(1748-1825)
Geschilderd in 1805-1807.
Olieverf op doek - H: 6,21 m; D: 9,79 m
Parijs, Louvre © RMN


Twee maanden voor de kroning, gepland voor 2 december 1804, gaf Napoleon David opdracht voor een schilderij om de gebeurtenis te vereeuwigen. Het bevel betekent dat "de oprichting van het rijk moet worden bestendigd." David, die na de dood van Robespierre zonder model is achtergebleven, gaat enthousiast aan de slag.

Met zijn "Kroning" bereikt David het hoogtepunt van meesterschap, dat bestaat uit geactualiseerd classicisme (voornamelijk gebaseerd op oude onderwerpen) via realisme. De zorgvuldige penseelstreken die bijna alle afgebeelde figuren herkenbaar maken, zorgen ook voor een zekere hardheid en zelfs oneerbiedigheid, en vooral voor kritische bedoelingen van de kant van de kunstenaar:
- in relatie tot de paus en de religieuze kant van het tafereel: weelderige draperieën, pracht en praal die door de compositie worden geïmpliceerd, creëren geen sfeer van eerbied, maar zijn een volledige ontheiliging van verhevenheid. Dit is de belangrijkste oneerbiedigheid van de foto. David is een revolutionair: hij maakt van de Notre Dame meer een theater van het profane dan een huis van God.
- met betrekking tot Napoleon, die de voltooide foto ziet, ging David zelfs nog verder: de keizer dwong de kunstenaar om de scène te veranderen waarin vader beide handen op zijn knieën houdt en zich volledig passief verhoudt tot wat er gebeurt. Hij roept uit: “Ik heb hem niet gedwongen om van zo’n afstand te komen om niets te doen!”
- in relatie tot het gevestigde imperiale regime: Davids realisme grenst soms aan een karikatuur. Sommigen vinden kritische bedoelingen in zijn weergave van ceremonie. Een dergelijke interpretatie, die weliswaar in tegenspraak is met de bewondering van de kunstenaar voor de keizer, blijft mogelijk.

David verdraait de werkelijkheid enigszins, ook al was hij bij de ceremonie aanwezig en maakte hij talloze voorbereidende schetsen. De foto als geheel weerspiegelt niet de kroningsscène. Het gaat vooral om de moeder van Napoleon, die op de achtergrond majestueus tussen de twee centrale zuilen zit, en die er niet daadwerkelijk was (ze was toen in Rome). Bovendien geeft David haar een gezicht met een veel bezorgde, verdrietige blik.

Nog een lichte vertekening van de werkelijkheid: David tekent een bosje gouden laurierblaadjes om het hoofd van Napoleon, terwijl hij die ten tijde van de kroning afzette om de kroon af te nemen. Iedereen was het erover eens dat een lauwerkrans beter bij Napoleon paste dan een kroon. Dus na veel aarzeling kiest David de bladeren.

Als David zich had beperkt tot het klassieke kroningsbeeld, zou hij Napoleon aan de voeten van Pius VII hebben afgebeeld en Josephine hebben laten zakken. Maar dit zou niet waar zijn, vooral omdat de relatie tussen de keizer en de paus moeilijk was.

Zo koos de kunstenaar voor de kroning van de keizerin door de keizer. David blijft voorzichtig, zonder te onthullen dat Napoleon zichzelf heeft gekroond. De aanwezigheid van het koppel geeft de foto extra emotionele expressie.

Slechts een derde van het beeld wordt ingenomen door karakters. De grandeur van de architectuur (Notre Dame in Parijs) komt tot uiting in talrijke verticale assen: drie kolommen, plus hoge kaarsen op het altaar.

Er zijn 152 tot 200 figuren op het schilderij. Ze kunnen niet allemaal worden herkend, maar de volgende kunnen nauwkeurig worden geïdentificeerd:
- rond de paus: kardinaal Fesch, kardinaal Caprara, de Griekse patriarch, diverse Italiaanse en Franse prelaten.
- een groep Napoleontische officieren (met gepluimde hoeden): de prinsen van Neuchâtel en Ponte Corvo, de Franse aartskanselier en aartspenningmeester, de onderkoning van Italië, prins Murat, en drie maarschalken: Moncy, Sérurier en Bessières.
- de groep van de keizerin: de broers en zussen van Napoleon, hofdames en kamerheren van de prinsessen, en drie maarschalken: Lefebvre, Perignon en Kellerman.
- tegenover de kijker: de moeder van Napoleon, Madame Su, Madame de Fontanges, Monsieur de Causset-Brissac, Monsieur de Laville en generaal Beaumont.
- boven Madame Mer: prominente burgerij, kunstenaars en schrijvers. Sommigen zeggen dat David zichzelf ook in deze groep heeft afgebeeld (de persoon die schetsen maakt?). Het is duidelijk dat zijn meester, Vien, hier is.
- achter het hoofdaltaar: buitenlandse ambassadeurs.

David eiste een schamele som van 100.000 frank voor het schilderij, wat eindeloze geschillen veroorzaakte met het keizerlijke bestuur, dat niet bereid was te betalen. Het schilderij werd in november 1807 voltooid. Gedurende de drie jaar dat het werd gemaakt, informeerde de keizer er vaak naar.

Op 4 januari 1808 bezoekt hij het atelier van David en onderzoekt het schilderij een uur lang. Gefascineerd door het realisme van de scène kondigt hij aan: “Wat zie ik? Dit is geen schilderij, je kunt er gewoon in lopen: het leven is overal.” Dan voegt hij eraan toe, zich tot de kunstenaar wendend: “Goed gedaan, David, je hebt mijn gedachten gelezen; je hebt van mij een Franse ridder gemaakt.”

De keizer beveelt vervolgens dat het schilderij in het openbaar wordt tentoongesteld: sinds februari 1808 bewondert het publiek het schilderij. Tijdens de Salon van hetzelfde jaar kende Napoleon David het kruis van het Legioen van Eer toe en voegde eraan toe: “Jij bent degene die terugkeerde naar Frankrijk goede smaak. Blijf uw land altijd goed dienen."


David
DE KRONING VAN NAPOLEON
David: Sacre (le)

Jacques Louis David "Toewijding van keizer Napoleon I en kroning van keizerin Josephine in de kathedraal" Notre Dame van Parijs 2 december 1804", 1806-1807

Louvre, Parijs

Neoclassicisme

De kroningsceremonie vond plaats op 2 december 1804. Dit werd voorafgegaan door een serieuze voorbereiding op de vakantie in de stijl van Caesar. Overal in Parijs waren de ramen van de rijken behangen met spandoeken en tapijten, terwijl de raamopeningen van de armen werden afgespoeld met versierde lakens. De Notre Dame kathedraal werd gekozen voor de kroning.
De architecten Percier en Fontaigne herstelden haastig de schade veroorzaakt door de revolutie en versierden de Notre Dame in de stijl van het rijk.
Het schilderij is gemaakt door David op verzoek van Napoleon I zelf. Het toont een episode van de kroning van de keizer, die plaatsvond op 2 december 1804 in de Notre Dame. David koos het moment waarop Napoleon Josephine kroont en paus Pius VII hem zijn zegen geeft.

David creëerde zijn doek onder de indruk van het schilderij “De kroning van Marie de Medici” van Rubens. David werkte drie jaar aan het schilderij en voltooide het werk in 1807. In februari 1808 werd het aan het publiek tentoongesteld. De moeder van Napoleon was niet bij zijn kroning, maar toen hij het schilderij bestelde, vroeg hij David om het precies in het midden te schilderen.

De paus verscheen in de Notre Dame in Parijs met de hymne "Tu es Petrus". Op het moment van de kroning, zodra Pius VII zei: “Zij ontvangen de keizerskroon...”, draaide Napoleon zich plotseling om en maakte de paus met een gebaar duidelijk dat hij zelf wist wat hij vervolgens moest doen: hijzelf zette op de “kroon van Karel de Grote”, en verving deze vervolgens door een gouden lauwerkrans. Vervolgens kroonde hij Josephine, die voor hem knielde.

1. Napoleon I
2. Josephine Beauharnais
3. Letizia Ramolino - moeder van Napoleon
4. Lodewijk I Bonaparte
5. Jozef Bonaparte
6. Napoleon-Charles - zoon van Louis Bonaparte en Hortense Beauharnais
7. De zussen van Napoleon
8. Charles François de Lebrun
9. Jean Jacques Regis de Cambaceres
10. Louis Alexandre Berthier
11. Charles Maurice de Talleyrand-Périgord
12. Joachim Murat
13. Paus Pius VII
14. Jacques Louis David

"Kroning van Napoleon in de Notre Dame kathedraal, 2 december 1804"- de apotheose van de propagandaschilderkunst, niet alleen in het werk van de classicus Jacques-Louis David, maar in alle Europese kunst. Is het niet vreemd: dezelfde David, die een van de eersten was van de Grote Franse burgerlijke revolutie, een vriend van Marat en Robespierre, lid van de Conventie en ondertekenaar van het besluit om koning Lodewijk XVI te executeren, zal binnen een paar jaar de zelfbenoemde keizer beginnen te verheerlijken? Toen Napoleon aan een van zijn naaste medewerkers (in het verleden een fervent republikein, zoals David) vroeg of hij de kroning leuk vond, antwoordde hij: ‘Prachtig, Majesteit. Het is alleen jammer dat die driehonderdduizend mensen die hun leven gaven zodat zulke ceremonies onmogelijk zouden worden, niet aanwezig waren.”.

Maar David onderdrukte zulke overpeinzingen in zijn hart. De ceremoniële intocht van Napoleon in Parijs in 1797 schokte de kunstenaar als een gebeurtenis die niet zozeer politiek als wel esthetisch was. De Corsicaan verbaasde hem, een scherp kenner van de antieke esthetiek, met zijn Romeinse profiel en de energie van zijn absolute macht, zonder enige twijfel. ‘Wat een hoofd heeft hij!– David bewonderde Napoleon. – Het is zo perfect dat het de moeite waard is om te vergelijken met de beste voorbeelden van oude beeldhouw- en schilderkunst!”
Opgemerkt moet worden dat Napoleon de gevoelens van de kunstenaar niet beantwoordde. Hij geloofde dat het verleden van de ‘schilder van de revolutie’ reden gaf om te twijfelen aan de oprechtheid van zijn loyale instincten. Maar Bonaparte had professionals altijd hoog gewaardeerd (dit is wat grotendeels zijn succes bepaalde) en daarom vertrouwde hij David de taak toe om de triomf van zijn ‘kroning en zalving tot koning’ voor het nageslacht vast te leggen.

Het kostte de kunstenaar bijna drie jaar om deze grootschalige hymne aan de keizerlijke grootheid te voltooien. De organisatoren van de kroningsceremonie deden hun best: Frankrijk kon zich tijdens de monarchie zoveel pracht en praal niet herinneren. Een stoet van gouden rijtuigen met vertegenwoordigers van de adel, militaire generaals en geestelijken onder leiding van paus Pius VII, die Napoleon besloot uit te nodigen voor de viering, waardoor hij de religieuze legitimiteit voor zichzelf verzekerde - deze letterlijk de glinsterende stoet bewoog zich langzaam en plechtig van het paleis naar de Notre Dame, terwijl tienduizenden Parijzenaars de straten verdrongen om naar het grandioze schouwspel te staren.

Het hoogtepunt van de kroning zelf was het moment waarop de paus op het punt stond een gouden laurierkroon op de keizer te leggen, en Napoleon rukte de kroon uit zijn handen en plaatste deze op zijn eigen hoofd. Met dit uitdagende gebaar bevestigde Bonaparte de absolute aard van zijn macht, waarmee hij aantoonde dat hij deze alleen aan zichzelf te danken had, en niet aan de hulp van de paus of wie dan ook (trouwens, later, toen Napoleon de pauselijke staten bij Frankrijk annexeerde , Pius VII zou in de gevangenis worden gegooid). Aanvankelijk was David van plan het moment van het leggen op de kroon precies weer te geven. Maar bij nader inzien besloot hij dat dit onnodige conflicten en drama zou veroorzaken, en beeldde hij de volgende fase van de ceremonie af: wanneer Napoleon Josephine kroont.

In "De kroning van Napoleon" probeert David geen enkele te missen belangrijk detail. Talrijke mensen aanwezig bij de ceremonie - echte gezichten. De kunstenaar zelf is ergens op de tribune zittend afgebeeld. Veel functionarissen van het Napoleontische staatsapparaat, die zichzelf op de foto hadden geïdentificeerd, uitten vervolgens hun ongenoegen: waarom plaatste David hen zo ver van de keizer. De kunstenaar antwoordde: “Te dicht bij de zon zijn is niet veilig voor het leven.”

Napoleon eiste dat er enkele wijzigingen zouden worden aangebracht - David moest bijvoorbeeld zijn moeder Leticia toevoegen, die feitelijk afwezig was bij de ceremonie. Maar over het algemeen was de keizer tevreden met de “kroning”: “Geweldig, gewoonweg geweldig! David, je bent erin geslaagd mijn gedachten te begrijpen en mij af te schilderen als een Franse ridder!”

Frans staatsman en commandant, keizer Napoleon Bonaparte werd geboren op 15 augustus 1769 in de stad Ajaccio op het eiland Corsica. Hij kwam uit de familie van een gewone Corsicaanse edelman.

In 1784 studeerde hij af aan Brienne militaire School, in 1785 - de Militaire School van Parijs. Professioneel militaire dienst begon in 1785 als onderluitenant artillerie in het koninklijke leger.

Vanaf de eerste dagen van de Grote Franse Revolutie 1789-1799 Bonaparte raakte betrokken bij de politieke strijd op het eiland Corsica en sloot zich aan bij de meest radicale vleugel van de Republikeinen. In 1792 werd hij in Valence lid van de Jacobijnenclub.

In 1793 werden de aanhangers van Frankrijk op Corsica, waar Bonaparte zich destijds bevond, verslagen. Conflicten met Corsicaanse separatisten dwongen hem het eiland naar Frankrijk te ontvluchten. Bonaparte werd commandant artillerie batterij in Leuk. Hij onderscheidde zich in de strijd tegen de Britten bij Toulon, werd gepromoveerd tot brigadegeneraal en benoemd tot hoofd van de artillerie van het Alpenleger. Na de contrarevolutionaire staatsgreep in juni 1794 werd Bonaparte uit zijn ambt ontheven en gearresteerd wegens banden met de Jacobijnen, maar werd al snel vrijgelaten. Hij werd opgenomen in de reserve van het Ministerie van Oorlog en in september 1795 werd hij, nadat hij de aangeboden positie van commandant van een infanteriebrigade had afgewezen, uit het leger ontslagen.

In oktober 1795 nam een ​​lid van de Directory (Franse regering in 1795-1799), Paul Barras, die de strijd tegen de monarchistische samenzwering leidde, Napoleon als assistent aan. Bonaparte onderscheidde zich tijdens de onderdrukking van de royalistische opstand in oktober 1795, waarvoor hij werd benoemd tot commandant van de troepen van het Parijse garnizoen. In februari 1796 werd hij benoemd tot commandant van het Italiaanse leger, aan het hoofd waarvan hij de zegevierende Italiaanse campagne (1796-1797) uitvoerde.

In 1798-1801 leidde hij de Egyptische expeditie, die, ondanks de verovering van Alexandrië en Caïro en de nederlaag van de Mamelukken in de Slag om de Piramides, werd verslagen.

In oktober 1799 arriveerde Bonaparte in Parijs, waar een situatie van acute spanning heerste. politieke crisis. Zich baserend op invloedrijke kringen van de bourgeoisie pleegde hij op 9 en 10 november 1799 een staatsgreep. De regering van het Directory werd omvergeworpen en de Franse Republiek werd geleid door drie consuls, van wie Napoleon de eerste was.

Het concordaat (overeenkomst) dat in 1801 met de paus werd gesloten, voorzag Napoleon van de steun van de katholieke kerk.

In augustus 1802 werd hij benoemd tot consul voor het leven.

In juni 1804 werd Bonaparte uitgeroepen tot keizer Napoleon I.

Op 2 december 1804 kroonde Napoleon zichzelf tijdens een schitterende ceremonie in de Notre Dame in Parijs, met medewerking van de paus, tot keizer van de Fransen.

In maart 1805 werd hij in Milaan gekroond, nadat Italië hem als koning had erkend.

Het buitenlands beleid van Napoleon I was gericht op het bereiken van politieke en economische hegemonie in Europa. Toen Frankrijk aan de macht kwam, kwam er een periode van vrijwel voortdurende oorlogen terecht. Dankzij militaire successen breidde Napoleon het grondgebied van het rijk aanzienlijk uit en maakte de meeste staten van West- en Midden-Europa afhankelijk van Frankrijk.

Napoleon was niet alleen keizer van Frankrijk, dat zich uitstrekte tot de linkeroever van de Rijn, maar ook koning van Italië, bemiddelaar van de Zwitserse Bondsstaat en beschermer van de Rijnbond. Zijn broers werden koningen: Jozef in Napels, Lodewijk in Holland, Hiëronymus in Westfalen.

Dit rijk was op zijn grondgebied vergelijkbaar met het rijk van Karel de Grote of het Heilige Roomse Rijk van Karel V.

In 1812 lanceerde Napoleon een campagne tegen Rusland, die eindigde in zijn volledige nederlaag en het begin werd van de ineenstorting van het rijk. De intocht van anti-Franse coalitietroepen in Parijs in maart 1814 dwong Napoleon I afstand te doen van de troon (6 april 1814). De zegevierende bondgenoten behielden de titel van keizer van Napoleon en gaven hem het bezit van het eiland Elba in de Middellandse Zee.

In 1815 profiteerde Napoleon van de ontevredenheid van het volk over het beleid van de Bourbons die hem in Frankrijk vervingen en de daaruit voortvloeiende Congres van Wenen meningsverschillen tussen de zegevierende machten probeerden de troon terug te winnen. In maart 1815, aan het hoofd klein detachement hij landde onverwachts in Zuid-Frankrijk en drie weken later kwam hij zonder een schot te lossen Parijs binnen. De secundaire regering van Napoleon I, die de geschiedenis inging als de ‘Honderd Dagen’, duurde niet lang. De keizer voldeed niet aan de hoop die het Franse volk op hem had gesteld. Dit alles, evenals de nederlaag van Napoleon I in de Slag bij Waterloo, leidde hem tot zijn tweede troonsafstand en verbanning naar het eiland Sint-Helena in Atlantische Oceaan, waar hij stierf op 5 mei 1821. In 1840 werd de as van Napoleon naar Parijs vervoerd, naar de Invalides

De militaire wereldgeschiedschrijving hecht grote waarde aan de activiteiten van Napoleon I als commandant die vakkundig gebruik maakte van de objectieve omstandigheden die door de Franse burgerlijke revolutie waren gecreëerd voor de ontwikkeling van militaire aangelegenheden. Zijn militaire leiding was dat wel grote invloed voor de ontwikkeling van het leger kunst uit de 19e eeuw eeuw.

Het materiaal is samengesteld op basis van informatie uit open bronnen

Op 18 mei 1804 werd het Senaatsconsultum uitgevaardigd, waarin Napoleon Bonaparte tot keizer werd uitgeroepen. De keizerlijke rang werd erfelijk verklaard en doorgegeven “naar beneden naar het bloed en de legitieme nakomelingen van Napoleon Bonaparte via de mannelijke lijn in de volgorde van het eerstgeboorterecht.”

Jean-Jacques Cambaceres, voorzitter van de Senaat, ging onmiddellijk naar Saint-Cloud, de residentie van de Eerste Consul, om hem het Senaatsconsultum voor te lezen. Hij reageerde terughoudend: “Ik aanvaard deze titel, die u nuttig heeft gevonden voor de glorie van het volk.” Natuurlijk was dit geen nieuws voor hem.

Op 18 mei hield de Franse Republiek volgens de nieuwe grondwet op te bestaan, Frankrijk werd voortaan het Franse keizerrijk genoemd.

Toen het rijk eenmaal was uitgeroepen, zou de Italiaanse Republiek in een vazalkoninkrijk worden veranderd. De Italianen stemden in met deze wijziging en bepaalden dat de twee kronen gescheiden bleven. Napoleon wilde zijn broer Jozef op de troon plaatsen, maar hij weigerde bescheiden. Hij wilde een Franse prins blijven en zijn erfrechten in het rijk behouden. Napoleon besloot uiteindelijk zelf de ijzeren kroon te dragen (Milaan, 26 mei 1805) en noemde zichzelf keizer van de Fransen, koning van Italië.

Napoleon geloofde dat een echte keizer de zegen van Rome zou moeten ontvangen, zoals Karel de Grote duizend jaar eerder. Opgemerkt moet worden dat Karel de Grote zelf naar de paus ging. Napoleon riep de paus naar Parijs. Na lang wikken en wegen stemde Pius VII er uiteindelijk mee in om naar de kroning van de keizer te komen. Wat bleef er voor hem over? Franse troepen waren zeer dicht bij Rome gestationeerd.


1. Napoleon ontvangt in Saint-Cloud de senatoren en consuls die hem tot keizer van de Fransen, Georges Rouget, hebben uitgeroepen.

Het decreet van 18 juli 1804 keurde de protocolkledij van alle ceremoniedeelnemers goed. Onder toezicht van graaf de Remusat, meester van de koninklijke garderobe, begonnen borduursters, kleermakers en kleermakers zich te vermaken. Caulaincourt, de grote stalmeester, bereidde de bemanningen voor. Hij selecteerde 140 paarden, waarvan er 8 lichtbruin waren, voor het rijtuig van de keizer, en bestelde 40 nieuwe rijtuigen voor de leden van de colonne.

In opdracht van Napoleon ontwierp juwelier Bienne de ‘Emperor’s Distinctions’: een gouden kroon in de vorm lauwerkrans; een grote vermiljoenen scepter, versierd met een adelaar die op een bliksemschicht zit; een ivoren staaf van gerechtigheid met vijf gespreide vingers op een vermiljoenkleurige basis; vermiljoen bal versierd met een kruis; en een gouden ketting van het Legioen van Eer.



2. Napoleon plant een kroningsceremonie, Jean Georges Vibert.

En ten slotte vonden op 1 en 2 december de langverwachte vieringen plaats. Op de 10e Frimaire (1 december) verscheen de voltallige Senaat in het Tuilerieënpaleis om verslag uit te brengen over de resultaten van de volksraadpleging: drie miljoen vijfhonderdtweeënzeventigduizend stemmen werden uitgebracht vóór het uitroepen van Napoleon tot keizer van de Fransen en tweeduizend vijf honderdnegenenzeventig stemmen tegen.


3. Repetitie voor de kroning, Jacques Marie Gaston de Breville.

2 december 1804 Op de binnenplaats van de Tuilerieën en op de versierde balkons van het paleis wacht een enorme menigte op het vertrek van Napoleon en Josephine. Kort voor tien uur in de ochtend verscheen de keizerin. Ze straalde gewoon in haar kroningsjurk, die haar perfect paste en haar er jonger uitzag. Josephine was gekleed in een witte satijnen toga, versierd met gouden bijen en diamanten die schitterden in de zon op deze mooie maar koude dag. Al snel kwam de keizer naar buiten, gekleed in een pak Franse stijl gemaakt van rood fluweel, versierd met goud. Om precies tien uur kondigden artillerie-salvo's aan de Parijzenaars het vertrek van de colonne aan. Aan het hoofd stond maarschalk Murat, omringd door zijn officieren in volle kledij, gevolgd door squadrons carabinieri en kurassiers. Daarna traden de bewakers en Mameluks op, daarna de herauten en tien rijtuigen met ministers, grote officieren van het rijk of de kroon en prinsessen van de familie. In het hart van de stoet stond het rijtuig van de vorsten, een enorme, luxueuze, met goud versierde kar van houtsnijwerk met acht ramen, getrokken door acht prachtige bruine paarden. Ze vorderde langzaam met een snelheid die past bij monarchen.



4. 2 december 1804. De stoet van de keizer vertrekt van de Tuilerieën naar de Notre Dame.

De stoet baande zich met moeite een weg door het kronkelende labyrint van smalle straatjes die naar de Notre Dame leidden. De enorme menigte - ongeveer 500.000 toeschouwers - vertraagde de voortgang van de processie verder. Overal klonken welkomskreten ter ere van de keizer en keizerin.

Het was bijna middag toen het keizerlijke rijtuig stopte voor het paleis van de aartsbisschop. Napoleon en Josephine trokken een grote kroningsoutfit aan. De keizer hing zijn zwaard aan zijn zijde, plaatste een gouden laurierkroon op zijn hoofd en nam de scepter en de staf in zijn handen. De keizerin zette een tiara van amethisten op en gooide het keizerlijke gewaad over haar schouders.

Paus Pius VII had urenlang in de bevroren kathedraal gewacht en zag eruit als een onderdanig slachtoffer. Begroet door de geestelijkheid ging het keizerlijke echtpaar het koor binnen en de paus zong ‘The Creator’.



5. Kroning van Napoleon I, Jacques Louis David.

Toen de paus de kroon op zijn hoofd wilde plaatsen, rukte Napoleon hem uit de handen van de hogepriester en hief hem boven zijn hoofd. Dit gebaar van het opzetten van de kroon had een symbolische betekenis: de keizer wilde de kroon van niemand anders dan de zijne aanvaarden.

Een van de getuigen herinnert zich: "Hij leek op een antiek medaillon, maar hij was erg bleek, oprecht ontroerd, en de uitdrukking in zijn ogen was streng en enigszins bezorgd." De keizer liep de trap af, benaderde Josephine en kroonde haar zelf. De keizerin stond toen op om haar plaats op de troon in te nemen, die op een podium stond. Maar de prinsessen hielden de sleep van haar gewaad met zoveel walging en boosaardigheid vast dat ze bijna struikelde, achterover leunend onder het gewicht van ribfluweel en hermelijn. Er ontstond een verhitte ruzie tussen de keizerin en haar schoonzussen.


6. Napoleon in volle keizerlijke kledij, Jean Auguste Dominique Ingres.

De paus omhelsde de keizer en zong "Vivat Imperator in aeternum!", dat door de kathedraal donderde, begeleid door het "Te Deum". Daar legde de keizer, onder de weergalmende bogen van de kathedraal, met luide stem de eed af. De keizer zwoer uitsluitend te regeren voor het voordeel, het geluk en de glorie van het Franse volk.


7. Vuurwerk ter gelegenheid van de kroning van Napoleon.

Vanaf dat moment werd Napoleon beschouwd als ‘de gekroonde vertegenwoordiger van de zegevierende revolutie’. De ceremonie werd beëindigd door de herauten, die aankondigden: “De illustere en verheven Napoleon, keizer van de Fransen, wordt gekroond en op de troon gezet, lang leve de keizer!”



8. Allegorische afbeelding van keizer Napoleon, Andrea Appiani.

Om drie uur in de middag vertrok de stoet op weg terug naar de Tuilerieën. De festiviteiten begonnen de volgende dag: een middagconcert voor de Tuilerieën, bals op de Place de la Concorde en op de boulevards, distributie in de straten van 75.000 mensen zilveren medailles, verspreid door herauten, zoals de koningen van Frankrijk deden, en vuurwerk in de avond.