Hay diferentes componentes frasales, que se denominan figuras retóricas. Suelen ser frases u oraciones.

Son construcciones sintácticas expresivas que transmiten la expresión del texto.

Si un tropo es una palabra con un significado figurado (está relacionado con el vocabulario), entonces una figura es parte de una oración que juega una determinada función en él (aquí es donde la sintaxis entra en juego).

Consideremos ejemplos varios figuras del lenguaje.

Perifrasear– sustituir una palabra o frase por una expresión o frase descriptiva.

Saludos, rincón del desierto,

Remanso de tranquilidad, obras e inspiración.

COMO. Pushkin

La luz del día se ha apagado;

La niebla de la tarde caía sobre el mar azul.

Haz ruido, haz ruido, vela obediente,

Preocupación debajo de mí, océano sombrío.

COMO. Pushkin

inversión– un cambio estilísticamente significativo en el orden habitual de las palabras.

Donde los ojos de la gente se quedan cortos,

el jefe de las hordas hambrientas,

en la corona de espinas revoluciones

Se acerca el decimosexto año.

V. Mayakovsky

Anáfora- unidad de mando, repetición de palabras o frases al principio de una frase, versos poéticos o estrofas.

Te amo, creación de Petra,

Me encanta tu apariencia estricta y esbelta...

COMO. Pushkin

Epífora- repetición de una palabra o frase al final de una línea poética.

Estepas y caminos

La puntuación no ha terminado;

Piedras y rápidos

Cuenta no encontrada.

E. Bagritsky

Antítesis– contraste, oposición de fenómenos y conceptos.

Soy un rey, soy un esclavo, soy un gusano, ¡soy un dios!

GRAMO. Derzhavin

Cuando en un círculo preocupaciones asesinas

Todo nos repugna y la vida es como un montón de piedras,

Acostado sobre nosotros, de repente Dios sabe de dónde

Traerá alegría a nuestras almas,

El pasado nos envolverá y abrazará.

Y la terrible carga desaparecerá en un minuto.

F. Tiutchev

Gradación– disposición de palabras y expresiones en orden de importancia ascendente o descendente.

No me arrepiento, no llames, no llores …

S. Yesenin

La tierra se calienta con el soplo de la primavera.
Más no es el comienzo primavera, y heraldo ,
y aun mas no es un presagio – pista,
Lo que sucederá,
que hay cerca
que el plazo no está lejano.

V. Tushnova

Un oxímoron es una combinación de palabras con significados opuestos con el fin de expresar de forma inusual e impresionante un nuevo concepto.

Pero su belleza es fea.

Pronto comprendí el misterio,

Y estoy aburrido de sus incoherentes.

Y una lengua ensordecedora.

M. Lérmontov

Juguete triste alegría que estaba vivo.

S. Yesenin

Una pregunta retórica– una figura retórica en forma interrogativa que no requiere respuesta.

¿Por qué aúllas, viento de la noche?

¿Por qué te quejas tan locamente?

¿O demasiado quejumbroso o ruidoso?

F. Tiutchev

¡Nubes familiares! ¿Como vives?

¿A quién vas a amenazar ahora?

Sr. Svetlov

Llamamiento retórico- una apelación enfática a algo inanimado o a alguien desconocido.

Hola tribu

¡Joven, desconocido! Yo no

Veré tu poderosa vejez,

Cuando superes a mis amigos...

COMO. Pushkin

Flores, amor, pueblo, ociosidad.,

¡Campos! Te estoy dedicado con mi alma.

Siempre estoy feliz de notar la diferencia.

Entre Onegin y yo...

COMO. Pushkin

Exclamación retórica– expresar una declaración en forma exclamativa.

¡Qué verano! ¡Qué verano!

Sí, es sólo brujería.

F. Tiutchev

Por defecto- una figura que le da al oyente o lector la oportunidad de adivinar y reflexionar sobre lo que podría discutirse en un enunciado interrumpido repentinamente.

Cada casa me es ajena, cada templo está vacío para mí,

Y todo es igual, y todo es uno,

Pero si hay un arbusto en el camino

se levanta, especialmente - serbal...

M. Tsvetáeva

Paralelismo– construcción similar de frases, versos o estrofas adyacentes.

Miro el futuro con miedo,

Miro el pasado con añoranza .

M. Lérmontov.

Vine a ti con saludos
Dime que Salió el sol…
Dime que el bosque despertó...
Dime que con la misma pasión...
Dime que De todas partes
me siento feliz...

Elipsis- omisión de una palabra que puede recuperarse fácilmente del contexto.

La bestia necesita una guarida.

El camino para el vagabundo...

M. Tsvetáeva

El rico se enamoró de la pobre, hombre - niña

Un científico se enamoró de una mujer estúpida.

Me enamoré de rubicundo - pálido,

Me enamoré de lo bueno, de lo malo...

M. Tsvetáeva

Parcelación- división deliberada de una frase para realzar la expresividad y la expresividad.

Todo tipo de poemas por el bien de la última línea.

Lo que viene primero.

M. Tsvetáeva

"¿I? ¿A usted? ¿Me diste tu número de teléfono? ¡Qué absurdo! - dijo Nikitin sin entender.

Figuras estilísticas y tropos con ejemplos.

ALUSIÓN Figura estilística - alusión (“La gloria de Eróstrato”).

ALOGISMO Una violación deliberada de las conexiones lógicas en el habla con el propósito de lograr un efecto estilístico (“Nunca olvidaré si sucedió o no esta noche”).

AMPLIFICACIÓN Figura estilística que consiste en encadenar definiciones y comparaciones sinónimas para realzar la expresividad del enunciado (“Lo toma como una bomba, lo toma como un erizo, como una navaja de doble filo”).

ANADIPLOSIS Repetición de la consonancia, palabra o frase final al inicio de la siguiente frase o verso poético (“¡Oh, primavera, sin fin y sin fin, sin fin y sin fin sueño!”).

ANAKOLUF Inconsistencia sintáctica de partes de una oración como una violación inconsciente de una norma lingüística o como un recurso estilístico consciente (“Y los animales de los bosques vienen corriendo para ver cómo estará el océano y qué tan caliente hará para arder”, “Yo Me avergüenzo, como un oficial honesto”).

ANAFORA Repetición de las partes iniciales de secciones adyacentes del discurso (“La ciudad es exuberante, la ciudad es pobre...”, “Juro por los pares e impares, lo juro por la espada y la batalla justa”).

ANTÍTESIS Comparación u oposición de conceptos, posiciones e imágenes contrastantes (“¡Soy un rey, soy un esclavo, soy un gusano, soy dios!”, “Un hombre rico se enamoró de una mujer pobre, un científico se enamoró se enamoró de una mujer estúpida, una mujer rubicunda se enamoró de una mujer pálida, un hombre bueno se enamoró de una mujer dañina.” ).

Uso de ANTONOMASÍA nombre propio para designar a una persona dotada de las propiedades de un famoso portador de este nombre (“Don Juan” que significa “buscador de aventuras amorosas”, “escapé del esculapio (es decir, el médico) delgado, afeitado, pero vivo”).

UNIÓN (asíndeton) construcción de una oración en la que miembros homogéneos o partes de una oración compleja se conectan sin la ayuda de conjunciones (“Vine, vi, conquisté”).

HIPERBATON Figura estilística que consiste en cambiar el orden natural de las palabras y separarlas unas de otras con palabras insertadas (“Sólo las lánguidas Musas se deleitan”).

HIPERBOLE Un tipo de tropo basado en la exageración (“mar de vodka”).

GRADACIÓN Intensificación constante o, por el contrario, debilitamiento del poder de los medios expresivos homogéneos del discurso artístico (“No me arrepiento, no llamo, no lloro...”).

ISOCOLON Figura estilística que consiste en un completo paralelismo sintáctico de oraciones vecinas (“Escucha el silbido con su oído acostumbrado, Mancha la sábana con un solo espíritu”).

INVERSIÓN Un cambio en el orden habitual de las palabras y frases que componen una oración (ver hipérbaton y quiasmo.

IRONÍA Un recurso estilístico de contraste entre el significado visible y oculto de una declaración, creando el efecto de ridículo.

CATACRESIS Combinación semánticamente injustificada de palabras, erróneas o intencionadas (“una escoba al rojo vivo” como combinación de dos expresiones: “un hierro al rojo vivo” y “una escoba nueva”).

LITOTE El tropo opuesto a la hipérbole; subestimación deliberada (“hombrecito”).

METÁFORA Transferencia de las propiedades de un objeto o fenómeno a otro a partir de una característica común o similar a ambos miembros comparados (“habla de ondas”, “bronce de músculos”).

METONIMIA Sustitución de una palabra por otra en función de la conexión de sus significados por contigüidad (“el teatro aplaudió” en lugar de “el público aplaudió”, o “comer un plato” en lugar de “comer el contenido del plato”).

POLICONJUNCIÓN (polisíndeton) Construcción de una oración cuando todos (o casi todos) los miembros homogéneos están conectados entre sí por la misma conjunción (“honda, flecha y daga astuta”).

OXYMORON (oxímoron) Una combinación de palabras con significados opuestos (“cadáver viviente”, “calor de números fríos”).

PARALELISMO Disposición idéntica o similar de elementos del habla en partes adyacentes del texto que, cuando se correlacionan, crean una única imagen poética. (“Las olas chapotean en el mar azul. Las estrellas brillan en el cielo azul”).

PARONOMASIA (paronomasia) Figura estilística basada en el uso de parónimos (“Los bosques son calvos, Los bosques están deforestados, Los bosques están deforestados”, “no es sordo, sino estúpido”).

PARCELACIÓN Técnica sintáctica de escritura. lenguaje literario: la oración se divide entonacionalmente en segmentos independientes, resaltados gráficamente como propuestas independientes(“Y otra vez. Gulliver. De pie. Encorvado”).

PLEONASMO Un recurso estilístico que realza el significado de lo dicho (“tristeza-anhelo”, “dolor amargo”, “Pero sin miedo, sin miedo, Shingebis salió a la batalla”

SIMPLOCA Figura de repetición: palabras iniciales y finales en versos adyacentes o frases con diferentes medios o medios con diferentes comienzos y finales (“En el campo había un abedul, En el campo había uno rizado”, “Y yo sentado, lleno de tristeza, estoy sentado solo en la orilla”).

SINÉCDOQUE Una especie de metonimia, el nombre de una parte (menor) en lugar del todo (mayor) o viceversa (“me falta la cabecita” en lugar de “me falta”, “hogar” en lugar de “casa”, “herramienta” - para designar un hacha, un martillo, etc. específicos).

SOLECISMO Un giro lingüístico incorrecto de una frase que no viola el significado de la declaración (“¿Qué hora es?”).

QUIASMO Tipo de paralelismo: disposición de partes de dos miembros paralelos en orden inverso (“Comemos para vivir, y no vivimos para comer”).

ECLECTISMO Combinación mecánica de elementos estilísticos dispares, a menudo opuestos (“Bien dicho, nada que añadir”).

ELIPSE Omisión de un elemento estructuralmente necesario de una afirmación, normalmente fácilmente restaurado en un contexto o situación determinada (“No es así [fue]. El mar no arde”).

EPÍTETO Una decoración, una definición figurativa que da una característica artística adicional de un objeto (fenómeno) en forma de una comparación oculta (“campo abierto”, “vela solitaria”).

EPÍFOR Lo contrario de anáfora: repetición de las partes finales de segmentos adyacentes del discurso. El tipo de epífora es una rima (“Querido amigo, incluso en esta casa tranquila me golpea la fiebre. ¡No puedo encontrar un lugar en una casa tranquila cerca de un fuego pacífico!”).

EUFEMISMO Suavizamiento (palabras como “maldita sea” en lugar de “maldita sea”).

tipo de sendero	Definición
1. Comparación	Definición figurativa de un objeto, fenómeno o acción basada en su comparación con otro objeto, fenómeno o acción. La comparación es siempre binaria: tiene un sujeto (lo que se compara) y un predicado (con qué se compara).	Bajo cielos azules Magníficas alfombras, Brillando al sol mentiras de nieve(Pushkin). Siete colinas como siete campanas (Tsvetaeva)
2. Metáfora	Transferir un nombre de un objeto, fenómeno o acción a otro en función de su similitud. La metáfora es una comparación colapsada en la que el sujeto y el predicado se combinan en una palabra.	A las siete campanas– campanario (Tsvetaeva). Iluminado Este al nuevo amanecer (Pushkin)
3. Metonimia	Transferencia de un nombre de un objeto, fenómeno o acción a otro en función de su contigüidad	Puedes escuchar a una mujer solitaria deambulando por la calle en algún lugar. armónico(Isakovsky)
	Definición figurativa (metafórica, metonímica) de un objeto, fenómeno o acción.	A través de ondulado Las nieblas La luna se cuela triste claros está lloviendo a cántaros desafortunadamente ella es ligera (Pushkin)
5. Personificación	Se trata de una metáfora en la que los objetos inanimados están dotados de propiedades de un ser vivo, o los objetos no personales (plantas, animales) están dotados de propiedades humanas.	Mar se rio(M. Gorki).
6. Hipérbole	exageración figurativa	Un bostezo te destroza la boca más ancho que el Golfo de México(Mayakovsky).
	Eufemismo figurativo	Debajo de una fina brizna de hierba Debemos inclinar la cabeza (Nekrasov)
8. Parafrasear	Reemplazar una palabra con una frase descriptiva figurativa	Con una sonrisa clara la naturaleza te saluda a través de un sueño. mañana del año(Pushkin). Mañana del año - primavera.
	Usar una palabra en un sentido opuesto a su significado literal con el propósito de ridiculizar	otkolé, elegante,¿estás loco? (discurso al burro en la fábula de Krylov)
10. Alegoría	Uso bidimensional de una palabra, expresión o texto completo en sentido literal y figurado (alegórico)	"Lobos y ovejas" (el título de la obra de A. N. Ostrovsky, que implica a los fuertes, los que están en el poder y sus víctimas)

2.3.Figuración- este es un conjunto de medios sintácticos de expresividad del habla, los más importantes de los cuales son las figuras estilísticas (retóricas).

Figuras estilísticas - Son estructuras sintácticas simétricas basadas en diversos tipos de repeticiones, omisiones y cambios en el orden de las palabras para crear expresividad.

Principales tipos de figuras.

tipo de figura	Definición
1. Anáfora y epífora	Anáfora (unidad de principio) – repetición de palabras o expresiones al comienzo de fragmentos de texto adyacentes. Epífora (final) – repetición de palabras o expresiones al final de fragmentos de texto adyacentes.	A nosotros condujo a la juventud En una marcha de sable, A nosotros juventud abandonada Sobre el hielo de Kronstadt. caballos de guerra llevándose a nosotros, En una amplia zona Delicado a nosotros(Bagritsky)
	Una estructura sintáctica en la que el comienzo del siguiente fragmento refleja el final del anterior.	La juventud no murió. ¡La juventud está viva! (Bagritsky)
3. Paralelismo	Estructura sintáctica idéntica de fragmentos de texto adyacentes.	Tenemos un lugar para los jóvenes en todas partes, Honramos a los ancianos en todas partes (Lebedev-Kumach).
4. Inversión	Violación del orden habitual de las palabras.	Se escucharon sonidos discordantes de las campanas (Nekrasov)
5. Antítesis	Contrastar dos estructuras adyacentes, idénticas en estructura, pero opuestas en significado	Soy un rey, soy un esclavo, Soy un gusano - soy Dios (Derzhavin).
6. Oxímoron	Combinar en una sola construcción palabras que se contradicen entre sí en significado.	"El cadáver viviente" (el título de la obra de L. N. Tolstoi).
7. Gradación	Esta disposición de palabras en la que cada una de las siguientes refuerza el significado de la anterior (gradación ascendente) o lo debilita (gradación descendente).	Ve, corre, vuela y vengarnos (Pierre Corneille).
8. Elipsis	Omisión intencional de cualquier parte implícita de una oración para mejorar la expresividad del habla.	Nos sentamos en las cenizas Ciudades - al polvo, Espadas: hoces y arados. (Zhukovsky).
9. Predeterminado	Interrupción deliberada de una declaración, dando al lector (oyente) la oportunidad de pensar de forma independiente sobre ella.	No, quería... tal vez tú... Pensé que era hora de que muriera el barón (Pushkin).
10. Multisindicales y no sindicales	Usar intencionalmente conjunciones repetidas (multiconjunción) u omitir conjunciones (no conjunción)	Y nieve, viento y estrellas volando de noche (Oshanin). O la plaga me atrapará, O la escarcha me osificará, O una barrera se estrellará en mi frente Una persona lenta y discapacitada (Pushkin). Sueco, ruso: apuñalamientos, cortes, cortes (Pushkin).
11. Preguntas retóricas, exclamaciones, apelaciones.	Preguntas, exclamaciones, llamamientos que no requieren respuesta, destinados a atraer la atención del lector (oyente) sobre lo que se representa.	¡Moscú! ¡Moscú! Te amo como a un hijo (Lermontov). ¿Qué busca en una tierra lejana? ¿Qué arrojó en su tierra natal? (Lérmontov)
12. Período	Construcción sintáctica de cierre circular, en cuyo centro se encuentra el paralelismo anafórico.	Por todo, por todo tu Gracias I: Detrás tormento secreto de pasiones, Detrás la amargura de las lágrimas, el veneno de un beso, Detrás venganza y calumnia de los enemigos Detrás calor del alma, desperdiciado en un desierto, Detrás todo lo que me ha engañado en la vida Solo párate para que tú no lo estaré por mucho tiempo agradecido (Lérmontov).

Tres estilos:

Alto(solemne),

Promedio(mediocre),

Corto(simple)

Cicerón escribió que el orador ideal es aquel que sabe hablar de lo bajo con sencillez, de lo alto, importante, y de lo medio, con moderación.

Caminos

- Tropo- alegoría. En una obra de arte, palabras y expresiones utilizadas en sentido figurado para realzar la imaginería del lenguaje, expresividad artística discurso.

Principales tipos de senderos:

- Metáfora

- Metonimia

- Sinécdoque

- Hipérbola

- litotes

- Comparación

- Perifrasear

- Alegoría

- Personificación

- Ironía

- Sarcasmo

Metáfora

Metáfora- un tropo que utiliza el nombre de un objeto de una clase para describir un objeto de otra clase. El término pertenece a Aristóteles y está asociado a su comprensión del arte como una imitación de la vida. La metáfora de Aristóteles es esencialmente casi indistinguible de la hipérbole (exageración), de la sinécdoque, de la simple comparación o personificación y semejanza. En todos los casos hay una transferencia de significado de uno a otro. La metáfora extendida ha dado lugar a muchos géneros.

Un mensaje indirecto en forma de historia o expresión figurativa mediante una comparación.

Figura retórica que consiste en el uso de palabras y expresiones en sentido figurado basándose en algún tipo de analogía, similitud, comparación.

Hay 4 "elementos" en una metáfora:

Un objeto dentro de una categoría específica,

El proceso por el cual este objeto realiza una función, y

Aplicaciones de este proceso a situaciones reales, o intersecciones con ellas.

Metonimia

- Metonimia- un tipo de tropo, una frase en la que una palabra se reemplaza por otra, que denota un objeto (fenómeno) que está en una u otra conexión (espacial, temporal, etc.) con el objeto que denota la palabra reemplazada. La palabra de reemplazo se usa en sentido figurado. La metonimia debe distinguirse de la metáfora, con la que a menudo se confunde, mientras que la metonimia se basa en la sustitución de la palabra “por contigüidad” (parte en lugar del todo o viceversa, representativo en lugar de clase o viceversa, contenedor en lugar de contenido). o viceversa, etc.), y metáfora - "por similitud". Un caso especial de metonimia es la sinécdoque.

Ejemplo: “Todas las banderas nos visitan”, donde las banderas reemplazan a los países (una parte reemplaza al todo).

Sinécdoque

- Sinécdoque- un tropo que consiste en nombrar un todo a través de su parte o viceversa. La sinécdoque es un tipo de metonimia.

La sinécdoque es una técnica que consiste en transferir significado de un objeto a otro en función de la similitud cuantitativa entre ellos.

Ejemplos:

- “El comprador elige productos de calidad”. La palabra “Comprador” reemplaza a todo el conjunto de posibles compradores.

- “La popa amarrada a la orilla”.

Un barco está implícito.

Hipérbola

- Hipérbola- una figura estilística de exageración obvia y deliberada, para realzar la expresividad y enfatizar dicho pensamiento, por ejemplo, "Dije esto mil veces" o "tenemos suficiente comida para seis meses".

La hipérbole se combina a menudo con otros recursos estilísticos, dándoles el color adecuado: comparaciones hiperbólicas, metáforas, etc. (“las olas se elevaron como montañas”)

litotes

- litotes , litotes- un tropo que tiene el significado de subestimación o suavización deliberada.

Litotes es una expresión figurativa, una figura estilística, una frase que contiene una subestimación artística de la magnitud, la fuerza del significado del objeto o fenómeno representado. Litotes en este sentido es lo opuesto a la hipérbole, por eso se llama de otra manera. hipérbola inversa. En los litotes, sobre la base de algún rasgo común, se comparan dos fenómenos diferentes, pero este rasgo está representado en el fenómeno-medio de comparación en mucha menor medida que en el fenómeno-objeto de comparación.

Por ejemplo: “Un caballo es del tamaño de un gato”, “La vida de una persona es un momento”, etc.

Aquí tienes un ejemplo de litotes.

Comparación

- Comparación- un tropo en el que un objeto o fenómeno se compara con otro según alguna característica común a ellos. El propósito de la comparación es identificar nuevas propiedades en el objeto de comparación que sean importantes para el tema de la declaración.

La noche es un pozo sin fondo.

En comparación, existen: el objeto que se compara (objeto de comparación), el objeto con el que se realiza la comparación. Una de las características distintivas de la comparación es la mención de ambos objetos que se comparan, mientras que no siempre se menciona el rasgo común. .

Perifrasear

- Perifrasear , paráfrasis , paráfrasis- en la estilística y poética de un tropo, expresando descriptivamente un concepto con la ayuda de varios.

La perífrasis es una mención indirecta de un objeto al no nombrarlo, sino describirlo (por ejemplo, “luminaria nocturna” = “luna” o “¡Te amo, creación de Peter!” = “¡Te amo, San Petersburgo!”) .

En las perífrasis, los nombres de objetos y personas se reemplazan por indicaciones de sus características, por ejemplo, "quién escribe estas líneas" en lugar de "yo" en el discurso del autor, "quedarse dormido" en lugar de "quedarse dormido", "rey de bestias” en lugar de “león”, “bandido manco” en lugar de “máquina tragamonedas”, “estagirita” en lugar de Aristóteles. Hay perífrasis lógicas (“el autor de “Dead Souls”) y perífrasis figurativas (“el sol de la poesía rusa”).

Alegoría

- Alegoría- una representación convencional de ideas (conceptos) abstractos a través de una imagen o diálogo artístico específico.

Como tropo, la alegoría se utiliza en fábulas, parábolas y cuentos morales; en las bellas artes se expresa mediante ciertos atributos. La alegoría surgió sobre la base de la mitología, se reflejó en el folclore y se desarrolló en las bellas artes. La principal forma de representar la alegoría es la generalización de los conceptos humanos; Las ideas se revelan en las imágenes y el comportamiento de animales, plantas, mitológicos y personajes de cuentos de hadas, objetos inanimados que adquieren un significado figurado

Ejemplo: alegoría de la “justicia” - Themis (mujer con balanza).

Alegoría del tiempo regido por la sabiduría (V. Tiziano 1565)

Las cualidades y la apariencia de estos seres vivos se toman prestadas de las acciones y consecuencias de lo que corresponde al aislamiento contenido en estos conceptos; por ejemplo, el aislamiento de la batalla y la guerra se indica mediante armas militares, las estaciones - mediante sus flores, frutos o actividades correspondientes, imparcialidad - mediante escamas y vendas en los ojos, muerte - mediante una clepsidra y una guadaña.

Personificación

- Personificación- una especie de metáfora que transfiere las propiedades de los objetos animados a los inanimados. Muy a menudo, la personificación se utiliza para representar la naturaleza, que está dotada de ciertos rasgos humanos, por ejemplo:

Y ¡ay, ay, ay!
Y el dolor se ciñó con una estopa. ,
Mis piernas están enredadas con toallitas.

O: personificación de la iglesia =>

Ironía

- Ironía- un tropo en el que el verdadero significado está oculto o contradice (contrasta) con el significado explícito. La ironía crea la sensación de que el tema de discusión no es lo que parece.

Según la definición de Aristóteles, la ironía es “una afirmación que ridiculiza a alguien que realmente piensa así”.

- Ironía- el uso de palabras en sentido negativo, directamente opuesto al literal. Ejemplo: “¡Pues eres valiente!”, “Listo, listo…”. Aquí las declaraciones positivas tienen connotaciones negativas.

Sarcasmo

- Sarcasmo- uno de los tipos de exposición satírica, burla cáustica, el grado más alto ironía, basada no sólo en el contraste intensificado entre lo implícito y lo expresado, sino también en la exposición inmediata y deliberada de lo implícito.

El sarcasmo es una burla dura que puede abrirse con un juicio positivo, pero en general siempre contiene una connotación negativa e indica una deficiencia en una persona, objeto o fenómeno, es decir, en relación con el cual está sucediendo.

Al igual que la sátira, el sarcasmo implica la lucha contra los fenómenos hostiles de la realidad ridiculizándolos. La crueldad y la dureza de la exposición son una característica distintiva del sarcasmo. A diferencia de la ironía, el grado más alto de indignación, el odio, se expresa en el sarcasmo. El sarcasmo nunca es técnica característica un humorista que, revelando lo divertido de la realidad, siempre lo retrata con cierta simpatía y simpatía.

Ejemplo: tu pregunta es muy inteligente. ¿Es usted tal vez un verdadero intelectual?

Tareas

1) Da una breve definición de la palabra. tropo .

2) ¿Qué tipo de alegoría se representa a la izquierda?

3) Nómbralo como sea posible más tipos tropo.

¡¡¡Gracias por su atención!!!

Metáfora(de la metáfora griega - transferencia): el uso de una palabra que denota un objeto (fenómeno, acción, signo) para nombrar en sentido figurado otro objeto, de alguna manera similar al primero. Este es un nombre figurativo "por similitud", que crea una imagen artística. La metáfora siempre muestra la combinación e interacción de varias realidades designadas, por lo que es multifacética. Una metáfora, que suele ser una comparación comprimida en una palabra, suele construirse sobre un posible cambio semántico, basándose en las tradiciones lingüísticas y la experiencia del habla del hablante. “Niega que un objeto pertenezca a la clase a la que pertenece y lo coloca en una categoría en la que no puede ubicarse por motivos racionales” (6).

Ningún escritor o poeta podría prescindir de utilizar texto literario metáforas. Su alto porcentaje indica el grado de dominio del arte de la palabra. Con razón afirmó Aristóteles en su Poética: “Lo más importante es ser hábil en las metáforas. Sólo que esto no se puede aprender de otro: es una señal de talento”.

Un gran maestro de la metáfora poética fue I.S. Turguénev. Aquí hay un ejemplo típico del cuento "Bezhin Meadow":

Yo... vi una enorme llanura muy por debajo de mí. Río ancho Lo rodeé en semicírculo alejándose de mí; acero Los reflejos del agua, de vez en cuando y vagamente centelleantes, indicaban su curso... El alba aún no se había sonrojado en ninguna parte, pero ya se estaba poniendo blanco en el este... No había recorrido dos millas cuando vertido a mi alrededor... primero escarlata, luego rojo, dorado corrientes joven, caliente Svet...

Nota. La ausencia de metáforas “no significa la falta de expresividad de una obra de arte. Un ejemplo clásico es el poema "Te amaba..." de A.S. Pushkin" (52, p.45).

Una metáfora no sólo puede ser única (simple), sino que puede desarrollarse en el texto, formando cadenas enteras de expresiones figurativas: La arboleda dorada me disuadió con una alegre lengua de abedul.(S. Yesenin). Esta serie de nuevas metáforas, relacionadas en significado con la primera, se denomina metáfora expandida. “Las metáforas extendidas atraen a los artistas de la palabra como un recurso estilístico particularmente llamativo para el discurso figurativo” (24, p. 135). Un ejemplo de la detallada comparación metafórica del fuego con un animal por parte de un autor individual se encuentra en A.M. Gorky, que logra la excepcional originalidad de la imagen de un incendio forestal con su elemental poder destructivo, evocando la idea de la invasión, bailes y juegos de animales fantásticos:

Y por la noche, el bosque adquiría un aspecto indescriptiblemente espeluznante y fabuloso: su muro se hacía más alto, y en sus profundidades, entre los troncos negros, animales rojos y peludos saltaban y saltaban como locos. Cayeron al suelo hasta las raíces y, abrazados a los troncos, treparon como ágiles monos, pelearon entre ellos, rompieron ramas, silbaron, tararearon, ulularon y el bosque crujió, como si miles de perros royeran huesos. Las figuras de fuego fluían en infinita variedad entre los baúles negros, y la danza de estas figuras era incansable. Aquí, saltando y dando vueltas torpemente, un gran oso rojo rueda hasta el borde del bosque y, perdiendo mechones de pelaje ardiente, trepa al tronco como si buscara miel y, habiendo llegado a la copa, abraza sus ramas con el abrazo peludo de sus patas carmesí se balancean sobre ellas, bañando las agujas de pino con lluvia de chispas doradas; Ahora el animal saltó fácilmente al siguiente árbol, y donde estaba, en las ramas negras y desnudas se encendían muchas velas azules, ratones morados corrían por las ramas y con su movimiento brillante se podía ver claramente cuán intrincadamente azul era el humo. ahumado y cómo a lo largo de la corteza del tronco cientos de hormigas bravas suben y bajan. A veces, el fuego salía lentamente del bosque, sigilosamente, como un gato cazando un pájaro, y de repente, levantando su hocico afilado, miraba a su alrededor: ¿qué agarrar? O de repente aparecía un oso de festuca brillante y ardiente y se arrastraba por el suelo boca abajo, extendiendo las patas y rastrillando la hierba con su enorme boca roja.

Desplegando el desfile

mis paginas tropas,

estoy caminando por

a lo largo del frente de línea.

Los poemas valen

pesado como plomo,

Listo para la muerte

y a la gloria inmortal.

Los poemas se congelaron

presionando el hocico contra el hocico

dirigido

títulos abiertos.

amada familia,

correr hacia el boom,

caballería de ocurrencias,

elevando las rimas

picos afilados.

Al crear una imagen artística integral, el uso habitual de una palabra, gracias a su interpretación figurativa, a menudo se convierte en la base de una metáfora ramificada y multifacética que puede cubrir, como si impregnara, todo el texto. La imagen se vuelve “oscilante”, móvil, y la percepción se vuelve creativa, estéticamente experimentada. Este es exactamente el caso del verbo ponerse y palabras relacionadas con su significado en los poemas para niños "No olvides" de A. Voznesensky. En la primera estrofa este verbo se usa en su significado básico (directo) ( use pantalones cortos, camiseta, ropa deportiva, jeans, chaqueta, abrigo etc.):

El hombre se puso los calzoncillos.

camiseta de rayas azules,

jeans blancos como la nieve

una persona se pone.

El hombre se puso la chaqueta.

él tiene una placa sobre él

llamado "GTO".

Se puso el abrigo encima.

El proceso de “vestir” a una persona se presenta además como fantástico, y el verbo mismo ponerse, recibiendo compatibilidad atípica en el contexto, se convierte en la base de las metáforas. El proceso de “vestirse” se percibe no sólo en el sentido habitual, sino también figurado, figurado, como la adquisición de cosas, todo lo creado en la tierra, la conquista del espacio:

Sacudiéndose el polvo,

Él pon el auto.

el esta en la cima poner en el garaje

(un poco estrecho, ¡pero perfecto!),

el esta en la cima asignación nuestro patio trasero,

como un cinturón poner una valla,

nuestro desde arriba microdistrito,

el área se poneÉl.

Se ciñó el cinturón como un caballero

frontera estatal.

Y sacudiendo la cabeza,

pone en el globo.

Negro espacio tirado,

estrechamente abotonado las estrellas,

vía Láctea - por encima del hombro,

Arriba hay otra cosa...

Pero más adelante en el texto aprendemos que la persona se olvidó del tiempo. La idea cotidiana de un reloj dejado en algún lugar de casa se convierte en un Tiempo simbólico, que tiene un profundo significado filosófico, civil y humanista como encarnación de los mejores ideales de la humanidad:

El hombre mira a su alrededor.

cerca de la constelación de Libra

Recordó que se había olvidado el reloj.

(En algún lugar están marcando

olvidado, solo?..)

Humano peliculas paises

Y mares, Y océanos,

Y auto, Y abrigo.

Él no es nada sin el Tiempo.

La combinación de los dos planes indicados, directo y figurativo, alegórico, crea un subtexto de contenido moralizante en la última estrofa del poema:

Él está parado en calzoncillos.

sostiene un reloj en sus manos.

El esta parado en el balcon

y dice a los transeúntes:

“Por la mañana, poniéndome los calzoncillos,

¡NO TE OLVIDES DEL RELOJ! "

Las metáforas pueden ser inequívocas ( mañana del año[COMO. Pushkin] – primavera) y permitiendo diferentes interpretaciones, incluidos aquellos con asociaciones abstractas que están muy alejadas del tema del habla y difíciles de definir: Y solo en lo alto, a las puertas reales // Participando en los misterios, el niño lloró // Por el hecho de que nadie volverá[A. Bloquear], Como si estuviera en el eco de la madrugada // Monté en un caballo rosa[CON. Yesenin], Rus' - un beso en el frío[EN. Jlébnikov], Otoño. Los barcos arden en el cielo[YU. Shevchuk], etc. Las alegorías se construyen sobre la base de metáforas inequívocas (ver más abajo). Las metáforas ambiguas por su naturaleza están muy cerca de un símbolo (ver más abajo), ya que contienen una comparación oculta.

En el discurso organizado artísticamente a menudo hay metáforas ocultas que coinciden en gran medida con el concepto de "forma interna de una palabra artística", introducido en la circulación científica por G.O. Vinokur (ver el capítulo “El lenguaje de la ficción” más arriba). Una metáfora oculta está contenida en los títulos de muchas obras: “Otoño” de E.A. Baratynsky, "Humo", "Nuevo" de I.S. Turgenev, "Acantilado" de I.A. Goncharova y otros (Ver más sobre esto: 84, p. 118).

Hay dos tipos principales: metáforas del lenguaje y metáforas del habla (estilo). El primero en contrastarlos y mostrar la naturaleza metafórica universal del lenguaje fue el lingüista francés C. Bally (ver 8).

Una metáfora lingüística es “una nominación indirecta secundaria con la preservación obligatoria de la dualidad semántica y un elemento figurativo” (46, p. 325): flujo de información, ha estallado una disputa, los pensamientos se vuelven locos, las nubes se han abierto, disciplina de hierro, depósitos congelados etc. La metáfora lingüística es inherente a la naturaleza misma del lenguaje, la reproducimos y percibimos automáticamente. Refleja las conexiones lógicas objetivas que existen objetivamente en la mente de todos los hablantes nativos. Se pueden distinguir los siguientes tipos de transferencia metafórica de significados lingüísticos: por calidad ( viento frío– corazón frío, cuchillo afilado – palabra afilada), por color ( broche esmeralda – hierba esmeralda), en forma ( peine para el cabello - peine de montaña), local ( la nariz de una persona es la nariz de un barco), por función ( el caballo corre - el tiempo corre), según diversas asociaciones ( rayo de sol - humor soleado, ayer - sopa de ayer, ángulo obtuso - persona estúpida). Como vemos, en muchos casos los significados metafóricos se han vuelto tan comúnmente utilizados ( La sopa de ayer, la cresta de una montaña, la proa de un barco. etc.) que su imaginería ya ha sido prácticamente borrada, ya que no la sienten ni quienes escuchan ni hablan. Cabe señalar también que una misma palabra, dependiendo del énfasis que se ponga en sus diversas características, puede tener diferentes significados metafóricos: anillo dorado - cabello dorado(transferencia por color) – dedos hábiles(transferencia por calidad); lápiz negro – lago negro(transferencia por color) – alma negra(transferencia asociativa). Es posible combinar varios significados figurativos: nubes de plomo(transferencia por color y calidad).

Si una metáfora lingüística es anónima, tiene carácter sistémico y desempeña un papel nominativo y funciones comunicativas, entonces la metáfora del habla refleja una visión individual del mundo, es decir. subjetiva, ocasional, no sistémica y única. Tiene una marcada orientación estética. La más estudiada hoy en día sigue siendo la metáfora del discurso artístico, que fue descrita y clasificada por primera vez en la Poética de Aristóteles. Casi todos los investigadores todavía se basan en esta tipología. Con toda la diversidad y originalidad de las metáforas artísticas, ellas, al igual que las metáforas lingüísticas, se implementan según ciertos modelos. ÉL. Emelyanova identifica los siguientes tipos de transferencias metafóricas de forma generalizada y esquematizada:

· elemento > elemento ( una cascada de lágrimas, una avalancha de letras, un mechón de pelo, un esparcimiento de estrellas);

· sujeto > persona ( jugador de bolos"cabeza", mitón"boca", flujo de visitantes, mar de manifestantes);

· tema > mundo físico ( una cascada de sonidos, una lluvia de golpes, una ola de luz, un muro de fuego, un abanico de rayos);

· tema > mundo psíquico ( estrella de la felicidad, abismo del dolor, pantano de la ignorancia, granito de la ciencia, piedra en el alma, nube de tristeza);

· tema > abstracción ( una perla de poesía, un carro del tiempo, un fragmento del pasado, un grano de beneficio);

· animal > humano ( RAM- despistado bicho- pícaro oso- torpe, serpiente- insidioso, cachorro– inexperto);

· persona > persona ( maestro- sobre el perezoso, actor- sobre el pretendiente, ángel– sobre una persona pura y brillante);

· mundo físico > mundo mental (despegue del avión – el surgimiento del pensamiento creativo y la imaginación; chispa de fuego - una chispa de amor, talento; choque de tren - colapso de esperanzas y planes);

· animal > objeto ( escamas de la superficie del agua, plumas de escarcha, pelusas de nieve);

· animales > animales ( y un hipopótamo - sobre el gato águila- sobre el caballo, zorro- sobre un gato, etc.);

· animal > mundo psíquico ( garras de melancolía, miedo; un rebaño de recuerdos; enjambre de impresiones);

· persona > animal ( maestro, noble– sobre un animal);

· mundo físico > mundo humano ( estallido de aplausos, brote de enfermedad, tormenta de aplausos);

· mundo físico > hombre ( fuego- sobre un hombre atractivo, fango- sobre los sin carácter). [Cm. 46, pág.326.]

Diferentes épocas y diferentes movimientos literarios plantean sus propios requisitos para la metáfora. Entonces, para los textos poéticos de V.A. Zhukovsky se caracteriza por metáforas con un significado abstracto que no se puede definir con precisión ( El color de la vida ha sido despojado, el alma se ha desvanecido), lo que se debe principalmente a los objetivos del romanticismo: expresar en poesía el sentimiento subjetivo del autor, sus “sueños arrogantes”. En las obras de A.S. Pushkin y E.A. Las metáforas de Baratynsky tienen un contenido de afirmación de la vida más específico: Hubo un despertar en el alma; En ellos hay un triunfo de las gracias modestas., Estrella de felicidad cautivadora etcétera. En las metáforas de poetas y prosistas 2º mitad del siglo XIX siglo, el grado de separación del significado figurativo de una palabra del significado normativo es menor que el de sus predecesoras. Metáforas del autor N.A. Nekrasova, A.V. Koltsova, A.A. Feta está profundamente motivado y al mismo tiempo es individual y original. En la poesía del siglo XX, se está reviviendo el uso de metáforas extendidas y la naturaleza de las metáforas únicas está cambiando significativamente: aumenta la diversidad tanto de ellas como de los epítetos en contacto con ellas, lo que en conjunto contribuye a la creación de una integral. Impresión figurativa, similar a la percepción de la pintura de un artista.

La metáfora se ha convertido en la base formadora de estilo de muchas unidades fraseológicas ( abre la boca, mezcla las cartas, el rastro se ha ido) y géneros folclóricos tan pequeños como refranes, refranes, acertijos. Uno de los capítulos del libro de S.G. La "Poética del folclore ruso" de Lazutin se llama "La metáfora: el alma del enigma", ya que en este género se concentra el pensamiento figurativo de la gente y con un toque sutil e ingenioso se expresan las similitudes observadas con mucha precisión entre objetos y fenómenos: ...pasó por la tierra - encontró una caperucita roja; El abuelo está sentado, vestido con cien abrigos de piel, y quien lo desnuda derrama lágrimas; Una mecedora multicolor colgaba sobre el río. y etc.

A lo dicho sobre la metáfora, cabe añadir que su halo figurativo es muy frágil y efímero, ya que sólo puede conservarse bajo la condición de un raro uso individual por parte del autor. En todos los casos de uso masivo, la metáfora como tropo tarde o temprano desaparece (el fenómeno de una metáfora borrada o “muerta”). Entonces, las imágenes en combinaciones desaparecieron hace mucho tiempo. atrás(o pierna) silla(o camas) único(o cresta) montañas,globo ocular, brazo pantanoso, velo de piano etcétera. El elemento figurativo y el potencial estético de las llamadas metáforas retóricas, utilizadas por muchos autores y que se han convertido en clichés literarios, han quedado medio borrados y debilitados: red de mentiras, ocaso de la vida, aurora de la juventud, vuelo de la fantasía, ídolo público, flores de elocuencia, alma de la sociedad, estrella naciente, perla de la poesía etc. (aunque carentes de pretenciosidad, los clichés menos brillantes son hasta cierto punto aceptables y convenientes como figuras retóricas comunes, rayando en la fraseología). El lector sofisticado de hoy ya no se dejará impresionar por las metáforas. otoño de oro (o hojas de oro, traje dorado de árboles), que alguna vez fue tan fresco y exitoso con A.S. Pushkin: bosques vestidos de escarlata y oro. En consecuencia, los compañeros indispensables de la verdadera metáfora y los signos de una obra verdaderamente poética son lo inusual y la novedad de la imagen artística. Las metáforas estilísticas están diseñadas para crear imágenes vívidas y únicas de lo representado y al mismo tiempo expresar la evaluación del autor; deben ser una especie de descubrimiento que pueda revelar similitudes entre objetos ocultos a una mirada superficial y evocar una variedad de ideas adicionales. , asociaciones secundarias, acompañadas de altas emociones.

Se acostumbra distinguir la catacresis y la sínfora como subtipos de metáfora.

catacresis(del griego katachrēsis - abuso, uso incorrecto de una palabra) - una metáfora que no se percibe como un recurso estilístico, es decir. o demasiado familiar (“pata de la mesa”, “tinta roja”), o, más a menudo, demasiado inusual, sentido como un inconveniente (generalmente con una metáfora de varias etapas: “una ola atraviesa los tentáculos del imperialismo mundial como un hilo rojo ...” - catacresis paródica de V.V. Mayakovsky (ver 49, p. 152).

sinfora(del griego symphora - correlación, combinación) es forma más alta transferencia metafórica, cuando se omite la comparación directa y solo se dan los signos más llamativos de lo denotado: Esta lluvia cargó durante mucho tiempo, // Todo en alfileres volga gris(L.Ozerov). Comparar: No parpadean, se desgarran con el viento // Sin esperanza cerezas marrones (A. Voznesensky).

Personificación se considera un tipo especial de metáfora. Esta es una imagen de objetos inanimados, plantas o animales, cuando hablan, piensan y sienten como una persona:

avivado una somnolencia profética.

El bosque semidesnudo está triste...

De las hojas de verano quizás la centésima,

Brillando con el dorado otoñal,

Todavía se oye crujir en las ramas.

(F.I. Tyutchev)

Por caminos ocultos y sordos,

Anochecer en la espesura del bosque están viniendo.

Enterrado hojas secas,

Bosques están en silencio- noche de otoño están esperando.

(I.A. Bunin)

Por la noche, entre el susurro de la lluvia, un vapor gritó cuatro veces... Vapor voz ronca estaba estallando por la tubería del vapor... Por la mañana desde somnoliento y aguas infinitas subieron enconado El sol, y el cristal de la cabina del capitán brillaba sombríamente bajo él.

(K.G. Paustovsky)

Personificación- un tipo de personificación más complejo, que consiste en la comparación completa de un objeto inanimado con una persona, que puede convertirse en el leitmotiv de todo el texto, ya sea un cuento, un poema, un ensayo o un artículo periodístico. Un ejemplo de una nota periodística sobre el desarrollo del deporte:

Los músculos se fortalecen"Atleta" establece nuevos récords. Pero puede manejar más que sólo victorias. en concursos, sino también para endurecer a los jóvenes vecinos del barrio. Para ello el club nació.

Alegoría(del griego allēgoria - alegoría) - una metáfora común en la que la transferencia figurativa de significado no se limita a una palabra, sino que se extiende a todo el pensamiento o a una serie de pensamientos unidos tema común. Esta es la expresión de un concepto o idea abstracta mediante una imagen específica colocada en una trama específica. Aquí en primer plano no está parecido externo, sino la similitud conceptual de los conceptos. El propósito de una alegoría es mostrar algún fenómeno complejo y abstracto en ejemplo sencillo y así revelar su esencia, haciéndola accesible al entendimiento general. Ejemplos de alegorías breves son los proverbios: No se puede mendigar nieve en invierno(sobre la tacañería); Casarse con estilización del folclore de N.A. Nekrásova: Un ciego no se fijaría en ellos... Si pasan, es como si el sol los iluminara, si miran, les darán un rublo.(sobre la belleza femenina).

Un tipo más complejo de alegorías son las fábulas y las parábolas. En ellos, la idea principal contenida en la moralidad se ilustra con una trama en la que los personajes (la mayoría de las veces animales) actúan como portadores de ciertas cualidades del carácter humano: la liebre suele convertirse en una alegoría de la cobardía (a veces, de la destreza y el ingenio), la el lobo - la codicia, el zorro - la astucia, la serpiente - el mal y el engaño (a veces - la sabiduría), etc. Por ejemplo, en la fábula de I.A. La moraleja de Krylov "Los fuertes siempre tienen la culpa de los impotentes" se ve confirmada por la trama, donde el Lobo, su discurso y sus acciones expresan alegóricamente la codicia y la anarquía de los gobernantes, y el Cordero, la indefensión y la falta de derechos del pueblo. .

El carácter alegórico es inherente a obras individuales de otros géneros. Por ejemplo, en el poema "Profeta" de A.S. Pushkin crea una alegoría del poder de la palabra poética.

Metonimia(Metonimia griega - renombrar) es el uso de una palabra que denota un objeto para nombrar en sentido figurado otro objeto relacionado con el primero por contigüidad, es decir. por ubicación, tiempo, relaciones de causa y efecto. A diferencia de la metáfora, la metonimia no implica ninguna similitud entre los objetos, fenómenos o características designados. La metonimia es una especie de descripción condensada de un objeto, fenómeno, evento, en la que uno u otro rasgo característico se destaca artísticamente del contenido del pensamiento. El objeto designado está dotado aquí de las propiedades de su “vecino”, con el que está estrechamente relacionado. Ejemplo:

Amo tu cruel invierno

Todavía aire y escarcha,

Trineo corriendo por el ancho Neva,

Los rostros de las niñas son más brillantes que las rosas.

Y brillar, Y ruido, Y charla de bolas,

Y a la una partidos individuales

El silbido de los vasos espumosos.

Y la llama del ponche es azul.

(A. S. Pushkin)

Aquí vemos el uso metonímico de palabras que denotan brillantez, ruido y la charla de lo más alto. luz (personas) en los bailes, una fiesta para jóvenes solteros de la gente, silbido espumando culpa en vasos (las palabras subrayadas se omiten, pero están implícitas).

Un objeto, una herramienta puede convertirse en portador de cualidades, sentimientos y acciones humanas:

Y el boyardo escribe toda la noche

Pluma su venganza respira.

(A.K. Tolstoi)

Las imágenes lingüísticas se espesan notablemente cuando los significados metonímicos literales y figurativos chocan de manera punzante en el texto. Por ejemplo, en la conversación de los personajes de “The Minor” D.I. Fonvizin, hablando de los “éxitos” de Mitrofan:

Sra. Pr o s t a k o v a. ¿Qué, qué pasa, padre mío?

P r o s t a k o v. ¿Cómo es, padre mío?

P r a v d i n. No podría ser mejor. Es fuerte en gramática.

Millón. Pienso nada menos en cuentos.

Sra. Pr o s t a k o v a. Entonces mi padre todavía era joven. cuentos cazador.

S k o t i n i n. Mitrofan para mí. Yo mismo no le quitaré los ojos de encima sin que el funcionario electo me lo diga. cuentos. Amo, hijo de perro, ¿de dónde viene todo?

Sustantivo historia aparece aquí con dos significados diferentes: "la ciencia del desarrollo de la sociedad humana" y "historia, narración; incidente". La comedia de la situación surge cuando chocan.

Se pueden distinguir los siguientes tipos de transferencia metonímica del significado de una palabra:

· firmar – sus portadores: la mejilla trae el éxito; Si la juventud supiera, si la vejez pudiera;

consecuencia en lugar de causa: vivir para ver canas;

· arma en lugar de acción: ¡Qué pincel tan hábil! “Sus aldeas y campos para la incursión violenta / Los condenó a espadas y fuegos”(A.S. Pushkin).

· propietario – propiedad: ¡La vecina está en llamas!;

· una persona – su estado mental, una parte importante del cuerpo, organismo o un atributo de la ropa: “El miedo grita desde el corazón” (V. Mayakovsky); El corazón pide paz; "Y el abrigo húmedo gritó: Volveremos, entiéndelo".(O. Mandelstam);

· material – productos elaborados a partir de él: “No es como en plata, comí en oro”(A.S. Griboedov) ; “Comenzó a triturar cristales nobles en el suelo”(V. Vysotsky);

· lugar – residentes: Briansk dio la bienvenida a los libertadores; “Sobre la rendición de Port Arthur / Se subió al hombro de su vecino”(S. Yesenin).

· proceso – resultado: Tíralo a un vertedero, cuarta dimensión., juego de mesa en venta.

La metonimia, como la metáfora, puede ser verbal y de autor individual (por ejemplo, en F.I. Tyutchev: Dónde la hoz alegre caminaba y la oreja cayó; en F.M. Dostoievski: Habiendo llegado a la curva de ayer calle, miró con dolorosa ansiedad aquella casa... e inmediatamente apartó la mirada.) y lenguaje general, con imágenes extintas hace mucho tiempo: comió un plato, pasaje subterráneo, leyendo Pushkin etcétera.

ÉL. Emelyanova afirma: “No hay duda de que el mecanismo de la metonimia es bastante complejo, pero su estudio hasta ahora ha recibido muchísimo menos atención que el estudio de la metáfora” (46, p. 328).

Sinécdoque(del griego synekdoche - correlación) es un tipo de metonimia basada en la relación de una parte con el todo. En otras palabras, la transferencia figurativa del nombre se asocia aquí con relaciones cuantitativas entre los objetos designados. La sinécdoque expresa uno de los rasgos característicos de un objeto en algún aspecto. Sólo se indica una parte del objeto, pero el todo está implícito; aquellos. la parte se complementa creativamente con el todo, el todo es, por así decirlo, "pensado", percibido en el contexto de algún detalle característico. A.S. utilizó magistralmente la sinécdoque. Pushkin en el poema "El jinete de bronce":

Y pensó:

Desde aquí amenazaremos al sueco:

La ciudad será fundada aquí.

Para fastidiar a los arrogantes vecino.

La naturaleza nos destinó aquí

Abre una ventana a Europa,

con mi pie volverse firme junto al mar.

Aquí en nuevas olas

Todo banderas vendrá a visitarnos,

Y lo grabaremos al aire libre.

La sinécdoque más llamativa de este ejemplo es “Todo banderas nos visitará": banderas Se utiliza aquí como designación para barcos, flotillas que navegan bajo una determinada bandera. Mas ampliamente bandera– designación de un país entero, un estado específico. En otros casos, la sinécdoque se manifiesta en el uso del singular en lugar del plural: sueco(a los suecos), vecino(a los vecinos) pie(con piernas). Comparar: primer guante, primera raqueta– designaciones descriptivas de un campeón de boxeo y tenis. Aquí la sinécdoque interactúa estrechamente con la perífrasis (ver más abajo).

Con mucha menos frecuencia se utiliza el todo en lugar de una parte (es decir, un concepto general y genérico en lugar de uno particular y específico). Por ejemplo: “Te llaman a la alfombra superiores"(estamos hablando de un jefe). En el poema de V.V. "Una aventura extraordinaria..." de Mayakovsky en el fantástico encuentro del poeta con el sol, que se convierte en una conversación real y terrenal sobre cita alta arte, el sol tiene nombre luminaria(este es un concepto genérico en relación con lo específico):

Lágrimas de mis ojos

el calor me estaba volviendo loco

pero le dije

para el samovar:

"Bien,

siéntate, ¡luz!"

Paráfrasis o paráfrasis, perífrasis (del griego perífrasis, peri - alrededor y frase - expresión): la sustitución de una palabra o expresión por una frase descriptiva en la que se nombran las características más esenciales de lo denotado. Por ejemplo: barcos del desierto(camellos), oro negro(aceite; comparar: Oro blanco - algodón, oro suave– pieles, etc.); la hija de eva(mujer), nuestros hermanitos(animales), etc

En los ejemplos anteriores, la perífrasis se ha convertido en un lenguaje común, ya que las imágenes que contienen del uso diario frecuente casi no se sienten, como en los clichés periodísticos o comerciales oficiales. personas con batas blancas, agentes del orden, Tierra del Sol Naciente, jubilarse(retirarse), liberarse de su posición(descartar) etc.

Las imágenes de la perífrasis se manifiestan más claramente en su uso ocasional en el discurso artístico y el periodismo. A continuación se muestran algunos típicos del estilo de A.S. Las paráfrasis de Pushkin, escritas por N.M. Shansky (ver 100, págs. 484 – 489).

Mascotas del destino ventoso,

¡Tiranos del mundo! ¡Temblar!

(Libertad)

Amigo de los pensamientos vanos,

Mi tintero...

(A mi tintero)

Se enamoró de las densas arboledas,

Soledad, silencio,

Y la noche, las estrellas y la luna,

Luna, lámpara celestial…

(Eugene Onegin)

consideración, su amiga

De las canciones de cuna más de los días,

Actual ocio rural

La decoró con sueños.

Después de todo, esto finalmente es habitante de la guarida,

El oso se aburrirá.

Aquí puedes agregar un pareado con doble paráfrasis.

abeja de células de cera

Moscas para tributo de campo.

(Eugene Onegin)

En estos ejemplos, el significado de las paráfrasis es bastante transparente. Pero el mismo autor tiene expresiones perifrásticas que requieren una erudición más amplia para comprenderlas. Por ejemplo, en verso. “Memorias en Tsarskoe Selo” leemos:

Y las pálidas sombras de los muertos Los hijos de Bellona.,

En los espaciosos estantes unidos,

Continuamente descienden a una tumba oscura...

Aquí hay una paráfrasis niños(niños) Bellona(diosa de la guerra) reemplaza la palabra guerreros. A continuación nos encontramos:

Dónde estás, amado hijo y felicidad y bellona,

Una voz que desprecia la verdad, la fe y la ley...

Así como. Pushkin nombra a Napoleón. Comparar: en verso. El poeta utiliza “Licinia” como perífrasis en su atractivo retórico gente de Rómulo(= Romanos):

ACERCA DE gente de Rómulo, dime ¿cuanto tiempo llevas caida?

Al mismo tiempo, en las perífrasis de Pushkin encontramos a menudo excelentes ejemplos de un replanteamiento humorístico de la realidad. Sí, en verso. Se nombra en broma la muerte de “Krivtsov” ataúd de inauguración:

No nos asustes, querido amigo,

Ataúd seres queridos estreno de una casa…

En el mensaje “N. NORTE." (V.V. Engelhardt) verbo recuperado no menos exitosa e ingeniosamente reemplazada por una perífrasis eludió a Esculapio(es decir, médico):

I eludió a Esculapio

Delgado, afeitado, pero vivo;

Su pata atormentadora

No me pesa.

Como regla general, la perífrasis se combina con otros tropos: metáfora ( oro negro, gallo rojo– fuego, fuego), metonimia ( boinas azules– paracaidistas; hombres de negocios- oficinistas), ironía (por ejemplo, en la novela "Las doce sillas" de Ilf y Petrov, Bender llama a Vorobyaninov un "gigante del pensamiento", o "el padre de la democracia rusa", o "una persona especial cercana a el emperador”, o “un león secular, una mujer conquistadora”), antonomasia (ver más abajo), etc.

Eufemismo o eufemismo (del griego eufhēmismos) es un tipo especial de perífrasis (sin embargo, puede considerarse un tipo especial de metáfora, metonimia, sinécdoque y otros tropos), consistente en sustituir una palabra o expresión que el hablante o escritor considera grosera, inapropiado y obsceno, más semánticamente neutral y coloración expresiva expresión. Por ejemplo, mujer en una posición interesante(en lugar de embarazada), deshonesto(en lugar de propenso al robo); en fraseología sociopolítica: círculos interesados, de fuentes confiables, fuerzas destructivas y el artículo N.V. Gogol, ridiculizando la afectación, la hipocresía y la hipocresía, utiliza con mucho éxito el eufemismo en el discurso de las damas de la ciudad de N:

Nunca dijeron: “Me soné la nariz, sudé, escupí”, pero dijeron: “Me alivié la nariz, lo hice con un pañuelo”. En ningún caso se podía decir: “este vaso o este plato apesta”, y ni siquiera se podía decir nada que diera una pista de esto, sino que decían: “este vaso se porta mal” o algo así.

(Almas muertas)

Los eufemismos también deben incluir la sustitución contextual por parte del autor individual de algunas palabras por otras para distorsionar o disfrazar la verdadera esencia de lo denotado. Por ejemplo, en un artículo periodístico: La apoteosis de la acción fue la demostración de esa parte del cuerpo, para la cual existe una palabra que rima con la palabra Europa.

disfemismo o kakofemismo (del griego dyphēmia - maldición, reproche, censura, kakophēmia - lo mismo): una palabra o expresión que tiene una función opuesta al eufemismo. Se trata del uso deliberado de jerga, palabras o frases vulgares y obscenas con el fin de insultar, expresar una valoración negativa o crear una expresión reducida en los casos en que sea posible el uso de palabras estilística y emocionalmente neutral. Ejemplos típicos del habla cotidiana: arrastrar, incrustar o golpéame en la cara(en lugar de golpear), mirar fijamente, embobado o extiende los lados(en lugar de mirar), Cierra los ojos, muere o tira tus cascos.(en lugar de morir) etc.

En el periodismo y el discurso artístico, el disfemismo se utiliza a menudo como un medio eficaz de caracterización negativa:

Ahora entiendes por qué soy el más triste de todos. gente inconsciente¿GRAMO? ¿Por qué soy el más ligero de todos? idiotas, pero también más oscuro que cualquier otra cosa. tonterías? Por qué yo y un tonto y demonio y charlatán ocioso¿En seguida? (V. Erofeev).

Antonomasia(del griego antonomasia - cambiar el nombre) - también clase especial sinécdoque (y perífrasis), consistente en sustituir un sustantivo común por uno propio: Todos miramos a Napoleón(A.S. Pushkin). O, por ejemplo, la declaración el es real se puede continuar: Cicerón(es decir, hablante), Sócrates o Espinoza(es decir, filósofo), Creso(es decir, hombre rico), Hércules(es decir, hombre fuerte), etc.

Símbolo(del griego symbolon - signo, presagio) es una imagen significativa y de múltiples valores que correlaciona diferentes planes de la realidad representada. Esto no es una exhibición visual, sino una explicación de un contenido abstracto a través de un objeto específico que denota una idea alegóricamente, la expresa insinuando, creando un cierto estado de ánimo. Por ejemplo, pino M.Yu. Lermontova, parada sola "en el norte salvaje" y soñando con una palmera mientras duerme, es una expresión simbólica del estado de ánimo de una persona solitaria, sus pensamientos y sentimientos más íntimos.

Una palabra-símbolo, que denota un objeto específico, se encuentra al mismo tiempo en un estado de gran comparación intelectual y emocional con su significado profundo en otro plano, alegórico, que (a diferencia de la metáfora) no se da directamente, sino que hay que desentrañar, como un jeroglífico, y experimentar en mayor medida. Cuando vemos el barco blanco, nosotros lo llamamos vaporera blanca y no tiene nada de especial. En la historia del mismo nombre de Ch. Aitmatov, este es un símbolo. Esta es la encarnación de la pureza del alma de un niño que protesta contra la injusticia, un sueño de felicidad, la esperanza de un héroe pequeño y ya adulto en sus pensamientos:

Cuando vio por primera vez un día desde la montaña Karaulnaya vaporera blanca En el Issyk-Kul azul, su corazón comenzó a latir tanto por tanta belleza que inmediatamente decidió que su padre, un marinero de Issyk-Kul, navegaba en este mismo barco blanco. Y el niño lo creyó porque realmente lo quería. No recordaba ni a su padre ni a su madre... Durante mucho tiempo pudo ver el vapor flotando, y el niño pensó durante mucho tiempo en cómo se convertiría en pez y nadaría río abajo hacia él, para barco blanco... E Issyk-Kul es todo un mar. Navegará a través de las olas de Issyk-Kul, de ola en ola, y luego se encontrará barco blanco."Hola, barco blanco,¡Soy yo! - le dirá al barco. “Fui yo quien siempre te miraba con binoculares…” Y luego le dirá a su padre, el marinero:

“Hola papá, soy tu hijo. Navegué hacia ti."

Asociado por una variedad de asociaciones con el texto, con su composición, personajes y la idea de la obra, el símbolo se vuelve inusualmente espacioso y contiene, en esencia, el significado de toda la obra, brillante e impresionante:

Te alejaste, muchacho, hacia tu cuento de hadas. ¿Sabías que nunca te convertirás en pez, que no nadarás hasta Issyk-Kul, que no verás? vaporera blanca y no le dirás: “Hola, barco blanco,¡Soy yo!"

Te alejaste flotando.

Ahora solo puedo decir una cosa: rechazaste lo que tu alma infantil no soportaba. Y este es mi consuelo. Viviste como un rayo, que una vez brilló y se apagó. Y un rayo cae en el cielo. Y el cielo es eterno. Y este es mi consuelo. Y el hecho es que la conciencia de un niño en una persona es como un embrión en un grano: sin un embrión, el grano no germina. Y no importa lo que nos espera en el mundo, la verdad perdurará para siempre, mientras las personas nazcan y mueran...

Al despedirme de ti, repito tus palabras, muchacho:

"Hola, barco blanco,¡Soy yo!"

Hipérbola(del griego hipérbole - exageración) es un uso figurativo de palabras que exagera un objeto, característica, cualidad o acción para realzar la impresión artística. La hipérbole puede ser una exageración puramente cuantitativa, que da expresión al habla:

Jlestakov. Simplemente no hables. Por ejemplo, hay una sandía sobre la mesa. setecientos rublos sandía... Y en ese mismo momento había mensajeros, mensajeros, mensajeros por las calles... ¿te imaginas? treinta y cinco mil¡solo mensajeros! (N.V. Gogol).

En la mayoría de los casos, la hipérbole no sólo fortalece, sino que también enriquece el pensamiento con nuevos contenidos, acercándose a la metáfora. Esta es una hipérbole figurada:

Sonó el acero de damasco, chirriaron los perdigones,

Las manos de los soldados están cansadas de apuñalar,

y los núcleos interfirió con el vuelo

Montaña cuerpos sangrientos

(M. Yu. Lermontov)

Miles Variedades de sombreros, vestidos, bufandas, coloridas, ligeras, por las que a veces el cariño de sus dueños permanece durante dos días enteros, deslumbrarán a cualquiera que se encuentre en Nevsky Prospekt. Parece como si todo un mar de polillas De repente se levantó de los tallos y está preocupado. como una nube brillante sobre escarabajos machos negros (N.V. Gogol).

La hipérbole puede convertirse en la base estilística de toda la obra. Por ejemplo, el texto de la popular "Canción de un niño de primer grado", interpretada por A. Pugacheva, es una cadena de hipérboles lógicamente interconectadas: Hoy en día el primer grado de la escuela es como un instituto; Un candidato a ciencias incluso llora por una tarea; León Tolstoi no escribió tal cosa a su edad; Trabajo en el sincrofasotrón en el trabajo. y etc.

Como otros nombres de tropos, el término hipérbola También se utilizó en la poética y la retórica antiguas. Aristóteles consideraba la hipérbole como un tipo de metáfora.

litotes(del griego litotes - simplicidad, pequeñez, moderación; el término tiene varios significados, pero como tropo coincide con la meiosis) - una subestimación artística de la magnitud, el significado de algo representado con el propósito de generar un impacto emocional. Ejemplos:

Aquí encontrarás cinturas que nunca habías soñado: cinturas finas y estrechas, no más grueso que el cuello de una botella, cuando los encuentres, te harás a un lado respetuosamente, para no empujarlos descuidadamente con un codo descortés; La timidez y el miedo se apoderarán de tu corazón, para que de alguna manera incluso desde tu respiración descuidada la obra más bella de la naturaleza y el arte no se rompió (N.V. Gogol).

Paseante liviano como una pluma(N.V. Gogol).

Y caminar sobre todo, con decorosa calma,

Un hombre lleva un caballo por las riendas.

Con botas grandes, con un abrigo corto de piel de oveja,

Con grandes guantes... y él mismo de las uñas!

(N.A. Nekrasov)

Algunos científicos llaman a los litotes (como tropo) hipérbole inversa, otros contrastan estas técnicas según el principio: la hipérbole es una exageración exorbitante y los litotes son una subestimación exorbitante de cualquier cualidad de un objeto o proceso, fenómeno. Es con este entendimiento que litotes coincide con el concepto. mitosis(del griego meiōsis - reducción).

Los litotes (o meiosis) también suelen incluir palabras y expresiones eufemísticas, es decir. las que suavizan, hacen menos categórica la designación de alguna cualidad o propiedad: difícil(en lugar de difícil), nada mal(en lugar de Bien), estúpido(en lugar de estúpido), servirá, guau, decente(sobre cosas buenas), etc. Por ejemplo:

La ira me hizo aún más estúpido. estúpido su rostro (L.M. Leonov).

Con la ayuda de litotes, en muchos casos se expresa una valoración positiva o negativa del tema del habla: dinero, pensamientos, conexiones, estigma en un cañón etc. Como puede verse en los ejemplos, los sufijos de evaluación subjetiva se utilizan activamente para estos fines.

Nota. Según O.N. Emelyanova, litotes (meiosis) “tiene lugar sólo si se subestima una propiedad o cualidad objetivamente significativa o normal. La subestimación de lo objetivamente pequeño no es un debilitamiento de la “intensidad”, sino, por el contrario, su fortalecimiento y, por tanto, una hiperbolización” (46, p. 320).

Énfasis(del énfasis griego - imagen, reflejo; apariencia, apariencia) - un tropo (en una de 3 definiciones), que consiste en el uso de una palabra en un significado restringido (en comparación con el habitual). Ejemplos:

Para hacer esto tienes que ser humano.(es decir, un héroe);

Necesitamos un héroe aquí, pero es sólo humano.(es decir, cobarde).

(Ver 49, pág. 509.)

Ironía(del griego eirōnia, literalmente - ignorancia fingida, humillación fingida) es un término ambiguo que coincide en el primer significado estilístico con el concepto de antífrasis (ver el capítulo “Uso estilístico de antónimos”) y solo en este sentido puede considerarse el nombre de un tropo. Por ejemplo, en la novela "Las doce sillas" de Ilf y Petrov, a Vorobyaninov se le llama burlonamente un chico inteligente, Y cazador de heces, Y líder de distrito de los comanches. Aquí, la ironía está estrechamente relacionada con la perífrasis y se vuelve obvia a partir del contexto general. Una misma unidad léxica puede utilizarse tanto en su función nominativa directa como con una connotación contextual irónica. Por ejemplo, la palabra obsoleta mansiones En una obra histórica y artística se puede llamar a las habitaciones de los boyardos, pero también puede convertirse en un nombre irónico y valorativo para un apartamento moderno, pequeño y estrecho: "Khrushchev".

En la crítica literaria y la estética, la ironía se ve de manera más amplia: como "un tipo de cómic en el que una actitud crítica hacia el objeto de burla es crítica y se expresa de una forma algo velada" (46, p. 227). En esta segunda acepción, la ironía puede expresarse a través de diversos tropos y figuras retóricas: sinécdoque, hipérbole, perífrasis, reminiscencia, pregunta retórica, etc. Ejemplo:

Mis poemas llegarán a los lectores.

Ya es una pila de papel usado,

¿Por qué los habitantes de las cavernas

¿Rastros de una cultura desaparecida?

(I. Guberman // Periódico literario. No. 12. 2001)

La ironía cáustica de este texto se crea con la ayuda de una perífrasis evaluativa (“a los habitantes de las cavernas”) y una pregunta retórica.

asteísmo(del griego asteios - ingenioso, sutil, apto) - un tipo de ironía (o antífrasa), en la que el uso de una unidad lingüística en el significado opuesto se diferencia de la antífrasa misma en que es de naturaleza positiva, es decir. Es un elogio, un elogio en forma de reproche juguetón o reproche imaginario. El asteísmo está determinado por el contexto general y la entonación característica deliberadamente grosera del habla. Ejemplo:

- El diablo no jugará como él, maldición, tocaba el contrabajo, solía liderar, pícaro, equívocos como Rubinstein o Beethoven, supongamos, no pueden producirse en el violín. el maestro era ladrón.

(A.P. Chéjov)

Compárese: Una niña se dirige a su amado gatito con fingida severidad:

Oh, sinvergüenza, ¿por qué te escondiste de mí?

El hablante también puede utilizar el asteísmo en relación consigo mismo como tercero:

Oh si Pushkin, oh si Hijo de puta! (A.S. Pushkin).

Oxímoron u oxímoron - consulte el capítulo "Uso estilístico de antónimos" - pág.98.

Epíteto(del epíteto griego - aplicación) es una definición poética, generalmente expresada por un adjetivo. Tal definición repite la característica contenida en la cosa que se define, llama la atención sobre ella, la enfatiza, expresando la actitud emocional del hablante hacia el tema del habla. Los “átomos” semánticos repetidos en las palabras definidas y definitorias se vuelven tangibles, centrando nuestra atención en ciertas propiedades, cualidades o características de lo designado.

Analizando el significado histórico y artístico de este tropo, el famoso filólogo A.N. Veselovsky en su libro "Poética histórica" ​​expresa un pensamiento muy preciso y profundo de que "la historia del epíteto es la historia del estilo poético en una edición abreviada".<…>Detrás de otro epíteto... se esconde una lejana perspectiva histórica y psicológica, una acumulación de metáforas, comparaciones y abstracciones, toda una historia del gusto y del estilo en su evolución desde las ideas de lo útil y deseable hasta la exaltación del concepto de belleza” ( 16, pág.73).

En la poesía popular, se utilizan ampliamente epítetos constantes: Amable Bien hecho , rojo chica , azul cielo , azul mar , limpio campo , rojo sol y n. Estas son definiciones tradicionales, cuyas imágenes están en gran medida debilitadas.

Un epíteto, que puede ser la palabra más común, enfatiza el rasgo característico de lo denotado, como si lo distinguiera de otros similares. Ejemplo:

Llevaba el sombrero en la mano y por eso era claramente visible. gran pendiente frente (K.G. Paustovsky).

Sin embargo, los epítetos figurativos (metafóricos, metonímicos) son los más expresivos, lo que da motivos para acercar el epíteto a los tropos. Por ejemplo, en el fragmento “La anfitriona fijó su mirada por más tiempo en la delgada Natasha... Al mirarla, la anfitriona recordó, quizás, su propia dorado, no reembolsable La hora de la niña y su primer baile" (L.N. Tolstoi) el primero de los epítetos resaltados participa en la formación del significado figurativo y metafórico " Buen tiempo juventud", el segundo tiene el significado habitual, pero subraya sutilmente la singularidad de esta época. Compárese:

ella tiene estos terciopelo ojos...: las pestañas inferiores y superiores son tan largas que los rayos del sol no se reflejan en sus pupilas. Me encantan estos ojos sin brillo: son tan suaves que parecen acariciarte (M.Yu. Lermontov).

La naturaleza metafórica del epíteto se ve respaldada aquí por la comparación implícita: Ojos sin brillo, suaves, como si te estuvieran acariciando.(como terciopelo). Compárese con la imagen figurativa de la lluvia de verano:

Y luego hubo un ligero ruido.

apresurado, alegre Y húmedo.

(S.Ya. Marshak)

Junto al metafórico, también se puede encontrar un epíteto metonímico figurativo: ruido húmedo- el sonido de las gotas de lluvia. La lluvia se representa aquí como un ruido alegre.

Una misma palabra puede aparecer en diferentes contextos tanto como rasgo característico desprovisto de figuratividad como como definición metafórica: Los gatos tienen ojos verdes. Y El problema tiene ojos verdes.; cuentas de ámbar Y espigas de centeno color ámbar.

Los epítetos son "compañeros" indispensables de la descripción artística de la naturaleza y el hombre:

Ya llevo tres días en Kislovodsk. Todos los días veo a Vera en el pozo y en los paseos... Vivificante el aire de la montaña le devolvió la tez y la fuerza. No es de extrañar que a Narzan se le llame la primavera heroica... aquí todo es misterioso - y grueso dosel de callejuelas de tilos..., y desfiladeros llenos de oscuridad y silencio..., y frescura aromático aire, cargado con los vapores de las altas hierbas del sur y las acacias blancas, y constante, dulcemente soporífero el sonido de arroyos helados... (M.Yu. Lermontov).

El invierno canta y resuena,

Lanudo el bosque se calma

El sonido resonante de un bosque de pinos.

Todo alrededor con tristeza profundo

Navegando al país distante

pelo gris nubes.

Y hay una tormenta de nieve en el patio

Alfombra seda grima,

Pero duele frío.

gorriones juguetón,

como niños solitario,

Acurrucado junto a la ventana.

los pájaros tienen frio pequeño,

Hambriento, cansado,

Y se apiñan más.

Y la ventisca ruge enojado

Llamando a las contraventanas colgante

Y se enoja más.

Y los pajaritos están dormitando amable

Bajo estos torbellinos Nevado

Ud. congelado ventana.

y ellos sueñan hermoso,

En las sonrisas del sol claro

Espléndido primavera.

(S. Yesenin)

Hoy en día, la comprensión amplia de las formas lingüísticas de expresión del epíteto ya no plantea objeciones. Según la justa observación de A.A. Potebny, “los epítetos incluyen todas las combinaciones pareadas de palabras que representan cosas, cualidades y acciones como su signo” (65, p. 67). En consecuencia, un epíteto puede expresarse no solo mediante un adjetivo, sino también mediante un sustantivo en el papel de una aplicación (ver arriba: espléndido primavera; comparar: Hechicera en invierno // Hechizado, el bosque se levanta; chica traviesa Mono etc.) o un adverbio:

yo te amaba en silencio, sin esperanza,

Ahora nos atormenta la timidez, ahora los celos;

te ame tanto atentamente, Entonces suavemente,

Cómo Dios te conceda a ti, tu amado, ser diferente.

(A. S. Pushkin)

Atracción paronímica- una técnica basada en el surgimiento de relaciones semánticas entre parónimos y paronomasas, a menudo denominada paronomasia en la literatura de referencia. Pero la paronomasia es una consonancia de paronomasas, es decir palabras no relacionadas, no solo intencionales, juegos de palabras, sino también extraestilísticas, incluidas las erróneas ( por favor acepta virgen medidas, cinco toneladas armónico, alegórico enfermo etc.). La atracción paronímica es una colisión deliberada de sonidos similares que, al no estar conectados por relaciones semánticas en la lengua, entran en ellas en el contexto, unidos por una cláusula coordinadora o subordinada. conexión sintáctica: no fiesta, sino ociosidad; no un enfoque histórico, sino histérico; Y ahora tú y yo estamos comprometidos, condenados a una vida juntos.; Todo lo que cabe en tu boca es útil.. Sólo uno de los miembros de la pareja de oposición puede presentarse en el texto, y el segundo es sugerido por el contexto, la situación comunicativa y la experiencia lingüística del hablante: Si no tienes perro, tu vecino no lo hervirá(bromeando “sabiduría popular coreana”). Como vemos, se trata de relaciones de sinomización y contigüidad, o de antomización y contraste. Según D.E. Rosenthal, “la perceptibilidad de la atracción paronímica y su significado dependen del grado de coincidencia de sonidos (y letras), de la posición sintáctica y textual de las palabras conjugadas, de la correlación subjetiva de lo denotado” (69, p. 191).

Comparación Ocupa una posición intermedia entre tropos y figuras. Subyace a los tropos, es su condición previa y, al igual que ellos, enriquece el pensamiento con nuevos contenidos. Por ejemplo, al comparar la comparación con la metáfora, resulta obvio que en la metáfora las palabras aparecen en su significado figurado y, en comparación, se usan en su significado literal:

cerca del bosque como estar en una cama blanda.

Podrás dormir bien por la noche: paz y espacio.

(N.A. Nekrasov)

Esta es, por así decirlo, una "etapa preparatoria" de la formación de una metáfora, el tipo primario de tropo, en el que los objetos comparados conservan su independencia y no crean un nuevo concepto, una imagen fusionada. En la metáfora misma, tales palabras aparecen en sentido figurado, como imagen única. La comparación aquí se “colapsa” en sentido figurado:

Hay una tormenta de nieve, hay una tormenta de nieve

explota cama de nieve.

Al mismo tiempo, la comparación tiene características de similitud con las figuras: tiene una cierta estructura sintáctica: una cosa se compara con otra usando ciertos sindicatos y otros medios.

Entonces, la comparación es una expresión figurativa en la que se compara un objeto (fenómeno, signo, etc.) con otro que tiene alguna propiedad en mayor medida. Profesor B.V. Tomashevsky identificó tres elementos en comparación: 1) aquello con lo que se compara, el “objeto”, 2) aquello con lo que se compara algo, la “imagen”, y 3) aquello a partir de lo cual se compara una cosa con otra, la "firmar." Entonces, en sentido figurado Cara blanca como la nieve:"artículo" - rostro, "imagen" - nieve, y la característica a partir de la cual se unen estos conceptos es la blancura ( blanco). La mayoría de las veces, las comparaciones se agregan mediante conjunciones. como, exactamente, como si, como si, como si, como si y etc.

Es casi mediodía. El calor es abrasador.

como un labrador la batalla está descansando.

(A. S. Pushkin)

Aquí hay una comparación adecuada y figurativa: un respiro en la batalla es un breve descanso en un trabajo muy duro: el trabajo de un labrador. Comparar:

En todas partes, en toda la finca, como en un hormiguero, Desde la mañana hasta la noche la gente pululaba (M.E. Saltykov-Shchedrin).

La comparación puede ser detallada y ramificada. Luego se convierte en una imagen de comparación. “La velada de Anna Pavlovna había terminado. Los husillos hacían ruido uniforme e incesantemente desde diferentes lados”, leemos en la novela de L.N. Tolstoi "Guerra y paz". Esta metáfora se prepara mediante una comparación ampliada:

Como el dueño de una hilandería, después de haber sentado a los trabajadores en sus lugares, camina por el establecimiento, notando la inmovilidad o el sonido inusual, chirriante, demasiado fuerte del huso, camina apresuradamente, lo frena o lo pone en movimiento adecuado,- Entonces Anna Pavlovna, caminando por su sala de estar, se acercó al círculo que se había quedado en silencio o hablaba demasiado y con una palabra o un movimiento volvió a poner en marcha una máquina conversacional uniforme y decente.

La comparación ayuda a penetrar en la esencia de cosas muy complejas, a revelarla artísticamente a través de una comparación inesperada, a crear una imagen "en movimiento" que conmueve al lector. La comparación se puede expresar en forma de dirección. Por ejemplo, leer la primera línea del poema de V.Ya. La apelación de Bryusov a un sueño, al principio nos sorprende que el autor lo compare con un buey, pero, leyendo el contexto, entendemos que la creatividad para el poeta es el resultado no solo de la inspiración, sino también del trabajo diario duro y persistente. , similar al arduo trabajo de un labrador:

Adelante, sueña, mi fiel buey!

¡Por fuerza, si no de buena gana!

Estoy cerca de ti, mi látigo pesa,

¡Yo trabajo y tú también!

Olvídate del rocío de la mañana

¡No pienses en la paz de la noche!

Camine por la buena racha.

mi fiel buey- ¡Solamente hay dos de nosotros!

Otro tipo de comparación es la comparación negativa. La oposición de un objeto a otro aparece aquí al mismo tiempo que su comparación figurativa. Esta comparación es una técnica común en la poesía popular, de donde ha pasado a la ficción:

El sol rojo no brilla en el cielo,

Las nubes azules no lo admiran:

Luego se sienta a la comida con una corona de oro.

Está sentado el formidable zar Ivan Vasilyevich.

(M.Yu. Lermontov)

Compárese con una estrofa del texto de una canción popular:

No es el viento el que dobla la rama,

No es el roble el que hace ruido:

mi corazon esta gimiendo

Cómo hoja de otoño, temblando.

Metamorfosis- un tipo especial de comparación, que se llama así porque tiene el significado de convertir lo similar en idéntico. Esta comparación no conjuntiva en forma de caso instrumental es muy común en el idioma. Ejemplos típicos: fumar en columna, arco iris con mecedora (arco), cola con gancho (pipa), nariz con hocico, volar como una flecha etcétera. La metamorfosis de un autor individual es posible, por ejemplo:

Sol leonado de frente amarilla

Mira desde detrás de cada baúl

(L. Tatyanicheva)

La metamorfosis es más dinámica que la metáfora y más categórica que la comparación misma; expresa directamente el proceso, mientras que la metáfora es su resultado, y la comparación tradicional es la comparación con otro proceso o característica. Comparar: flechas de pestañas , caído sobre las mejillas(metáfora) – pestañas caídas, como flechas, en las mejillas(comparación) - pestañas caídas flechas en las mejillas(metamorfosis). NEVADA. Gogol eligió esta última opción como la forma de arte más expresiva. La metamorfosis fue uno de los recursos estilísticos favoritos del gran escritor. Comparar con otro ejemplo:

- ¡Que te jodan, mujer! - inmediatamente le gritaron los barbudos pala, pala y cuña.- ¡Mira adónde fuiste, torpe!