Dans le texte de la troisième strophe, le dernier moment de la triade thématique du poème se déroule - le thème de la solitude forcée. Ce thème résume la dynamique du développement thématique du poème dans son ensemble et stabilise le conflit global du poème, fixant ce conflit dans son insolubilité. Le thème de la solitude est également initialement développé en termes de description statique - à travers une série de situations : le prisonnier est seul, les murs nus sont « seuls », le faisceau de la lampe est « seul », la sentinelle qui garde le prisonnier est solitaire. Or, l'image de ce dernier se déploie déjà en termes d'action, qui dans ses déclinaisons

s'appuie sur le motif du mouvement forcé et non libre, évidemment

dans un contraste saisissant avec le motif antonyme de libre circulation des deux premières strophes. En substance, la sentinelle apparaît aussi comme un prisonnier, voué à son manque de liberté, bien qu'en dehors de la prison. Ainsi, à la fin de la strophe, par le motif du mouvement non libre, le thème de la servitude, commun POUR tout le poème, est à nouveau mis à jour. Dans l'ensemble, la troisième strophe est identique à la précédente dans sa structure : dans les deux, le plan d'une description statique, exactement au milieu du texte, est remplacé par l'action.

8. MOTIF ET MOTIVATION CLÉ

Dans les études littéraires, avec le terme «motif», le terme «leitmotiv» est utilisé. Que se cache-t-il derrière cette dernière : une répétition terminologique ou une réelle distinction entre les traits pertinents du motif ? Pour commencer, tournons-nous vers quelques interprétations et définitions bien connues du leitmotiv en science.

La relation entre motif et leitmotiv a été envisagée par B. V. Tomashevsky : « Si (...) le motif se répète plus ou moins souvent, et surtout s'il est traversant, c'est-à-dire non tissé dans l'intrigue, alors on l'appelle un leitmotiv » [ Tomashevsky, 1996 , Avec. 187 (texte de note)]. Pour bien comprendre ce point de vue, il faut tenir compte de ce que le scientifique a défini le motif lui-même comme un thème narratif élémentaire et n'a pas associé au motif ainsi compris : un signe de répétition stable dans le récit. Par conséquent, en fait, le leitmotiv ici est compris comme un thème récurrent. Dans la définition de B. V. Tomashevsky, le deuxième signe revêt également une importance significative - le caractère «transversal», non fable du leitmotiv. Cette

Chapitre 2. Motif dans le système de l'approche narratologique

le signe rapproche le concept de leitmotiv dans cette interprétation de notre compréhension du thème lyrique (voir ci-dessus). Pour résumer : le leitmotiv de B. V. Tomashevsky est, par essence, un thème lyrique.

Si l'on prend en compte les relations sémantiques et communicatives du thème et du sens (voir ci-dessus, section 5), alors le lien profond entre le concept thématique de motif / leitmotiv de B. V. Tomashevsky et le concept moderne de leitmotiv, développé sur la base de les idées d'analyse intertextuelle de B. M. Gasparov, deviennent claires. Ce dernier établit quasiment la même représentation conceptuelle derrière les termes « mobile » et « leitmotiv » : « Tout phénomène, toute « tache » sémantique - un événement, un trait de caractère, un élément de paysage, tout objet, une parole, une peinture, son, etc.; la seule chose qui détermine le motif est sa reproduction dans le texte » [Gasparov, 1994, p. trente]. Au lieu du terme "motif" dans cette définition avec le même droit, le terme « leitmotiv » peut être trouvé, qui est indiqué de manière caractéristique dans le titre même du livre cité (« Leitmotivs littéraires »). Ici, le motif (leitmotiv) est le même thème, mais vu du point de vue du sens réel du récit. En même temps, comme vous pouvez le voir, la définition met l'accent sur le signe de la répétition du leitmotiv dans le texte.

À littérature scientifique Une autre tradition de compréhension du leitmotiv est également présentée - dans sa dominante non thématique et sémantique, mais plutôt fonctionnelle : le leitmotiv est déterminé en tenant compte de la nature de sa répétition dans le texte de l'œuvre. Ce sont les interprétations de I. V. Rodnyanskaya (le leitmotiv est "un tournant figuratif qui se répète tout au long de l'œuvre comme un moment de caractérisation constante d'un héros,

texte de l'ouvrage [Bogatyrev, 1971, p. 432]), G.V. Krasnova (« poinçons Le leitmotiv est considéré comme la répétition de telle ou telle image (« répétition figurative ») tout au long de l'œuvre entière » [Krasnov, 1980, p. 77 ; voir aussi : Krasnov, 2001, p. 53]), L. N. Tselkova (« le motif principal dans une ou plusieurs œuvres de l'écrivain peut être défini comme un leitmotiv » [Tselkova, 1999, p. 207]).

Nous rejoignons cette tradition et ajoutons la thèse suivante : du point de vue du critère de répétition du concept,

tiva et leitmotiv sont opposés. Un signe d'un leitmotiv est sa répétition obligatoire dans le texte d'une même œuvre ; un signe d'un motif est sa répétition obligatoire en dehors du texte d'une œuvre. En même temps, dans une œuvre particulière, le motif peut agir dans la fonction du leitmotiv, s'il acquiert un caractère prédominant dans le texte de cet ouvrage.

9. RÉSUMÉ DES ARTICLES 1 À 8

Qu'est-ce donc que le motif comme phénomène narratif ? Se poser la question de la définition d'un motif au-delà d'un

contexte conceptuel serait méthodologiquement incorrect. Ce n'est que par rapport à d'autres concepts que nous pouvons établir ce que nous recherchons. Dès lors, une formulation différente de la question serait correcte : qu'est-ce qu'un motif en tant que phénomène narratif dans sa relation avec d'autres catégories narratologiques ?

La divergence dans les définitions du motif dans la critique littéraire et le folklore est en grande partie due au fait que les chercheurs envisagent le motif de différents points de vue - du point de vue du thème, de l'événement, de l'intrigue, etc., comme un résultat dont ils arrivent à une compréhension différente du motif. En même temps, chaque interprétation s'avère correcte à sa manière, car le motif est vraiment lié à de nombreux aspects du récit littéraire, à la fois ontologiquement et fonctionnellement. Cependant définition du système le motif ne peut se construire que par rapport à tous les concepts essentiels de la narratologie.

Il convient de noter que la compréhension du motif est surtout caractérisée par la multidimensionnalité du fondateur de la tradition même de l'étude théorique du motif - A. N. Veselovsky. Reportons-nous à l'opinion de B. N. Putilov: «Veselovsky comprenait le motif soit comme le thème principal mis en œuvre dans l'ensemble de l'intrigue (le motif de la bataille entre père et fils est le thème d'un certain nombre d'intrigues épiques), soit comme une représentation stable qui donne vie à l'intrigue ou à une partie de son essentiel (transformation, héroïsme, croyance aux monstres), puis, enfin, comme élément schématique de l'intrigue (la même bataille entre père et fils - mais déjà en épisode dans le récit) et - en même temps - comme une mise en œuvre spécifique de celui-ci dans le texte (le duel d'Ilya Muromets avec Sokolnik dans une épopée)" [Putilov, 1992, p. 74].

Sans répéter les observations faites ci-dessus, essayons de les généraliser sous la forme d'une séquence de relations interdépendantes qui nous permettra de construire une définition systématique d'un motif.

La relation "motif-événement", prise en tant que telle, permet d'élargir l'idée de motif au niveau de la structure. La base de la structure motivique est l'action et les actants associés à cette action.

Organiquement lié à la relation précédente "motif-action", nous permet de détecter une propriété aussi fondamentale du motif que son prédicativité.

La corrélation du motif et du chronotope permet d'identifier dans la structure du motif espace-temps signes de motivation.

La comparaison du concept de motif avec des idées sur le thème du récit conduit à l'idée contenu thématique structure motrice.

La corrélation des concepts de motif et de héros amène au niveau de compréhension valeur esthétique motif. C'est le potentiel esthétique du motif, associé dans une certaine série d'événements au caractère de l'action de l'intrigue, qui élève cette dernière au niveau du héros de l'intrigue comme centre du paradigme esthétique. Travail littéraire.

La confrontation des notions de motif et de leitmotiv permet de parler de motif comme répétition intertextuelle et, ainsi, détermine les limites du fonctionnement du motif. Dans les limites d'un texte unique et clos, il est généralement impossible d'isoler un motif en tant que tel, et tout au plus peut-on parler des leitmotivs de ce texte.

Les deux dernières comparaisons nous amènent au-delà de l'éventail des questions qui ont été directement examinées dans ce chapitre. Ce sont des comparaisons du concept de motif avec les principales catégories de artistique narration - intrigue et intrigue

La corrélation du motif avec l'intrigue et l'intrigue sera analysée en détail dans le chapitre suivant, mais nous nous bornerons ici à de brèves remarques sur l'essence de la question de la définition du concept même de motif.

Dans la théorie de l'art, de nombreux termes se croisent. Ils sont utilisés pour désigner des concepts différents ou similaires. Voyons quel est le sens du mot leitmotiv. C'est un terme ambigu qui est utilisé dans différents types d'art pour caractériser certains aspects, par exemple, un leitmotiv en musique. C'est ce qu'on appelle généralement la répétition périodique du même fragment expressif tout au long de l'œuvre.

Cette technique a été introduite dans la théorie musicale par Richard Wagner. Sans utiliser ce terme, il a utilisé un élément musical : la répétition de fragments de sons dans ses opéras afin de créer l'intégrité de l'œuvre, d'augmenter la charge sémantique de la mélodie et l'impact émotionnel sur les auditeurs.

C'est ce terme que G. Wolzogen a utilisé pour décrire l'œuvre de Wagner. Le soi-disant élément d'une œuvre musicale, qui se répète à des intervalles de temps égaux. C'est un détail qui, par répétition répétée, donne le ton général, l'idée de toute la mélodie.

Mais des tentatives encore plus anciennes d'utilisation du principe de répétition sont connues de la théorie musicale : en 1607, Monteverdi a utilisé une technique similaire dans Orphée, mais à cette époque, il n'a pas pu s'implanter en raison de contraintes culturelles et caractéristiques historiques développement de l'art musical.

Le terme s'est ensuite étendu à d'autres formes d'art:

• théâtre
• Littérature,
• chorégraphie,
• architecture,
• La peinture.

Il a commencé à être activement utilisé dans Vie courante, désignant avec son aide l'idée principale, les événements récurrents cycliquement, les phénomènes de la vie d'une personne et divers aspects de son activité.

Les fonctions

Le leitmotiv remplit les fonctions suivantes :

• expressif et sémantique : il aide à souligner les aspects idéologiques et thématiques importants de l'œuvre, à se concentrer sur les détails ;
• constructif : unit l'œuvre thématiquement, crée l'unité du texte ou de la mélodie

Ces fonctions sont caractéristiques du leitmotiv aussi bien en musique qu'en littérature.

En prose et en poésie

À œuvres d'art Le leitmotiv est un élément important de la composition du texte.

Elle s'exprime à travers :

• un détail qui se répète tout au long de l'histoire;
• image artistique, qui est la principale à travers laquelle le thème et l'idée du texte sont révélés;
• par l'intonation (ceci s'applique aux textes poétiques) ;
• description des expériences des personnages, de leurs pensées.

Keynote en musique

On voit qu'un tel concept dans les œuvres littéraires se modifie, se transforme. Dans des textes volumineux, plusieurs leitmotivs peuvent s'entremêler et se compléter.

Ch. Baudelaire et S. Mallarmé ont été les premiers à utiliser les techniques musicales en littérature. Ils ont utilisé non seulement les significations lexicales des différents mots, mais aussi leurs possibilités stylistiques pour renforcer l'impact sémantique des textes sur les lecteurs.

Intéressant! Il est important de distinguer les notions de « thème » et de « leitmotiv » : dans la théorie de la littérature on peut trouver un mélange de ces termes.

Le sujet est ce qui est en dehors du texte. Le leitmotiv est ce dans quoi le thème s'incarne, c'est élément structurel composition, donne le ton émotionnel général d'une œuvre littéraire, incarne son idée principale.

Un exemple de leitmotiv dans la littérature est le son d'une corde cassée dans l'œuvre de P. Tchekhov "The Cherry Orchard". Il peut s'agir d'un mot ou d'une phrase constamment répété(e). Par exemple, dans le poème "Ma généalogie", il y a des vers: "Bruit, bruit, voile obéissante ...". Dans À la recherche du temps perdu de Proust, un détail récurrent est le biscuit madeleine, que l'auteur évoque sans cesse : cette image symbolise l'enfance, le temps perdu, les jours qui restent en mémoire.

Note! La poésie, en tant que genre littéraire le plus proche de la musique, est étroitement liée au concept de leitmotiv.

Dans les textes poétiques, on en distingue les types suivants:

• intonation - répétition d'éléments intonatifs: questions, exclamations rhétoriques, appels;
• son - la répétition des mêmes sons, combinaisons de sons. Mis en œuvre grâce à l'utilisation de la rime, figures stylistiques: anaphore, ;
• lexical - la répétition des mêmes mots ou formes de mots avec un son similaire.

Les leitmotivs dans les poèmes se manifestent non seulement au niveau du contenu, mais aussi au niveau de la forme, ce qui est particulièrement clairement observé dans la poésie classique.

Qu'est-ce qu'une image leitmotiv : donnons des exemples tirés des textes. C'est l'image qui est la clé qui traverse tout le récit à travers divers détails et éléments du texte. Par exemple, dans le roman "Great Expectations" de Ch. Dickens, on peut distinguer l'image leitmotiv de l'espoir comme idée principale. Cette image des premières pages devient partie intégrante du protagoniste, l'accompagne tout au long du développement de l'intrigue et au moment de l'apogée se révèle au maximum : les espoirs effondrés sont le point clé du développement du leitmotiv.

Dans "An American Tragedy" de T. Dreiser, l'une des images leitmotiv est l'image de Roberta, qui passe d'aimée à victime, et à travers elle se dévoilent les facettes du personnage d'un autre personnage important, Clyde. Son image sert de test décisif pour décrire la décence du protagoniste; dans son attitude envers elle, il révèle ses aspirations et ses rêves. Le leitmotiv de son image dans ce cas réside dans le fait qu'elle devient un élément traversant de la composition : l'influence de l'héroïne sur le déroulement du récit demeure même après sa mort. Ainsi, le critère principal du leitmotiv est préservé - la répétition.

Vidéo utile : keynote

Transférer du sens à d'autres domaines

Dans le dictionnaire d'Ozhegov ce conceptégalement appelé quelque chose qui "passe comme un fil rouge à travers quelque chose". Cette signification a aidé le terme musical à faire partie de la vie quotidienne des gens. Ils appellent l'idée principale différents types activité humaine.

Par exemple, ce concept est activement utilisé dans le design, définissant le leitmotiv de la photographie, de l'intérieur ou du mariage. En chorégraphie, il est utilisé pour indiquer l'idée principale de la danse, et en réseaux sociaux vous pouvez même trouver ce mot comme titre pour le concept principal d'un blog ou d'une ressource d'information.

Cela signifie que l'essence du concept se développe considérablement au fil du temps et qu'il est tout à fait acceptable de l'utiliser là où l'idée principale ou le sujet doit être mis en évidence.

En contact avec

La rubrique est très simple d'utilisation. Dans le champ proposé, entrez simplement le mot souhaité, et nous vous donnerons une liste de ses significations. Je voudrais noter que notre site fournit des données provenant de diverses sources - dictionnaires encyclopédiques, explicatifs, de construction de mots. Ici, vous pouvez également vous familiariser avec des exemples d'utilisation du mot que vous avez saisi.

Le sens du mot leitmotiv

note clé dans le dictionnaire de mots croisés

Dictionnaire explicatif de la langue russe. DN Ouchakov

discours d'ouverture

leitmotiv, M. (Leitmotiv allemand, motif directeur lit.) (livre).

Changement harmonique ou mélodique, image sonore constante (principalement dans l'opéra), utilisation. compositeur pour caractéristiques de certains. héros ou quelque chose. expériences, position scénique et répétition à chaque fois que le héros apparaît ou lorsqu'une position donnée se produit au cours de l'action (musique). Leitmotivs dans les opéras de Rimsky-Korsakov.

trans. L'idée principale, le début principal, le ton principal. Note clé du livre. Note d'orientation de la discussion.

Dictionnaire explicatif de la langue russe. S.I. Ozhegov, N.Yu Shvedova.

discours d'ouverture

Le motif principal qui se répète dans un morceau de musique.

trans. Récurrent dans certains l'idée principale de l'œuvre.

trans. L'idée principale, ce qui passe par qc. fil rouge. Rapport de discours de L..

adj. leitmotiv, -th, oh (à 1 valeur).

Nouveau dictionnaire explicatif et dérivationnel de la langue russe, T. F. Efremova.

discours d'ouverture

Un retournement musical qui se répète dans un morceau de musique comme caractéristique ou symbole personnage, objet, phénomène, etc.

trans. La position principale, la pensée principale, répétée à plusieurs reprises, a été soulignée.

Dictionnaire encyclopédique, 1998

discours d'ouverture

LEITMOTIV (allemand : leitmotiv, allumé - motif principal) est un retournement musical qui se répète dans un morceau de musique comme une caractéristique ou un symbole d'un personnage, d'un objet, d'un phénomène, d'une idée, d'une émotion. Utilisé avec con. 18ème siècle à l'opéra, du XIXe siècle. - en ballet et musique instrumentale à programme. R. Wagner a utilisé un système complexe de leitmotivs dans ses opéras. Le terme "leitmotiv" a un sens plus large : comme la définition du principe dominant dans l'activité humaine, dans la chaîne des événements.

discours d'ouverture

( Leitmotiv allemand , littéralement ≈ motif principal), un tournant musical (motif, phrase, moins souvent un thème entier, parfois une séquence harmonique), répété à plusieurs reprises comme une image traversante d'une œuvre musicale. Il sert généralement de caractéristique ou de symbole d'un certain personnage, objet, phénomène, idée, émotion. À partir du 19ème siècle. Le principe de linéarité trouve une large application dans l'opéra, ainsi que dans le ballet et la musique instrumentale à programme. Dans les opéras tardifs de R. Wagner, le système complexe de mise en scène constitue la base du développement musical et dramatique. Les compositeurs classiques russes M. P. Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov et P. I. Tchaïkovski ont mis en œuvre de manière artistique et convaincante le principe de L., mais il n'occupe pas une position aussi exceptionnelle dans leurs compositions que celle de Wagner, et se combine avec d'autres principes de la dramaturgie musicale. L. a conservé son importance dans la musique du XXe siècle. (par exemple, dans les opéras et les ballets de S. S. Prokofiev), un nouvel aspect de son utilisation est associé au développement de la musique de film. Le concept de L. est souvent utilisé dans l'analyse des œuvres littéraires, désignant un tournant figuratif qui se répète dans une œuvre comme un moment de caractérisation constante d'un personnage, d'une expérience ou d'une situation. Répétant et variant, L. acquiert des associations et acquiert une profondeur idéologique, psychologique ou symbolique particulière. Par exemple, le battement d'un maillet dans l'histoire de A.P. Chekhov "La mariée" est transformé en symbole d'une vie philistine monotone et endormie et en même temps - accentue le changement d'avis de l'héroïne. Ils parlent aussi du son, de la rythmique, des intonations de L. en poésie.

Le terme "L." a également reçu une signification nominale plus large, définissant le principe dominant dans l'activité humaine, dans une chaîne d'événements, etc.

Litt. : Wagner R., Sur l'application de la musique au théâtre, dans le livre : Choisi. articles, M., 1935; Druskin M. S., Questions de dramaturgie musicale de l'opéra, L., 1952 ; Yarustovsky B. M., Dramaturgie des classiques de l'opéra russe, M., 1953 ; Rimsky-Korsakov N. A., "The Snow Maiden" - un conte de printemps, Poln. Coll. soch., tome IV, M., 1960.

G. V. Krauklis.

Wikipédia

discours d'ouverture

Leitmotiv, en musique - un thème caractéristique ou une tournure musicale qui décrit tout personnage d'un opéra, d'un ballet, d'un programme, ses caractéristiques individuelles ou une certaine situation dramatique et des sons lorsqu'ils sont mentionnés, lorsqu'un personnage apparaît ou lorsqu'une situation dramatique se répète dans Différents composants travaux. Richard Wagner a été le premier à utiliser activement des leitmotivs dans ses opéras.

Exemples d'utilisation du mot leitmotiv dans la littérature.

Proust, Joyce, Mann, Doderer ont enrichi la prose de musicalité, transformant le roman en symphonie, les idées et le temps en musiques. discours d'ouverture.

Mais on ne peut manquer de remarquer des similitudes dans les couches profondes des deux œuvres et le fait que tout le genre fantastique exploite le mythe arthurien dans un canon de base - dans discours d'ouverture la lutte des Forces du Bien et du Progrès, représentées par Arthur, Merlin, Excalibur et la Table Ronde, avec les Forces des Ténèbres et de la Destruction, incarnées par Morgana, Mordred et les forces derrière eux.

De plus, l'auteur sympathise souvent avec la grandiosité injustifiée des slavonismes d'Église qui résonne dans la bouche des héros de Platon, faisant de ces expressions pour nous, ses lecteurs, sans sarcasme ni moquerie, les laissant sonner comme une expression interne. discours d'ouverture son texte, qui finit par éclater, commence à sonner plus fort que les autres.

Les tâches de renforcement de l'unité des pays non alignés sur une base anti-impérialiste conséquente ont été discours d'ouvertureà travers une série de visites de F.

La dramaturgie musicale de ce drame chorégraphique repose sur un système étendu discours d'ouverture, qui se transforment symphoniquement au cours du processus de développement.

Mais Joukovski a réalisé cette réexpression de l'original dans chaque œuvre par des méthodes spécifiques adaptées spécifiquement à ce texte, pour le poète, conservant son propre style, traduit de plus d'une manière : sa traduction, comme un Janus à deux faces, combinait le apparition de l'auteur traduit et de Joukovski lui-même, inclus dans le comportement discours d'ouverture sa créativité.

Antisthène, quant à lui, était un païen de l'ère pré-chrétienne, et ce que le phallus de temps immémorial servait de symbole, à savoir sensation sensorielle, lui tenait encore à cœur - et pas seulement à lui seul, mais, comme vous le savez, à toute l'école cynique, qui proclamait son discours d'ouverture retour à la nature.

Chaque fois qu'une action ou un discours excite l'un ou l'autre complexe, le discours d'ouverture dans certaines variantes.

Mais dans ses remarques subtiles, et dans ses comparaisons humoristiques, et même dans ses objections de principe, le même merveilleux discours d'ouverture, qui a soudoyé et touché avec sa douceur paisible.

La recherche de cette synthèse est discours d'ouverture incarnations de Shakespeare sur notre scène, et dans notre présentation ultérieure, analysant certaines des performances shakespeariennes marquantes, nous retracerons les contradictions dans lesquelles cette discours d'ouverture.

Il - discours d'ouverture Tragédie grecque, à la différence que la moira de Shakespeare ne vit pas dans un empyrée inaccessible aux hommes, mais est la chair de la chair de relations humaines complexes et diverses.

Armée de volontaires que j'ai établie et constamment appliquée comme discours d'ouverture le principe suivant : si les messieurs se battent, alors nous, les chefs d'état-major, devons tout faire pour que les serfs aient le toupet intact.

C'était cet atout principal discours d'ouverture, avec qui ils se sont précipités le long de Gogolevsky, comme un imbécile avec un sac écrit.

Différends relationnels canins discours d'ouverture dans nos conversations familiales.

Il en va de même dans la vie psychologique ordinaire : discours d'ouverture- ce sont des nuances de sentiments de nos complexes, nos actions et nos humeurs sont des transformations de leitmotivs.

Richard Wagner lui-même n'a jamais utilisé une telle désignation comme discours d'ouverture. Le terme a été introduit en 1871 par le musicologue et professeur de chant allemand Friedrich Wilhelm Jens en relation avec les opéras de Weber. Il a été largement utilisé par Hans von Wolzogen (Allemand) russe , qui l'a utilisé dans tous les ouvrages relatifs à l'œuvre de Wagner.

Dans la littérature

Terme discours d'ouverture, emprunté à la musique, est également utilisé dans la critique littéraire et peut désigner l'humeur dominante, sujet principal, le ton idéologique et émotionnel principal d'une œuvre littéraire et artistique, le travail d'un écrivain, un courant littéraire; image ou chiffre d'affaires spécifique discours artistique, répété avec persistance dans l'œuvre comme une caractéristique constante du héros, de l'expérience ou de la situation (par exemple, le son lointain d'une corde cassée devient le leitmotiv dans "The Cherry Orchard" d'A.P. Chekhov), un seul détail ou un mot mentionné à plusieurs reprises qui sert comme clé pour révéler l'intention de l'écrivain ("Bruit, bruit, voile obéissante" - dans le poème "La lumière du jour s'est éteinte ...", "Je ... commerçant" - dans le poème "Ma généalogie" de A. S. Pouchkine) . Dans le processus de répétition ou de variation, le leitmotiv évoque certaines associations, acquérant des profondeurs idéologiques, symboliques et psychologiques particulières. Dans la poésie, à côté du figuratif, on distingue les leitmotivs sonores, rythmiques et intonatifs. Il désigne ici à la fois le thème dominant de l'œuvre ou de l'œuvre de l'écrivain dans son ensemble, et l'ensemble des groupes d'éléments thématiques ou des moyens d'expression, constant, "canonique" pour un certain genre et style. Aussi, le leitmotiv désigne parfois un complexe de moyens thématiques et expressifs, qui se répète constamment à travers un ensemble artistique donné - une œuvre littéraire ; dans cet usage, le concept de leitmotiv se rapproche de son sens musical originel.

Remarques

termes d'opéra

Fondation Wikimédia. 2010 .

Voyez ce qu'est "Leitmotiv" dans d'autres dictionnaires :

Discours d'ouverture... Dictionnaire orthographique

- (Leitmotiv allemand "motif principal") un terme introduit dans la théorie musicale par Richard Wagner (voir) et parfois utilisé dans la critique littéraire, principalement par des représentants des écoles psychologiques et formelles. La signification du terme "leitmotiv" dans ... ... Encyclopédie littéraire

- (Allemand). 1) musique. Le motif directeur dans un orchestre, dans un opéra, qui sert à caractériser une personne ou une humeur célèbre et l'accompagne constamment. 2) guider la pensée. Dictionnaire des mots étrangers inclus dans la langue russe. Chudinov A.N., 1910 ... Dictionnaire des mots étrangers de la langue russe

discours d'ouverture- Keynote, c'est emprunté à langue allemande(leitmotiv) le mot signifie (au sens figuré) l'idée principale de l'œuvre, l'idée que l'auteur répète et souligne à plusieurs reprises. Nous soulignons également : l'idée principale s'appelle le leitmotiv ! Mais… … Dictionnaire des erreurs de langue russe

LEITMOTIV, leitmotiv, mari. (Leitmotiv allemand, motif directeur lit.) (livre). 1. Chiffre d'affaires harmonique ou mélodique, image sonore constante (principalement dans l'opéra), utilisation. compositeur pour caractériser tel héros ou tel ... ... Dictionnaire Ouchakov

Idée, pensée, thème, motif, motif principal Dictionnaire des synonymes russes. leitmotiv motif principal Dictionnaire des synonymes de la langue russe. Guide pratique. M. : Langue russe. Z.E. Alexandrova. 2011 ... Dictionnaire des synonymes

- (lettres leitmotiv allemandes. Motif principal), chiffre d'affaires musical répété dans un morceau de musique comme caractéristique ou symbole d'un personnage, d'un objet, d'un phénomène, d'une idée, d'une émotion. Utilisé avec con. 18ème siècle à l'opéra, du XIXe siècle. en ballet... Grand dictionnaire encyclopédique

Keynote, a, mari. 1. Le motif principal répété dans un morceau de musique. 2. trans. Récurrent dans quoi l'idée principale de l'œuvre. 3. trans. L'idée principale, ce qui passe par quoi n. fil rouge. Rapport de discours de L.. |… … Dictionnaire explicatif d'Ozhegov

discours d'ouverture- (Leitmotiv allemand, littéralement un motif principal), un roulement musical qui se répète dans un morceau de musique comme une caractéristique ou un symbole d'un personnage, d'un objet, d'un phénomène, d'une idée, d'une émotion. Utilisé depuis la fin du 18ème siècle. à l'opéra, du XIXe siècle... Dictionnaire encyclopédique illustré

discours d'ouverture- a, m. 1) Un roulement musical, le motif principal, répété dans un morceau de musique comme une caractéristique ou un symbole d'un personnage, d'un objet, d'un phénomène, d'une idée, d'une émotion. Thème de l'opéra. 2) trans. La position principale, à plusieurs reprises ... ... Dictionnaire populaire de la langue russe

- (Leitmotiv allemand, motif principal lit.) musique relativement courte. chiffre d'affaires (b. h. mélodie, parfois une mélodie avec harmonisation attribuée à un certain instrument, etc.; dans certains cas, une harmonie séparée ou une séquence d'harmonies, rythmique ... ... Encyclopédie de la musique

Livres

• Histoire de Catherine II. Première partie (Le chemin vers le trône). Deuxième partie (troubles internes), Alexander Gustavovich Brikner. discours d'ouverture écrits historiques Professeur de l'Université Dorpat A. Brikner, le processus d'européanisation de la Russie, la pénétration des concepts et des intérêts de l'Europe occidentale dans celle-ci. Cette approche est…

Ou une tournure musicale qui décrit n'importe quel personnage d'un opéra, d'un ballet, d'une pièce à programme, ses traits individuels ou une certaine situation et son dramatique lorsqu'ils sont mentionnés, lorsqu'un personnage apparaît ou lorsqu'une situation dramatique se répète dans différentes parties de l'œuvre. Richard Wagner a atteint la perfection en tissant des leitmotivs dans la toile d'une œuvre musicale et en créant un développement dramatique ininterrompu grâce à eux dans ses drames musicaux, surtout plus tard.

émergence

Richard Wagner lui-même n'a jamais utilisé une telle désignation comme discours d'ouverture. Le terme a été introduit en 1871 par le musicologue et professeur de chant allemand Friedrich Wilhelm Jens en relation avec les opéras de Weber. Il a été largement utilisé par Hans von Wolzogen (Allemand)russe, qui l'a utilisé dans tous les ouvrages relatifs à l'œuvre de Wagner.

Dans la littérature

Terme discours d'ouverture, emprunté à la musique, est également utilisé dans la critique littéraire et peut désigner l'humeur dominante, le thème principal, le ton idéologique et émotionnel principal d'une œuvre littéraire, l'œuvre d'un écrivain, un courant littéraire; une image spécifique ou une tournure du discours artistique, répétée de manière persistante dans une œuvre comme caractéristique constante d'un personnage, d'une expérience ou d'une situation (par exemple, le son lointain d'une corde cassée devient le leitmotiv dans La Cerisaie d'A.P. Tchekhov), un seul détail ou un mot qui sert de mot clé est mentionné à plusieurs reprises pour révéler l'intention de l'écrivain ("Bruit, bruit, voile obéissante" - dans le poème "La lumière du jour s'est éteinte ...", "Moi ... le commerçant" - dans le poème "Ma généalogie" de A. S. Pouchkine). Dans le processus de répétition ou de variation, le leitmotiv évoque certaines associations, acquérant des profondeurs idéologiques, symboliques et psychologiques particulières. Dans la poésie, à côté du figuratif, on distingue les leitmotivs sonores, rythmiques et intonatifs. Ici, il désigne à la fois le thème dominant de l'œuvre ou l'œuvre de l'écrivain dans son ensemble, et la totalité des groupes d'éléments thématiques ou moyens d'expression, permanents, "canoniques" pour un genre et un style particuliers. Aussi, le leitmotiv désigne parfois un complexe de moyens thématiques et expressifs, qui se répète constamment à travers un ensemble artistique donné - une œuvre littéraire ; dans cet usage, le concept de leitmotiv se rapproche de sa signification musicale originale