Hebe และกุณโฑฟ้าร้อง (ประมาณสามข้อความของ "พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ" โดย F. I. Tyutchev)

ในประวัติศาสตร์ของบทกวีที่คุ้นเคยปรากฎว่ามีหน้าต่างๆ ที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก

พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในช่วงต้นเดือนพฤษภาคม

เมื่อฤดูใบไม้ผลิ ฟ้าร้องครั้งแรก

ราวกับกำลังสนุกสนานและเล่น

ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีฟ้า

หนุ่มเสียงฟ้าร้อง...

ไข่มุกฝนแขวนอยู่

และดวงอาทิตย์ก็ส่องแสงสีทอง

สายน้ำเชี่ยวกรากไหลลงมาตามภูเขา

เสียงนกไม่เคยเงียบในป่า

และเสียงของป่าและเสียงภูเขา -

ทุกสิ่งสะท้อนเสียงฟ้าร้องอย่างร่าเริง

คุณจะพูดว่า: Hebe ลมแรง

ให้อาหารนกอินทรีของซุส

แก้วอันดังสนั่นจากฟากฟ้า

เธอหัวเราะและทำหกมันลงบนพื้น

เฟดอร์ ทอยชอฟ

ฤดูใบไม้ผลิ พ.ศ. 2371

บรรทัดเหล่านี้ และโดยเฉพาะบทแรก มีความหมายเหมือนกันกับบทกวีคลาสสิกของรัสเซีย ในฤดูใบไม้ผลิเราก็สะท้อนเส้นเหล่านี้

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนอง... - แม่จะพูดอย่างมีวิจารณญาณ

ต้นเดือนพฤษภาคมนี้! - ลูกชายจะตอบอย่างร่าเริง

เด็กอาจยังไม่ได้อ่าน Tyutchev แต่มีข้อความเกี่ยวกับพายุฝนฟ้าคะนองอยู่ในตัวเขาอย่างลึกลับแล้ว

และเป็นเรื่องแปลกที่รู้ว่า "พายุฤดูใบไม้ผลิ" ใช้แบบฟอร์มหนังสือเรียนที่เราคุ้นเคยตั้งแต่วัยเด็กเพียงหนึ่งในสี่ของศตวรรษหลังจากเขียนในฉบับปี 1854

แต่เมื่อตีพิมพ์ครั้งแรกในนิตยสาร Galatea ในปี 1829 บทกวีนี้ดูแตกต่างออกไป ไม่มีบทที่สองเลย และบทแรกที่รู้จักกันดีมีลักษณะดังนี้:

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในต้นเดือนพฤษภาคม:

สนุกแค่ไหน ฟ้าร้องฤดูใบไม้ผลิ

จากปลายด้านหนึ่งไปยังอีกด้านหนึ่ง

ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีคราม!

ในเวอร์ชันนี้ "Spring Thunderstorm" ซึ่งเขียนโดย Tyutchev วัย 25 ปีคุ้นเคยกับ A.S. พุชกิน ฉันไม่กล้าเดาว่า Alexander Sergeevich จะพูดอะไรถ้าเขาเปรียบเทียบบทแรกทั้งสองฉบับ แต่อันก่อนหน้านี้อยู่ใกล้ฉันมากกว่า

ใช่ในเวอร์ชันที่ใหม่กว่าทักษะนั้นชัดเจน แต่ในเวอร์ชันแรก - ช่างเป็นความรู้สึกที่เป็นธรรมชาติจริงๆ! ไม่เพียงแต่คุณจะได้ยินพายุฝนฟ้าคะนองที่นั่นเท่านั้น ด้านหลังเมฆนั้นสามารถมองเห็นรุ้งกินน้ำได้แล้ว - "จากปลายด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง" และถ้าคุณเลื่อนไปข้างหน้าสองสามหน้าจากหนังสือของ Tyutchev นี่ก็ก็คือสายรุ้ง - ในบทกวี "ความสงบ" ซึ่งขึ้นต้นด้วยคำว่า "พายุผ่านไปแล้ว ... " และอาจจะเขียนในทำนองเดียวกัน 1828:

...และสายรุ้งที่ปลายโค้ง

ฉันวิ่งเข้าไปในยอดเขาสีเขียว

ใน “The Spring Storm” ฉบับพิมพ์ครั้งแรก บทแรกพุ่งสูงขึ้นมากและพูดมากจนบทต่อๆ ไปดูเหมือนเป็น “ตัวอย่าง” และไม่จำเป็น และเห็นได้ชัดว่าสองบทสุดท้ายเขียนขึ้นเมื่อพายุฝนฟ้าคะนองล่วงลับไปนานแล้ว และความรู้สึกกระตือรือร้นครั้งแรกจากการใคร่ครวญองค์ประกอบต่างๆ ก็จางหายไป

ในฉบับพิมพ์ปี 1854 ความไม่สม่ำเสมอนี้ได้รับการแก้ไขด้วยบทที่สองที่จู่ๆ ก็ปรากฏขึ้น

หนุ่มเสียงฟ้าร้อง...

ฝนก็กระเซ็น ฝุ่นก็ปลิว

ไข่มุกฝนแขวนอยู่

และดวงอาทิตย์ก็ส่องแสงสีทอง

บทมีความไพเราะในแบบของตัวเอง แต่จะเหลือเพียงบรรทัดแรกและบรรทัดสุดท้ายจากบรรทัดแรกเท่านั้น ความเป็นลูกครึ่งเด็กที่กระตือรือร้น "สนุกแค่ไหน" หายไป "ขอบ" ของโลกซึ่งมีฟ้าร้องคำรามก็หายไป ในสถานที่ของพวกเขามีบรรทัดธรรมดาสำหรับกวีโรแมนติก: "ราวกับสนุกสนานและเล่น ... " Tyutchev เปรียบเทียบฟ้าร้องกับเด็กซุกซน ไม่มีอะไรจะบ่น แต่: โอ้ นี่คือ "ราวกับว่า"! หาก Fyodor Ivanovich และ Ivan Sergeevich Turgenev ซึ่งรวบรวมหนังสือของเขาในปี 1854 รู้ว่าเราจะเหนื่อยแค่ไหนกับไวรัสทางวาจานี้ในศตวรรษที่ 21 (นั่นคือสิ่งที่นักปรัชญาเรียกผู้โชคร้ายว่า "ราวกับ") พวกเขาคงไม่ใส่ใจ แก้ไขบทแรก

แต่คุณไม่มีทางรู้ว่าจะคาดหวังอะไรจากลูกหลานของคุณ

“ ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองเมื่อต้นเดือนพฤษภาคม…” - นี่คือจุดเริ่มต้นของผลงานยอดนิยมชิ้นหนึ่งของ Fyodor Ivanovich Tyutchev กวีไม่ได้เขียนบทกวีมากนัก แต่ล้วนเปี่ยมไปด้วยความหมายเชิงปรัชญาอันลึกซึ้งและเขียนในรูปแบบที่สวยงาม เขารู้สึกถึงธรรมชาติอย่างลึกซึ้งและสามารถตรวจจับการเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อยที่เกิดขึ้นในนั้นได้ ฤดูใบไม้ผลิเป็นช่วงเวลาที่กวีชื่นชอบ เพราะเป็นสัญลักษณ์ของความเยาว์วัย ความสดชื่น การฟื้นฟู และความงาม บางทีนี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมบทกวี Spring Storm ของ Tyutchev จึงเต็มไปด้วยความร่าเริง ความรัก และความหวังสำหรับอนาคตที่ดีกว่า

เล็กน้อยเกี่ยวกับผู้เขียน

Fyodor Tyutchev เกิดเมื่อวันที่ 23 พฤศจิกายน พ.ศ. 2346 ในภูมิภาค Bryansk ในเมือง Ovstug ซึ่งเขาใช้ชีวิตในวัยเด็ก แต่เขาใช้ชีวิตวัยเยาว์ในมอสโก กวีได้รับการศึกษาที่บ้านและสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยมอสโกด้วยวุฒิการศึกษาสาขาวรรณกรรม ตั้งแต่วัยเยาว์ Tyutchev สนใจบทกวีและมีส่วนร่วมอย่างแข็งขัน ชีวิตวรรณกรรมได้ลองเขียนผลงานของตัวเอง มันเกิดขึ้นที่ Fyodor Ivanovich ใช้เวลาเกือบ 23 ปีในชีวิตของเขาในต่างแดนโดยทำงานเป็นเจ้าหน้าที่ของคณะผู้แทนทางการทูตรัสเซียในมิวนิก

แม้ว่าจะมีการเชื่อมต่อกับบ้านเกิดเมืองนอนก็ตาม เป็นเวลานานกวีบรรยายถึงธรรมชาติของรัสเซียในผลงานของเขาถูกขัดจังหวะ หลังจากอ่านบทกวีของเขาแล้ว มีคนรู้สึกว่าเขาเขียนบทกวีเหล่านี้ไม่ได้เขียนในเยอรมนีอันห่างไกล แต่อยู่ที่ไหนสักแห่งในถิ่นทุรกันดารของรัสเซีย ในช่วงชีวิตของเขา Tyutchev ไม่ได้เขียนผลงานมากนักเพราะเขาทำงานเป็นนักการทูตและแปลผลงานของเพื่อนร่วมงานชาวเยอรมันของเขา แต่งานทั้งหมดของเขาเต็มไปด้วยความสามัคคี กวีย้ำกับผู้คนอย่างไม่เหน็ดเหนื่อยว่ามนุษย์เป็นส่วนสำคัญของธรรมชาติผ่านงานของเขา เราต้องไม่ลืมเรื่องนี้แม้แต่ชั่วขณะหนึ่ง

ประวัติความเป็นมาของการเขียนบทกวี

“ ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในต้นเดือนพฤษภาคม…” - บทกวีนี้หรือเป็นรุ่นแรกเขียนโดย Fyodor Tyutchev ในปี 1828 ขณะนั้นเขาอยู่ในเยอรมนี ทำงานเป็นนักการทูตที่นั่น เมื่ออ่านแนวการทำงานคน ๆ หนึ่งมองเห็นท้องฟ้าซึ่งมีเมฆปกคลุมต่อหน้าต่อตาได้ยินเสียงฟ้าร้องคำรามและเสียงพึมพำของธารน้ำที่ก่อตัวขึ้นบนถนนหลังฝนตกหนัก

เป็นการยากที่จะจินตนาการว่ากวีสามารถถ่ายทอดธรรมชาติของรัสเซียได้อย่างแม่นยำได้อย่างไรโดยในเวลานั้นอยู่ห่างไกลจากบ้านเกิดของเขา ควรจะกล่าวว่าบทกวี "Spring Thunderstorm" เห็นแสงสว่างครั้งแรกในปี 1828 และทันทีหลังจากเขียน Fyodor Ivanovich ได้ตีพิมพ์ในนิตยสาร "Galatea" หลังจากผ่านไป 26 ปี กวีก็กลับมาทำงานอีกครั้งในปี พ.ศ. 2397 เขาได้เพิ่มบทที่สองและเปลี่ยนบทแรกเล็กน้อย

แก่นหลักของกลอน

ธีมหลักของงานคือพายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิเนื่องจากสำหรับผู้เขียนมีความเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงการเคลื่อนไหวไปข้างหน้าการขับไล่ความเมื่อยล้าและความเสื่อมถอยการกำเนิดของสิ่งใหม่การเกิดขึ้นของมุมมองและแนวคิดอื่น ๆ ในงานเกือบทั้งหมดของเขา ฟีโอดอร์ อิวาโนวิชได้วาดเส้นขนานระหว่างธรรมชาติกับโลกมนุษย์ โดยค้นหาคุณลักษณะบางอย่างที่เหมือนกัน ฤดูใบไม้ผลิ (ตัดสินจากความรักที่กวีบรรยายในช่วงเวลานี้ของปี) ทำให้ Tyutchev สั่นไหวและยกวิญญาณของเขา

และนี่ไม่ใช่เพียงนั้น เพราะวันฤดูใบไม้ผลิมีความเกี่ยวข้องกับความเยาว์วัย ความงาม ความแข็งแกร่ง และการต่ออายุ ดุจดังธรรมชาติประกาศให้ความอบอุ่นด้วยเสียงร้องของนก เสียงฟ้าร้อง เสียงฝนที่ตกลงมาฉันใด บุคคลเมื่อเข้าสู่วัยผู้ใหญ่แล้ว ก็พยายามประกาศตนอย่างเปิดเผยฉันนั้น การวิเคราะห์บทกวี "Spring Thunderstorm" โดย Tyutchev เน้นย้ำถึงความสามัคคีของผู้คนกับโลกรอบตัวพวกเขาเท่านั้น คุณสามารถพูดอะไรเกี่ยวกับงานนี้ได้อีก?

ความสามัคคีของพระเจ้ากับธรรมชาติ

“ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในต้นเดือนพฤษภาคม…” - Fyodor Tyutchev ใช้ภาพน้ำ ท้องฟ้า และดวงอาทิตย์โดยเฉพาะในงาน เพื่อแสดงแนวคิดเรื่องความสามัคคีของ ผู้ชายด้วย สิ่งแวดล้อม- ดูเหมือนว่าปรากฏการณ์ทางธรรมชาติต่าง ๆ ในบทกวีจะมีชีวิตขึ้นมาผู้เขียนกล่าวถึงลักษณะของมนุษย์ ฟ้าร้องเทียบได้กับเด็กทารกที่กำลังเล่นและสนุกสนาน เมฆ สนุกสนานและหัวเราะ น้ำหก และลำธารก็ไหล

บทกวีนี้เขียนในรูปแบบของบทพูดคนเดียวโดยตัวละครหลักประกอบด้วยสี่บท ขั้นแรก นำเสนอภาพของพายุฝนฟ้าคะนอง จากนั้นเหตุการณ์หลักก็เผยออกมา และในตอนท้ายผู้เขียนอ้างถึงเรา ตำนานกรีกโบราณการรวมธรรมชาติเข้ากับพระเจ้า แสดงให้เห็นวัฏจักรธรรมชาติของโลกเรา

ความสมบูรณ์ของเสียงบทกลอน

การวิเคราะห์บทกวี "Spring Thunderstorm" โดย Tyutchev แสดงให้เห็นว่ากวีสามารถเติมเต็มงานด้วยทำนองและเสียงเบา ๆ ได้อย่างไรด้วยความช่วยเหลือของ pyrrichium ผู้เขียนใช้คำคล้องจองสลับระหว่างคำคล้องจองหญิงและชาย Fyodor Ivanovich เปิดเผยโดยใช้วิธีการทางศิลปะต่างๆ

กวีใช้เพื่อทำให้ภาพมีเสียง จำนวนมากและสัมผัสอักษรของ "p" และ "g" นอกจากนี้เขายังหันไปใช้คำนามและกริยาส่วนตัวซึ่งสร้างการเคลื่อนไหวและพัฒนาการของการกระทำ Tyutchev สามารถบรรลุผลของเฟรมที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วซึ่งมีภาพพายุฝนฟ้าคะนองในรูปแบบต่างๆ คำอุปมาอุปไมย คำคุณศัพท์ การผกผัน และการแสดงตัวตนที่เลือกสรรมาอย่างดียังมีบทบาทสำคัญในการให้ความหมายและความสว่างแก่บทกวีอีกด้วย

การวิเคราะห์งานจากมุมมองเชิงปรัชญา

การวิเคราะห์บทกวี "Spring Thunderstorm" โดย Tyutchev แสดงให้เห็นว่ากวีในงานบรรยายเพียงช่วงเวลาหนึ่งของชีวิตเท่านั้น เพื่อให้เขาร่าเริง เต็มไปด้วยพลังงานร่าเริงผู้เขียนเลือกวันเดือนพฤษภาคมที่มีฝนตกหนักและมีพายุฝนฟ้าคะนองดังกึกก้อง ต้องพิจารณาข้อนี้จากมุมมองเชิงปรัชญาเพราะนี่เป็นวิธีเดียวที่จะเปิดเผยขอบเขตความรู้สึกทั้งหมดเพื่อทำความเข้าใจว่าฟีโอดอร์อิวาโนวิชต้องการสื่อถึงผู้อ่านอย่างไร

พายุฝนฟ้าคะนองไม่ได้เป็นเพียงปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ แต่เป็นความปรารถนาของบุคคลที่จะหลุดออกจากพันธนาการ วิ่งไปข้างหน้า เปิดโลกทัศน์ใหม่ และเกิดความคิดที่แตกต่าง ฝนเดือนพฤษภาคมอันอบอุ่นดูเหมือนจะปลุกให้โลกตื่นขึ้นในที่สุด การจำศีล, ทำความสะอาด, ต่ออายุมัน เหตุใดจึงมีพายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ ไม่ใช่ฤดูร้อนหรือฤดูใบไม้ร่วง บางที Tyutchev อาจต้องการแสดงให้เห็นถึงความหุนหันพลันแล่นและความงดงามของเยาวชนอย่างแม่นยำเพื่อถ่ายทอดความรู้สึกของตัวเองเพราะเมื่อเขานั่งลงเพื่อเขียนบทกวีครั้งแรกกวียังเด็กอยู่ เขาปรับปรุงงานของเขามากขึ้น วัยผู้ใหญ่มองวันเวลาที่ล่วงเลยไปตลอดกาลจากประสบการณ์ชีวิตอันสูงส่ง

เนื้อหาทางอารมณ์ของบทกวี

“ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในช่วงต้นเดือนพฤษภาคม…” - มีอารมณ์มากมายที่อธิบายไม่ได้ในบรรทัดสั้นๆ นี้ ผู้เขียนเชื่อมโยงฟ้าร้องในฤดูใบไม้ผลิกับชายหนุ่มที่เพิ่งสยายปีกเตรียมออกเดินทางท่องเที่ยวอย่างอิสระ ชายหนุ่มเพิ่งหนีจากการดูแลของผู้ปกครอง เขาพร้อมที่จะย้ายภูเขา ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเขาถึงประสบกับอารมณ์ที่พลุ่งพล่านเช่นนี้ สายน้ำที่ไหลลงมาตามภูเขายังเทียบได้กับคนหนุ่มสาวที่ยังไม่ตัดสินใจว่าจะทำอะไร จะอุทิศชีวิตเพื่อธุรกิจอะไร แต่กลับเร่งรีบไปข้างหน้าอย่างดื้อรั้น

เยาวชนผ่านไป จากนั้นช่วงเวลาแห่งการคิดใหม่เกี่ยวกับการกระทำก็เริ่มต้นขึ้น - นี่คือสิ่งที่ผู้เขียนพูดถึงในบทกวี "Spring Thunderstorm" F.I. Tyutchev เสียใจกับวัยเยาว์ในอดีตของเขาเมื่อเขามีสุขภาพดี แข็งแรง ร่าเริง และปราศจากภาระผูกพัน

แนวคิดหลักของกวี

ในโลกนี้ทุกอย่างเป็นวัฏจักรเหตุการณ์เดียวกันซ้ำแล้วซ้ำอีกผู้คนมีอารมณ์คล้าย ๆ กันนี่คือสิ่งที่ฟีโอดอร์อิวาโนวิชต้องการเตือนลูกหลานของเขา ไม่ว่าจะผ่านไปกี่ร้อยปี ทุกๆ ปีผู้คนจะได้ยินเสียงฟ้าร้องคำรามของเดือนพฤษภาคม เพลิดเพลินกับเสียงฝนในฤดูใบไม้ผลิ และชมสายน้ำที่ไหลเอื่อยๆ ไปตามถนน อีกหลายร้อยปีต่อจากนี้ คนหนุ่มสาวจะยังคงได้รับอิสรภาพและคิดว่าตนเป็นผู้ปกครองโลก เมื่อถึงเวลานั้นก็จะมาถึงความเป็นผู้ใหญ่และคิดทบทวนการกระทำของตนเอง แต่จะถูกแทนที่ด้วยเด็กรุ่นใหม่ที่ไม่รู้จักความขมขื่นของความผิดหวังและต้องการพิชิตโลก

Tyutchev ต้องการมุ่งเน้นไปที่สิ่งที่พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิให้ความรู้สึกถึงอิสรภาพ ความสงบ และการชำระล้างภายใน การวิเคราะห์บทกวีชี้ให้เห็นว่าผู้เขียนคิดถึงวันเวลาอันยาวนานเมื่อตอนที่เขายังเป็นเด็ก ในเวลาเดียวกัน Fyodor Ivanovich เข้าใจดีว่ากระบวนการสร้างบุคลิกภาพนั้นหลีกเลี่ยงไม่ได้ บุคคลเกิด เติบโต เติบโต ได้รับประสบการณ์ชีวิตและปัญญาทางโลก แก่ ตาย - และไม่มีทางหลีกหนีจากสิ่งนี้ ในอีกสิบปีข้างหน้า คนอื่น ๆ จะชื่นชมยินดีกับพายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิและอาจมีฝนตก วางแผนสำหรับอนาคตและพิชิตโลก นี่ทำให้ฉันเศร้านิดหน่อย แต่ชีวิตก็เป็นอย่างนั้น

ความงดงามและความหมายอันลึกซึ้งของกลอน

คุณสามารถเขียนงานใหญ่ในรูปแบบที่สวยงามได้ แต่จะไม่ดึงดูดผู้อ่านจะไม่ทิ้งร่องรอยที่ลบไม่ออกไว้ในจิตวิญญาณของเขา คุณสามารถแต่งบทกวีสั้น ๆ ได้อย่างลึกซึ้ง ความหมายเชิงปรัชญาแต่มันจะยากเกินไปที่จะเข้าใจ Fyodor Tyutchev พยายามค้นหา ค่าเฉลี่ยสีทอง- บทกลอนของท่านมีขนาดเล็ก งดงาม ได้อารมณ์ มีความหมาย ดีใจที่ได้อ่านงานประเภทนี้ มันยังคงอยู่ในความทรงจำเป็นเวลานานและทำให้คุณคิดอย่างน้อยเกี่ยวกับชีวิตของคุณและคิดใหม่เกี่ยวกับคุณค่าบางอย่าง ซึ่งหมายความว่ากวีบรรลุเป้าหมายแล้ว

สิ่งที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับบทกวี:

กวีนิพนธ์ก็เหมือนกับการวาดภาพ ผลงานบางชิ้นจะทำให้คุณหลงใหลมากขึ้นหากคุณมองดูใกล้ๆ และงานอื่นๆ ถ้าคุณถอยห่างออกไป

บทกวีน่ารักเล็กๆ น้อยๆ กวนประสาทมากกว่าเสียงเอี๊ยดของล้อที่ไม่ได้ทาน้ำมัน

สิ่งที่มีค่าที่สุดในชีวิตและในบทกวีคือสิ่งที่ผิดพลาดไป

มาริน่า ทสเวตาวา

ในบรรดาศิลปะทั้งหมด กวีนิพนธ์เป็นศิลปะที่อ่อนแอที่สุดต่อการล่อลวงให้เปลี่ยนความงามอันแปลกประหลาดของตัวเองด้วยความงดงามที่ถูกขโมยไป

ฮุมโบลดต์ วี.

บทกวีจะประสบความสำเร็จได้หากสร้างขึ้นด้วยความชัดเจนทางจิตวิญญาณ

การเขียนบทกวีมีความใกล้ชิดกับการนมัสการมากกว่าที่เชื่อกันโดยทั่วไป

หากเพียงแต่คุณรู้จากบทกวีขยะที่เติบโตอย่างไร้ความละอาย... เหมือนดอกแดนดิไลออนบนรั้ว เหมือนหญ้าเจ้าชู้และควินัว

เอ.เอ. อัคมาโตวา

บทกวีไม่เพียงแต่เป็นบทกลอนเท่านั้น แต่ยังหลั่งไหลออกไปทุกหนทุกแห่ง แต่อยู่รอบตัวเราด้วย มองดูต้นไม้เหล่านี้ ที่ท้องฟ้านี้ ความงามและชีวิตเล็ดลอดออกมาจากทุกที่ และที่ใดมีความงามและชีวิต ที่นั่นย่อมมีบทกวี

I. S. Turgenev

สำหรับหลายๆ คน การเขียนบทกวีเป็นความเจ็บปวดทางจิตใจที่เพิ่มมากขึ้น

ก. ลิคเทนเบิร์ก

บทกวีที่สวยงามเปรียบเสมือนคันธนูที่ลากผ่านเส้นใยอันดังก้องในตัวเรา กวีทำให้ความคิดของเราร้องอยู่ในตัวเรา ไม่ใช่ของเราเอง ด้วยการเล่าถึงผู้หญิงที่เขารักให้เราฟัง เขาจะปลุกความรักและความเศร้าโศกของเราในจิตวิญญาณของเราอย่างน่ายินดี เขาเป็นนักมายากล เมื่อเข้าใจพระองค์ เราก็จะเป็นกวีเหมือนพระองค์

ที่ใดที่บทกวีอันไพเราะหลั่งไหล ไม่มีที่ว่างสำหรับความไร้สาระ

มุราซากิ ชิกิบุ

ฉันหันไปหาเวอร์ชั่นรัสเซีย ฉันคิดว่าเมื่อเวลาผ่านไปเราจะหันไปใช้ท่อนเปล่า มีบทกวีในภาษารัสเซียน้อยเกินไป หนึ่งเรียกอีกคนหนึ่ง เปลวไฟลากก้อนหินที่อยู่ข้างหลังอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ มันเป็นเพราะความรู้สึกว่าศิลปะเกิดขึ้นอย่างแน่นอน ผู้ไม่เบื่อหน่ายกับความรักและสายเลือด ยากลำบากและอัศจรรย์ ซื่อสัตย์ และหน้าซื่อใจคด เป็นต้น

อเล็กซานเดอร์ เซอร์เกวิช พุชกิน

-...บทกวีของคุณดีไหมบอกฉันเอง?
- มหึมา! – ทันใดนั้นอีวานก็พูดอย่างกล้าหาญและตรงไปตรงมา
– อย่าเขียนอีกต่อไป! – ผู้มาใหม่ถามอย่างอ้อนวอน
- ฉันสัญญาและสาบาน! - อีวานพูดอย่างเคร่งขรึม...

มิคาอิล อาฟานาซีเยวิช บุลกาคอฟ "ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า"

เราทุกคนเขียนบทกวี กวีแตกต่างจากคนอื่นๆ เพียงแต่ว่าพวกเขาเขียนด้วยคำพูดเท่านั้น

จอห์น ฟาวล์ส. "นายหญิงร้อยโทชาวฝรั่งเศส"

บทกวีทุกบทเป็นม่านที่ทอดยาวเหนือขอบของคำไม่กี่คำ ถ้อยคำเหล่านี้เปล่งประกายดุจดวงดาว และเพราะคำเหล่านี้ บทกวีจึงมีอยู่

อเล็กซานเดอร์ อเล็กซานโดรวิช บลอค

กวีโบราณต่างจากกวีสมัยใหม่ ไม่ค่อยเขียนบทกวีมากกว่าหนึ่งโหลในช่วงชีวิตอันยาวนานของพวกเขา สิ่งนี้เป็นที่เข้าใจได้: พวกเขาล้วนเป็นนักมายากลที่เก่งกาจและไม่ชอบที่จะเสียตัวเองไปกับเรื่องมโนสาเร่ ดังนั้นเบื้องหลังงานกวีทุกงานในสมัยนั้นจึงมีจักรวาลทั้งมวลซึ่งเต็มไปด้วยปาฏิหาริย์ซ่อนอยู่อย่างแน่นอน - มักจะเป็นอันตรายสำหรับผู้ที่ปลุกเส้นหลับใหลอย่างไม่ใส่ใจ

แม็กซ์ ฟราย. “ช่างพูดตาย”

ฉันให้หางสวรรค์แก่ฮิปโปโปเตมัสจอมซุ่มซ่ามตัวหนึ่งของฉัน:...

มายาคอฟสกี้! บทกวีของคุณไม่อบอุ่น ไม่ตื่นเต้น ไม่แพร่เชื้อ!
- บทกวีของฉันไม่ใช่เตา ไม่ใช่ทะเล และไม่ใช่โรคระบาด!

วลาดิมีร์ วลาดิมีโรวิช มายาคอฟสกี้

บทกวีคือดนตรีภายในของเรา แต่งกายด้วยถ้อยคำ แทรกซึมไปด้วยความหมายและความฝันอันบางเบา ดังนั้นจึงขับไล่ผู้วิพากษ์วิจารณ์ออกไป พวกเขาเป็นเพียงผู้ดื่มบทกวีที่น่าสมเพช นักวิจารณ์สามารถพูดอะไรเกี่ยวกับส่วนลึกของจิตวิญญาณของคุณได้บ้าง? อย่าปล่อยให้มือที่หยาบคายของเขาคลำอยู่ในนั้น ให้บทกวีดูเป็นหมู่ไร้สาระสำหรับเขา เป็นถ้อยคำกองพะเนินวุ่นวาย สำหรับเรา นี่คือบทเพลงแห่งอิสรภาพจากความคิดที่น่าเบื่อ เพลงอันรุ่งโรจน์ที่ดังขึ้นบนเนินหิมะสีขาวของจิตวิญญาณที่น่าทึ่งของเรา

บอริส ครีเกอร์. “พันชีวิต”

บทกวีคือความตื่นเต้นของหัวใจ ความตื่นเต้นของจิตวิญญาณและน้ำตา และน้ำตาก็ไม่มีอะไรมากไปกว่าบทกวีบริสุทธิ์ที่ปฏิเสธคำนี้

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในช่วงต้นเดือนพฤษภาคม
เมื่อฤดูใบไม้ผลิ ฟ้าร้องครั้งแรก
ราวกับกำลังสนุกสนานและเล่นสนุก
ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีฟ้า

หนุ่มเสียงฟ้าร้อง
ฝนก็กระเซ็น ฝุ่นก็ปลิว
ไข่มุกฝนแขวนอยู่
และดวงอาทิตย์ก็ส่องแสงสีทอง

สายน้ำเชี่ยวกรากไหลลงมาตามภูเขา
เสียงนกไม่เคยเงียบในป่า
และเสียงของป่าและเสียงภูเขา -
ทุกสิ่งสะท้อนเสียงฟ้าร้องอย่างร่าเริง

คุณจะพูดว่า: Hebe ลมแรง
ให้อาหารนกอินทรีของซุส
แก้วอันดังสนั่นจากฟากฟ้า
เธอหัวเราะและทำหกมันลงบนพื้น

การวิเคราะห์บทกวี "Spring Thunderstorm" โดย Tyutchev

Tyutchev ได้รับการพิจารณาอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในกวีชาวรัสเซียที่เก่งที่สุดที่ร้องเพลงเกี่ยวกับธรรมชาติในผลงานของเขา บทกวีโคลงสั้น ๆ ของเขามีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยท่วงทำนองที่น่าทึ่ง ความโรแมนติกชื่นชมความงามของธรรมชาติความสามารถในการสังเกตเห็นรายละเอียดที่ไม่มีนัยสำคัญที่สุด - นี่คือคุณสมบัติหลักของเนื้อเพลงแนวนอนของ Tyutchev

งานนี้ถูกสร้างขึ้นในปี 1828 ในต่างประเทศ แต่ในช่วงกลางทศวรรษที่ 50 ได้ผ่านการแก้ไขที่สำคัญของผู้เขียนแล้ว

บทกวี "Spring Thunderstorm" เป็นบทพูดคนเดียวที่กระตือรือร้นของฮีโร่โคลงสั้น ๆ นี่เป็นตัวอย่างคำอธิบายเชิงศิลปะเกี่ยวกับปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ สำหรับกวีหลายๆ คน ฤดูใบไม้ผลิเป็นช่วงเวลาที่มีความสุขที่สุดของปี มันเกี่ยวข้องกับการฟื้นคืนความหวังใหม่และการปลุกพลังสร้างสรรค์ โดยทั่วไปแล้วพายุฝนฟ้าคะนอง - ปรากฏการณ์ที่เป็นอันตรายเกี่ยวข้องกับความกลัวว่าจะถูกฟ้าผ่า แต่หลายคนกำลังรอพายุฝนฟ้าคะนองลูกแรกในฤดูใบไม้ผลิซึ่งเกี่ยวข้องกับชัยชนะครั้งสุดท้ายในฤดูหนาว Tyutchev สามารถอธิบายเหตุการณ์ที่รอคอยมานานนี้ได้อย่างสมบูรณ์แบบ องค์ประกอบทางธรรมชาติที่น่าเกรงขามปรากฏต่อหน้าผู้อ่านว่าเป็นปรากฏการณ์ที่ร่าเริงและสนุกสนาน โดยถือเป็นการฟื้นคืนใหม่ของธรรมชาติภายในตัวมันเอง

ฝนฤดูใบไม้ผลิไม่เพียงแต่ชะล้างสิ่งสกปรกที่หลงเหลือหลังจากฤดูหนาวอันโหดร้ายเท่านั้น พระองค์ทรงชำระจิตวิญญาณมนุษย์จากทุกสิ่ง อารมณ์เชิงลบ- ทุกคนในวัยเด็กคงอยากโดนฝนแรกตก

พายุฝนฟ้าคะนองลูกแรกมาพร้อมกับ “สปริง... ฟ้าร้อง” ดังก้องอยู่ในใจของพระเอกผู้เป็นโคลงสั้น ๆ พร้อมดนตรีอันไพเราะ เสียงซิมโฟนีธรรมชาติเสริมด้วยเสียงลำธารและเสียงร้องของนก พืชพรรณทั้งหมดและ สัตว์ประจำถิ่นชัยชนะด้วยเสียงเหล่านี้ บุคคลก็ไม่สามารถอยู่เฉยๆได้ จิตวิญญาณของเขาผสานเข้ากับธรรมชาติในโลกเดียวที่กลมกลืน

มิเตอร์ของกลอนคือ iambic tetrameter พร้อมสัมผัสข้าม Tyutchev ใช้วิธีการแสดงออกที่หลากหลาย คำคุณศัพท์แสดงแสงและ ความรู้สึกสนุกสนาน(“แรก”, “สีน้ำเงิน”, “เปรียว”) กริยาและคำนามช่วยเพิ่มพลวัตของสิ่งที่เกิดขึ้นและมักเป็นการแสดงตัวตน (“สนุกสนานและเล่น”, “กระแสกำลังดำเนินอยู่”) บทกวีโดยรวมมีลักษณะโดย จำนวนมากกริยาของการเคลื่อนไหวหรือการกระทำ

ในตอนจบ กวีหันไปหาเทพนิยายกรีกโบราณ สิ่งนี้เน้นย้ำถึงแนวโรแมนติกของงานของ Tyutchev การใช้ฉายาของสไตล์ "สูง" ("เดือดพล่าน") กลายเป็นคอร์ดสุดท้ายที่เคร่งขรึมในงานดนตรีที่เป็นธรรมชาติ

บทกวี "Spring Thunderstorm" ได้กลายเป็นบทกวีคลาสสิก และบรรทัดแรก "ฉันรักพายุฝนฟ้าคะนองต้นเดือนพฤษภาคม" มักใช้เป็นบทกลอน

Hebe และกุณโฑฟ้าร้อง (ประมาณสามข้อความของ "พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ" โดย F. I. Tyutchev)

โดดเด่น ตำราวรรณกรรมซึ่งกลายเป็นเสาหลักของวัฒนธรรมประจำชาติ จึงมีการทำให้เรียบง่ายและจัดวางแผนผังอยู่เสมอ ดูเหมือนว่าทุกคนจะรู้จักพวกเขา บางส่วนไม่สามารถแตะต้องได้ และการศึกษาเชิงวิพากษ์วิจารณ์อย่างจริงจังเกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้ก็มีข้อห้ามด้วยซ้ำ นอกจากนี้ ตามคำจำกัดความแล้ว โมเดลที่ได้รับการพัฒนาอย่างดีใดๆ จะต้องลดคำพ้องความหมายลง “ Spring Thunderstorm” - บทกวีนิทรรศการของ Tyutchev - แบ่งปันชะตากรรมของตำราเรียนแบบดั้งเดิมทั้งหมด ทุกคนรู้จักประโยคที่ว่า “ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองเมื่อต้นเดือนพฤษภาคม...” แต่มีน้อยคนที่รู้เกี่ยวกับฮีบีและถ้วยที่มีเสียงดังกึกก้อง ในขณะเดียวกันบทสุดท้ายของบทกวีมีค่าสำหรับ Tyutchev อย่างเห็นได้ชัดเนื่องจากเขาถ่ายโอนโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงข้อความที่อัปเดตซึ่งเขียนใหม่หลายปีต่อมา ผู้วิจารณ์เรื่อง "The Spring Storm" (ดูตัวอย่างผลงานหกเล่มล่าสุดของ Tyutchev) สังเกตสถานที่ที่ยากลำบากและจุดบอดในประวัติศาสตร์ของข้อความอย่างระมัดระวัง แต่ประเด็นสำคัญบางประการยังคงอยู่ในเงามืดและดูเหมือนจะไม่มีอยู่จริง .

คำถามเหล่านี้คืออะไร? ประการแรกเกี่ยวข้องกับความจำเป็นในการพิจารณา ใกล้ชิดเพื่อทำความเข้าใจระดับความสำคัญ ความหมาย และสถานที่ในคลังข้อความของเนื้อเพลงของ Tyutchev ในฉบับแรกของ "Spring Thunderstorm" ซึ่งประกอบด้วยสามบท มีเหตุผลที่จะพูดคุยเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงสถานะของบทกวี (ต่อไปนี้ - วีจี1)แยกออกจากคลังข้อมูลตามกฎที่ยอมรับโดยทั่วไปของการวิจารณ์ข้อความเมื่อฉบับล่าสุดยกเลิกฉบับก่อนหน้า แต่ที่นี่อาจเป็นกรณีพิเศษ ตระหนักถึงประโยชน์ของข้อความ วีจี1,สามารถเปรียบเทียบได้ในระยะที่เท่ากันในขั้นตอนที่สอง วีจี1โดยมีข้อความคลาสสิกว่า “พายุฝนฟ้าคะนองฤดูใบไม้ผลิ” (ต่อไปนี้จะเรียกว่า วีจี2)และเนื่องจากความแตกต่างที่ชัดเจน ให้ดำเนินการสร้างกระบวนการเปลี่ยนแปลงข้อความต้นฉบับของบทกวีของ Tyutchev ขึ้นใหม่ตามสมมุติฐาน: การแฮ็ก แนะนำบทใหม่ ปรับบทโดยรอบให้เป็นบทนั้น ประกอบเป็นสี่ quatrain ด้วยการถ่ายโอน เฮบีกับกุณโฑเดือดดุจสายฟ้าไม่เปลี่ยนแปลง ในที่สุด, คำถามสุดท้าย: การเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงใดที่เกิดขึ้นในองค์ประกอบและความหมาย วีจี2อันเป็นผลมาจากการประมวลผลและผลกระทบต่อชะตากรรมของบทในตำนานสุดท้ายอย่างไร

เริ่มจากสถานะของสิ่งต่าง ๆ รอบตัว วีจี1.บทกวีนี้ตีพิมพ์ในนิตยสาร Galatea ฉบับแรกในปี พ.ศ. 2372 ไฟล์เก็บถาวรของครอบครัว Tyutchev มีรายการที่ตรงกับข้อความของ Galatea ดังนั้น, วีจี1ให้ข้อความที่เชื่อถือได้มากกว่า วีจี2,ไม่มีลายเซ็นหรือรายชื่อและพิมพ์ราวกับว่าไม่มีที่ไหนเลย อย่างไรก็ตาม ปรากฏว่าหนึ่งในสี่ของศตวรรษต่อมา วีจี2กลายเป็นข้อความคลาสสิกและ วีจี1ไม่ได้รวมไว้ในคอลเลกชันเนื้อเพลงของ Tyutchev กลายเป็นเหมือนภาพร่างคร่าวๆ โดยปกติเชื่อกันว่าฉบับดั้งเดิมนั้นแย่กว่าข้อความที่อัจฉริยะสรุปไว้เสมอ วีจี1ได้รับการรับรองโดยนัก Tyutchevists ที่มีชื่อเสียงที่สุด ดังนั้น K.V. Pigarev จึงเขียนเกี่ยวกับการเปรียบเทียบทั้งสองบทกวี วีจี1:“...ข้อเหล่านี้ไกลแค่ไหน (VG1. – ยู.ช.) จาก “พายุฝนฟ้าคะนองฤดูใบไม้ผลิ” อันโด่งดังที่เราคุ้นเคย! เมื่ออ่านดูแล้ว ดูเหมือนว่าเราจะเห็นภาพร่างที่ไม่สมบูรณ์สำหรับภาพวาดที่เรารู้จักดีซึ่งเป็นปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ต่อหน้าเรา (.) การเปรียบเทียบแสดงให้เห็นว่าบทกวีซึ่งมีคุณสมบัติรองในด้านศิลปะได้รับการเปลี่ยนผ่านการนำผลงานชิ้นเอกของบทกวีรัสเซียมาทำใหม่ได้อย่างไร”

การตัดสินของ K.V. Pigarev นั้นถูกต้องตามกฎหมายอย่างสมบูรณ์ เนื่องจากเป็นเรื่องปกติที่จะคิดเช่นนั้น เนื่องจากมีพื้นฐานอยู่บนความเชื่อโบราณที่กำลังดำเนินอยู่ และท้ายที่สุด เป็นการเสริมสร้างทัศนคติที่ต้องขออภัยในวัฒนธรรมของเรา อย่างไรก็ตาม บางครั้งความเป็นเอกฉันท์ก็แตกหัก และบางคนที่เขียนเกี่ยวกับ Tyutchev ทั้งโดยปริยายและในรูปแบบต่างๆ ก็แสดงให้เห็นชัดเจนว่าพวกเขาไม่เห็นด้วยกับความคิดเห็นทั่วไป ให้เราสังเกตสามกรณีดังกล่าว ในปี พ.ศ. 2476–2477 G. P. Chulkov แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับคอลเลกชันบทกวีของ Tyutchev จริง ๆ แล้วให้ความสำคัญกับข้อความต้นฉบับของ "Galatea" (VG1)ก่อนฉบับพิมพ์ปี ค.ศ. 1854 แต่ถูกบังคับให้ตีพิมพ์ฉบับหลัง: “เราไม่กล้าปฏิเสธข้อความดั้งเดิมนี้เนื่องจากไม่มีลายเซ็น แม้ว่าจะไม่ตรงกับข้อความที่พิมพ์ครั้งแรกก็ตาม” เมื่อสังเกตว่า I. S. Turgenev ซึ่งเป็นบรรณาธิการรวบรวมบทกวีของ Tyutchev ในปี 1854 แทบจะไม่กล้าแต่งบททั้งหมดที่ไม่ได้อยู่ใน "Galatea" G. P. Chulkov สรุป: "อย่างไรก็ตามการให้ คุ้มค่ามากข้อความที่พิมพ์ครั้งแรก ในบันทึกย่อที่เราให้ไว้เต็มที่นี่” A. A. Nikolaev ใน "The Poet's Library" (1987) แสดงทัศนคติของเขาต่อปัญหา วีจี1/วีจี2การไม่มีบันทึกย่อในฉบับดั้งเดิมอย่างท้าทายแม้ว่าคำอธิบายเกี่ยวกับการตัดสินใจเกี่ยวกับข้อความที่แปลกประหลาดของเขานั้นค่อนข้างใหญ่โตก็ตาม เพื่อความชัดเจน นี่คือความเห็นเกี่ยวกับ วีจี2โดยสิ้นเชิง ใช้เวลาอย่างน้อยสองบรรทัดครึ่ง: “ช. พ.ศ. 2372 ฉบับที่ 3 พิมพ์. ตาม C-3 ฮีบี(ตำนานกรีก) - เทพีแห่งความเยาว์วัยชั่วนิรันดร์ผู้ส่งน้ำหวานให้กับเทพเจ้า อินทรีของซุสนกอินทรีเป็นสัญลักษณ์ของเทพเจ้าซุสผู้ยิ่งใหญ่” ทั้งหมดนี้! ใน "รุ่นและรุ่นอื่นๆ" วีจี1นำเสนอดังนี้: บทมีหมายเลข 1, 2, 3 ตาม วีจี2,แต่บทที่ 2 ระบุด้วยช่องว่างขนาดใหญ่ ซึ่งภายในอ่านว่า: ไม่มา- ท่าทางของ A. A. Nikolaev น่าจะอธิบายได้ด้วยการโต้เถียงที่ซ่อนอยู่กับ K. V. Pigarev และการสนับสนุนโดยนัยของ G. P. Chulkov

ข้อบ่งชี้อีกประการหนึ่งของคุณสมบัติบทกวี วีจี1เราพบในบทความของ M. L. Gasparov เรื่อง "องค์ประกอบภูมิทัศน์ใน Tyutchev" (1990) โดยไม่มีการเสื่อมเสียใด ๆ เมื่อเขาหันไปหาการวิเคราะห์ข้อความ วีจี2. M. L. Gasparov เขียนถึงความแตกต่างของโครงสร้างของทั้งสองฉบับ วีจี1,ว่า “เป็นภาพเสียงฟ้าร้องและเสียงฟ้าร้องที่ดังขึ้นเรื่อยๆ สวมมงกุฎตอนจบตามตำนาน” “บทกลอนดังกล่าวคงไม่รอดจากบทสุดท้ายและพังทลายลง” อัปเดตโดยการออกใหม่ (1994) ความเห็นของ G. P. Chulkov ปิดมุมมองของข้อความของเขา วีจี1และ วีจี2ด้วยการประเมินในภายหลังโดย A. A. Nikolaev และ M. L. Gasparov ดังนั้นจึงสร้างแบบอย่างที่ช่วยให้เราสามารถกลับไปสู่การเปรียบเทียบของทั้งสองหรือสามข้อความที่พิจารณาได้ละเอียดยิ่งขึ้น วีจี.

มาดูคำอธิบาย monographic กันดีกว่า วีจี1.นี่คือข้อความที่พิมพ์ใน Galatea:

พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในต้นเดือนพฤษภาคม:

ฟ้าร้องฤดูใบไม้ผลิช่างสนุกขนาดไหน

จากปลายด้านหนึ่งไปยังอีกด้านหนึ่ง

ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีฟ้า

สายน้ำเชี่ยวกรากไหลลงมาตามภูเขา

เสียงนกไม่เคยเงียบในป่า

และเสียงพูดคุยของนกและภูเขาฤดูใบไม้ผลิ -

ทุกสิ่งสะท้อนฟ้าร้องอย่างสนุกสนาน!

คุณจะพูดว่า: Hebe ลมแรง

ให้อาหารนกอินทรีของซุส

แก้วอันดังสนั่นจากฟากฟ้า

เธอหัวเราะและทำหกมันลงบนพื้น

ตรงหน้าเราคือบทกวีที่อ่านได้เหมือนมาตรฐานของบทกวียุคแรกของ Tyutchev เขาและคนอื่นๆ โดดเด่นด้วย "โครงสร้างที่เป็นระบบที่น่าทึ่ง" มันเป็นของประเภทที่เรียกว่า "ส่วนที่ไม่เชื่อ" แบบฟอร์มขนาดเล็กในรูปแบบที่ยิ่งใหญ่ของศตวรรษที่ 18 ข้อความมีโครงสร้างเป็นองค์ประกอบสามส่วน ซึ่งจัดเรียงตามการเคลื่อนไหวของธีมโคลงสั้น ๆ สามขั้นตอน โครงสร้างดังกล่าวทั้งคี่และคู่มักจะเปิดเผยรากฐานเชิงตรรกะของเอกลักษณ์โคลงสั้น ๆ ของ Tyutchev ไตรลักษณ์ที่ก่อตัวขึ้นในคริสต์ทศวรรษ 1820 พบกับกวีหลายคนและ Tyutchev อาจได้รับอิทธิพลจาก D. Venevitinov, S. Raich ในฐานะครูของเขาและอีกหลายคน เป็นต้น Tyutchev ยังอาจได้รับอิทธิพลจากลักษณะความคิดสามประการของปรัชญาของเชลลิงและเฮเกลอีกด้วย

อีกสิ่งหนึ่งที่เกี่ยวกับ วีจี1.นี่ไม่ใช่ภาพวาดทิวทัศน์ และอย่างน้อยที่สุดเป็นการบรรยายถึงปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ แต่เป็นภาพในตำนานที่งดงามและฟังดูไพเราะของจักรวาลในช่วงเวลาแห่งการสั่นไหวของการสร้างจังหวะและการให้ชีวิต ไม่ใช่พายุฝนฟ้าคะนอง แม้ว่าจะเป็นพายุฝนฟ้าคะนองด้วย แต่เป็น “สัญลักษณ์ของชีวิตสากล” ความเยือกเย็นในจินตนาการของบทกวีขึ้นอยู่กับงานของมัน บนความเป็นคู่เชิงการสอนและเชิงเปรียบเทียบ "ซึ่งมักจะบังคับให้เรามองหาอีกแถวหนึ่งที่อยู่ด้านหลังภาพของธรรมชาติ" แอนิเมชันในตำนานถูกวางลงในความหมายเชิงลึกจากบรรทัดแรก โดยจะเคลื่อนไหวอย่างแฝงอยู่ในหมายเลขที่สอง และยิ่งมีประสิทธิภาพมากขึ้นก็คือการแสดงตัวตนในบทสุดท้าย ซึ่งวิทยานิพนธ์และการตรงกันข้ามของสองบทก่อนหน้าได้รับการแก้ไข

อย่างไรก็ตามตรรกะของความหมายซึ่งเป็นลักษณะของสไตล์คลาสสิกของ Tyutchev ไม่ปรากฏอย่างเปิดเผย: ส่วนใหญ่มักจะละลายไปในรูปแบบเชิงพื้นที่ของเนื้อเพลงของเขา มิติแนวตั้งครอบงำพื้นที่โคลงสั้น ๆ จากข้อมูลของ M. L. Gasparov แนวตั้งนั้นถูกชี้นำโดยส่วนใหญ่ "จากบนลงล่าง" ตามข้อมูลของ Yu. M. Lotman - "จากล่างขึ้นบน" แม้ว่าทิศทางที่ตอบโต้และสลับกันนั้นสังเกตได้จากเชิงประจักษ์ แต่บ่อยครั้ง - แนวนอนเช่นเดียวกับการเคลื่อนไหว ออกไปและเข้าใกล้ เปลี่ยนมุมมอง มุมเอียง ฯลฯ วีจี1แนวตั้งจากบนลงล่างมีความโดดเด่นมากจนแม้แต่การจัดเรียง quatrains เล็กน้อยที่อยู่ด้านล่างอีกอันก็ยังปรับให้เข้ากับรูปแบบของการตกซ้ำสองครั้ง: ครั้งแรก - จากสวรรค์สู่โลกครั้งที่สอง - "จากเบื้องบน" (M. L. Gasparov) จากจุดที่ Hebe ขว้างแก้วที่มีเสียงดังกึกก้อง ในเวลาเดียวกัน จะมีการเพิ่มเวกเตอร์เพิ่มเติมลงในแนวตั้ง ซึ่งยังคงเป็นแกนของข้อความ ทำให้เกิดปริมาตรเชิงพื้นที่ บทกวีเริ่มต้นด้วยรูปแบบวาทศิลป์เน้น (ข้อ 1) และจ้องมองขึ้นไปข้างบนไปสู่การกระทำที่ดังสนั่น ท้องฟ้าเปิดรับความสูงและระยะทาง แต่เป็นจุดเริ่มต้น จุดเริ่มต้นเพราะมันเป็นแรงจูงใจในเกมสวรรค์และตอบสนองต่อมัน และยิ่งไปกว่านั้น มันเป็นเหตุสุดวิสัยซ้ำซากของสถานการณ์ เนื่องจากองค์ประกอบส่วนเกินพังทลายลงจากบนลงล่างอีกครั้ง ควรสังเกตว่าวาทศิลป์ คุณจะพูดแนะนำโหมดเพิ่มเติมในความเป็นจริงเชิงกวี โดยให้เฉดสีของความเป็นไปได้ ความน่าจะเป็น และความลังเลของ "คำอธิบาย" เอง อย่างไรก็ตาม ความซับซ้อนนี้ไม่ได้ทำให้การโจมตีทางสุนทรีย์ของบทกวีอ่อนแอลงด้วยเพลงประกอบที่เน้นย้ำซึ่งฟังในทุกบท: สนุกสนาน, สนุกสนาน, หัวเราะ,– พร้อมดนตรีแห่งความตื่นตะลึง

โดยสรุปความเห็นเชิงวิเคราะห์ว่า วีจี1ขอย้ำอีกครั้งว่านี่ไม่ใช่ภูมิทัศน์เชิงพรรณนาที่เป็นโคลงสั้น ๆ เราอ่านบทกวีประเภท "บทกวีกวีนิพนธ์" ซึ่งมีการแต่งเนื้อร้องผสมกับวาทศิลป์และโวหารที่ยิ่งใหญ่ Derzhavin ผู้ล่วงลับและกวีแห่งยุคของ Derzhavin เขียนในประเภทนี้ แต่ Tyutchev ได้เสริมความเข้มข้นของโคลงสั้น ๆ ให้มีความกระชับแบบคลาสสิกซึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็นความเรียบง่ายของศตวรรษที่ 19 วีจี1ไม่ใช่ "ภาพร่างสำหรับผลงานชิ้นเอกในอนาคต" ไม่ใช่ "บทกวีรอง" ที่คุณยินดีจะแยกออกเป็นโครงร่างที่หยาบและหยาบ วีจี1- บทกวีโวหารที่สมบูรณ์และไร้ที่ติซึ่งมีสถานที่อยู่ในคอลเลกชันเนื้อเพลงของ Tyutchev ที่เป็นที่ยอมรับ เราตรวจสอบข้อความที่ได้รับการประกาศว่าไม่มีอยู่จริง

ก่อนที่จะดำเนินการสร้างบทกวีของ Tyutchev ขึ้นมาใหม่ในกระบวนการประมวลผล วีจี1วี วีจี2,เรามาพักกันสักพักเถอะ โครงร่างทั่วไป การอ้างอิงถึงตำราของเขาเองซ้ำแล้วซ้ำอีก เช่นเดียวกับการนัดหมายการเปลี่ยนแปลงของฉบับดั้งเดิมเป็นฉบับที่สอง ไม่น่าเป็นไปได้ที่ Tyutchev ซึ่งมีข้อยกเว้นที่หายากจะเปลี่ยนแปลงข้อความของเขาอย่างมีสติและตั้งใจ เป็นไปได้มากว่าในหลายโอกาสเขาเขียนบทกวีใหม่หรือเขียนตามคำบอกจากความทรงจำและเปลี่ยนสถานที่บางแห่งโดยธรรมชาติ ช่วงเวลาไม่สำคัญ: Tyutchev สามารถทำซ้ำตำราและเทคนิคบทกวีของเขาทั้งในระยะใกล้และหลังจากผ่านไปหลายปี ดูเหมือนว่าหลักการโคลงสั้น ๆ ทำงานอย่างต่อเนื่องในจิตใต้สำนึกของ Tyutchev มีบางอย่างที่เหมือนกับอุปกรณ์เมทริกซ์ซึ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งทำให้เกิดการเรียบเรียงสองเท่า ดังที่ทราบกันดีว่า Tyutchev มีแรงจูงใจที่ค่อนข้างจำกัด แต่ขนาดและการผสมผสานหลายชั้นของพวกเขามีส่วนทำให้เนื้อหาโคลงสั้น ๆ ที่หลากหลาย Tyutchev เป็นเหมือนผู้เล่นหมากรุกที่เล่นกับตัวเอง: มีชิ้นส่วนค่อนข้างน้อย แต่การผสมผสานของพวกมันนั้นไร้ขีดจำกัด แม้ว่าการเคลื่อนไหวเปิดและการพัฒนาเชิงกลยุทธ์ของเกมกลางอาจเกิดขึ้นพร้อมกันในรูปแบบทั่วไป ดังนั้น แนวโคลงสั้น ๆ ของ "A Glimpse" (1825) จึงถูกกล่าวซ้ำอีกเกือบ 40 ปีต่อมาในบทกวีเฉพาะกิจ "As บางครั้งในฤดูร้อน..." (1863) ซึ่งน้ำเสียงที่เพิ่มขึ้นแบบเดียวกันเพิ่มขึ้นถึงจุดสูงสุดในทันใด ตกไปไม่นานก่อนที่จะสิ้นสุด ช่วงเวลา 30 ปีแยกบทกวียุคแรก "Tears" (1823) ออกจาก VG2 คลาสสิก ซึ่ง Tyutchev กลับมาใช้รูปแบบวากยสัมพันธ์ที่น่าทึ่งต่อไป: ฉันรัก... เมื่อ... ดูเหมือนจะหายไปใน VG1 ในทางกลับกัน โครงสร้างสัมผัสของบทกวีแปดบรรทัด (พ.ศ. 2393) นำหน้าโครงสร้างที่คล้ายกันโดยมีสัมผัสอันห่างไกลในทศนิยมแรกของบทกวี "งานเลี้ยงจบลงแล้ว คณะนักร้องประสานเสียงเงียบลง ... " ( พ.ศ. 2393) เขียนไว้เกือบใกล้ตัว ในเรื่องนี้ มีสิ่งล่อใจที่จะนำเวลาของการเปลี่ยนแปลง VG1 เป็น VG2 มาใกล้ยิ่งขึ้น แต่ปัจจัยอื่น ๆ ขัดขวางสิ่งนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการปรากฏตัวของลวดลายใหม่ในบทที่สองที่ Tyutchev เขียน: ฝน, ฝุ่นฟุ้ง, ดวงอาทิตย์ - ทำให้เรานึกถึงแนวทางของ VG2 จนถึงเวลาที่เขียนบทกวี "พายุฝนฟ้าคะนอง" "อย่างไม่เต็มใจและขี้อาย ... " (พ.ศ. 2392) น่าจะช้ากว่าวันนี้ เราจะกลับไปสู่แรงจูงใจเพิ่มเติม แต่ตอนนี้เราจะบอกว่าบางทีการเปลี่ยนแปลง VG1 เป็น VG2 ไม่ได้อยู่ในข้อยกเว้นที่หายากเหล่านั้นเมื่อ Tyutchev เขียนงานใหม่ตามแนวทางบางประการ งานดำเนินไปอย่างเป็นธรรมชาติในกรณีส่วนใหญ่กับกวี ไม่น่าเป็นไปได้ที่ Tyutchev จะสามารถตอบได้อย่างชัดเจนว่าทำไมเขาถึงเปลี่ยนคำนี้หรือคำนั้น แต่เราเห็นจุดประสงค์ในการกระทำของเขาและจะพยายามแสดงให้เห็น ตอนนี้เรามาดูแบบจำลองสมมุติของการนำ "Spring Storm" มาใช้ใหม่โดยผู้เขียน

เพื่อความชัดเจนในการสร้างใหม่ของเรา เราไม่ได้เพียงวางข้อความสองฉบับไว้เคียงข้างกัน แต่ยังพรรณนาข้อความเหล่านั้นราวกับว่าอยู่ในขั้นตอนการประมวลผลที่ได้เริ่มต้นไปแล้ว:

สปริงสตอร์ม 1 (พ.ศ. 2372)

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในต้นเดือนพฤษภาคม:

ฟ้าร้องฤดูใบไม้ผลิช่างสนุกขนาดไหน

จากปลายด้านหนึ่งไปยังอีกด้านหนึ่ง

ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีคราม!

สปริงสตอร์ม 2 (พ.ศ. 2397)

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในช่วงต้นเดือนพฤษภาคม

เมื่อฤดูใบไม้ผลิ ฟ้าร้องครั้งแรก

ราวกับกำลังสนุกสนานและเล่น

ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีฟ้า

หนุ่มเสียงฟ้าร้อง

ไข่มุกฝนแขวนอยู่

และดวงอาทิตย์ก็ส่องแสงสีทอง

สายน้ำเชี่ยวกรากไหลลงมาตามภูเขา

เสียงนกไม่เคยเงียบในป่า

และเสียงนกร้อง และภูเขาที่ผลิบาน

ทุกสิ่งสะท้อนฟ้าร้องอย่างสนุกสนาน!

สายน้ำเชี่ยวกรากไหลลงมาตามภูเขา

เสียงนกไม่เคยเงียบในป่า

และเสียงของป่าและเสียงภูเขา -

ทุกสิ่งสะท้อนเสียงฟ้าร้องอย่างร่าเริง

คุณจะพูดว่า: Hebe ลมแรง

ให้อาหาร Zeus Eagle,

แก้วอันดังสนั่นจากฟากฟ้า

เธอหัวเราะและทำหกมันลงบนพื้น

รูปแบบที่เสนอสำหรับการเชื่อมโยงสองข้อความในตัวเองโดยไม่มีคำอธิบายเพิ่มเติมแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนหลายขั้นตอนของการเปลี่ยนแปลงข้อความหนึ่งเป็นอีกข้อความหนึ่ง Tyutchev ทำให้เกิดความแตกแยกจริงๆ ใคร ๆ ก็พูดได้ว่าเป็นโครงสร้างที่ยึดแน่นแน่นหนาผลักดันบทใหม่มีสไตล์ที่แตกต่างละเมิดตรรกะของความคิดเชิงกวีและเปลี่ยนสมดุลของการเรียบเรียง จากนั้นเขาก็ย้ายบทสุดท้ายไปยังข้อความที่อัปเดตโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ และกระจายข้อความที่ไม่ต้องการแยกกันอีกต่อไป เป็นเรื่องยากมากที่จะพูดถึงสาเหตุของการแทรกแซงที่รุนแรง: ใคร ๆ ก็สามารถตั้งสมมติฐานได้หลายประการเท่านั้น บางที Tyutchev ตัดสินใจที่จะพิจารณาข้อความเก่า ๆ อีกครั้ง (เช่น "Oleg's Shield") อย่างรอบคอบมากขึ้นโดยเกี่ยวข้องกับความตั้งใจของ N.V. Sushkov ที่จะเผยแพร่คอลเลกชันบทกวีของเขา อย่างไรก็ตาม ไม่มี "พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ" ในสมุดบันทึก Sushkovskaya บางทีกวีเริ่มสนใจหัวข้อพายุฝนฟ้าคะนองและเขาได้ทำซ้ำสองครั้งในบทกวีของเวลานี้ ("อย่างไม่เต็มใจและขี้อาย ... " และ "เสียงคำรามของพายุฤดูร้อนช่างสนุกสนานเพียงใด ... " - 1849, 1851) อย่างมาก รูปแบบที่มีประสิทธิภาพ หรือจู่ๆ เขาก็ตัดสินใจทดสอบความแข็งแกร่งของโครงสร้างสามส่วนที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว และทำการทดลองโดยเปลี่ยนความเท่าเทียมกันของคี่ให้เป็นความเท่าเทียมกันของคู่ วีจี2โครงร่างขององค์ประกอบ strophic ประเภท 3 + 1 ที่เขาทำมากกว่าหนึ่งครั้ง? หรือบางทีเขาอาจจะถูกกระตุ้นด้วยความปรารถนาที่จะปรับปรุงบทสุดท้ายที่เขาเก็บรักษาไว้อย่างระมัดระวังด้วยรายละเอียดทิวทัศน์? แน่นอนว่ามีเหตุผลอื่นๆ ที่เป็นไปได้เช่นกัน

บัดนี้เราขอย้ายจากความประทับใจทั่วไปไปสู่รายละเอียด และประการแรก ไปสู่การพิจารณาบทที่ฝังอยู่ในเนื้อความ ซึ่งกลายเป็นบทที่สอง:

หนุ่มเสียงฟ้าร้อง

ฝนก็กระเซ็น ฝุ่นก็ปลิว

ไข่มุกฝนแขวนอยู่

และดวงอาทิตย์ก็ส่องแสงสีทอง

ลวดลายใหม่ที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดคือ: ฝน ฝุ่นฟุ้ง ลม(ไม่มีชื่อ) ดวงอาทิตย์.การไม่มีเมฆนั้นน่าทึ่งมาก แรงจูงใจสามประการแรกร่วมกับ "ลูกวัยรุ่น" ช่วยเสริมพลวัตของโครงเรื่องโคลงสั้น ๆ อย่างมากโดยอาศัยเวกเตอร์ของเวลาและจลนศาสตร์ของธรรมชาติ ในขณะเดียวกันก็ดึงความสนใจไปที่การจัดเรียงใหม่ ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติสังเกตโดย M. L. Gasparov: ในตอนแรกฝนจะกระเซ็น จากนั้นฝุ่นก็บินไป จะเกิดอะไรขึ้นถ้าการผกผันนี้กระตุ้นให้เวลาย้อนกลับ? ไม่ว่าในกรณีใด ด้วยการมีส่วนร่วมของดวงอาทิตย์ สองบรรทัดสุดท้ายจะชะลอการวิ่งขึ้นขององค์ประกอบต่างๆ หรือแม้กระทั่งหยุดมัน การปะทะกันของความแตกแยกนี้เกิดขึ้นอย่างงดงามที่นี่ โดยที่การตั้งชื่อโดยตรง (ยกเว้นคำคุณศัพท์) ขัดแย้งกับคำอุปมาอุปไมยสไตล์บาโรกและหรูหรา นั่นคือ ไข่มุกล้ำค่าและด้ายสีทองที่หยดและสายฝนไหลริน การพังทลายของโวหารที่เฉียบคมไม่เพียงแต่ไม่เป็นอันตรายต่อความสมบูรณ์ของบทและความหมายเท่านั้น แต่ในทางกลับกัน ทำให้ทั้งสองมีมิติและยังไม่ได้สำรวจ ซึ่งเผยให้เห็นโลกในความแปรปรวนและความเฉื่อยของมัน เกี่ยวข้องกับแนวคิดนี้ คำนี้จึงถูกนำมาใช้ข้างต้น จลนศาสตร์การเคลื่อนไหวทำให้เกิดแสงสว่าง และทุกสิ่งก็แยกจากกันและเป็นหนึ่งเดียว ความพยายามในบทกวีของ Tyutchev เกือบจะถึงส่วนลึกของธรรมชาติของการเป็นอยู่

โดยธรรมชาติแล้ว บทเพลงอันไพเราะที่มีสไตล์ที่ไม่คลาสสิกทำให้โครงสร้างการเรียบเรียงหยุดชะงักโดยสิ้นเชิง วีจี1และทำลายบทกวีที่เห็นได้ชัดเจนในแผนภาพ บทนี้มีความแตกต่างทางโวหารจากลักษณะและน้ำเสียงของช่วงแรก แรงจูงใจใหม่เกิดขึ้น และแรงจูงใจเก่าก็ถูกรวมเข้าด้วยกันหรือถูกกำจัดออกไป เช่นเดียวกับที่เกิดขึ้นเสมอในกระบวนการสร้างสรรค์ ในการเคลื่อนไหวของวัฒนธรรม และในด้านอื่น ๆ อีกมากมาย นวัตกรรมเหล่านี้บ่งบอกถึงเวลาการประมวลผลโดยประมาณอีกครั้งหนึ่ง วีจี1วี วีจี2(1850–1851) แค่อ้างบทสุดท้ายจากบทกวี “ไม่เต็มใจและขี้อาย…” เพื่อดูสิ่งนี้:

บ่อยกว่าเม็ดฝน

ฝุ่นบินเหมือนลมบ้าหมูจากทุ่งนา

และฟ้าร้อง

เริ่มโกรธและกล้าหาญมากขึ้น

เรื่องนี้คล้ายกับร่างบทที่สองอย่างผิดปกติ วีจีถ้าเราถือว่าบทกวีปี 1849 นำหน้าการแก้ไข ในพื้นที่ของภาวะครึ่งซีกแรก ทุกลวดลายจะถูกย่อ และแม้แต่การกลับกันก็ยังถูกรักษาไว้ ซึ่งเป็นที่ที่ฝนและลมกรดแลกเปลี่ยนกัน และแรงจูงใจของดวงอาทิตย์และความกระจ่างใสก็สรุปว่า "อย่างไม่เต็มใจและขี้อาย ... " ในลำดับเดียวกันและด้วยความน่าสมเพชแบบเดียวกัน คล้ายกันมาก วีจี2และบทกวีจากปี 1851:

เสียงคำรามของพายุฤดูร้อนช่างร่าเริงเพียงใด

เมื่อขว้างฝุ่นฟุ้งกระจายออกไป

พายุฝนฟ้าคะนองพลุ่งพล่านอยู่ในเมฆ

ทำให้ท้องฟ้าสีฟ้าสับสน

มีการทำซ้ำลวดลายอย่างน้อยห้าประการที่นี่: สนุกสนาน เสียงคำราม ฝุ่นฟุ้ง พายุฝนฟ้าคะนองภาพนี้เสร็จสมบูรณ์อีกครั้งด้วยพายุหมุนที่ไม่มีชื่อ ฝนที่ซ่อนอยู่ในนามแฝงว่า "เมฆที่กำลังพัด" ฤดูร้อนแทนที่จะเป็นฤดูใบไม้ผลิรูปแบบ เมื่อไรด้วยอาการนาม ทั้งหมดนี้ช่วยให้เรายืนยันได้ว่าภาพพายุฝนฟ้าคะนองครอบงำจินตนาการของ Tyutchev อย่างแท้จริงในช่วงเปลี่ยนผ่านของทศวรรษที่ 1850 และแม้กระทั่งการเขียน "Spring Storm" ใหม่เกิดขึ้นระหว่างบทกวีปี 1849 ถึง 1851 หรือที่ไหนสักแห่งในบริเวณใกล้เคียง

การปรากฏตัวของบทพิเศษทำให้ Tyutchev ต้องพอดีกับ quatrains ที่แตกหักนั่นคือเพื่อสร้างลำดับการเรียบเรียงที่แตกต่างกันเพื่อสร้างสะพานโวหารที่เชื่อมโยงข้อความเข้ากับความสามัคคีทางความหมายใหม่ ข้อกังวลเป็นพิเศษคือการประสานระหว่างภูมิทัศน์สามกลุ่มกับฉากในตำนานบนโอลิมปัส ในการทำเช่นนี้ ประการแรก เขาต้องเสริมความแข็งแกร่งให้กับการปรากฏตัวของเงาของระนาบในตำนานที่จุดเริ่มต้นของบทกวี เนื่องจากปริมาณของข้อความเพิ่มขึ้น Tyutchev ได้สร้างบทแรกขึ้นใหม่ทั้งหมด โดยอัปเดตรูปแบบวาทศิลป์และวากยสัมพันธ์ทั้งหมด เขาใช้บทจากบทกวียุคแรก "น้ำตา" (1823) ซึ่งการเคลื่อนไหวทางวากยสัมพันธ์สามอันที่น่าจดจำนี้ได้รับการทดสอบแล้วเป็นครั้งแรกฉันชอบ - เมื่อใด - เหมือนเดิมซึ่งเพิ่มความเน้นย้ำของบทนำ สิ่งนี้เปลี่ยนแปลงศิลปะอย่างมาก 2, 3: ฟ้าร้องฤดูใบไม้ผลิกลายเป็นเรื่องสนุกแค่ไหน เมื่อฟ้าร้องครั้งแรกของฤดูใบไม้ผลิ สองคำตั้งแต่ต้นถูกลบออกไป ขณะเดียวกันก็เข้าสู่ท่อนสุดท้ายของบทที่สามอย่างร่าเริง โดยเบียดคำนั้นออกจากข้อความอย่างสนุกสนาน คำว่าสปริงเลื่อนไปทางซ้ายตามแนวแล้วทำซ้ำน้ำหนัก - น้ำหนักหลุดออกไป แต่คำใหม่ก่อนด้วยเสียง r สนับสนุนแม่ลายของพายุฝนฟ้าคะนองและฟ้าร้อง กลอนจากปลายด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่งหายไปอย่างสมบูรณ์และในสถานที่นั้นมีกริยาที่มีนัยสำคัญปรากฏขึ้นราวกับว่ากำลังสนุกสนานและเล่นรักษาพยัญชนะที่ดังสนั่นและองค์ประกอบและไวยากรณ์ก่อนการเปลี่ยนการมีส่วนร่วมของบทในตำนาน Feeding the Eagle of Zeus ซึ่ง ยืนตำแหน่งเดิมในท่อนที่ 3 จากท่อนสุดท้าย และ gerund หัวเราะในท่อนสุดท้าย ที่สำคัญยิ่งกว่านั้นคือการแสดงตัวตนของฟ้าร้องได้กำหนดการปรากฏตัวของ Hebe ที่มองไม่เห็นแล้ว: เธอเป็นคนที่สนุกสนานและเล่นสนุก ในเวลาเดียวกันท้องฟ้าโอลิมปิกทั้งหมดก็ถูกบีบอัดเป็นคำว่า frolicking เนื่องจากเป็นแอนนาแกรมของ Zeus, Eagle Zeus และอีกชั้นความหมายเสียงของตำนานวงแหวนเกิดขึ้นซึ่งรวมบทกวีทั้งหมดเข้าด้วยกัน สุดท้ายนี้ให้เราสังเกตความหลากหลายของจังหวะ iambic ที่มากขึ้น เมื่อเปรียบเทียบกับบท VG1

บทที่สาม (ก่อนหน้านี้คือบทที่สอง) มีการแก้ไขที่รุนแรงพอๆ กัน แม้ว่าจะไม่เห็นเด่นชัดนักก็ตาม ทิ้งบทไว้ไม่เปลี่ยนแปลง เสียงนกไม่หยุดอยู่ในป่า (VG2- ศิลปะ. 10) Tyutchev แก้ไขหนึ่งคำที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของบท (ข้อ 9, 12) การทดแทนมีความสำคัญอย่างยิ่ง ลำธารบน ไหล.ยกเว้นสัมผัสและคำสันธาน “และ” กลอนสุดท้าย (11) ได้รับการอัปเดตอย่างสมบูรณ์ เมื่อมองแวบแรกถึงแม้จะมีการเปลี่ยนตัวแต่ก็ดูเหมือนว่าบทนี้ วีจี1ไม่ได้เปลี่ยนแปลงมากนัก ในขณะที่ภาพยังคงอยู่ มีการปรับเปลี่ยนเล็กน้อย รูปแบบน้ำเสียงและวากยสัมพันธ์และความกดดันด้านวาทศิลป์สุดท้ายยังคงเหมือนเดิม อย่างไรก็ตามต่อหน้าเราเป็นอีกบทหนึ่ง ใน วีจี1ให้รายละเอียดที่มองเห็นได้ของภูมิประเทศดังนี้: ลำธารและการแสดงผาดโผนของเขา สำคัญ,– เทือกเขาได้รับการฟื้นคืนชีพขึ้นมาสองครั้งด้วยความโล่งใจ สแตนซา วีจี2ได้ยินมากกว่าที่มองเห็นได้ ในทิศทางนี้จำเป็นต้องอธิบายงานของ Tyutchev เกี่ยวกับบทนี้ ความเห็นเกี่ยวกับหนังสือหกเล่มโดยเพิ่มการแทนที่ นกพูด,ตีความได้ดังนี้: “ในบทที่ 2 องค์ประกอบเชิงเปรียบเทียบมีความเฉพาะเจาะจงมากขึ้น (...) ภาพทั่วไปมีความสอดคล้องกับตำแหน่งที่แยกจากกันและสูงขึ้นของผู้เขียนซึ่งจ้องมองไปที่ท้องฟ้าเป็นหลักรู้สึกถึงพื้นฐานอันศักดิ์สิทธิ์ในตำนานของสิ่งที่เกิดขึ้นและดูเหมือนจะไม่เอนเอียงที่จะดูรายละเอียด - "ลำธาร" "นก" . สิ่งที่กล่าวนั้นเป็นเรื่องจริงแม้จะสวยงาม แต่การกำหนดดังกล่าวข้ามงานในท้องถิ่นของ Tyutchev ตัวเธอเองถูกแยกออกและยกระดับเหนือข้อความ แต่เป็นการตีความแก้ไขส่วนหนึ่งของโลกทัศน์หรือลักษณะเฉพาะของกวี ตำนานหลัก Tyutchev (OMT) ตามที่ Yu. I. Levin คำอธิบายกลายเป็นลักษณะทั่วไป

น่าแปลกที่ลักษณะทั่วไปอีกประการหนึ่งของงานของ Tyutchev ทำให้ง่ายต่อการแก้ไขงานจริง L. V. Pumpyansky ในบทความ“ The Poetry of F. I. Tyutchev” (1928) โต้แย้งวิทยานิพนธ์อย่างน่าเชื่อถือว่ากวีได้หลอมรวมประเพณีบาโรกของวรรณคดีเยอรมันในศตวรรษที่ 17 ทางอ้อม:“ ปรากฏการณ์ของอะคูสติกนิยมเช่น การตีความธีมเสียง (ฟ้าร้อง, เสียงคำราม เสียงแตก ล้มลง กระทืบ กระโดด แต่ยังส่งเสียงกรอบแกรบ เสียงกรอบแกรบ กระซิบ ฯลฯ)” Derzhavin กลายเป็นบุคคลไกล่เกลี่ยและเป็น "ผู้สร้างอะคูสติกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของรัสเซีย" Tyutchev ซึมซับมรดกทางเสียงของ Derzhavin อย่างลึกซึ้ง และ L. V. Pumpyansky ใช้ "Spring Thunderstorm" เพื่อยืนยันความคิดของเขา เขาเขียนว่า: "Spring Storm" นำเสนอผลงานอะคูสติกที่เชี่ยวชาญ เดอร์ซาวินเองก็ไม่ได้สร้างอะไรที่ดีไปกว่านี้อีกแล้ว” หากไม่ใช่เพราะความไม่สามารถเข้าถึงได้ขั้นพื้นฐานของแรงกระตุ้นทางบทกวีสำหรับการวิเคราะห์วาทกรรมใคร ๆ ก็สามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าเส้นทางในการทำความเข้าใจความตั้งใจของ Tyutchev นั้นเปิดกว้าง

บทที่สาม วีจี2เรียกร้องจาก Tyutchev ถึงความเข้มของเสียงสูงสุดเมื่อเปรียบเทียบกับบทที่สองซึ่งสะท้อนท้องฟ้าอย่างเงียบ ๆ วีจี1- กวีได้รับเอฟเฟกต์เสียง ในลักษณะเดิม: โดยอาศัยความสัมพันธ์ระหว่างปัจจัยด้านศัพท์ การออกเสียง และวาทศิลป์ เขาหลีกเลี่ยงแรงกดดันจากบทกวีที่ดังกึกก้องและแม้กระทั่งเลิกใช้คำ "เสียงดังก้อง" สองคำ (สตรีมอย่างสนุกสนาน) วงออเคสตราขนาดใหญ่ของภูเขาและป่าไม้ถูกสร้างขึ้นโดยใช้คำศัพท์เป็นหลักคำศัพท์ที่มีความหมายว่าเสียง: ดินแดง, เสียงรบกวน,สม่ำเสมอ ไหลส่งเสียงรบกวนดังกว่ากระแส แม้ว่าภาพเสียงจะได้รับการรองรับตามการออกเสียงก็ตาม การผสมผสาน การไหลมีความว่องไวแม้กระทั่งแนะนำสัมผัสอักษรใหม่ ฉายาที่นำมาจาก ลำธาร,ความหมายไม่เหมาะกับกระแสมากนัก แต่เราไม่ได้รับโอกาสตัดสิน "จากเหนือบูต" โดยเฉพาะการแสดงออกทางวาทศิลป์ ดินแดงในป่า:การทำซ้ำร่วมกับการจัดเรียงคำคุณศัพท์ใหม่เป็นการเลื่อนตำแหน่งแทนที่ความเงียบ คำพูดของนกด้วยการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ Tyutchev ได้ขยายพื้นที่ของบทให้กว้างขึ้น และด้วยเสียงสะท้อนของบทนี้ สิ่งที่สะท้อนด้วยเสียงต่ำก็ดังสนั่น fortissimo

Tyutchev ไม่ต้องการทั้งหมดนี้มากนักสำหรับการแก้ไขโวหารของบทใกล้เคียง แต่เพื่อให้บทก่อนหน้ามีฟังก์ชันการเรียบเรียงใหม่ ใน วีจี1พื้นที่ถูกตัดในแนวตั้งจากบนลงล่าง จากท้องฟ้าสู่พื้นดิน ดังนั้นโครงเรื่องโคลงสั้น ๆ ซึ่งเข้าใจว่าเป็นด้านไดนามิกของการเรียบเรียงต้องผ่านสองขั้นตอนเชิงตรรกะทำให้เกิดการชนกันของวิทยานิพนธ์และสิ่งที่ตรงกันข้าม ซิมโฟนีฟ้าร้องอันยิ่งใหญ่ที่สะท้อนอยู่บนท้องฟ้า “จากปลายด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง” สะท้อนโดยชุดภูเขาและป่าไม้ที่ถูกควบคุมมากขึ้น ขนาดและปริมาตรมีขนาดเล็กลงอย่างไม่มีที่เปรียบ บทของ Hebe ซึ่งเป็นขั้นตอนที่สามของโครงเรื่องได้ยกเราขึ้นไปสู่จุดที่สูงกว่าเมื่อก่อนบนท้องฟ้าอีกครั้งจากที่ฟ้าร้องฟ้าแลบและฝนตกลงสู่พื้นโลกในรูปแบบที่เป็นตำนาน มีความคล้ายคลึงกับโครงเรื่องและโครงสร้างการเรียบเรียงของ “Spring Thunderstorm”-1 ที่น่าสนใจ นี่คือประสบการณ์ละครบทกวีของพุชกินเรื่อง "The Miserly Knight" ในอวกาศจะมีมุมมองสลับกันทั้งบน ล่าง และตรงกลาง ได้แก่ หอคอย ห้องใต้ดิน และพระราชวัง นี่เป็นการเคลื่อนไหวเชิงพื้นที่แบบเดียวกัน หมุนเวียนภายในปี 1800 เท่านั้น ดังนั้นเส้นทางความหมายของละครจึงแตกต่างจากใน "พายุฝนฟ้าคะนอง" ในละคร การปะทะกันหันไปสู่ความสมดุล แม้จะเป็นเพียงจินตนาการก็ตาม ในบทกวี ความทะเยอทะยานด้านเดียวเข้าครอบงำ จากทั้งหมดนี้จึงตามมาด้วยบทที่สอง วีจี1อยู่ในตำแหน่งที่เป็นตรรกะ น้ำเสียง และแม้กระทั่งจังหวะที่อ่อนแอกว่า เมื่อเทียบกับบทที่ 3 วีจี2,และไม่น่าแปลกใจเลยที่เธอสะท้อนอย่างสุภาพกว่านี้มาก สถานที่ประกอบมันแตกต่างออกไป

ตอนนี้บทที่สาม วีจี2(ก่อนหน้านี้ที่สอง) ครองสถานที่สำคัญในโครงสร้างการเรียบเรียงสี่ส่วน 3 + 1 ซึ่งหมายความว่าบทกวีพัฒนาความหมายของมันในสามขั้นตอนไม่มากก็น้อยแม้แต่น้อยบางครั้งก็ขึ้นไปเล็กน้อยจากนั้นด้วยการกระตุกที่มีพลังครั้งที่สี่ดูเหมือนว่าจะ ไปถึงระดับความสูงที่รวบรวมความพยายามก่อนหน้านี้หรือเปลี่ยนไปยังระนาบอื่น (ดูศิลปะ "ความบ้าคลั่ง" "และโลงศพก็ถูกหย่อนลงในหลุมศพแล้ว ... " "ดูสิว่าในแม่น้ำกว้างใหญ่แค่ไหน ... " ฯลฯ) บทที่ 4 จึงเป็นศิลาหลักชนิดหนึ่งที่ยึดทั้งห้องนิรภัย ในโครงสร้างการจัดองค์ประกอบสี่ส่วนประเภทนี้ ความหมายพิเศษได้รับบทที่ 3 ซึ่งควรเป็นส่วนสนับสนุนในการเตรียมขั้นตอนสุดท้าย ดังนั้นจึงไม่อนุญาตให้มีการลด สูญเสียขนาด สูญเสียขนาด พลังงานของการกระทำ น้ำเสียงที่อ่อนลง ความล่าช้าในรายละเอียด ฯลฯ ไม่มีใครสะดุดกับมันได้ งานของ Tyutchev ดำเนินไปในทิศทางนี้ ด้วยการถ่ายทอดบทเกี่ยวกับ Hebe และถ้วยที่เดือดพล่านโดยไม่เปลี่ยนแปลงเป็นรูปแบบที่เขาชื่นชอบ Tyutchev ต้องการนำเสนอความมีชีวิตชีวา เฉดสีใหม่ที่มีสีสัน และกรอบที่หรูหราสำหรับภาพที่เขารัก บนเส้นทางนี้มีสิ่งที่ยิ่งใหญ่รอกวีอยู่ โชคที่สร้างสรรค์และเซอร์ไพรส์อีกเล็กน้อย

อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้จะชัดเจนในภายหลัง และตอนนี้เราได้เสร็จสิ้นประสบการณ์ในการสร้างการเปลี่ยนแปลงลวดลายเป็นเส้นแล้ว วีจีดำเนินการโดย Tyutchev ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1850 ยังคงต้องดูตอนจบอีกครั้งโดยไม่มีใครแตะต้องเขาเพื่อประโยชน์ที่น่าจะรวมบททั้งหมดไว้ในข้อความ มันต้องเปลี่ยนความหมายก่อนหน้านี้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ - และสิ่งนี้ก็เกิดขึ้น ใน วีจี1การปรากฏตัวของ Hebe เชื่อมโยงกับวิทยานิพนธ์และการต่อต้านสวรรค์และโลก ในโครงสร้างของชิ้นส่วนดันทุรังโครงเรื่องถูกย้ายไปเป็นสองชั้นและแผนที่เป็นตำนานจากส่วนลึกก็ส่องผ่านฉากธรรมชาติในเชิงเปรียบเทียบ ใน วีจี2สถานการณ์แตกต่างออกไป ก่อนหน้านี้ Tyutchev อาจคิดว่าจะส่งคลื่นความหมายกลับคืนมา ระยะทางสั้น ๆ Hebe จะถูกย้ายไปยังจุดเริ่มต้นของบทกวีอย่างเชื่อมโยง แต่ในเวอร์ชันต่อมาโครงเรื่องถูกขยายให้ยาวขึ้นทั้งบทและต้องระบุตำนานโดยนัยของ Hebe อย่างชัดเจน หรือบางทีเขาอาจต้องการรวมเอาทั้งโลกที่ดังกึกก้องและเป็นตำนานรอบ ๆ Hebe เพื่อทำให้ภาพลักษณ์ของเธอที่มีชีวิตชีวา ร่าเริง อ่อนเยาว์และน่าหลงใหลกลายเป็นจุดสนใจของบทกวีทั้งหมด ด้วยเหตุนี้ Tyutchev จึงกระจัดกระจายไปตามข้อความที่แสดงการปรากฏตัวของ Hebe ซึ่งเปิดเผยและซ่อนไว้ในเวลาเดียวกัน สิ่งที่เขาสร้างเป็นแผนคู่ขนานหรือแม้กระทั่งตามกันแล้วรวมเข้าด้วยกัน (ดูเช่น "ความเงียบในอากาศอบอ้าว ... " ซึ่งเกือบจะเป็นครั้งแรกที่พายุฝนฟ้าคะนองที่คลี่คลายและสถานะของหญิงสาวนั้นชัดเจน เปรียบเทียบว่ามีความคล้ายคลึงกัน) - V วีจี2ได้รับโครงสร้างของเอกลักษณ์สองด้านโดยที่พายุฝนฟ้าคะนองและฮีบีที่มีกุณโฑฟ้าร้องนั้นเป็นหนึ่งเดียวกัน ในการสร้างการแทรกซึมนี้ Tyutchev เช่นเดียวกับในกรณีอื่น ๆ ได้ใช้คลังแสงบทกวีทั้งหมดของเขาซึ่งเรานำเสนอเพียงห่วงโซ่ศัพท์เท่านั้น ฤดูใบไม้ผลิ สนุกสนานและเล่นสนุก บนท้องฟ้าสีคราม เหล่าลูกๆ ตัวน้อย(ไม่มีชื่อ ลม- ถึง ลมแรง Hebe) ไข่มุกฝน(แทน น้ำฝนในบทกวีอื่น ๆ ) พระอาทิตย์ส่องแสงระยิบระยับ กระแสน้ำไหลเชี่ยว เสียงดัง ดินแดง และเสียงอึกทึกครึกโครม– การปรากฏตัวของเงาทั้งหมดของ Hebe ถูกรวบรวมไว้ในตอนจบด้วยวลีที่สร้างสรรค์ คุณจะพูด(นี่คือการสื่อสารอัตโนมัติ ไม่ใช่พูดถึงคู่สนทนา!) ในรูปแบบพาโนรามาแบบพลาสติกนูนโดยมีนางเอกอยู่ตรงกลาง เป็นผลให้ Tyutchev ซึ่งไม่ได้เปลี่ยนสัญญาณแม้แต่รายการเดียวในบทเกี่ยวกับ Hebe ทำให้เครือข่ายการพึ่งพาข้อความที่เหลือมีความซับซ้อนอย่างมากขยายและเพิ่มความลึกของความหมายของตอนจบให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น “พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ” กลายเป็นกลุ่มขององค์ประกอบทางธรรมชาติและจักรวาล ซึ่งองค์ประกอบของมนุษย์ ทั้งเทศกาลและหายนะได้ถูกสลายไป

ดูเหมือนว่าจะสะดวกที่สุดที่จะยุติการทบทวนบันทึกเชิงบวกนี้ วีจี1และ วีจี2.อย่างไรก็ตาม หัวข้อของเรายังไม่หมดสิ้น บทกลอนของ “The Spring Storm” ซึ่งเป็นที่รู้จักในเวอร์ชันหลังๆ ทำให้เกิดความประทับใจมากยิ่งขึ้น เพราะมันอยู่เหนือกาลเวลา และก้าวเข้าสู่ศตวรรษที่ 20 คุณสมบัติของซีแมนทิกส์แบบหลายชั้นและซับซ้อนซึ่งได้มาหลังจาก Tyutchev สร้างขึ้น วีจี1บทใหม่ เปลี่ยนตรรกะดั้งเดิมของการใช้ข้อความ ละลายการเชื่อมต่อที่มีอยู่ก่อนหน้านี้ แนะนำความสัมพันธ์ที่ไม่เป็นเชิงเส้น และกระตุ้นแรงเหวี่ยงในโครงสร้าง ด้วยการเพิ่มไดนามิกที่จุดเริ่มต้นของบทใหม่และจากนั้นช้าลงอย่างรวดเร็ว Tyutchev เขย่าลำดับภาพบทกวี หากเราเพิ่ม "การกระจัดของคำ, การเอียงของแกน, การเสื่อมของน้ำหนักความหมายที่แทบจะสังเกตไม่เห็น" สังเกตโดย L. V. Pumpyansky ซึ่งเป็นลักษณะของ Tyutchev ในระดับที่ไม่เคยมีมาก่อนหรือตามที่เราต้องการจะใส่ไว้ การเปลี่ยนแปลงความหมายพื้นฐานของคำให้กลายเป็นความหมายแฝงที่ผันผวน จริงๆ อาจกล่าวได้เกี่ยวกับ Tyutchev ก่อนที่ Mandelstam เขามีการนำเสนอบทกวีของเขาอยู่แล้ว ไม่ว่าในกรณีใด Mandelstam เอง 80 ปีต่อมาก็เดินตามเส้นทางเดียวกัน:“ คำใด ๆ ก็เป็นกลุ่มและความหมายก็แยกออกมาในทิศทางที่ต่างกันและไม่รีบเร่งไปยังประเด็นที่เป็นทางการจุดเดียว” หาก Tyutchev รู้เรื่องนี้แล้ว คุณจะเข้าใจอีกครั้งว่าทำไม "ความโน้มเอียง" ของคำพูดของเขาจึงได้รับการยอมรับและนำไปใช้โดยนักสัญลักษณ์

อัจฉริยะก็คืออัจฉริยะ นี่หมายความว่าเมื่อวิเคราะห์สิ่งต่าง ๆ ของพระองค์เราไม่มีอะไรเหลือนอกจากความยินดีใช่ไหม? ไม่แน่นอน การมองอย่างมีวิจารณญาณก็เป็นสิ่งจำเป็นเช่นกันเนื่องจาก Tyutchev เมื่อสร้างบทกวีที่ทำให้หูหนวกของผลงานชิ้นเอกของเขาไม่ได้ใช้ภาพร่างขนาดเล็กและยังไม่เสร็จ แต่ถอดรหัสข้อความที่ยอดเยี่ยมด้วยโครงสร้างที่มั่นคงแข็งแกร่งและสมดุล มีคนคิดเกี่ยวกับต้นทุนและผลที่ตามมาของการทดลองโดยไม่สมัครใจ เกี่ยวกับราคาที่จ่ายเพื่อความสำเร็จที่ชัดเจน ความหลากหลายของโวหาร ไดนามิก สีสัน และความเปล่งประกายของบทที่สองใหม่ การอนุมานบทกวีที่ได้รับการเสริมคุณค่าทั้งสองด้าน การรวมอันมีค่าให้กลายเป็นภาพพาโนรามาของธรรมชาติที่สั่นสะเทือน - นี่คือความงดงาม ความหรูหราของวิธีการกวี ความร่ำรวย และ ส่วนเกินเอียงไปบ้างในการประกอบการเรียบเรียงของบทกวีทั้งสี่ส่วน โดยไม่ต้องสัมผัสโครงสร้างที่ซับซ้อนมากเกินไปซึ่งตามความเป็นจริงตามที่กล่าวไว้ข้างต้นเราจะเปิดเผยเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเท่านั้น - การกระจัดขององค์ประกอบ วีจี2.

บทที่สองกลายเป็นองค์ประกอบที่สำคัญเกินไปในการเคลื่อนไหวของโครงเรื่องโคลงสั้น ๆ ตั้งแต่ต้นจนจบ มันไม่สอดคล้องกับลำดับของลิงก์ที่นำไปสู่ตอนจบสุดท้ายซึ่งจำเป็นต้องส่งบทกวีที่ก้าวหน้า ก็เพียงพอแล้วที่จะหันไปใช้บทที่สองของ idiogenres สี่ส่วนของ Tyutchev ซึ่งสร้างขึ้นตามตัวอย่าง 3 + 1 (“ ความบ้าคลั่ง”, “ และโลงศพถูกหย่อนลงไปในหลุมศพ ... ”, “ ดูสิว่าในแม่น้ำเป็นอย่างไร ขยาย..." ฯลฯ) เพื่อดูความแตกต่าง บทที่สอง วีจี2,ทิ้งความเป็นอิสระและความพอเพียงไว้จำนวนหนึ่ง ปัจจุบันนี้อ้างว่าเป็นศูนย์กลางการเรียบเรียงเพลงที่สอง ดึงดูดบทเพลงที่อยู่รอบๆ และทำให้ตำแหน่งของตอนจบที่มี Hebe และถ้วยเดือดดุจฟ้าร้องอ่อนลง แน่นอนว่าฉากสุดท้ายยังคงทำหน้าที่สนับสนุนและการสิ้นสุดทางสถาปัตยกรรม แต่มีการสร้างพื้นพิเศษไว้ด้านบน ซึ่งจะทำให้ทั้งอาคารเอียงเล็กน้อย ภายใต้อิทธิพลของบทที่สอง บทที่สามที่ "เข้มแข็งขึ้น" จะเบี่ยงเบนส่วนหนึ่งของลำแสงความหมายที่มุ่งเป้าไปที่ตอนจบ โดยพยายามจะหลุดผ่านเป้าหมาย มีการต่อสู้กันระหว่างกองกำลังฝ่ายตรงข้ามภายในศูนย์กลางการเรียบเรียง ซึ่งมีระยะห่างระหว่างกันน้อยเกินไป ดูเหมือนว่าพลังวาทศิลป์และความน่าสมเพชของน้ำเสียงที่เพิ่มขึ้นจะจบลงในข้อ ทุกสิ่งสะท้อนฟ้าร้องอย่างร่าเริงและตอนจบย่อมฟังในคีย์ล่างของการตัดสินตามตำนานอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เป็นผลให้เราสังเกตเห็นความไม่สมดุลในการเรียบเรียงของสิ่งนั้นและด้วยเหตุนี้แนวโน้มของบทเกี่ยวกับ Hebe และกุณโฑที่มีเสียงดังกึกก้องจึงหลุดออกจากอันมีค่าอันมีค่าที่ดังสนั่น ไม่ว่าตัว Tyutchev จะตระหนักถึงอันตรายของการเอียงองค์ประกอบภาพหรือละเลยก็ตามเราไม่รู้ บางทีเช่นเดียวกับในกรณีอื่น ๆ อีกหลายกรณีเขากระทำการฝ่าฝืนกฎอย่างยอดเยี่ยมและเช่นเคยมันก็ออกมาดี “พายุฝนฟ้าคะนองฤดูใบไม้ผลิ” กลายเป็นเหมือนหอเอนเมืองปิซา แต่ Tyutchev จินตนาการว่าเขากระตุ้นให้บรรณาธิการในอนาคตตัดบทที่เขาชื่นชอบออกซ้ำแล้วซ้ำอีกหรือไม่?

จนถึงขณะนี้เราได้อาศัยสมมติฐานตามที่ Tyutchev เพื่อประโยชน์ในบทสุดท้ายเกี่ยวกับ Hebe ได้ขยายและประดับประดาบทกวีเก่าโดยก่อนหน้านี้ได้แยกย่อยและเรียบเรียงบทใหม่แล้ว อย่างไรก็ตามใคร ๆ ก็สามารถสันนิษฐานได้ว่าความคิดเชิงกวีของ Tyutchev ผกผันได้: เขาเขียนบทนี้โดยมีแนวโน้มที่จะมีเนื้อหาซ้ำซ้อนและจากนั้นเพื่อประโยชน์ของบทนี้ซึ่งไม่ได้มีไว้สำหรับข้อความใด ๆ โดยเฉพาะเขาจึงสร้างมันเป็นบทกวีเก่า อย่างไรก็ตามเพื่อจุดประสงค์เดียวหรืออย่างอื่น Tyutchev ใช้การเคลื่อนไหวแบบเดียวกัน: เขาเปลี่ยนโครงสร้างสามส่วนให้เป็นสี่ส่วน ผลที่ตามมาก็เหมือนกัน และศูนย์การประพันธ์เพลงสลับกัน 2 แห่งก็ดึงบทที่เหลือมาไว้บนตัวมันเอง บทใหม่โชคดีกว่า และสถานการณ์ที่เราอธิบายก็เกิดขึ้น เนื่องจากตำแหน่งสุดท้ายอ่อนตัวลง วีจี2และโดยการเชื่อมโยงเข้ากับข้อความก่อนหน้านี้อย่างไม่สมบูรณ์ เราตั้งใจที่นี่ที่จะพิจารณา "Spring Thunderstorm" (VG3) เวอร์ชัน "บรรณาธิการ" ฉบับที่สาม โดยละเว้นการรบกวนที่ยอมรับไม่ได้สักพักหนึ่ง และด้วยเหตุนี้ ความเสียหายด้านสุนทรียศาสตร์

การดำรงอยู่ทางศิลปะของ “พายุฝนฟ้าคะนองฤดูใบไม้ผลิ” ประกอบด้วยสามขั้นตอน ตอนแรก วีจี1(“กาลาเทีย”, 1829) จากนั้นข้อความนี้ถูกยกเลิกจริง ๆ (หรืออย่างที่เราคิด) โดย Tyutchev เองและ วีจี2(“ร่วมสมัย”, 1854) ต่อมาข้อความ "บรรณาธิการ" ก็ปรากฏขึ้น วีจี3,ซึ่งดำเนินการควบคู่ไปด้วย วีจี2และในความคิดของผู้อ่านจำนวนมาก ในทางกลับกัน ก็ยกเลิกบางส่วนเช่นกัน ดังนั้นเราจึงมีข้อความสามฉบับจาก "พายุฝนฟ้าคะนองฤดูใบไม้ผลิ" ซึ่งแต่ละข้อความอ้างว่ามีอยู่จริงในส่วนต่างๆ ของวัฒนธรรมบทกวี เราจะพยายามหาสิ่งนี้ สถานการณ์ที่ยากลำบากและติดข้อความแสดงเครื่องหมายแสดงคุณค่าในพื้นที่วัฒนธรรมทั่วไป

เป็นเวลานานฉันไม่ต้องการที่จะยอมรับ วีจี3.ในงานล่าสุด เราได้ตั้งชื่อเหตุผลมากถึงเจ็ดประการสำหรับ "การดูหมิ่น" ผลงานชิ้นเอก แต่แล้วเราก็ตระหนักว่าการมีอยู่ วีจี3- นี่คือราคาที่ Tyutchev จ่ายสำหรับก้าวขั้นสุดขั้วของเขา นอกจากนี้เรายังตระหนักดีว่าผลงานชิ้นเอกที่กำลังจะกลายเป็นสัญลักษณ์ของลัทธินั้นมักจะถูกปรับให้เข้ากับรสนิยมของสาธารณชนที่ไม่ต้องการมากนักและเราเองก็ลาออก ลองอ้างอิงข้อความที่รู้จักกันดีนี้:

พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในช่วงต้นเดือนพฤษภาคม

เมื่อฟ้าร้องครั้งแรกของฤดูใบไม้ผลิ

ราวกับกำลังสนุกสนานและเล่น

ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีฟ้า

หนุ่มเสียงฟ้าร้อง

ฝนก็กระเซ็น ฝุ่นก็ปลิว

ไข่มุกฝนแขวนอยู่

และดวงอาทิตย์ก็ส่องแสงสีทอง

สายน้ำเชี่ยวกรากไหลลงมาตามภูเขา

เสียงนกไม่เคยเงียบในป่า

และเสียงของป่าและเสียงภูเขา -

ทุกสิ่งสะท้อนเสียงฟ้าร้องอย่างร่าเริง

เราจะหลีกเลี่ยง ลักษณะโดยละเอียดนี่คือข้อความ เราเหนื่อยมากเมื่อบรรยายบทที่ 2 และปฏิกิริยาตอบสนองของบทที่ 2 ที่อยู่ใกล้เคียง เราทราบเพียงว่าตัดบทสุดท้ายออก วีจี2ไม่เพียงแต่กีดกันบทกวีประเภทกวีนิพนธ์เท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนให้เป็นองค์ประกอบแนวนอน แต่ยังยกเลิกการเปลี่ยนไปใช้ฉากโอลิมปิกและฉีกเลเยอร์ในตำนานทั้งหมดออกจากข้อความย่อย พูดตามตรงความประทับใจนั้นดูเยือกเย็นและการสูญเสียความหมายนั้นไม่สามารถย้อนกลับได้ อย่างไรก็ตาม ทุกอย่างไม่ง่ายนัก ดังนั้นสำหรับการตัดสินใจขั้นสุดท้าย เราจะหันไปหาผู้เชี่ยวชาญที่มีชื่อเสียงสองคน

M. L. Gasparov ในบทความ "องค์ประกอบภูมิทัศน์ใน Tyutchev" ตามชื่อเรื่องแสดงให้เห็นว่าแง่มุมใดของข้อความที่จะดึงดูดความสนใจของเขา เพราะฉะนั้น ๓ บทจาก วีจี2เขาพิจารณาก่อน ในการแต่งเพลงของ M. L. Gasparov เขาสนใจในด้านไดนามิกของมัน การเคลื่อนไหวถูกเพิ่มเข้าไปในความสงบของข้อความและความสมมาตรของกระจก แสดงออกด้วยลวดลายของฝน Tyutchev แนะนำแรงจูงใจเฉพาะในบทที่สองใหม่ แต่ในขณะเดียวกันก็มีการสร้างโครงเรื่องทั้งหมดขึ้น (คำพูดจึงเป็นทั้งหมด เวลาผ่านไปโอ VG3):ก่อนฝนจะตกฝนหยุดฝน เมื่อพูดถึงคุณลักษณะของแม่ลายนี้ M. L. Gasparov ตั้งข้อสังเกตถึงความไม่แน่นอนเนื่องจากฝนเริ่มตกแล้วช้าลงเฉพาะในบทที่สองและในรูปแบบที่สามการเคลื่อนไหวเกิดขึ้นในรูปแบบอื่น ในตอนแรกเขายังคงยอมรับว่า “ฝนที่กระเซ็นถูกแทนที่ด้วยสายฝนที่ต่อเนื่องมาแทน” แต่แล้วเขาก็ยังบอกว่าช่วงเวลา “หลังฝนตก” (...) ไม่สามารถพิสูจน์ได้ (...)”

จากด้านข้างขององค์ประกอบนั่นคือความเฉื่อยของสิ่งของ M. L. Gasparov มองเห็นโครงสร้างกระจกสมมาตรที่สร้างขึ้นโดย Tyutchev เมื่อแนะนำบทใหม่ลงในข้อความ ขั้นแรก ได้ยินเสียง (เสียงฟ้าร้องดังก้อง) จากนั้นการเคลื่อนไหวก็เกิดขึ้น (ฝน ลม) จากนั้นการเคลื่อนไหวก็หยุด (ไข่มุกและด้ายห้อยอยู่) จากนั้นการเคลื่อนไหวก็กลับมาอีกครั้ง (กระแสน้ำไหลเร็ว)และทุกอย่างจบลงด้วยเสียง (ทุกอย่างสะท้อนฟ้าร้องอย่างร่าเริงและก่อนหน้านั้น เสียงขรมและ เสียงรบกวน).ผลลัพธ์ที่ได้คือโครงร่างที่รวมสามบท (VG3) เข้าด้วยกันอย่างแน่นหนา: เสียง - การเคลื่อนไหว - ความกระจ่างใสที่ไม่เคลื่อนไหว - การเคลื่อนไหว - เสียง กระจกสะท้อนที่หรูหราเช่นนี้!

อย่างไรก็ตาม ในขณะที่แสดงบทกวีของภูมิประเทศที่มีพายุ M. L. Gasparov ก็ไม่ลืม Hebe ด้วยถ้วย นี่คือช่องว่างเล็กๆ ที่คืบคลานเข้าสู่การตัดสินใจของเขา แสดงความคิดเห็นเชิงบวกกับสิ่งที่เราเรียกว่า วีจี3,เขาเขียนว่าหากไม่มีบทที่สี่ บทกวีจะสูญเสีย "แนวดิ่งที่กว้างไกล" มากที่สุด มันคุ้มค่าที่จะจดจำ M. L. Gasparov ยังตั้งชื่อบรรทัดฐานของความสนุกสนานที่ต่อเนื่องซึ่งแทรกซึมอยู่ในบทกวีทั้งหมด: สนุกสนานและ เล่น-สนุกสนาน-หัวเราะ.จากนั้นเขาก็ตั้งข้อสังเกตว่า “การเปรียบเทียบตอนจบสะท้อนถึงบทก่อนหน้านี้ไม่เพียงแต่กับฟ้าร้องจากฉายาว่า “เดือดพล่านเสียงดัง” เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคลุมเครือของคำว่า “ลมแรง” ด้วย ที่นี่ M. L. Gasparov พูดอย่างเด็ดขาดมากขึ้นเกี่ยวกับผลที่ตามมาจากการตัดบทที่สี่ออกไป: “ เมื่ออยู่ในคราฟท์ "Spring Storm" มักจะพิมพ์โดยไม่มีบทสุดท้าย สิ่งนี้ไม่เพียงนำแผนตำนานที่สองออกไปเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความแตกต่างที่ยอดเยี่ยมของ เป็นรูปเป็นร่าง (“ กระทู้แขวน “) และจุดไคลแม็กซ์โวหาร” (“ เดือดพล่าน” – ยู.ช.) เมื่อแสดงคำว่า "ใช่" และ "ไม่" M. L. Gasparov กลับมาที่บทบัญญัติดั้งเดิมของเขา: "อย่างไรก็ตามบทกวียังคงรักษาประสิทธิภาพและความสมบูรณ์ทางศิลปะไว้ได้ด้วยความสมมาตรที่เข้มงวดของบทที่เหลือทั้งสามบท"

มานำเสนอมุมมองของ M. L. Gasparov ด้วยข้อความที่ตัดตอนมาซึ่งเราได้อ้างถึงไปแล้ว:“ บทกวีดังกล่าว ( เรากำลังพูดถึงโอ วีจี1. – ยู.ช.) คงไม่รอดจากการตัดบทสุดท้ายและคงจะพังทลายลง จากที่นี่บทบาทสูงสุดทางความหมายของบทที่ 2 ที่เสร็จสมบูรณ์ก็ชัดเจนอีกครั้งด้วยการเคลื่อนไหวในแนวดิ่งสวนทางและการผสานระหว่างสวรรค์และโลก” ในความเห็นของเรา M. L. Gasparov ในคำพูดคร่าวๆ ของเขาได้กล่าวถึงประเด็นเกือบทั้งหมดที่ได้รับการพัฒนาและอธิบายโดยละเอียดที่นี่ โดยพื้นฐานแล้ว สิ่งที่เราเรียกข้างต้นคือช่องว่างเล็กน้อยในลักษณะของมัน วีจี2,จริงๆ แล้วไม่มีช่องว่างเลย คำตัดสินของเขาเกี่ยวข้องกับข้อโต้แย้งที่ Tyutchev ใส่ไว้ในข้อความที่เปลี่ยนแปลง งานของ M. L. Gasparov คือศึกษาพลวัตของภูมิทัศน์ของ Tyutchev และเขาจงใจไม่ได้แตะต้องประเด็นที่อาจทำให้เขาหลงทาง สิ่งที่มีค่ามากกว่าคือวงกลมของความคิดเห็นโดยไม่ได้ตั้งใจซึ่งบ่งบอกถึงความเป็นอิสระของข้อความ วีจี3.

หลักฐานอีกประการหนึ่ง. วีจี2ทิ้งไว้ให้เราโดยนักเขียน กวี และนักทฤษฎีผู้เก่งกาจ Andrei Bely เขาอ่านโดยได้รับคำแนะนำจากการรับรู้ที่ละเอียดอ่อนของผู้อ่าน วีจี2ดังนี้ “สามบทแรกเป็นคำอธิบายเชิงประจักษ์ของพายุฝนฟ้าคะนองเดือนพฤษภาคม ส่วนบทสุดท้ายเปลี่ยนผลกระทบของพายุฝนฟ้าคะนองให้เป็นสัญลักษณ์ในตำนาน” จากนั้นเขาก็พูดถึงคุณค่าทางความหมายของภาพธรรมชาติพร้อมกับคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต เราอาจแปลกใจกับความคลาดเคลื่อนของการรับรู้ที่ชัดเจนของผู้อ่านเช่น A. Bely แต่ก็ไม่น่าจะคล้ายกับปฏิกิริยาเล็กน้อยต่อข้อความ เป็นไปได้มากว่าสัญชาตญาณของ A. Bely จับความแตกต่างระหว่างภาพอันมีค่าของพายุฝนฟ้าคะนองและฉากสุดท้ายของตำนานซึ่งเป็นความไม่ลงรอยกันในการเรียบเรียงที่นำเสนอโดยการสร้างข้อความใหม่ที่ซับซ้อน จากนี้ไป A. Bely ยืนยันความเป็นไปได้ในการทำความเข้าใจทางอ้อม วีจี3เป็นข้อความที่จัดระเบียบเอง ซึ่งเมื่อเกิดขึ้น ก็จะคืนความสมบูรณ์ของข้อความ แม้ว่าจะมีการตัดทอนอย่างรุนแรงก็ตาม

เพื่อเป็นตัวอย่างของการก่อตัวของความหมายที่หายไป ให้เราหันมาดูกัน วลีแบบมีส่วนร่วม สนุกสนานและเล่นลักษณะที่เหลืออยู่ของระนาบในตำนานไม่อนุญาตให้เราสังเกตเห็นการมีอยู่ของ Hebe โดยนัยอีกต่อไป: เธอจะไม่ปรากฏในข้อความ แต่แทนที่จะเป็นฮีบีกลับใช้คำเดียวกัน สนุกสนานและเล่นสามารถใช้เป็นแนวทางสำหรับคำพูดของ Heraclitus: "นิรันดร์คือเด็กเล่น!" ปรัชญาโบราณที่เข้ามาแทนที่ตำนานโบราณจะยังคงนำทางอยู่ วีจี3ในแผนจักรวาลธรรมชาติโดยที่ Tyutchev แทบจะไม่สามารถจินตนาการข้อความของเขาได้ แต่ตัวเขาเองก็ไม่สามารถแก้ไขมันได้อีกต่อไป บทกวีนี้ทำได้โดยกำหนดค่าความตั้งใจทางความหมายใหม่

ความเห็นเชิงวิเคราะห์ของเราสิ้นสุดลงแล้ว ยังคงสรุปแนวทางแก้ไขปัญหาที่เกิดขึ้นและตั้งชื่อแนวโน้มเพิ่มเติมสำหรับการวิเคราะห์ บางส่วนได้กล่าวถึงไปแล้วในคำอธิบายก่อนหน้า

“Spring Storm” ของ Tyutchev นำเสนอที่นี่ในสามข้อความที่มีค่าพอๆ กัน อันแรก (VG1)เป็นคำนำของข้อความสรุป (VG2),และที่สาม (VG3)เกิดขึ้นนอกเหนือจาก Tyutchev ในฐานะเวอร์ชันดัดแปลงที่ปูทาง วีจี2เส้นทางสู่สถานะลัทธิในรัสเซีย บทกวีคลาสสิก- คำแถลงปัญหาดังกล่าวไม่รวมถึงการศึกษาสิ่งที่เรียกว่าแผนการสร้างสรรค์ ไม่ก่อให้เกิดคำถามในการเปลี่ยนข้อความที่ไม่สมบูรณ์ให้เป็นข้อความที่สมบูรณ์แบบ ไม่ประณาม "การแทรกแซงที่ดูหมิ่น" ในพินัยกรรมของผู้เขียน แต่มีเป้าหมายในการเปรียบเทียบ ข้อความในแผนผังการจัดองค์ประกอบและการทำงาน ซึ่งมีการบันทึกการเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงภายในโครงสร้างภายใน สรุปคือ ทุกอย่างที่บวก ลบ หรือดูแตกต่างออกไป

Tyutchev มักจะเขียนใหม่ วีจี1ด้วยเหตุผลบางอย่างประมาณปี 1850-1851 เขาไม่จำเป็นต้องสรุปโครงสร้างบทกวีที่สมบูรณ์แบบและสมดุล แต่ความปรารถนาที่จะเขียนบางสิ่งก็เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติ บทใหม่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งเขาได้จัดห้องไว้ตรงกลางบท อย่างไรก็ตามมันอาจจะแตกต่างออกไป: บทกวีขับบทออกจากตัวมันเองรู้สึกตื่นเต้นกับความคิดสร้างสรรค์อันเฉียบแหลมของผู้เขียนความตึงเครียดส่วนตัวและส่วนบุคคลของเขาการแผ่รังสีจากบริบทบทกวีใกล้เคียง ฯลฯ หลังจากนี้ Tyutchev จะต้องแก้ไขอย่างมีสติมากขึ้น ปัญหา.

ผลลัพธ์ของส่วนเกินคือการเกิดขึ้นของข้อความใหม่ที่สามารถขยายความหมายได้เองอย่างกว้างขวาง วีจี2ไม่ยกเลิกข้อความก่อนหน้า ไม่เปลี่ยนเป็นชุดเส้นหยาบ ไม่เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2372 Tyutchev ออกแบบใหม่ วีจี1จากข้อความสามตอนเป็นสี่ตอน แก้ไขบางอย่าง และแปลบทในตำนานโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงจากบทกวีหนึ่งไปอีกบทหนึ่ง เขาจากไปแล้ว วีจีในความสมบูรณ์แบบคลาสสิกและไม่ได้รวมบทกวีไว้ในคอลเลกชันของเขาเพียงเพราะไม่ได้รับการยอมรับในตอนนั้น อย่างไรก็ตามในยุคของเราเมื่อมีการเผยแพร่ข้อความเวอร์ชันต่าง ๆ อย่างเงียบ ๆ เคียงข้างกัน (เช่นโดย Mandelstam เป็นต้น) ไม่มีเหตุผลที่จะปฏิบัติตามกฎที่ล้าสมัยเพื่อทำให้คลังเนื้อเพลงของ Tyutchev เสื่อมโทรมลงทำให้ขาดการติดต่อที่ซับซ้อน . “พายุฝนฟ้าคะนองในฤดูใบไม้ผลิ” ทั้งสองเป็นลูกคู่ และดังที่เราทราบกันดีว่าเป็นคุณสมบัติพื้นฐานของบทกวีของ Tyutchev บทกวีทั้งสองควรตีพิมพ์ร่วมกันในคอลเลกชันของกวี วีจี1ภายใต้ปี 1829 และ วีจี2ภายใต้ พ.ศ. 2397 จะต้องดำเนินการให้เสร็จสิ้นโดยเร็วที่สุดในฉบับพิมพ์ครั้งแรกที่เชื่อถือได้