Oleg Ivanovič Dal - génius Sovietsky herec, s jemnou a zraniteľnou dušou básnika a tragický osud skvelý herec, ktorý pred časom vyhorel. Za tých pár rokov života a práce v hereckej profesii, ktorú mu osud pridelil, sa nedokázal naplno realizovať ako herec, no mnohé z jeho rolí zostali navždy v pamäti ľudí ako ďaleko za hranicami bežného herectva. Ako človek aj herec bol Oleg Dal absolútne jedinečný, netoleroval žiadne obmedzenia a nezapadal do žiadneho systému. A nie nadarmo Oleg Dal na jednom zo stretnutí s publikom, keď ho moderátorka omylom predstavila ako ľudového umelca, povedal: „Nie som ľudový umelec, som cudzinec...“. Myslím si, že táto fráza najpresnejšie vystihuje Olega Dala ako človeka aj ako herca. Bol absolútne jedinečný, úplne vnútorne slobodný a jednoducho fyzicky nezapadal do reality okolo seba kvôli zvláštnej jemnej organizácii jeho duše a povahy. Bol tragickou osobnosťou, s veľmi veľkým vnútorným psychickým vypätím a duchovným trápením (ako vidno z jeho horoskopu), ktorá mohla nájsť východisko len nezištnou kreativitou (herectvo), alkoholom alebo neustálym konfliktom s realitou okolo seba. A tragédia osudu Olega Dala spočívala práve v tom, že sa z mnohých subjektívnych a objektívnych dôvodov nemohol plne realizovať v divadle a kine ako herec. Čo bol v skutočnosti dôvod, prečo Oleg Dal tak žil krátky život a zomrel mladý. Jeho život sa mihol ako kométa na nočnej oblohe a trval jeden skvelý okamih, práve ten okamih medzi minulosťou a budúcnosťou, o ktorom tak oduševnene spieval v „Medzi minulosťou a budúcnosťou je len okamih...“ .

Čas narodenia Olega Ivanoviča Dahla som určil na 6:00 (GMT + 3 hodiny). Stupeň polohy Ascendentu je 4 stupne. Rakovina. Dátum narodenia: 25. máj 1941 (Moskva). Rektifikácia bola vykonaná týmito metódami: solárne oblúkové riaditeľstvá, tranzity, soláriá. Systém domov je Placidus. Znamenie Ascendent som určil podľa vzhľadu, psychologický portrét a osobnostné črty Olega Dahla.

Ascendent herca a polohu planét v domoch som určil na základe nasledovného:

1. Hlavné charakterové vlastnosti herca.

Opisujem hlavné povahové črty Olega Dahla podľa spomienok priateľov a príbuzných.

Herec Valentin Gaft hovorí:

“ Oleg veril: umelec je tajomstvo. Mal by urobiť svoju prácu a zmiznúť, - Nemali by na neho ukazovať prstom na uliciach. Vo svojej práci musí ukázať svoju tvár, ako to urobil Vertinsky biela maska- a potom si zložte túto masku, aby ho nespoznali. “

Zo spomienok režiséra A. Efrosa:

„Sú herci, ktorí sú pešiakmi. Oleg nebol jedným z týchto hercov. Spájal v sebe veľmi vážnu osobnosť, nezávislú, hrdú, rebelantskú a - hereckú flexibilitu, elasticitu...

Bol to nepokojný muž. Neustále sa presúval z miesta na miesto, ak s niečím nesúhlasil. Bol to človek extrémov. Prekypovali v ňom pocity protestu voči jeho partnerkám, voči priestorom, v ktorých pracoval. Pretože niekde v sebe mal veľmi vysoké chápanie umenia. Hoci to bolo zmiešané s podielom neopatrnosti, ktorá bola v ňom tiež. Korene tejto neposlušnosti však siahali k maximalizmu jeho názorov na umenie. Nenávidel sa v tých chvíľach, keď zradil tento maximalizmus. Mal vysoké umelecké nároky. Mal na seba veľmi vysoké nároky. Pochopil, že on sám tieto požiadavky často nespĺňa. A týmto som trpel.

Výsmech, náročnosť a zároveň akási nezodpovednosť, schopnosť potrápiť iných a ešte viac potrápiť seba – všetko bolo v ňom.

Bol to záhadný človek. Priznám sa, že som mu nikdy úplne nerozumel. Myslím si, že takmer nikto mu úplne nerozumel. Niekedy sa mi zdalo, že toto tajomstvo je dôsledkom skrytej duchovnej prázdnoty a niekedy naopak, že tak silno cítil, že sa chráni pred zbytočnými zážitkami, akosi sa bráni.

Ako chlapec sa mohol nebojácne vrhnúť do akejkoľvek tvorivej úlohy. Od prírody bol improvizátorom. Takzvaný „akademizmus“ ho vôbec neohrozoval. „Akademicizmus“ je pokoj, stabilita, je to pripútanosť k niečomu zmrazenému. V postave Olega Dahla nič také nebolo. Vždy v ňom bola nejaká rebélia. A ak sa pokúsite prísť na to, prečo neustále vyvolával túto vzburu vo svojej vlastnej duši, povedal by som - proti všetkým absurdnostiam nášho života, proti všetkej jeho škaredosti.

Veľa nenávidel, nemohol to vydržať, ťažko to znášal. Bol posmievačom, ale za mnohými jeho neláskavými výsmechmi sa skrývala bolesť.

Mal také úžasné, vzácne vonkajšie vlastnosti - chudú postavu, tvrdú, ostrú tvár, neuveriteľne výrazné oči. Veľmi dobre chápal, keď sa vo filme natáčal detail, že netreba nič robiť – len mierne zmeniť výraz očí. Keď som mu dal túto úlohu, išiel som ku kamere a odtiaľ som nie vždy videl Dahlovu tvár zväčšenie. Ale potom som pri pohľade na materiál vždy žasol. Rovnako som bol ohromený pri pohľade na Smoktunovského zábery. Ale ak Smoktunovskij obdivuje najmenšia hra tváre, mnohé odtiene meniace sa jedna v druhú, potom je Dahl's taká prísna hospodárnosť, taká skalpelová, ostrá presnosť! No otvoril som oči trochu viac - no a čo? Dahl však neurobil nič formálne; všetko bolo plné obsahu a aký obsah! Ponáhľal som sa s nakrúcaním, nespýtal som sa, či Oleg rozumie niektorému z mojich krátkych vysvetlení, a vo filme sa potom nezobrazila ilustrácia vysvetlení, ale niečo nezávislé a významné.

Bol rodeným filmovým umelcom. Vedel byť nehybný, no zároveň vnútorne neskutočne aktívny. [...]

Keď odišiel z divadla Malaya Bronnaya, vstúpil do divadla Maly a ja som tomuto kroku vôbec nerozumel. Myslel som si, že sú to všetko výstrelky nedisciplinovaného herca. Ale teraz si myslím, že to bolo všetko hádzanie. Nenašiel si svoje miesto, nenašiel sa v modernom divadle, navyše v našom modernom živote.

Vždy bol samostatnou osobou. Vždy sedel sám v šatni, zakrýval okná, sedel v tme a jeho lícne kosti sa pohybovali. Bol taký podráždený, keď počul hercov za stenou, ako sa rozprávajú o nesúvisiacich témach a rozprávajú, kde a s kým točia. On sám o svojom nakrúcaní nikdy nehovoril a vo všeobecnosti hovoril veľmi málo. A potom prepukol v nejakú cynickú frázu.

Ale napriek tomu bol mentálne veľmi vysoký človek. Veľmi tvrdé a za touto tvrdosťou sa skrýva mimoriadna jemnosť a krehkosť.

Bolo úžasné, keď bol láskavý. Alebo keď bol šťastný. Boli to veľmi vzácne chvíle, ale boli veľmi teplé a zvláštne. Keď sa skončilo prezeranie "Pechorinových poznámok", Irakli Andronikov veľmi chválil Olega a Oleg bol šťastný. Doslova trblietal - začal mi a ostatným niečo láskyplne hovoriť a oči mu žiarili...

Je málo hercov, o ktorých sa dá povedať, že sú jedineční. Každý je tak trochu ako niekto iný. A Oleg Dal bol jedinečný. “

(EFROS A. Kniha štvrtá. M., 1993.)

Z rozhovoru s manželkou Olega Dala, Elizavetou Dal:

„A ako ste sa vzali?

Písal mi listy, veľmi lyrické, milé, vďaka týmto listom som si ho zamilovala. Keď prišiel, išli sme na matriku. Pamätám si, že som na chvíľu zamrzol, vyplnil som kolónku o zmene priezviska a pozrel som sa naňho. A uvedomil som si, že chce, aby som sa stal Dahlom. Po matrike sme išli do zmrzlinárne a pripili si šampanským. Na sobášnom liste| Oleg napísal: "Oleg + Lisa = láska." Na medové týždne sme dostali tri dni. Títo boli šťastné dni, potom sa začal veľmi ťažký každodenný život, ktorý trval dva roky...

Oleg strašne pil. Zároveň sa stal podobným Zilovovi z „Duck Hunt“, ešte hroznejším. Nebol schopný sa zabiť, ale nejako ma skoro bodol. Počas turné v Gorkom začal piť alkohol, viete, podnapitý stav, keď je človek úplne brutálny. Bolo veľmi teplo, ležal som v izbe len v plavkách. Posunul mi nôž po bruchu a povedal: „No a čo! Je mi to jedno, aj tak nebudem žiť." Akokoľvek bol subtílny, inteligentný a veľkorysý, vo svojom opileckom šialenstve bol rovnako strašidelný, špinavý a krutý. Nespal som, trpel som, skrýval som sa, keď prišiel domov opitý, Olya sa s ním rozčuľovala. Zároveň bol nezvyčajne čistý. Bez ohľadu na to, v akom štádiu som bol, prvé, čo som urobil, bolo ísť do kúpeľne. Olya sa bál, že odtrhne stĺp, a vždy povedal: „Olezhechka, nehádž háčik. Ľahnite si do vane, napustite vodu a zavolajte mi. Pomôžem ti". Jedného dňa ide Olya do kúpeľne a vidí obrázok: Oleg Ivanovič leží v celej svojej kráse studená voda so zhasnutou cigaretou v ústach a spiaci blaženým spánkom, pričom ani nezapol zapaľovač. Vypla vodu a zakričala na neho: „Som žena a ty ležíš predo mnou v v naturáliách! Pomohla mu vstať, obliecť si župan a uložiť ho do postele. V tú noc som spal na postieľke. Neboli peniaze, zabudli sme, čo je káva, a Olya a ja sme predávali veci, ktoré nám poslali z Francúzska. A raz, keď ma takmer uškrtil a ja som po úteku sedel v podkroví až do večera, Olya, ktorá to nemohla vydržať, mu povedala: „Oleg, choď do Moskvy“ a dala 25 rubľov na cestu. Musím povedať, že odišiel veľmi elegantne: umyl sa, elegantne sa obliekol a prišiel do našej kuchyne: „To je ono. Poďme. Môžem si nechať kľúč od bytu?" - "Áno". Už som ho znova milovala, srdce mi krvácalo, bolo mi ho tak ľúto. No napriek tomu odolala a nerozbehla sa za ním. Bolo to v marci a 1. apríla mi zrazu zavolali: „Lizka, som už dva roky zašitý!“ "Toto nie je vtip!" – náhle som ho prerušil. Ale bola to pravda, on sa v spoločnosti Voloďu Vysockij poriadne zašil. Na druhý deň vojdem do bytu, Oleg stojí pri okne, rukou urobí gesto, zastavím sa. Otočí sa chrbtom, rozopne si nohavice a ukáže nášivku na zadku: "Tu je moje torpédo!" Po torpéde bývalý Oleg na dlhý čas zmizol, akoby nikdy neexistoval. Skutočný šťastný život sa začal...

Posledných desať rokov, čo sme žili, pravidelne pil, keď mu vypršala lehota, potom znova zaspal a roky nepil. Ponúknuť mu stehy nebolo možné, musel sa o tom rozhodnúť sám. Povedal toto: „Nepúšťaj ma z bytu tri dni, budem plakať, budem prosiť - nepočúvaj. O tri dni ideme k lekárovi." Doma nikdy neorganizoval pitie - ak chcel piť, odišiel z domu do WTO, IDL a do Domu kina. Nezniesol som opitých hercov.

– Hovorí sa, že začal piť v divadle Sovremennik?

Keď sa Oleg objavil v divadle, takmer okamžite sa oženil s Ninou Doroshinou. Hrali spolu vo filme „Prvý trolejbus“. Doroshina na dlhú dobu bol milencom Olega Efremova. Keď sa s Ninou stali milencami, Dal sa dokonca vyľakal: "Čo to robím?!" Ukradnem ženu svojmu idolu!" Uprostred ich svadby Efremov, ktorý už bol dobre prijatý, povedal: „No, Ninok, sadni si mi na kolená. Posadila sa. V skutočnosti tam svadba skončila. A začalo sa nanášať na fľašu. Navyše v divadle vtedy všetci veľmi pili. S Ninou nejaký čas žili, niekoľkokrát sa pokúsila o samovraždu, zavliekol ju ku Sklifosovskému, potom sa oženil s Táňou Lavrovou, ale tiež neúspešne. Keď sa ho matka opýtala na dôvod rozvodu, stručne odpovedal: „Bola zlá. A to je všetko, o Tanyi ani slovo. Nebol sukničkár, hoci sa doňho ľudia bláznivo zamilovali.

– Pracovali ste s ním na všetkých jeho obrazoch?

Oleg, keď ma „zašil“, „odstránil“ ma z práce. Často som začal rozhovor o službe, ale vždy odpovedal: „Tých sto rubľov, ktoré zarobíte, prinesiem do domu sám. Chcem, aby si so mnou vždy chodil na nakrúcanie." Zo začiatku to bolo pre mňa také ťažké! Jedného dňa pri obede si všimol, že nejem a spýtal sa: "Čo sa deje?" -"Nemôžem jesť chlieb niekoho iného." Odpovedal: "Ak si chorý, daj sa liečiť." Potom som si uvedomil, že dobrá manželka je aj povolanie. Chodil som s ním na všetky výpravy a vedel, že v hoteli ho vždy čaká horúci čaj a silná káva. Ako zavtipkoval jeden z našich spoločných priateľov: "Skutočne stojíš za svojím manželom." Náš dom bol čistý a chutný, to je to, čo chcel. Vo všetkom úplne nemoderný človek – v postoji k životu, k ženám. Bol hlavou rodiny: jeho tri ženy a on (jeho matka začala žiť s nami). Oleg sám pracoval pre všetkých. Keď priniesol peniaze z výletov, rozvážnym gestom ich vybral z vnútorného vrecka a hodil ich ako ventilátor na zem. Vedel nechať za dverami všetko, čo sa neoplatí priniesť do domu – zašpiní sa. Utrel si nohy a vošiel dnu a nechal za prahom všetky cudzie problémy, krivdy, nezohraté úlohy a závisť svojich kolegov. Ak mal pocit, že máme doma problémy – peniaze sa minuli, choroby začali, všetci naokolo boli zachmúrení – veselo povedal: „Nebojte sa, starenky, všetko bude dobré.“ A aby pozdvihol ducha svojich žien, vymyslel si rolu – stvárnil starého muža. Celý večer bol starý, starý, aj keď som bol sám v izbe (schválne som pokukoval). Obliekol si ošúchaný dlhý župan a papuče, šúchal nohami a neustále kašlal. Správal sa ako starý muž, napríklad sme sedeli pred televízorom, on prišiel, otočil sa k nemu chrbtom a „prdol“. A z nejakého dôvodu si pamätám prenikavú myšlienku v mojej hlave: "Nikdy nebude starý!"

Mnohí boli prekvapení: "Je také ťažké s ním žiť!" Nič také! Bol pohodový, vedel si vážiť a milovať, vedel sa obetovať a nikdy za to nič nežiadal. Málokedy som dávala kvety, pretože som si nevedela predstaviť, že by som kráčala po ulici s kyticou. Pamätám si, že keď sme bývali na Novatorove v Chruščove, prinútil taxikára ísť k domu cez pole s hroznými výmoľmi - Oleg bol s kyticou a nechcel s ňou chodiť po dvore.

– Ako vnímal slávu?

Zavrel svoj dom pred všetkými. Na otázku o sláve odpovedal, že sníva o pancierových dverách a pancierovom vlaku na cestovanie po Moskve. Ak by ho na ulici zastavila stará baba alebo dieťa pýtajúce autogram, mohol zabudnúť na všetko – že mal vystúpenie, nakrúcanie, dlho by sa zastavil a rozprával... A keby všelijaké dievčatá ... Neznášal, keď ho ľudia spoznávali, nikdy nevyužil svoju slávu, vždy nosil šiltovku stiahnutú cez čelo a golier vyhrnutý. Jedného dňa sme mu išli hľadať teplý kabátik. Prišli sme do bazáru, kopali sme sa, hľadali, a potom ho predavačky spoznali: „Oleg Ivanovič, prečo sa nás nespýtaš? Pomôžeme vám – zavoláme vám, keď budeme mať kabát.“ Po chvíli sa skutočne ozvali, prišli sme a kúpili si dobrú kožušinovú bundu. Oleg ma prinútil dať im peniaze, oni odolali a vyšiel z toho celý príbeh. A potom som len tak pobehoval s kontramarkami pre dievčatá v Sovremenniku.

– Vo svojej profesii ho kedysi volali Mozart, ako by na to reagoval?

Súhlasil by, hoci bol k sebe náročný a bezohľadný až do hnevu a celý život sa venoval sebakritike. Predbehol čas, no čas ho nikdy nedostihol. Nikdy som mu nepovedal, že je génius, ale myslím, že to uhádol sám. Charakterizujú ho úlohy nehrané, ale odmietané. V skrini sme mali obrovskú kopu scenárov, ktoré odmietol. Mal veľa ponúk zahrať si niečo stranícke, sovietske, za čo by dostal veľa peňazí, tituly... Všetko sa rovno odmietlo. Teraz sa nehanbím za žiadnu z jeho rolí. Nie, nebol to Matveev. Raz na jednom vystúpení Dahla omylom nazvali ľudovým umelcom. Oleg potom prišiel na pódium a povedal: „Vieš, bola tu jedna chyba. Nazývali ma ľudovým umelcom, ale ja som skôr cudzinec.“ Má len jedno ocenenie za televízny film, a to posmrtné: krištáľový pohár, veľmi ťažký a smiešny. Vložíme do nej kvety. Oleg bol veľmi hanblivý človek, skromný a nepracoval pre výhody ani odmeny. Misha Kozakov mi raz o ňom rozprával príbeh. Skončili v jednej hotelovej izbe s Deanom Reedom. Dean celý večer spieval a hral na gitare a neustále sa chválil, koľko zlatých platní má. Potom sa napili a Oleg mu povedal: "Poď, daj mi gitaru." A spieval a brnkal na struny svojimi jedinečne dlhými prstami: „Ach, cesty, prach a hmla...“ Reed obdivne prevrátil očami: „Prepáčte, ale koľko máte zlatých kotúčov?“ Oleg sa dobromyseľne uškrnul: „Do riti...“

– Mal predtuchu svojej smrti?

Z článku I. Karaseva „Kronika potápačského umelca“:

„Umelkyňa Sovremennik Alla Pokrovskaya videla Dahla v jeho absolventskom predstavení a pozvala Olega na slávne „úvodné turné“ do divadla Efremov. Ľudmila Gurčenko, ktorá bola tiež medzi žiadateľmi, si spomenula, ako keď za dverami počula búrlivý potlesk, pozrela sa dnu a videla Olega, ako dokončuje vášnivý monológ na vysokom parapete, potom v nepredstaviteľnom oblúku vletí do stredu sály. o druhé neskôr skromné ​​zastavenie s odtrhnutou kľučkou okna medzi všeobecnou radosťou.

Ďalších päť rokov v Sovremenniku sa Dahl napriek nedostatku hlavných úloh ozval najlepšie rokyživoty strávené v neopísateľnej aure divadelnej tvorivosti.

Prechod od nadšeného vnímania života k skeptickému však bol dosť prudký. Štúdiový duch divadelného experimentu, ktorý živil Dahlov umelecký talent, postupne ustúpil „tvrdej každodennosti“.

Situáciu do istej miery vysvetľuje Kozakov vo svojich memoároch o Dalovi: "Stále žijem v pamäti harmónie v divadle - bolo to len na začiatku Sovremennika a nikdy viac. Všetko sa tam zhodovalo - mladosť, doba, štát." divadla." Celý čas nemal šťastie. Akoby skončil „na zostupe." A do Sovremennika a iných divadiel prišiel v momente, keď už divadlo v podstate umieralo." Dahl bol pripravený fanaticky slúžiť divadlu, ale nesúhlasil s banálnym „slúžiť v divadle“.

Vonku „topenie“ vystriedalo „stagnáciu“. Slávna charta Sovremennik a štúdiové bratstvo sa stali históriou. Dahl, ktorý sa snažil hrať a existovať „podľa pravidiel“, sa ocitol sám.

Stigma „samotára“, nálepka „čudný“, pozícia „cudzinec“. Toto nie je rozmar osudu, ani hazardná hra. V Dahlovom živote je prísne predurčenie. Dahl, ktorý mal prirodzene jemný a precitlivený vnímací aparát, nemohol koexistovať s okolitou realitou na rovnakej estetickej úrovni. Jeho vyjadrenia o „výsledkoch socialistického realizmu v divadle a kine“, o dominancii ignorantov a bastardov, odhaľujú skutočné fyziologické znechutenie.

To nie je ľahké hraničiarstvo, ktorému sa v tom čase oddávali mnohí predstavitelia tvorivej inteligencie. V prípade Dahla došlo k patologickému rozporu medzi človekom a životné prostredie, ľudia, systémy (rozumej systém morálnych, etických, tvorivých stereotypov a noriem).

Život v nesúlade s priestorom a časom si vyžaduje neskutočné množstvo energie. Odtiaľ pochádza motív „chlapec s unavenými očami“, ktorý sa opakuje v rôznych spomienkach na Olega Dala? Jediným zdrojom sily pre Dahla bol Dahl sám. Všetky otázky, na ktoré nevedel nájsť odpoveď mimo seba, obrátil dovnútra. Výsledkom, alebo skôr kronikou jeho hľadania a uvažovania, bol jeho denník, ktorý začal v roku 1971.

Tento denník nie je ako obyčajný životopis viazaný na dni, mesiace a roky. Pripomína emocionálny, niekedy chaotický dialóg so sebou samým, napísaný (alebo nakreslený) písmenami, slovami, frázami rôzne veľkosti a písmo. Niekedy sú záznamy denne, niekedy jedna veta pokrýva šesť mesiacov alebo viac.

Z denníka: „72. januára PRIATELIA „Najbolestivejšia zo všetkých rán je neviditeľná rana, môj priateľ je môj nepriateľ, ach odporný vek klamstva!“ W. Shakespeare. Môj smútok a moje nešťastie od priateľov. Až teraz som si uvedomil toto. Boj proti "Títo bastardi čelia hroznej veci. Možno SAMI? Možno. Ale seba! Zachovaj sa. To je HLAVNÉ. Neprispôsobuj sa, nestaň sa ľahostajným. Otoč sa dovnútra - tam je moja sila, moja zasľúbená zem."

Pri čítaní „denníka“ sa pristihnete, že si myslíte, že sa podobá denníku lode alebo lietadla, ktoré sa rúti. A analogicky s filmom "Kronika potápačského bombardéra", v ktorom Dahl hral jedného z najlepšie role, jeho denník možno nazvať „kronikou potápačského umelca“.

Z môjho pohľadu sú tieto popisy absolútne vhodné pre človeka s konfiguráciou horoskopu: Rak Ascendent, väčšina planét vrátane Slnka, Mesiac (vládca horoskopu), Venuša, Merkúr, Jupiter, Saturn (vládca horoskopu 7. a 8. dom) a Urán (vládca 10. domu) je v 12. dome, ktorý je pre cudzincov uzavretý a dáva silný sklon k osamelosti, pýche, silnému individualizmu a túžbe poznať vnútornú podstatu vecí a nie ich predná strana. Silná izolácia a sklon k osamelosti v dôsledku silného vplyvu 12. domu horoskopu v hercovej postave zmierňuje skutočnosť, že Ortuť, Venuša a Slnko Olega Dahla sú v spoločenskom znamení Blížencov. Práve spojenie vplyvu energií 12. domu a znamenia Blížencov urobilo z Olega Dala takého jedinečného a bystrého herca a osobnosť. Neptún, ktorý má hlavné planéty takmer zo všetkých planét v 12. dome sa nachádza v 5. dome a cez neho nachádza mocná energia konjunkcie horoskopu vládcu Mesiaca so Saturnom a Uránom a konjunkcie Slnka s Jupiterom. jeho cesta von. Práve Neptún bola planétou, cez ktorú komplexné a búrlivé energie svietidiel a planét z 12. domu horoskopu Olega Dahla našli východisko v herectve. A práve mocný Neptún („kráľ aspektov“) bol dôvodom, prečo sa Oleg Dal pravidelne pokúšal uniknúť s pomocou alkoholu z reality, ktorá ho obklopovala a z jeho vnútorné krízy, ktoré boli nevyhnutné a pravidelné vďaka presnej konjunkcii Mesiaca (vládca horoskopu) so Saturnom a Uránom v 12. dome.

2) Podľa spomienok ľudí, ktorí herca dobre poznali, bol Oleg Dal veľmi emotívny človek a zraniteľný človek, ktorý sa len ťažko vyrovnával so svojimi intenzívnymi emóciami. Ale svietidlá aj osobné planéty (okrem Marsu v Rybách) sú vo vzdušnom a zemskom znamení (Blíženci a Býk), čo naznačuje osobu, ktorá nie je obzvlášť náchylná na silné a hlboké emocionálne zážitky. Už len samotná konjunkcia Mesiaca s Uránom a Saturnom a silný aspekt Neptúna mohli len ťažko sformovať takú jemnú a emocionálne precitlivenú povahu, akou Oleg Dal určite bol. Umiestnenie Ascendentu vo vodnom znamení Raka a mocný 12. dom spolu s poškodením vládcu horoskopu Mesiaca konjunkciou so Saturnom a Uránom mohli sformovať takého človeka so silnou emocionalitou. vodná rovina.

3) Oleg Dal mal rebelského ducha, tvrdosť a silný sklon k emocionálnej depresii. V horoskope to naznačuje konjunkcia Mesiaca s Uránom a Saturnom. Ale jednoduché spojenie Mesiaca s Uránom a Saturnom na to zjavne nestačí. Mesiac určite musí byť vládcom horoskopu a má silný vplyv na celú osobnosť herca, nielen na jeho emocionálnu sféru.

4) V čase registrácie sobáša Olega Dala s Elizavetou Dal v novembri 1971 tranzitný Saturn vstúpil do konjunkcie s pôrodným Saturnom v horoskope Olega Dala (návrat Saturna) a pôrodným Mesiacom. Toto je veľmi silný náznak toho, že Saturn alebo Mesiac je pánom 7. domu horoskopu alebo je umiestnený v 7. dome. Ďalšie potvrdenie verzie horoskopu Olega Dahla s Ascendentom v rakovine.

5) Podľa spomienok ľudí, ktorí Olega Dala dobre poznali, predvídal smrť iných aj svoju vlastnú. V tejto verzii horoskopu Olega Dahla je vládca 8. domu Saturn v presnej konjunkcii s vládcom horoskopu Mesiacom v 12. dome v presnom trigóne s vládcom 11. domu Neptúnom.

6) Príbuzní a známi tvrdia, že Oleg Dal mal zvýšenú intuitívnosť na hranici jasnozrivosti. Silný 12. dom a viaceré aspekty od svietidiel a planét od 12. domu po Neptún môžu poskytnúť takéto schopnosti.

7) Napätie konjunkcie Mesiaca so Saturnom a Uránom a kvadrát Marsu so Slnkom a Jupiterom si našlo cestu von cez Neptún v 5. dome. Preto sa Olega Dal rozhodol pre herectvo ako povolanie. Keď sa Oleg Dal neangažoval ako herec a bol v tvorivej prestávke, buď uvoľnil nadmerné vnútorné napätie z konjunkcie Mesiaca s Uránom a Saturnom prostredníctvom škandálov s ostatnými, alebo išiel do hlbokej a dlhé flámy(ak ste v tom momente neboli „povinní“ z pitia alkoholu).

8) V máji 1978, keď sa rodine Olega Dala podarilo s pomocou vedenia divadla, kde Oleg Dal vtedy pôsobil, uskutočniť výmenu a presťahovať sa do 4-izbového bytu na Smolenskom bulvári v Moskve, tranzitujúci Jupiter vstúpil do presnej konjunkcie s natálnym Ascendentom horoskopu Olega Dahla (v mojej verzii nápravy) a tranzitný Saturn bol v konjunkcii s vrcholom 4. domu horoskopu Olega Dahla. A tak ako Oleg Dal celý život sníval o samostatnej kancelárii, ktorú dostal po zlepšení svojich životných podmienok, presťahovaní sa do nového bytu a veľkých rekonštrukciách v ňom a po realizácii svojho sna bol podľa manželky na veľmi veľmi emocionálne vysoké, potom je to veľmi vážny dodatočný náznak, že táto verzia konfigurácie horoskopu je správna.

9) V jednom zo svojich listov režisérovi Efrosovi Oleg Dal s horkosťou napísal: "Strácam svoje Ja!" A to je veľmi vážny náznak možného silného vplyvu 1. alebo 12. domu horoskopu na osobnosť človeka.

======================

===============================

Tu je zoznam hlavných udalostí v živote herca, pre ktoré som vykonal nápravu, s uvedením rokov:

1) 1963 - manželstvo a rozvod s herečkou Ninou Doroshinou.

2) 1965 - manželstvo a rozvod s herečkou Tatyanou Lavrovou.

3) 1968 - vydanie filmu „Kronika potápačského bombardéra“, po ktorom sa Oleg Dal stal slávnym a populárnym sovietskym filmovým hercom.

4) 1970 - sobáš s Elizavetou Eikhenbaumovou (Dahl).

5) 1973 - Oleg Dal ochorel na alkohol (začiatok 2 rokov). priaznivé obdobie v profesionálnom a rodinnom živote).

6) 1978 - získanie 4-izbového bytu na Smolenskom bulvári v Moskve.

7) 1979 - začiatok prenasledovania filmových funkcionárov a začiatok vážnych zdravotných problémov.

8) 25.07.1980 - smrť Vladimíra Vysockého a ťažká emocionálna depresia Olega Dala, ktorá po určitom čase viedla k jeho smrti.

9) 3.3.1981 – smrť Olega Dala na infarkt

=====================================================

===============================

1963 - manželstvo a rozvod s herečkou Ninou Doroshinou.

Smerová Venuša (vládca 5. domu) spája pôrodný ascendent;

Smerový Mesiac (vládca horoskopu) v konjunkcii s natálnou Venušou (vládca 5. domu);

Smerová MC štvorcová natálna Venuša (vládca 5. domu);

Smerové slnko štvorcový rodný Neptún v 5. dome;

Tranzit Mars oproti natálnemu Uránu v deň svadby;

Tranzitujúce Pluto kvadratická natálna Venuša (vládca 5. domu);

V decembri 1963 tranzitný Saturn dal na druhú kvadrát natálneho Mesiaca (vládca Ascendentu) a natálneho Saturna (vládca Descendentu) – s najväčšou pravdepodobnosťou sa v tom čase Oleg Dal definitívne rozišiel s Ninou Doroshinou.

„Dahlovo prvé manželstvo bolo neúspešné a malo krátke trvanie. V roku 1963, po absolvovaní Shchepkin Theatre School, vstúpil do divadla Sovremennik a zamiloval sa do jednej z herečiek Niny Doroshiny. Ich romantika sa nezačala medzi stenami divadla, ale v Odese - počas natáčania filmu „Prvý trolejbus“. Dal sa veľmi zamiloval do Doroshiny a jej srdce bolo potom dané niekomu inému - zakladateľovi Sovremennik Olegovi Efremovovi. Okolnosti sa však ukázali byť také, že Efremov, ktorý sľúbil, že príde, sa nikdy neukázal v Odese a Doroshina ho urazila. V ten večer vypila vodku, obliekla si župan a išla si zaplávať. Vo vode sa jej však zrazu stalo zle – začala sa topiť. Nič by Ninu nezachránilo, keby jej kolegovia herci neboli nablízku. Medzi nimi bol aj Dahl. Mladí ľudia počuli výkriky žien a vrhli sa do vody a pri behu na seba kričali: „Kto bude plávať prvý, dostane to. Ako prvý zaplával Dahl. Od tej chvíle sa začala ich romantika.

Po nejakom čase bol Dahl povolaný do Moskvy, aby daboval ďalší film. Sľúbil, že sa o dva dni vráti, no pre nepredvídané okolnosti sa zdržal. Natáčanie filmu „Prvý trolejbus“ bez neho nemohlo pokračovať a požiadali Doroshinu, aby zavolala Olegovi z Moskvy. Keď sa jej druhý koniec linky spýtal, kto volá, odpovedala: „Moja žena. Povedz mu, aby sa okamžite vrátil do Odesy." V ten istý deň Dahl opustil Moskvu. Keď sa Doroshina na druhý deň ráno pozrela z okna hotela Krasnaya, prvý, koho videla, bol Oleg stáť s kvetmi. Keď sa vrátili do Moskvy, Dahl navrhol sobáš Doroshine a ona súhlasila. Keďže v tom čase nemali veľa peňazí, podarilo sa im kúpiť iba jeden zásnubný prsteň - pre Dahla (za 15 rubľov). Svadba sa konala 21. októbra 1963, no práve na svadbe sa všetko skončilo. Efremov tam prišiel ako hosť, ktorý, keďže bol opitý, nemohol nájsť nič lepšie, ako si posadiť nevestu na kolená a povedať: „Aj tak ma miluješ viac. Dal vyletel z bytu ako strela a krátko nato sa s Ninou rozišli.“ (Fedor Razzakov)

=====================================================

===============================

1965 - manželstvo a rozvod s herečkou Tatyanou Lavrovou.

Smerová Venuša (vládca 5. domu) trigon natálny Mars;

Smerový Potomok trigon natálny Urán (vládca 10. domu);

Smerový Saturn (vládca 7. domu) konjunkčná natálna Venuša (vládca 5. domu).

=====================================================

===============================

1968 – vydanie filmu „Kronika potápačského bombardéra“, po ktorom sa Oleg Dal stal slávnym a populárnym sovietskym filmovým hercom.

Smerový Urán (vládca 10. domu) v súlade s natálnym MC;

Smerový ascendent v súlade s pôrodný Jupiter.

V čase uvedenia filmu „Zhenya, Zhenechka and Katyusha“ hral Dal v inom filme režiséra N. Birmana „Kronika potápačského bombardéra“, v ktorom Oleg hral úlohu pilota Jevgenija Sobolevského. Divákom sa páčil herecký obraz inteligentného a očarujúceho chlapíka, ktorý vynašiel značkový likér s názvom „podvozok“. Po uvedení filmu začali mladí ľudia takto nazývať silné nápoje a Dal sa stal jedným z najpopulárnejších hercov sovietskej kinematografie.

Koniec 60. rokov bol pre Olega Dala dobrým obdobím. Po niekoľkých rokoch tvorivých a osobných trápení pre neho všetko dobre dopadlo. V divadle Sovremennik, kam sa vrátil po dlhej prestávke, dostal Oleg svoju prvú významnú úlohu - Vasku Peplu vo filme Maxima Gorkého „V nižších hlbinách“. Hra mala premiéru v roku 1968. V roku 1969 si Oleg Dal skvele zahral úlohu Šaška vo filme G.M. Kozintsev „Kráľ Lear“.

„Moderný človek je reflexívny človek,“ rád opakoval Grigorij Kozincev. A imidž Šaška spojil s modernosťou: „Ostrihaný chlapec. Umenie pod tyraniou. Chlapec z Osvienčimu prinútený hrať na husliach v orchestri na smrť; Zbijú ho tak, že si vyberie veselšie motívy. Má zmučené oči dieťaťa." Dahl Kozincevovi dokonale vyhovoval. Navzájom sa obdivovali. Kozintseva a Dahla spájalo niečo viac ako vzťah „režisér – herec“ alebo „učiteľ – študent“. Kozintsev chránil Dahlov talent ako krehký a neoceniteľný hudobný nástroj. Kozintsev, nemilosrdný voči akýmkoľvek výtržníkom na scéne, urobil výnimky iba pre Olega, odpúšťajúc jeho časté poruchy. Vysvetlenie znelo jednoducho a prorocky: „Je mi ho ľúto. Nie je nájomcom.“

=====================================================

===============================

27. november 1970 – sobáš s Elizavetou Eikhenbaumovou (Dahl).

Smerový MC sextil natálny Saturn (vládca 7. domu) a natálny Mesiac (vládca 1. domu);

Smerový Merkúr (vládca 4. domu) sextilný natálny Saturn (vládca 7. domu) a natálny Mesiac (vládca 1. domu);

Smerový Mars štvorcový rodový potomok;

Tranzitujúci Jupiter v opozícii k natálnemu Mesiacu (vládca Ascendentu) a Saturn (vládca Descendentu);

Tranzitujúci Saturn je v konjunkcii s natálnym Mesiacom (vládca Ascendentu) a Saturnom (vládca Descendentu).

Natáčanie filmu Kráľ Lear sa uskutočnilo v auguste 1969 v Narve. 19. augusta 1969 sa Oleg stretol so svojou budúcou manželkou, 32-ročnou Elizavetou Eikhenbaumovou, ktorá pracovala ako strihačka vo filmovom štábe. Bola vnučkou slávneho filológa Borisa Eikhenbauma. Počas nakrúcania sa jej Dahl dvoril a potom ju pozval do Moskvy. A keď prišla a zavolala, nepoznal som ju. Vytrhnutý zo skúšky podráždene povedal: "Kto iný je Lisa?" Urazila sa a vrátila sa domov. O niekoľko mesiacov neskôr sa opäť stretli na Lenfilme.

Elizaveta Dal povedala: „O niekoľko mesiacov neskôr, keď sme sa opäť stretli na Lenfilme, sa ukázalo, že som ho odtiahla zo skúšky. Dotknúť sa Dahla v takej chvíli je tragédia. Ale vtedy som o tom nevedel. Pri tejto návšteve u mňa po prvý raz prenocoval. Ale ešte som nebola zamilovaná. Vzdialenosť mala vplyv... Oleg sa okamžite spriatelil s mojou matkou Oľgou Borisovnou a nazval ju Olya, Olechka. Jej otec, môj starý otec - Boris Michajlovič Eikhenbaum - bol slávny literárny kritik, profesor, učiteľ Andronikova a spojenec Tynyanova a Shklovského. Keď zomrel môj starý otec, myslel som si, že takí ľudia už neexistujú. A zrazu som u Olega objavil podobné črty. Mamu ma požiadal o ruku dosť staromódnym spôsobom. Stalo sa tak 18. mája 1970. Na druhý deň odletel s divadlom Sovremennik do Taškentu a Alma-Aty na turné... To, že som videl film Kráľ Lear, zohralo v mojom živote obrovskú rolu. Pre mňa je v tom stále niečo mystické: ak by tento film nerežíroval Grigorij Michajlovič, ale niekto iný, ale hral by Oleg, nestali by sme sa manželmi. Niečo tu bolo... Spomínam si na príchod Grigorija Michajloviča na ďalšie zhliadnutie materiálu a jeho slová adresované mne: „Lisa, aký bol Oleg včera na pľaci!!!“ Vtedy som si pomyslel - prečo mi o tom Kozintsev hovorí, možno vie niečo viac ako ja? Ja sám som potom ešte nemal vážne myšlienky na Olega a mňa... Prečo som sa oženil s Olegom, hoci som videl, že silno pije? Bolo pre mňa zaujímavé byť s ním. Mal som už 32 rokov a myslel som si, že sa s jeho slabosťou vyrovnám. Cítil som s akýmsi vnútorným pocitom: túto osobu nemožno rozrušiť odmietnutím...“ Manželstvo Olega Dahla a Elizavety Eikhenbaumovej bolo uzavreté 27. novembra 1970.

=====================================================

===============================

1. 4. 1973 – Oleg Dal ochorel na alkohol, čím sa začalo 2-ročné priaznivé obdobie v jeho profesionálnom a rodinnom živote.

Smerové slnko v konjunkcii s natálnym ascendentom;

Smerový MC štvorcový natálny Merkúr (vládca 4. domu);

Smerový Ascendent sextilné natálne Slnko;

Smerový Mesiac (vládca Ascendentu) v súlade s natálnym MC;

Tranzitujúce Pluto v súlade s natálnym Slnkom;

tranzitujúce Pluto v súlade s natálnym Plutom;

Tranzitujúci Jupiter v súlade s natálnym Slnkom.

Z rozhovoru s Lisou Dahlovou:

„Oleg strašne pil. Zároveň sa stal podobným Zilovovi z „Duck Hunt“, ešte hroznejším. Nebol schopný sa zabiť, ale nejako ma skoro bodol. Počas turné v Gorkom začal piť alkohol, viete, podnapitý stav, keď je človek úplne brutálny. Bolo veľmi teplo, ležal som v izbe len v plavkách. Posunul mi nôž po bruchu a povedal: „No a čo! Je mi to jedno, aj tak nebudem žiť." Akokoľvek bol subtílny, inteligentný a veľkorysý, vo svojom opileckom šialenstve bol rovnako strašidelný, špinavý a krutý. Nespal som, trpel som, skrýval som sa, keď prišiel domov opitý, Olya sa s ním rozčuľovala. Zároveň bol nezvyčajne čistý. Bez ohľadu na to, v akom štádiu som bol, prvé, čo som urobil, bolo ísť do kúpeľne. Olya sa bál, že odtrhne stĺp, a vždy povedal: „Olezhechka, nehádž háčik. Ľahnite si do vane, napustite vodu a zavolajte mi. Pomôžem ti". Jedného dňa Olya vojde do kúpeľne a uvidí obraz: Oleg Ivanovič leží v celej svojej kráse v studenej vode so zahasenou cigaretou v ústach a blažene spí, dokonca ani nezapne zapaľovač. Vypla vodu a zakričala na neho: „Som žena a ty ležíš predo mnou vo svojej prirodzenej podobe! Pomohla mu vstať, obliecť si župan a uložiť ho do postele. V tú noc som spal na postieľke. Neboli peniaze, zabudli sme, čo je káva, a Olya a ja sme predávali veci, ktoré nám poslali z Francúzska. A raz, keď ma takmer uškrtil a ja som po úteku sedel v podkroví až do večera, Olya, ktorá to nemohla vydržať, mu povedala: „Oleg, choď do Moskvy“ a dala 25 rubľov na cestu. Musím povedať, že odišiel veľmi elegantne: umyl sa, elegantne sa obliekol a prišiel do našej kuchyne: „To je ono. Poďme. Môžem si nechať kľúč od bytu?" - "Áno". Už som ho znova milovala, srdce mi krvácalo, bolo mi ho tak ľúto. No napriek tomu odolala a nerozbehla sa za ním. Bolo to v marci a 1. apríla mi zrazu zavolali: „Lizka, som už dva roky zašitý!“ "Toto nie je vtip!" – náhle som ho prerušil. Ale bola to pravda, on sa v spoločnosti Voloďu Vysockij poriadne zašil. Na druhý deň vojdem do bytu, Oleg stojí pri okne, rukou urobí gesto, zastavím sa. Otočí sa chrbtom, rozopne si nohavice a ukáže nášivku na zadku: "Tu je moje torpédo!" Po torpéde starý Oleg na dlhú dobu zmizol, ako keby nikdy neexistoval. Skutočný šťastný život sa začal...

Posledných desať rokov, čo sme žili, pravidelne pil, keď mu vypršala lehota, potom znova zaspal a roky nepil. Ponúknuť mu stehy nebolo možné, musel sa o tom rozhodnúť sám. Povedal toto: „Nepúšťaj ma z bytu tri dni, budem plakať, budem prosiť - nepočúvaj. O tri dni ideme k lekárovi." Doma nikdy neorganizoval pitie - ak chcel piť, odišiel z domu do WTO, IDL a do Domu kina. Nemohol som vystáť opitých hercov."

=====================================================

===============================

1978 - dostal 4-izbový byt na Smolenskom bulvári v Moskve.

Tranzitujúci Saturn vstúpil do pôrodného 4. domu;

Tranzitujúci Jupiter vstúpil do 1. rodného domu;

Smerový Jupiter v konjunkcii s natálnym Ascendentom.

Dva roky po svadbe Olega a Lisy sa presťahovali do Moskvy a vymenili luxusný leningradský byt v spisovateľskej budove za dvojizbový Chruščovov byt na konci Leninského prospektu. Byt bol maličký, počuteľnosť strašná, starenka bývajúca o poschodie bola celkom vážne rozhorčená: vaše mačiatka dupú a vyrušujú ma zo spánku... Nových obyvateľov to však neodradilo. „Bývali sme tam štyria,“ spomína Lisa. - Oleg, ja, mama a zmysel pre humor. Keď k nám niekto nečakane prišiel, nemohol som povedať, že Oleg nie je doma, pretože niekde v byte mu určite trčala noha, ruka, nos... Olegova matka bývala v dvojizbovom byte v Lyublino. . V tom čase sa Oleg presťahoval zo Sovremennika do divadla Malaya Bronnaya, ktorého riaditeľom bol vtedy Dupak, veľmi podnikavý muž. Oleg ho požiadal o pomoc pri výmene našich dvoch bytov za jeden v centre, inak sa vyhrážal, že odíde z divadla, keďže musel cestovať veľmi ďaleko. Dupak nám pomohol. V roku 1978 sme sa presťahovali do štvorizbového bytu na Smolenskom bulvári. Oleg si tento svoj byt zamiloval a všemožne ho vylepšil.“ Tento byt v samom centre Moskvy, ktorý umelec zbožňoval, je spojený s zvláštny príbeh. Raz Oleg Dal a herec Igor Vasiliev prešli okolo tohto domu - bol ešte vo výstavbe - a povedali: "Budem žiť tu, toto bude môj domov." Povedal som to a zabudol som. Spomenul som si až o desať rokov neskôr, keď som sem prišiel s inšpekčným príkazom. Dahl bol v tomto byte šťastný. Predtým sa často nazýval tulákom a hovoril, že nemá rád domov, no teraz sa všetko zmenilo. "Toto nie je byt," povedal. - Toto je sen."

Počas rekonštrukcie nového bytu premenili halu na kanceláriu Olega Dala a jeho šťastie sa stalo jednoducho transcendentálnym. Keď chcel, mohol byť sám so sebou. Čítal som, písal, kreslil, počúval hudbu. Teraz vážne a slávnostne povedal Elizavete Aleksejevnej: „Madam! Dnes máte voľno. Napíšem v noci. A potom zaspím na pohovke v kancelárii." Olga Borisovna zvolala: „Olezhechka! Ale pohovka je úzka.“ "Aj ja som úzky," ubezpečil Dal svoju svokru.

=====================================================

===============================

1979 - začiatok prenasledovania filmových funkcionárov a začiatok vážnych zdravotných problémov.

Tranzitujúci Urán oproti natálnemu Saturnu a Mesiacu;

Tranzitujúci Urán štvorcový natálny MC.

Filmová kariéra herca sa v rokoch 1978-1979 rýchlo rozvíjala. Dahl bol schválený pre Hlavná rola vo filme „Crew“ od Alexandra Mittu, no na poslednú chvíľu natáčanie opustil. O odmietnutí sa pokojne diskutovalo medzi hercom a režisérom, ktorý pre túto úlohu našiel iného umelca - Leonida Filatova. Vedenie Mosfilmu však považovalo Olegov čin za porušenie pracovnej disciplíny a vydalo nevyslovený príkaz nenatáčať herca vo filmoch štúdia po dobu troch rokov. Dahl o tomto príkaze nevedel, no musel čeliť jeho následkom.

V čase vydania filmu „Dobrodružstvá princa Florizela“ v roku 1980

Oleg Dal bol v depresívnej nálade. Jeho prenasledovanie v Mosfilme pokračovalo a jeho zdravie začalo zlyhávať – zlyhávalo mu srdce. V. Trofimov spomínal: „Na naše posledné stretnutie sa spomína s horkosťou. Na jar 1980 som za ním prišiel so scenárom o A. Blokovi. Dvere otvoril vyčerpaný muž so zapadnutými očami, v ktorom bolo ťažké rozpoznať rozžiareného, ​​vždy elegantne bystrého Dahla. Rozhovor bol ťažký. „Naozaj chcem, ale asi nebudem môcť nastúpiť na tú prácu... Zatiaľ nemôžem nič robiť... Dobili ma...“ Slovo za slovom som z neho vyžmýkal. poburujúci príbeh o šikane zo strany hereckého oddelenia Mosfilmu. Aký zraniteľný bol tento hrdý muž...“

=====================================================

===============================

25.07.1980 - smrť Vladimíra Vysockého a ťažká emocionálna depresia Olega Dala, ktorá po určitom čase viedla k jeho smrti.

Tranzitujúci Urán v opozícii k natálnemu Saturnu a Mesiacu (presný aspekt 25.7.1980);

Smerový Urán v konjunkcii s natálnym Ascendentom.

Počas natáčania filmu „Nezvaný priateľ“ sa Oleg Dal dozvie o smrti Vladimíra Vysotského. Podľa očitých svedkov, ktorí videli Dahla na pohrebe, vyzeral strašidelne a opakoval: "No, čoskoro príde rad na mňa." Po Vysotského pohrebe Dahla čoraz častejšie navštevujú myšlienky na smrť. Záznam v denníku: „Október 1980. Začal som často premýšľať o smrti. Bezcennosť je deprimujúca. Ale ja chcem bojovať. Kruté. Ak sa chystáte odísť, odíďte v zúrivom boji. Pokúste sa zo všetkých síl povedať všetko, na čo som myslel a na čo som myslel. Hlavná vec je urobiť to!" Témy smrti sa dotkol Oleg Dahl v rozhovore s kolegami a príbuznými. L. Maryagin spomína: „Dal vypil pohár piva a ničoho iného sa nedotkol. S Anatolijom Romashinom sme sa rozprávali o ťažkostiach, ktoré sa vyskytli pri nakrúcaní filmu. Dahl mlčal a pozeral sa popri nás. A len o pol hodiny neskôr sa A. Romashin spýtal: "Tolya, bývaš tam?" (A. Romashin potom žil s Vagankovský cintorín). "Áno," odpovedal Romashin. „Čoskoro tam budem,“ povedal Dahl...“

Na Vysotského narodeniny, 25. januára 1981, sa Dahl ráno zobudil a povedal svojej žene: „Snívalo sa mi o Volodyovi. Volá ma."

Dal a Vysockij neboli priatelia, skôr to boli bratia v duchu a rovnako zmýšľajúci ľudia. Ich posledné stretnutie sa uskutočnilo v máji 1980. Potom Oleg Dal prišiel do Vysotského domu, veľmi opitý, nemohol sa tak ukázať doma. V. Vysockij mu spieval svoje piesne a Oleg ticho počúval.

Básne Olega Dala po smrti V. Vysockého:

V. Vysockij. Brat

Teraz si spomínam...

Rozlúčili sme sa...Navždy.

Už chápem, chápem...

Pretrhnutie stopy

Začiatok mája...

Zakopávam...

Slová slová slová.

Straka bije chvostom.

Sneh padá, odhaľuje sa

Nahý chlad ratolestí.

A tu je posledná kapitola,

Voňal ako ružový ker

Túžba a podvod, sľubný,

A zomrel v mojej hrudi.

Mier - mier...

A osamelosť a hnev,

A v spánku plačem a zobudím sa...

Zášť je strieborný mesiac.

Branding je pálčivý test.

A znova sa kajám. činím pokánie. činím pokánie

V rukách držím roztrhané srdce...

=====================================================

===============================

3.3.1981 – smrť Olega Dala na infarkt

Smerový Urán (vládca MC) v konjunkcii s natálnym Ascendentom;

Os smerových lunárnych uzlov vstúpila do presného spojenia s natálnou osou MS-IS;

Tranzitujúca čierna Luna v opozícii k natálnej čiernej Lune;

Tranzitujúci Urán oproti natálnemu Jupiterovi (vládca 6. domu) v 12. dome;

Tranzitný Neptún štvorcový natálny Neptún a opačný natálny Merkúr;

Tranzitný Merkúr štvorcový natálny Mesiac (pravítko horoskopu) a natálny

Saturn (vládca 7. a 8. domu) v 12. dome;

Tranzitný Pluto trigon natálny Merkúr v 12. dome;

Prechodné Slnko kvadrát natálnej Venuše v 12. dome;

Solárne Slnko v 8. dome Slnka;

Solárne Pluto v konjunkcii so solárnym ascendentom.

Začiatkom marca 1981 odišiel Oleg Dal do Kyjeva na konkurz do filmu „Jablko na dlani“.

3. marca 1981 Dahl večeria v hoteli so svojím filmovým partnerom Leonidom Markovom a potom ide do svojej izby s temným vtipom: „Pôjdem do svojej izby zomrieť. Ráno našli Olega Dala mŕtveho v posteli v jeho hotelovej izbe. Lekári diagnostikovali smrť na zlyhanie srdca.

O príčine smrti Olega Dahla existujú dve verzie. Podľa jednej verzie Oleg Dal úmyselne alebo zo zúfalstva nalial do seba kritickú dávku vodky, pričom si uvedomil, že ďalšie vstavané „torpédo“ na to zareaguje prudkým nárastom tlaku. Podľa tejto verzie bol odchod Olega Dala z tohto sveta celkom vedomý. Podľa inej verzie sa hercovi samo od seba zastavilo srdce, ktoré nedokázalo vydržať obrovský psycho-emocionálny stres posledných dvoch rokov života (opozícia tranzitného Uránu s rodovou konjunkciou Mesiac-Urán-Saturn v rokoch 1979-1980) .

Z môjho pohľadu to môže byť jedno alebo druhé, pretože... na jednej strane v smeroch, tranzitoch a soláriu sú silné náznaky smrti Olega Dala v tomto období a na druhej strane smrť herca nastala v momente presného štvorca prechodu Neptúna do pôrodnice. Neptún a opozícia voči natálnemu Merkúru, konkrétne pri predchádzajúcich intenzívnych tranzitoch Neptúna do pôrodnícke slnko a Venus, herec pokračoval v dlhých a hlbokých flámoch. Myslím si, že v marci 1981 bol Oleg Dal natoľko duševne a fyzicky vyčerpaný, že v tej chvíli mohol zabudnúť na smrteľné nebezpečenstvo „torpéda“ a veľmi vážne pil (vedome alebo nevedome sa usiloval o smrť), jednoducho sa snažil dostať preč. realitu a jeho vnútorné muky a zážitky do alkoholického zabudnutia.

Zo spomienok Elizavety Dahlovej:

„Tušil svoju smrť?

Oleg nemal v úmysle zomrieť, ale ako človek s veľmi jemným vnímaním posledných šesť mesiacov podvedome cítil, že čoskoro zomrie. Pochopil, že sa to stane, že je pripravený, že vie. Niekedy mi povedal také veci...

Mali sme šťastie na sklonku jeho života – prenajali sme si lacnú daču v Monine. Polovicu januára a celý február sme strávili v nádhernom dome. Raz som vošiel z kuchyne do obrovskej haly – on sedel na zemi a pozeral v televízii nejaký kreslený film. Malé a s takými smutno-smutná zadná časť hlavy. Prišiel som zozadu: "Čo je s tebou, Olezhechka?" Ani sa neotočil: "Je mi vás všetkých troch tak ľúto." Uvedomila som si, že tým myslel naše mamy a mňa. Bolo to doslova dva týždne pred jeho smrťou. Oleg bol mimochodom veľmi skúpy na slová. Keď sme odchádzali z dačoho, bolela ma pečeň. Nikdy nerád hovoril nežne, hoci ho strašne trápila ľútosť. Snažil som sa nepozorovane skryť. Zrazu sa spýtal: "Bolí to?" - „Ach, nezmysel! Poďme teraz, pripravím ťa na cestu. Nájdem kotol, pripravím hrozienka a krekry." Zrazu ma prerušil: "Nie, najprv si vlez do horúceho kúpeľa, daj si tabletku, obviaž si... Teraz musíš byť veľmi zdravý." A ani som netušil, že vedel, ako sa so mnou počas útokov zaobchádzalo. Bolo to dva dni pred smrťou – 1. marca odišiel na nakrúcanie do Kyjeva. Zvyčajne, aby skryl svoju ľútosť, zavrčal: „No! Opäť niečo zjedla alebo niečo ťažké zdvihla. Budem vedieť!" Minulý mesiac on, taký skúpy na slová, ma rozmaznal pozornosťou, slovami a chválou, čo sa nestalo za celých desať rokov.“

=====================================================

===============================

Text piesne „Je tu len moment (z filmu „Sannikov's Land“)“ (A. Zatsepin)

(Vo filme „Sannikov's Land“ Oleg Dahl túto pieseň nemohol hrať a v jeho podaní bola vydaná len spolu s piesňami z filmov, ktoré hral Oleg Dahl).

Všetko v tomto zúrivom svete je strašidelné.

Tomu sa hovorí život.

Je nepravdepodobné, že by večný pokoj potešil srdce.

Večný mier pre sivé pyramídy,

A pre hviezdu, ktorá sa zhromaždila a padla

Existuje len okamih - oslepujúci okamih.

Nechajte tento svet lietať do diaľky cez storočia.

Ale nie vždy som s ním na ceste.

Čo si na svete vážim, čo riskujem -

Len v jednom momente – len v jednom momente.

Šťastie sa dáva stretnutiu a nešťastiu

Je tu len chvíľa – vydržte.

Medzi minulosťou a budúcnosťou je len okamih.

Tomu sa hovorí život.

Rektifikácia (určenie času narodenia) ==

Objasnenie času narodenia (náprava) na základe toho, čo sa už stalo najdôležitejšie udalostiživot a ich dátumy (sobáš alebo rozvod, narodenie dieťaťa, obdobia náhle zmeny alebo vznik ťažkostí v partnerských vzťahoch, sťahovanie, emigrácia, výrazné kariérne úspechy, dramatické zmeny v rodinnom živote, úmrtia blízkych a pod.)

Náklady na opravu horoskopu, ak je čas narodenia neistý do 6 hodín, sú 80 USD

"Moje opravy horoskopov hercov sovietskej a ruskej kinematografie na stránke Astro-Zodiak.ru" [chránený e-mailom]

=====================================================

Stretli sa 19. augusta 1969, keď v reštaurácii oslavovala svoje tridsiate druhé narodeniny. Bolo to v Narve, na scéne Kráľa Leara. Takmer okamžite sme sa vzali.
V roku 1973, opäť v deň jej narodenín, na natáčaní „Omega Option“ v Tallinne, jej dal vedro ruží. Presne tridsaťšesť kusov. A tam, v Tallinne, keď ju predstavil Rolanovi Bykovovi, hrdo a výrazne povedal: „Lisa Eikhenbaumová, ona je grófka Apraksina, teraz je Dal.“
Nemienila zmeniť tú svoju meno za slobodna, ale na matrike sa na ňu tak prísne pozrel a žiaril ako dieťa, keď súhlasila, že si vezme jeho priezvisko...
« Nové Noviny„Už som hovoril o Olegovi Dalovi a naposledy- celkom nedávno (č. 20(D) z 25. – 28. mája 2000). Medzi čitateľskými odpoveďami na túto publikáciu bolo toto: „Jediná vec, ktorá chýbala, boli fotografie manželky Olega Dahla a trochu viac informácií o nej. Opäť som navštívil Elizavetu Alekseevnu Dal, fotografoval a rozprávali sme sa o nej.
Zdá sa mi, že Lisin život je zaujímavý aj bez Olega Dala. Aj keď, samozrejme, bolo šťastie, že Oleg Dal bol v jej živote.
Dovoľte mi pripomenúť drahému čitateľovi, že Elizaveta Alekseevna je vnučkou a jej matka, Olga Borisovna, je dcérou Borisa Michajloviča Eikhenbauma, slávneho literárneho kritika, literárneho historika a svetoznámeho vedca.
8. augusta tohto roku Už to bude rok, čo zomrela Oľga Borisovna Eikhenbaumová.
A na jar ďalší rok Bude to dvadsať rokov, čo zomrel Oleg Ivanovič Dal.
Júlie Mazinovej sa raz spýtali: „Je ťažké byť ženou génia? Manželka Federica Felliniho odpovedala: "Je to lepšie ako byť manželkou blázna."
Elizaveta Alekseevna Dal bola manželkou génia

Keď sa Dal a Lisa vzali, začali meniť svoj leningradský byt na Moskvu. Dlho sa menili – dva roky. Našli sme možnosť na ulici Novatorov („Olechka povedala: v osadách“), dvojizbový Chruščovov dom. Dahlovi trvalo hodinu a pol, kým sa dostal do divadla. Taxík stojí 5 re. A Oleg dostal v divadle 160 rubľov. Ani z kinematografie vo zvlášť veľkom rozsahu neboli peniaze. Dahl nehral vo filmoch, aby zarobil peniaze. A viac odmietol, ako súhlasil. Takže: nie vždy boli peniaze na taxík a Dal neznášal cestovanie autobusom, ľudia ho spoznávali, otravovali otázkami a opilci mu ponúkali drink.
Byt bol maličký, počuteľnosť strašná, babka dole bola rozhorčená: vaše mačiatka dupú a vyrušujú ma zo spánku... Dal však neklesal na duchu. „Bývali sme tam štyria,“ spomína Lisa. "Oleg, ja, mama a zmysel pre humor."
Jedného dňa vyšla Lisa na minútu do obchodu, a keď sa vrátila, našla nasledujúci obrázok: Oleg a mama ležali na podlahe a natierali batériu rôznymi farbami. Batéria je horúca, farba sa odparuje a vonia a maliari sa smejú, až sa rozplačú a prinútia Lisu obdivovať ich zručnosť: batéria je vo všetkých farbách dúhy, toto je nádherné, toto je avantgardné! A na ružové dvere ich spálne Dahl namaľoval nahú ženu v rajskej záhrade. Lisa jej hanblivo načrtla detaily. Keď sa potom presťahovali na Smolensky bulvár, ľudia, ktorí sa nasťahovali do ich bytu na ulici Novatorov, boli pri pohľade na radiátor a dvere prekvapení: kto tu býva? nejaká škôlka...
Všetko bolo zvláštne aj s bielym domom na Smolenskom bulvári. Kedysi sa Dal s hercom Igorom Vasilievom previezli okolo tohto domu - bol ešte vo výstavbe - a povedali: Tu budem bývať, toto bude môj domov.
Povedal som to a zabudol som. Spomenul som si až o desať rokov neskôr, keď som sem prišiel s inšpekčným príkazom.
Dahl bol v tomto byte šťastný. Tri izby, obrovská hala a keď idete k oknu, je tam veľa neba a môžete vidieť strechy. "Toto nie je byt," povedal Dahl, "toto je sen." Dokonca aj v Innovators sa raz priznal Lise: „Snívam o takom byte, aby ste, keď mi zavolajú na telefón, mohli bez okolkov povedať: „Teraz uvidím, či je doma alebo nie.“
Potom mu spravili zo sály kanceláriu. A šťastie sa stalo transcendentálnym. Mohol byť sám so sebou, kedy chcel. Čítal som, písal, kreslil, počúval hudbu.
Teraz vážne a slávnostne povedal Elizavete Aleksejevnej: „Madam! Dnes máte voľno. Napíšem v noci. A potom zaspím na pohovke v kancelárii." Olga Borisovna zvolala: „Olezhechka! Ale pohovka je úzka.“ "Aj ja som úzky," ubezpečil Dal svoju svokru.
Na Smolensky bulvár priviedol Oleg aj svoju matku. Obe matky, Olegova matka a Lisina matka, nepracovali, obe boli dôchodkyne. A Lisa nefungovala. Oleg to chcel. Povedal: „Keď ma obsluhujete, prinášate kinematografii väčší úžitok, ako sedieť pri strihacom stole. Tam ťa môžu nahradiť."
A Lisa začala slúžiť Olegovi. A nikdy som to neoľutoval.
Manželka jedného herca raz Lise vášnivo povedala: „Samozrejme, že ťa miluje! Prečo nie milovať... Každý deň od rána do večera mu hovoríš, že je génius.“ Lisa sa zasmiala. Aj keby Dahlovi povedala, že je génius, bolo to len zo žartu; nedovolil by jej to urobiť vážne...
Maya Kristalinskaya, s ktorou ju Dahl raz predstavil v Dome kameramanov, sa pozorne pozrela na Lisu a povedala: „Pravdepodobne si veľmi šťastná. Lisa o tom premýšľala a po pauze povedala: "Áno." Ale odvtedy som na túto otázku odpovedal bez rozmýšľania.
Elizaveta Alekseevna mi hovorí: je veľmi dôležité vedieť, že ste šťastní presne v momente, keď ste skutočne šťastní; nie potom, nie neskôr, keď všetko prejde a ty sa zrazu spamätáš a začneš byť zabitý: ach, ukázalo sa, že som bol vtedy šťastný a nevedel som o tom, ani som o tom netušil; nie, o svojom šťastí musíte vedieť v momente jeho zrodu, v momente existencie.
Najprv sa sebecky urazila, keď sa on, aj keď triezvy, vrátil domov rozzúrený a vynadal to na ňu. Potom si uvedomila, že to na ňu neplatí, že sa potrebuje len odreagovať. Naučila sa vydržať. A naučil som sa. A keď zostala ticho, bez vzpierania, hneď, o päť minút neskôr, dostala od neho takú tichú vďaku za to, že všetko vzala na seba, prehltla to a usmiala sa bez toho, aby sa vôbec urazila...
Cítila to hlavné: veľmi mu to pomáha – vedieť, že môže prísť domov taký, aký je, a bude mu porozumené. Nemusel vynakladať ďalšiu energiu na predstieranie, hranie a hranie doma.

Lisa predstavila Dahla Shklovskému, Andronnikovovi a Kaverinovi. Dahl bol v hereckej komunite sám. A zbožňoval som týchto veľkých starcov. A veľmi ho milovali.
Shklovsky nazval Dahla „mužom dokonalého pohybu“.
Andronnikov po vypočutí Lermontovových básní v podaní Dahla povedal: "Pozná Yahontovovo tajomstvo - tajomstvo pomalého čítania."
A Kaverin priznal: „Bol som hlboko šokovaný, keď som sa dozvedel o jeho predčasnej smrti. Dúfal som, že časom sa z nás stanú priatelia.“

Prvý telegram, ktorý od neho dostala (ešte neboli zosobášení): „Dovoľte mi, aby som vás pobozkal.
Potom tam boli zázračné listy. Rád jej písal z výletov. Zrazu mohol napísať: "Snívam o tebe, veselý a v letných šatách."
Alebo tu - od 27. septembra 1970. Z Moskvy - do Leningradu:
„Dnes ráno, túlanie sa po okolí žlté listy pokrývajúc chladnú zem, myslel som na teba s krásnou túžbou.
S tou krásnou, lebo bola ľahká.
Moja duša je dobrá a pokojná, pretože si v mojich myšlienkach.
Moja nálada je tichá a blažená. Zdieľam to s vami veľkoryso, ako jeseň.
Ticho a nežne ťa objímam a ledva sa dotýkam tvojej tváre, bozkávam a dýcham tvojimi očami.
Neviem, čo je láska. Neviem, ako rozumieť tomuto označeniu určitého pocitu alebo jeho významu.
Ale zdá sa mi, že cítim niečo výnimočné, ako dieťa, ktoré čaká na prebudenie Silvester. Vo vzduchu voňajú mandarínky, vianočné stromčeky, plyšové zajačiky a vy chcete mať zavreté oči čo najdlhšie...“

Vo februári 1980 Dahl povedal: „Najskôr odíde Vysockij a potom ja.
Vysockij zomrel v júli 1980. Dahl zomrel 3. marca 1981.
A mesiac pred tým sa Lisa zobudila a našla ho sedieť pred televízorom. Skoro ráno pozeral karikatúry. Pozeral sa tak vážne a sústredene, až sa zľakla. Prišla k nemu a objala ho. Zdvihol hlavu a potichu povedal: "Je mi vás troch tak ľúto." Teda ona a dve mamy. „Prečo, Olezhka? - spýtala sa Lisa. "Sme s tebou spokojní." - "So mnou... A bezo mňa?"
"Po tom všetkom," povedal priateľ Lise: "Teraz sa o ňom budete vždy čudovať. Odídete z domu a zrazu vám ho pripomenie niečí chôdza, niečie otáčanie hlavy, niečie črty tváre.“
Ale nikto, nikdy, nikde a nič jej ho nepripomínalo.
„Ešte predtým, ako som Olega stretol, keď som ho len sledoval vo filmoch, pôsobil na mňa akosi z iného sveta. Zostal taký cudzí."
Naozaj sa tak nepodobá nikomu inému, že sa stále nemôžete čudovať: je pozemského pôvodu?
Chcel by som veriť, že je to pozemské. Inak je to hanba pre ľudstvo.

P.S.
Obávam sa, že som opäť nehovoril len o Lize, ale viac o Olegovi a Lize, či dokonca príliš veľa Olegovi... Aj keď nie, Oleg Dal nemôže byť príliš veľa. Pre ňu.

Oleg Dal"

Narodil sa 25. mája 1941 v Lubline pri Moskve v rodine významného železničného inžiniera a učiteľa.

V roku 1963 absolvoval Divadelnú školu M.S. Shchepkina (učiteľ Nikolaj Annenkov).
V rokoch 1963-1969, 1973-1976 - herec v divadle Sovremennik.
V rokoch 1971-1973 - herec Leningradského divadla Komsomol.
Od roku 1976 - herec v divadle Malaya Bronnaya v Moskve.
Od roku 1980 - herec v divadle Malý.
V rokoch 1980-1981 - učiteľ na VGIK.

Jeho prvou filmovou prácou bola rola Alika Kramera vo filme režiséra Alexandra Zarkhiho „Môj mladší brat“ (1962) podľa príbehu Vasilija Aksenova „Hviezdny lístok“, kde Dahl hral hrdinu 60. rokov, mladého intelektuála z r. moskovskú bránu. Väčšina Dahlových hrdinov skoré obdobie tvorivá činnosť- jeho rovesníci. Priradil im veľa vlastných čŕt. V prvom rade, samozrejme, vzhľad tenký, ale veľmi elegantný mladý muž, s jasnými veľkými očami, výraznou, jedinečnou plasticitou a úžasným, prefíkane jemným, trochu smutným šarmom, ktorý je mu vlastný. V mladom Dalovi bolo aj niečo, čo nijako nezáviselo od textúry a externých dát. Chvenie a poetická inšpirácia pomohli hercovi vyjadriť čas, ktorý sa prejavuje vášňou pre umenie, sklonom k ​​diskusii a vierou v život.

V roku 1966 Vladimir Motyl ponúkol Dahlovi úlohu Zhenya Kolyshkin vo filme „Zhenya, Zhenechka and Katyusha.“ „To bol ten zriedkavý prípad, keď umelec vyzeral ako z fantázie, keď už dal postavu do plastickej skice,“ režisér filmu neskôr spomínal. 21 Premiéra sa konala v auguste 1967 a vyvolala veľký záujem divákov. Obraz sa však vtedy na širokouhlé plátno nedostal: bol vytlačený minimálne množstvo kópie, požičiavanie bolo povolené len v provinciách.

Dôležitou etapou v tvorivom živote Olega Dahla bolo hranie úlohy Evgenyho Sobolevského vo filme Nauma Birmana „Kronika potápačského bombardéra“ (1967). Vďaka obrazu, ktorý vytvoril o inteligentnom a šarmantnom chlapovi Zhenya Sobolevsky, sa 27-ročný Dal stal jedným z najobľúbenejších hercov sovietskej kinematografie.

Úloha bábkara a vojaka v „Starej, starej rozprávke“ (réžia Nadežda Košheverová, 1968) ešte viac posilnila lásku publika.

V tom istom roku v divadle Sovremennik hral Oleg Vasku Peplu (Na dolných hlbinách od Maxima Gorkého, réžia G.B. Volchek), hrajúcu jasne a nečakane. Dahl videl v zlodejovi muža. Vaska Ashes v Dahlovej interpretácii je jediným a impulzívnym impulzom k šťastiu a kráse.

Oleg Dal naďalej pracuje v kine. Hrá ako Šašek vo filme "Kráľ Lear" režiséra Grigorija Kozintseva (1970). Túto postavu postavil Dahl z niektorých ostré rohy: holá lebka, odstávajúce uši, vpadnuté líca. Tragické a múdre oči. Namiesto outfitu šaša – ošúchané handry. Jeho úlohou nie je zabávať, ale otvárať rany.

V roku 1971 Dahl hral vo filme „Shadow“ režisérky Nadezhda Kosheverova, kde hral dve úlohy naraz: Vedec a jeho tieň. Vedec je milý, sladký lúzer v ošúchanom zamatovom obleku, večná mladosť, ktorá čaká na stretnutie s rozprávkovo krásnou láskou, s dobrodružstvami. Zrazu sa však dobrodružstvo zmení na rozdvojenú osobnosť a Shadow-Dal sa ponáhľa do Andresenovej scenérie s dlhými lámavými prstami, maskovanou tvárou a zvykmi divokých zvierat.

Od roku 1974 odohral Sovremennik štyri predstavenia za účasti Olega Dala:
"Valentin a Valentina" od Michaila Roshchina,
"Provinčné vtipy" od Alexandra Vampilova,
"Z Lopatinových zápiskov" od Konstantina Simonova,
"Princezná a drevorubač" od Mikaela Mikaelyana a Galiny Volchek.

Spolupracujú s ním režiséri ako Valery Fokin, Joseph Raikhelgauz, Galina Volchek. A hra „Princezná a drevorubač“ bola prvou skúsenosťou Olega Dahla ako režiséra.

V roku 1975 dal Anatoly Efros príležitosť splniť si dávny sen Olega Dala a pozval ho, aby si zahral v televíznej hre „Through the Pages of Pechorin's Magazine“. Ešte ako školák som si prečítal knihu „Hrdina našej doby“ od M.Yu. Lermontov, Dahl sa rozhodol stať sa hercom, aby jedného dňa mohol hrať hlavnú postavu príbehu.

Stretnutie s A.V. Efrosom opäť vrátil Olega Dala do lona divadla. Prišiel do divadla na Malajsku Bronnaju, kde hral rôzne úlohy, vrátane Alexeja Nikolajeviča Beljajeva („Mesiac na dedine“ od I.S. Turgeneva), ktorý ako vietor vtrhol do ticha a malátnosti domu Islajevovcov.

V roku 1977 hral Oleg Dal vo filme Anatolyho Efrosa "Vo štvrtok a nikdy viac" ako Sergei. Posledný pracovať spolu sa stal obraz „Ostrovy v oceáne“ (1978). "Bol veľmi emotívny Vysoký muž. Veľmi húževnatý a za touto húževnatosťou sa skrýva extrémna jemnosť a krehkosť,“ povedal o hercovi A. V. Efros.

Významnou udalosťou v Dahlovej tvorbe sa stalo natáčanie vo filme „Dovolenka v septembri“ (podľa hry Alexandra Vampilova „Lov na kačice“, režisér Vitalij Melnikov, 1979).
Žilov-Dal niesol pečať vysokého talentu. Vedel písať nádherné básne a skladať piesne. Ale od prvých sekúnd svojho objavenia sa na obrazovke vedel, že zomrie. V samotnom rituáli lovu kačiek, v jeho očakávaní, bolo niečo kŕčovité, absurdné, aké absurdné toto odpočítavanie už nie je dní, nie hodín, ale minút.

11. novembra 1980 bol Dahl zapísaný do súboru Divadla Maly, kde mal iba raz (31. decembra 1980) možnosť zahrať si postavu Alexa („The Shore“ od Jurija Bondareva, réžia V. Andreev ).

Jeho poslednou filmovou prácou bola úloha Viktora Sviridova vo filme „Nezvaný priateľ“ režiséra Leonida Maryagina (1981).

Oleg Dal zvyčajne premýšľal o úlohe úlohy sám, nakreslil ju, fantazíroval a improvizoval. Dahl sa na skúšky a najmä na predstavenia pripravoval ako chirurg, od ktorého závisel výsledok zložitej operácie. Herci a režiséri s ním radi spolupracovali. Jeho mentálnym, psychofyzickým aparátom pri vytváraní obrazov bol jemný šperkový nástroj. Mimoriadne flexibilný a vnútorne veľmi mobilný Dahl mohol v jednom predstavení alebo filme hrať v úplne iných rytmoch.

Zvyčajným stavom takmer všetkých Dahlových hrdinov je nepokoj. Nedokážu sa nájsť vo svete okolo seba, a čo je najdôležitejšie, nájsť samých seba. Vyznačujú sa kontempláciou a sebapohlcovaním.

Vo všetkých svojich úlohách bol Dahl dôverčivý a otvorený a mal zvláštne, tragické vnímanie sveta. Veľmi skoro začal premýšľať o smrti, akoby ju tušil. Jeho smrť do značnej miery určila jeho život. Z denníka: „Snažím sa zo všetkých síl povedať všetko, na čo som myslel a na čo som myslel. Hlavná vec je urobiť to!!!” Bál sa, že nebude mať čas povedať alebo urobiť... Vždy sa hľadal.

Dahl recitoval poéziu úžasne, mierne „vyťahoval“ zvuk, premyslene ho prežíval a nerecitoval. V Olegovi Dalovi bolo možné rozpoznať skrytú nehu, nespokojnosť so sebou samým a duchovnú neistotu. Vedel, čo je hlboký smútok a hlboký zvuk. Zapadol do nich ako do hlboká studňa. Preto jeho jedinečnosť a jedinečnosť.

Oleg Ivanovič Dal zomrel 3. marca 1981 ráno vo veku 40 rokov v hotelovej izbe v Kyjeve.

Životu a dielu herca je venovaná 11. kapitola cyklu „Na zapamätanie“ od Leonida Filatova.

divadelné diela

1963 - „Nahý kráľ“ - Heinrich
1963 - " Staršia sestra“ – Kirill
1963 - „Snehulienka a sedem trpaslíkov“ - štvrtok trpaslíkov
1963 - „Forever Alive“ od Viktora Rozova - Misha
1964 – „Cyrano de Bergerac“ od Edmonda Rostanda – Marquis Briseille
1965 - „Vždy v predaji“ - Igor
1966 – „Obyčajný príbeh“ podľa románu I.A. Gončarová - Pospelov
1967 - epizóda „Decembristi“.
1968 - „V nižších hlbinách“ od Maxima Gorkého. Réžia: Galina Volchek - Vaska Pepel
1969 - „Chuť čerešní“ - muž
1972 - „Voľba“ - Dvoinikov (Leningradské divadlo Lenin Komsomol)
1973 - "Balalaikin a K" - Balalaikin
1974 - „Valentin a Valentina“ od Michaila Roshchina - Guseva
1974 - „Provinčné vtipy“ od Alexandra Vampilova - Kamaeva
1974 - „Z Lopatinových poznámok“ od Konstantina Simonova - Gurského
1974 – „Princezná a drevorubač“ od M. Mikaelyana a G.B. Volchek. Réžia: Oleg Dal - Magiash
1975 - „Forever Alive“ od Viktora Rozova - Borisa
1975 – Shakespearova dvanásta noc – Andrew Aguechick
1977 - „Mesiac na dedine“ od I.S. Turgenev - Alexej Nikolajevič Beljajev (divadlo na Malajskej Bronnaji)
1977 - „Veranda v lese“ - Cheloznov
1980 - "The Shore" - Alex (Maly Theatre)

ceny a ocenenia

Cena pre najlepšieho herca vo filme „Dovolenka v septembri“ - XII. All-Union Television Film Festival, Minsk, 1987 (posmrtne).

V marci 1981 sa po Moskve šírili fámy: Oleg Dal spáchal samovraždu v Kyjeve. Smrť najpopulárnejších a mladých - iba 39 rokov! – šokoval všetkých herec. O pár dní neskôr zistili, že nešlo o samovraždu - Dahlovo srdce vyhaslo. Zamestnanci kyjevského hotela, v ktorého izbe sa našlo telo herca, neskôr uviedli, že Dahlova tvár bola zamrznutá s výrazom akejsi blaženosti. Akoby konečne dosiahol to, o čom sníval.

Dahl naozaj veľa hovoril o smrti. Keď v roku 1980 zomrel Vladimir Vysockij, s ktorým ho nespájalo ani tak priateľstvo, ako skôr vzájomný obdiv k talentu toho druhého, Dahl na pohrebe povedal: „Budem ďalší. Rovnakú hroznú frázu vyslovil, keď v divadle Maly dostal šatňu, ktorá patrila nedávno zosnulému hercovi Alexejovi Eibozhenko. Dokonca aj v posledný deň svojho pozemského života povedal hercovi Leonidovi Markovovi, s ktorým hral v rovnakom filme: „No, išiel som na svoje miesto. Zomrieť“. Akoby volal po smrti. A odpovedala na jeho volanie.

Dahl často odmietal očividne víťazné úlohy. Raz teda odmietol ponuku Eldara Ryazanova hrať Zhenyu Lukashina v „Irónii osudu“ a Alexandru Mitte odmietol hrať hlavnú úlohu vo filme „Crew“, ktorý sa neskôr stal kultovým filmom.

Vo všeobecnosti mal Oleg Dal závideniahodnú hereckú kariéru. Napriek tomu, že do filmov ho obsadzovali len zriedka a v divadle odohral len pol percenta toho, čo hrať mohol a mal, všetky Dahlove diela boli, ako sa hovorí, „vybrané“. A za žiadneho z nich, ako povedala jeho manželka Lisa, sa nikdy nehanbil. Hral sotva v piatich desiatkach filmov.

Ale zároveň je Dahlovo meno známe aj tým, ktorí sa narodili roky po jeho odchode. Pre niektorých navždy zostal šmrncom z komédie „To sa nedá!“, pre iných vojakom z „Starej, stará rozprávka“, pre niektorých - princ z „Dobrodružstvá princa Florizela“. Pamätá sa na neho. Nie je toto sen každého, kto zasvätil svoj život herectvu?

Mimochodom, ako dieťa Oleg Dal ani nepomyslel na to, že pôjde do divadla. Jeho snom bolo stať sa pilotom. Problémy so srdcom mu však neumožnili dosiahnuť svoj sen. Nedokázal dobyť svoje vlastné srdce. Podarilo sa mu však prekonať ďalší, pre javisko zdanlivo fatálny defekt – zakopal. Dahl sám študoval reč a nakoniec začal hovoriť tak, že si nikto ani nemohol myslieť, že tento chlapík niekedy počúval.

Prvý film, v ktorom hral, ​​mu priniesol popularitu - „Môj malý brat“ založený na slávnom príbehu „Star Ticket“ od Vasily Aksenov. Ale osudovým filmom pre Dahla bol „Prvý trolejbus“, na scéne, do ktorého sa prvýkrát skutočne zamiloval. Vyvoleným hercom bola Nina Doroshina, s ktorou Dahl slúžil v divadle Sovremennik.

Doroshina bola o sedem rokov staršia ako Oleg a najmenej si vedela predstaviť, ako sa toto nakrúcanie pre ňu skončí. Milovala hlavu Sovremennika Olega Efremova a všetky jej myšlienky boli o ňom. Efremov sľúbil, že príde do Odesy na natáčanie, a Doroshina naňho čakala každý deň. Ale z nejakého dôvodu Oleg Nikolaevič neprišiel.

Jedného dňa sa Nina išla kúpať a zrazu mala pocit, že sa topí. V tej chvíli si priala, aby sa ten, kto ju zachráni, stal jej manželom. Ukázalo sa, že tento muž je Oleg Dal, ktorý odpočíval priamo na brehu. Po návrate do Moskvy si za 15 rubľov v takmer rodinnom rozpočte kúpili jeden snubný prsteň, ktorý sa rozhodli darovať Olegovi. V ich páre to bol ženích, ktorý sníval o svadbe.

Na túto tému

Nevesta, naopak, urobila všetko pre to, aby k svadbe nedošlo. Doroshina si vymýšľala najrôznejšie výhovorky na zrušenie oslavy. Povedala, že vstúpila do družstva a byt bude môcť dostať len vtedy, ak bude slobodná. V tých časoch skutočne existovali pravidlá, ktoré boli pre dnešných ľudí divoké, a herečkina výhovorka znela veľmi presvedčivo. Ale Dahl tomu stále neveril. Pretože som vedel, čo sa stalo skutočný dôvod ich nevydarená svadba. Tento dôvod mal dokonca meno - Oleg Efremov.

Potom bude celá divadelná Moskva diskutovať o správaní umeleckého riaditeľa Sovremennika, ktorý si počas svadobnej hostiny - svadba sa konala - posadil nevestu na kolená a verejne povedal: "Stále ma miluješ, však, zlatko?" Dal, ktorý bol svedkom tejto scény, rovnako ako všetci ostatní, okamžite opustí byt a potom aj Doroshinin život. Na jej zradu však nezabudne. A keď sa o mnoho rokov neskôr ocitli na jednom javisku v hre „Na dne“, kde Dahl stvárnil Vasku Pepel, jednu z jeho najpálčivejších rolí, hodil Doroshinu a Vasilisu takou silou, že odletela do zákulisia. Z jej úst však nevyšlo ani slovo výčitky...

Dahl bol veľmi pekný; ľudia hovorili o jeho vzhľade s túžbou. A o jeho povestných manšestrových bundách sa hovorilo v meste. Nie je prekvapujúce, že dôsledkom toho všetkého boli desiatky fanúšikov vo všetkých mestách obrovskej Únie. Ale sám Dahl toto všetko vôbec nepotreboval. Jedného dňa bol taký unavený z radovánok okolitých dievčat a ich vyznaní lásky, že sa v šatách hodil z chodníka do mora a priplával do hotela.

Hlavnou ženou jeho života sa stala Liza Apraksina, s ktorou sa stretol na scéne filmu „Kráľ Lear“ režiséra Grigoryho Kozintseva. Stalo sa, že dvaja najdôležitejší ľudia v jeho osude sa objavili takmer súčasne. Veľký Kozintsev bol možno jediným režisérom, ktorý dokázal skutočne pochopiť rozsah Olegovho talentu. A pocit, že cena za to bude extrémne vysoká. Kozintsev, ktorý nezniesol herecké oneskorenie a tým menej pobláznenie alkoholom, Dalye všetko odpustil. Povedal: "Je mi ho ľúto, nie je nájomník."

Lisa žila s Dahlom 10 rokov. Za ten čas toho musela zažiť veľa. Počas prvých rokov Oleg veľa pil, a keď prestal, svoju nespokojnosť si začal vybíjať na manželke. Na niekoľko rokov došlo k prestávke v sérii po sebe idúcich flám. Marina Vladi priniesla z Paríža „torpédo“, ktoré na pár rokov ukončilo úlitby Vysotského a Olega Dahla. Potom však jeden z „priateľov“ vyhrkol, že „torpédo“ bolo platné iba šesť mesiacov a potom môžete začať odznova. A Vysockij a Dahl sa opäť rozpadli.

Lisa Apraksina-Dal si spomenula, ako na Vysotského narodeniny, 25. januára 1981, Oleg vyšiel na raňajky so slovami: "Videl som Volodyu vo sne, čaká na mňa." Manželka sa pokúsila žartovať, že Vysockij môže počkať. Sám Dahl sa však ponáhľal za ním.

Finančný život rodiny bol tiež veľmi ťažký. Neboli takmer žiadne peniaze. A ak by náhodou pracoval vo filme, potom by Oleg mohol ľahko poskytnúť celý poplatok ako pôžičku a okamžite zabudol na meno osoby, ktorej práve dal obrovskú sumu. Aj Dahla museli pochovať za peniaze, ktoré vyzbierali priatelia - rakva a vence sa kúpili spoločne...

Určite poznal svoju hodnotu ako herec. Svedčia o tom jeho denníky, ktoré si viedol posledných 10 rokov svojho života. Dahl, ktorý sa izoloval od celého sveta medzi štyrmi stenami malej kancelárie v byte na Garden Ring, odhalil svoju dušu na stránkach svojho denníka. Jeho zápisky sú ostré, miestami jedovaté, fakty bijú o nervy a samotná kronika je v jadre dosť tragická. Rovnako ako život, ktorý musel autor vypiť do dna.

Nemal takmer žiadnu prácu. V Mosfilme bol Dahlovi uložený nevyslovený zákaz. Filmoví šéfovia nevedeli tvrdohlavému hercovi odpustiť pravidelné odmietanie nakrúcania. V čom.

Dahl mohol skutočne na poslednú chvíľu utiecť z divadla, kde skúšal dve hlavné úlohy naraz. Presne to sa stalo s hrami Edwarda Radzinského pripravovanými na produkciu v Divadle na Malajskej Bronnayi. Došlo to až tak, že sa dramaturg spolu s divadelným režisérom ponáhľali domov k hlavnému hercovi. Prosil Dahla, aby sa vrátil do divadla. Obe predstavenia sľubovali skutočnú udalosť, nie nadarmo zabudli počas skúšok aj osvetľovači vymeniť svetlo, všetka pozornosť sa sústredila na Olega. Ale nevrátil sa. Po rokoch mu Radzinskij diagnostikoval ilúzie dokonalosti. A rozlúšti: ak by Dahl vyšiel na pódium, jednoducho by nedokázal dlho udržať úroveň, ktorú si sám stanovil. Je pravda, že Lisa Dahl mala inú verziu: Oleg horel prácou a všetci okolo neho len tleli. A nemohol to pochopiť ani odpustiť.

Dahl sám spôsobil požiar. A prvý utrpel údery od úradníkov. "Ukončili ma," povie krátko pred smrťou. Najdôležitejšie však je, že nikdy neoľutoval, čo urobil. Jeho idolom bol Michail Lermontov, skorá smrťčo sa mu nezdalo divné. "V tých dňoch by som sa nedožil ani dvadsiatky," povedal Dahl. "Strieľal by som každý druhý deň."

Stalo sa, že film „Dovolenka v septembri“ založený na Vampilovovej hre „Duck Hunt“, v ktorej Dahl hral hlavnú úlohu, bol vydaný len niekoľko rokov po smrti herca. A bol v tom istý symbol. Dahl už nebol medzi živými. Ale znova a znova prichádzal do domovov svojich divákov. Ako hrdina stratenej generácie, ako ním milovaný Pečorin 20. storočia.