest“ možno pozorovať grafický vývoj Raskolnikovovej tváre. jeho matka a sestry Sonya, Porfiry, Lizaveta. Občas maľoval svojich súčasníkov a literárnych kolegov – V. G. Belinského. M. M. Dostojevskij. A. A. Kraevsky, I. S. Turgenev. Medzi ľuďmi, ktorých zobrazuje, sú jeho obľúbení spisovatelia O. de Balzac. M. Cervantes, Tikhon Zadonskij. Premýšľajte o vlastnostiach životná cesta takzvaných „veľkých ľudí“, spisovateľ nakreslil do svojho zápisníka tváre Petra I. Mikuláša I. Napoleona III. a Napoleona Bonaparta. Tento druh kresieb sa vždy objavil v súvislosti s vývojom nového plánu románu, prototypov hlavného postavy ktorá zahŕňala postavy ruských a európskych dejín.

„GOTICKÁ“ od F. M. DOSTOEVSKÉHO

Veľkou vrstvou Dostojevského grafiky je jeho „gotika“: architektonické kresby, ktoré sú grafickými variáciami na témy oblúkov, vežičiek a lancetových okien gotických budov. Najväčší počet z nich je obsiahnutý v rukopisoch románu „Démoni“.

Dostojevského „gotické kresby“ ohromujú svojou vynikajúcou krásou, nádherou dekorácie a fantastickou rozmanitosťou. Rozoznávame v nich šípovité oblúky a vitráže z Kolína, Milána, Paríža (Notre Dame) a iných gotických katedrál, ktoré spisovateľ videl a obdivoval. Bolo by však chybou hľadať vysvetlenia pre tieto kresby len v medziach ich možných architektonických podobností. Spisovateľ vo svojich náčrtoch dovolil svojej fantázii ísť do oblastí neprístupných pre skutočnú architektúru: väčšina architektonických „projektov“ spisovateľa je neuskutočniteľná v podmienkach gravitácie a je možné ich realizovať iba v stave beztiaže alebo aspoň na Mesiaci. Toto je obzvlášť dôležité poznamenať, pretože „chyby“ v architektonických náčrtoch spisovateľa vôbec nepochádzajú z jeho neznalosti princípov a vzorov architektonického umenia alebo neschopnosti ich zobraziť: je úplne jasné, že boli urobené úmyselne.

Dostojevskij mal diplom z Hlavnej strojárskej školy, najlepšej v Rusku vzdelávacia inštitúcia vojensko-architektonického profilu, kde učili najlepší domáci a zahraniční profesori. Kvalita vzdelávacie práce osobne skontrolovaný veľkovojvoda Michaila, čo ešte zvýšilo nároky učiteľov. Podľa spolužiakov. Dostojevskij, ktorý sa zjavne nudil na prednáškach z geodézie, fortifikácie a matematiky, sa výrazne oživil až počas vyučovania v dvoch disciplínach: kurz ruskej literatúry a prednášky o dejinách architektúry, ktoré ho fascinovali takmer bez akéhokoľvek spojenia s jeho budúcim inžinierskym odborom. . Už vtedy budúci spisovateľ obdivoval krásu gotických línií; táto architektonická modrá sa ukázala byť najbližšia jeho estetickému vkusu a bola v jeho mysli spojená s obrazom dokonalej, úplnej krásy, stelesňujúcej dobro a pravdu, ktorú intenzívne hľadal. počas týchto školských rokov.

V gotickej katedrále videl „poéziu“ v kameni, „ako výkrik celého vesmíru“, ako hovorí jeden z hrdinov románu „Teenager“. Naopak, literatúra, literárne umenie, ktorému Dostojevskij počas štúdií venoval všetok svoj čas voľný čas, naučil ho význam a vnímanie tejto myšlienky „absolútneho umenia“, materiálne stelesnenej „krásy – pravdy – dobra“, ktorá bola základom celého svetonázoru spisovateľa v rokoch zrelej tvorivosti.

"KALIGRAFIA" od F. M. DOSTOEVSKÉHO

Pri listovaní v Dostojevského „zápisníkoch“ je ľahké si všimnúť, že mnohé záznamy v nich sú napísané kaligrafickým rukopisom. Pri porovnávaní rukopisných textov s rôznymi dielami spisovateľa sa postupne presviedčame, že tento „krásny“ rukopis nachádzame najčastejšie v prípravné materiály k románom „Zločin a trest“ a najmä k románom „Idiot“ a „Démoni“, kde najveľkolepejšie a najrozmanitejšie kvitne „kaligrafia“.

V spisovateľovom arzenáli nie sú len ĎALŠIE rôzne rukopisy, často priliehajúce k jednej strane, v rámci toho istého textu, napísaného dokonca v rovnakom čase, ale dá sa dokonca povedať, že Dostojevskij mal svoj vlastný osobitý rukopis pre každú myšlienku, ktorú vyslovil, každé napísané. slovo. Tento rozmanitý, rôznorodý „rukopis“ Dostojevského je takmer nemožné zaradiť: písané ŠTÝLY, ktoré autor použil pri práci, plynulo prechádzajú do seba. Každý má svoje vlastné miesto vzhľadom na dva protiľahlé póly rýchlika, pripomínajúce vzhľad ostnatý drôt, sotva čitateľná kurzíva a „kaligrafia“, úžasná vo svojej umeleckej dokonalosti, ktorá akoby zosobňovala isté umelecké slovo, ktoré je vo svojej dokonalosti ideálne. Dostojevského „kaligrafia“ v žiadnom prípade nie sú jednoduché písanky, nie norma písaná ručne, ale celý svet umeleckých obrazov, vo svojom bohatstve úplne porovnateľný so svetom spisovateľovej tvorivosti. Porovnanie oboch nie je vymyslené nami, ale je obsiahnuté v dielach Dostojevského, napríklad na stránkach románu „Idiot“, Hlavná postavačo je „umelec píšuci rukopis“ alebo „umelec“, ktorý je schopný vyjadriť charakter osoby v obryse listu.

DOSTOEVSKÉHO KRESBY - CHAOS ALEBO PRAVIDELNOSŤ?

Dostojevskij jednoducho „nepísal“ alebo „nahrával“ v procese tvorivej reflexie, ale zdalo sa, že žije v špeciálnom priestore a čase. umelecký svet„písanej knihy“, kde sú významy a významy slov, ako aj významy a významy vyjadrené vizuálnymi obrazmi, v úzkej interakcii. Slovo a obraz, organicky spojené, pomáhajú spisovateľovi vo filozofickom chápaní a umeleckom stelesnení vnímaného sveta: to vyjadruje samotnú podstatu Dostojevského tvorivej individuality. Začiatok nový román, oslovil sám seba apelom: „pozri do starých kníh“, „pozri do starej knihy“ atď. Na integrálnom, jednotnom procese vytvárania veľkého umeleckého diela, na začiatku ktorého sú grafické prvky, nie je nič nepodstatné. alebo lepšie povedané. ideografické poznámky prozaika.

Aká významná bola grafika pre samotného Dostojevského, dokazuje skutočnosť, že spisovateľ v rôznych obdobiach svojej tvorby veľmi prudko a príznačne zmenil samotný spôsob prípravy prípravných poznámok. Napríklad ručne písané materiály pre „Zločin a trest“ nielen svojim obsahom, ale aj obsahom vonkajšia forma sa výrazne líšia od materiálov pre román "The Idiot". "Démoni", iné diela. To isté možno povedať o nahrávkach pre „The Teenager“ alebo „The Brothers Karamazov“. Kreatívny rukopis pre každé dielo spisovateľa z každého obdobia jeho tvorby má svoju osobitosť. byť na " ostrie„Spisovateľov zápas o želanú výtvarnú formu, Dostojevského grafika v ich premenách nám prináša informácie o dôležitých zmenách v technike a štýle tvorby prozaika, ktoré so sebou priniesli roky jeho tvorivej zrelosti.

Konštantín BARSHT

VÝKRESY PORTRÉTU

Najstaršia nám známa portrétna kresba F. M. Dostojevského. Fyziognomická interpretácia typu „smyslného hmyzu“. Následne bol tento obrázok zachytený v Totsky („Idiot“). Svidrigailov („Zločin a trest“), Senior Prince Sokolsky („Teenager“). Fedora Karamazov („Bratia Karamazovci“), okolo roku 1860.

Obraz "voskovej osoby" Petra Veľkého, ktorý vytvoril sochár Rastrelli. Kresba bola vytvorená, keď spisovateľ pracoval na románe „Zločin a trest“. 1865

Pokus o grafické určenie „tváre myšlienky“ hlavnej postavy románu „Idiot“ (prvé vydanie). 1867

Obraz tváre hlavnej postavy románu "The Idiot" (prvé vydanie). 1867

Náčrt portrétu „idiota“ hlavnej postavy nerealizovaného prvého vydania románu „Idiot“. 1867

Portrétne náčrty „staršieho“, nositeľa myšlienky kresťanského obrodenia Ruska a „idiota“, hlavnej postavy nerealizovaného plánu románu „Idiot“ (prvé vydanie). 1867

Posledný známy portrét hlavnej postavy románu „Idiot“. 1867

Portrét generála Epanchina. jeden z aktuálnych dní románu „Idiot“. Má podobnosti s Alexandrom II., ruským cisárom v týchto rokoch. 1868

Autoportrét Dostojevského v mladosti (18-20 rokov), obraz „starého muža“, mierne karikovaný obraz G. Rossiniho, ktorý zomrel v roku vzniku tejto kresby. Florencia. 1868

Portrét „staršieho“, ktorý má podobné črty ako sv. Tikhon zo Zadonska. 1868

Portrétna skica a "gotika". "Druhý zošit k románu "Démoni". 1870 - 1871.

Portrét mladý muž na strane návrhu autogramu druhej kapitoly tretej časti románu „Démoni“. 1871 - 1872

Mladý mních s krížom na krku a v rukách. Kresba bola vytvorená v štádiu dokončovania románu "Teenager". Zároveň načrtáva dej ďalšieho Dostojevského diela Bratia Karamazovci. 1875

Portrétna kresba ruského pravoslávneho hľadača pravdy z radov roľníkov. Bol stelesnený v Makar Ivanovič Dolgoruky („Teenager“). 1873 - 1874

Jediná portrétová kresba Dostojevského, ktorá sa nachádza v rukopise „Denníka spisovateľa“ z rokov 1876 – 1877. Má podobnosť s A. A. Kraevským, slávny spisovateľ 40. roky 19. storočia 1877

Kresba portrétu perom medzi poznámkami k románu "Bratia Karamazovovci". 1878 - 1880

Obraz „tuláka“ a „tvár myšlienky“ hlavnej postavy románu „Bratia Karamazovovci“ - Alyosha Karamazov. 1879

GOTICKÉ NÁČKY

Gotické náčrty v rukopise románu "Démoni". 1870

Podrobnosti o lancetových oknách gotických katedrál. „Zápisník“ k románu „Démoni“. 1871

Gotické náčrty v rukopise románu "Démoni". 1871

"gotický". "Druhý zošit k románu "Démoni". 1870 - 1871

Grafická kompozícia vrátane obrázkov architektonických detailov, kaligrafických poznámok a portrétovej skice „Druhý zápisník k románu „Démoni“. 1870 - 1871.

Kreslenie v návrhu poznámok k šiestej kapitole tretej časti románu „Teenager“. 1875

"KALIGRAFIA"

Kaligrafické poznámky, ktoré urobil Dostojevskij pri práci na románe „Idiot“. 1867

Pokračovanie kaligrafických poznámok ukazujúcich záujem F. M. Dostojevského o osobnosť a postavu Júliusa Caesara vo svetle autorovho diela ako „tváre myšlienky“ hlavnej postavy románu „Idiot“ (prvé vydanie). 1867

"Kaligrafia". "Druhý zošit k románu "Démoni". 1870-1871.

Hieroglyfový "nos" v "notebooku" pre román "Teenager". 1873-1874

Kreslenie a "kaligrafia" v "notebooku" k románu "Teenager". 1874

Ako mnohí z nás, aj Fjodor Dostojevskij rád niečo mechanicky kreslil, keď bol rozrušený alebo znepokojený. Jeho kresby sa našli v niekoľkých rukopisoch, zobrazujúcich výrazné tváre a starostlivo stvárnené architektonické prvky. Ale takéto náčrty neboli len spôsobom, ako sa spisovateľ mohol rozptýliť a zamestnať si ruky. Bolo to súčasťou jeho literárneho štýlu.

Podľa Konstantina Barshta, výskumníka spisovateľovho diela, sa Dostojevskij neobmedzoval iba na poznámky počas tvorivý proces. V skutočnosti v jeho diele význam a dôležitosť slov interaguje s inými významami vyjadrenými prostredníctvom vizuálneho obrazu. Barsht tiež tvrdí, že tento štýl je pre Dostojevského jedinečný. A takto vyzerali Raskolnikov, Svidrigailov, Sonya Marmeladova, Porfiry Petrovich, Semyon Marmeladov a ďalší hrdinovia románu „Zločin a trest“ vo fantázii spisovateľa:

Dostojevskij mal veľa spoločného s hlavným hrdinom románu, keď ho prvýkrát začal písať v roku 1865. Spisovateľ prehral takmer celý majetok v kartách a bol v ťažkej finančnej situácii. Literárny kritik Joseph Franks uvádza, že príbeh mal byť pôvodne krátkou novelou napísanou v prvej osobe podľa vzoru Zápiskov z podzemia. Celé fragmenty pôvodného príbehu možno nájsť v rukopisoch spisovateľa.

Franks cituje vedca Edwarda Wasioleka, ktorý v roku 1967 publikoval preklady rukopisu Zločin a trest. Obsahuje kresby krátke poznámky o rôznych veciach, náčrtoch, kalkuláciách nákladov, náčrtoch a poznámkach od pisateľa.

Mimoriadny nález urobil vytegorský miestny historik V.N. Seliverstov. Pri triedení papierov svojho starého otca objavil zložku s nápisom "Staraya Russa. A.G. Dostojevskaja" na obale. Starý otec V.N. Seliverstova pracovala ako lekárka zemstva v Starej Rusi. Podľa rodinnej legendy poznal A.G. Dostojevskaja a práve jemu nechala časť rodinných papierov, keď v roku 1918 odišla na Krym.

Zložka, ktorú objavil miestny historik, obsahovala dvadsaťtri listov papiera pokrytých drobným rukopisom. Analýza rukopisu ukázala, že ide o ruku F. M. Dostojevského.

Zapnuté v súčasnosti prečítajte si prvé dve strany nájdeného textu. Zrejme ide o začiatok a plán nepísaného F.M. román, ktorý sa v konceptoch nazýval „liberálny“.

Práce na rukopise pokračujú a my predstavujeme našim čitateľom prvé fragmenty novozískaného textu veľkého spisovateľa.

Koncom novembra, počas topenia, asi o deviatej ráno vlak Petersburg-Varšava železnice sa plnou rýchlosťou blížil k Petrohradu. Bola taká vlhko a hmla, že len ťažko svitalo; desať krokov napravo a naľavo od cesty nebolo z okien koča nič vidieť. Niektorí cestujúci sa vracali zo zahraničia; ale oddiely pre tretiu triedu boli viac zaplnené a všetky malými a obchodníkmi, nie z veľkej diaľky. Všetci, ako obvykle, boli unavení, všetci mali v noci ťažké oči, všetkým bola zima, všetci mali bledožlté tváre, farba hmly.

V jednom z vozňov tretej triedy sedel veľmi vážený cestujúci. Mal na sebe dosť široký a hrubý plášť bez rukávov a s obrovskou kapucňou, presne taký, aký často nosia cestovatelia v zime niekde ďaleko v zahraničí, vo Švajčiarsku alebo napríklad v severnom Taliansku, bez toho, aby, samozrejme, čakali na to isté. času a na také konce po ceste ako z Eidtkunenu do Petrohradu. Ale to, čo bolo vhodné a úplne vyhovujúce v Taliansku, sa v Rusku ukázalo ako nie celkom vhodné. Majiteľom plášťa s kapucňou bol (Lev Nikolaevič Koškin, gróf.) mladý muž, asi dvadsaťšesť alebo dvadsaťsedemročný, o niečo vyšší ako priemer, veľmi svetlé, husté vlasy, s prepadnutými lícami a svetlom, špicatá, takmer úplne biela brada. Jeho oči boli veľké, modré a zaujaté; v ich pohľade bolo niečo tiché, ale ťažké. Tvár mladého muža však bola príjemná, chudá a suchá, no bezfarebná a teraz dokonca až do modra chladená. V rukách sa mu hompáľal tenký zväzok zo starého, vyblednutého špinavca, v ktorom sa zdalo, že obsahuje celý jeho cestovný majetok. Na nohách mal topánky s hrubou podrážkou a čižmy - všetko nebolo v ruštine.

Rozhovor, hovorí, že pochádza z Rakúsko-Uhorska, je inšpirovaný ústavou.

Ale (nrzb, zach.) nie je zmierlivosť, prišiel som hľadať (nrzb, zach)

Priatelia a nepriatelia:

Alevtina, do nej zamilovaný poľský gróf. Koshkin je žiarlivý a prednáša prejav odsudzujúci katolicizmus. Nrzb.

Agrippina Fedorovna - mimoriadna krásažena... tmavohnedé vlasy, tmavé, hlboké oči, zamyslené čelo; výraz jej tváre je vášnivý a zdanlivo arogantný, jej tvár je akási chudá a bledá. Terorista.

Publikácie v sekcii Literatúra

Postavy na poliach. Kresby Dostojevského pre jeho rukopisy

Fjodor Dostojevskij často kreslil na okraje svojich rukopisov a do zošitov. Koho a čo stvárnil spisovateľ? Pozeráme sa na náčrty a hádame slávnych filozofov a postavy z románov, zvážte gotické oblúky a nezvyčajný rukopis ruského spisovateľa.

Postavy diel

Kresba pre rukopis „Idiot“

Skupinový portrét

Kresba pre rukopis „Bratia Karamazovci“

Dostojevského Kreslil stylusom, niekedy atramentom. Prvé náčrty v jeho návrhoch sa objavili na okraji Zápiskov z mŕtveho domu, ale Dostojevskij vynaložil väčšinu svojej energie na "Zločin a trest". Maľoval Rodiona Raskolnikova, Arkady Svidrigailova, Sonyu Marmeladovú, Porfiryho Petroviča a ďalších hrdinov románu.

Obrazy hrdinov nevznikli hneď. V náčrtoch románu sa popri opisoch Raskolnikova, jeho sestry a matky nachádzali napríklad portréty samotného Dostojevského, spisovateľovej matky a sestry.

V iných rukopisoch je veľa kresieb: román "idiot" , "Bratia Karamazovci" , "démoni". Vedci sa o niektorých z nich stále hádajú: nie je jasné, či sú na okrajoch zobrazené postavy v dielach alebo niekto z Dostojevského známych.

Belinského a Napoleona

Peter Prvý

Shakespeare a "démoni"

René Descartes

Spisovateľ kreslil nielen postavy svojich diel. Robil náčrty pre portréty svojich súčasníkov - Belinského, Turgenev, a obľúbení spisovatelia - Balzac a Cervantes. Dostojevskij tiež maľoval vládcov: Peter I A Mikuláša I. Napoleon III a Napoleon Bonaparte.

Portréty filozofov sa objavili v rukopisoch: pri premýšľaní nad obrazom každej postavy spisovateľ premýšľal o rôznych myšlienkach. Takže na stránkach „Zločin a trest“ sa objavuje portrét Kanta, o ktorom hovoril morálny zákon. Niektoré opisy princa Myškina sú podobné obrázkom René Descartesa, ktorý vlastnil frázu „Myslím, čo znamená, že existujem“. Medzi popisom hrdinu „The Teenager“ je možné nájsť portrét Voltaira a obrázky Shakespeare Stránky „Démonov“ sú plné farieb. Dá sa však len hádať, ktorý z hrdinov predstavoval Dostojevskij na obraze anglického básnika.

"Démon" gotika

Kresby na okrajoch „Démonov“

Kresby na okrajoch „Démonov“

Kresby na okrajoch „Démonov“

Okrem portrétov vo svojich „zošitoch“ Fjodor Dostojevskij maľoval mestskú krajinu a architektonické prvky: veže, vežičky a najmä často lancetové okná. Na kresbách spisovateľa môžete rozpoznať oblúky v tvare šípov a vitráže Notre Dame, Kolína, Milána a ďalších gotických katedrál v Európe. Dostojevskij ich videl, keď cestoval po Európe. Obzvlášť veľa podobných kresieb je na okrajoch „Démonov“, hoci sa román odohráva v malom provinčnom meste.

Fjodor Dostojevskij v mladosti absolvoval hlavnú školu inžinierska škola St. Petersburg. Tu budúci spisovateľ urobil prvé náčrty budov a študoval históriu architektúry. Dostojevskij si zachoval lásku k umeniu staviteľstva po celý život, a najmä pre