Geboren op 3 april 1932 in Moskou. Vader - Marshak Philip Semenovich (1900-1937), ingenieur. Moeder - Marshak Cecilia Alexandrovna (geboren 1904), leerde Duitse in middelbare school... Vrouw - Yulia Vladimirovna. Dochters: Natalia (geboren 1959) en Alexandra (geboren 2000).

Baby en adolescentie beroemde toneelschrijver Michael Shatrova in tragische tinten geschilderd. inheemse zus zijn vader was de echtgenote van een lid van het Centraal Comité van de CPSU (b) A.I. Rykov. In 1937 werd ze gearresteerd. Hetzelfde lot wachtte mijn vader Michael, Philip Semenovich. Hij werd neergeschoten, waar zijn familieleden pas na revalidatie in 1956 achter kwamen.

in 1940 Michael ging naar school. Toen de Grote Patriottische Oorlog begon, werd het gezin geëvacueerd naar Samarkand, waar hij zijn studie voortzette tot hij in 1944 terugkeerde naar Moskou. Op school Michael Shatrov was een activist, secretaris Komsomol-organisatie, adjunct-hoofdredacteur van het handgeschreven tijdschrift "Nashe Slovo", waarvoor hij artikelen schreef over politieke onderwerpen.

Mam werd gearresteerd in 1949 Michael en hij bleef zonder levensonderhoud achter. Omdat ze hem wilden helpen, verzamelden de onderwijzers een groep lagere schoolkinderen die niet goed studeerden, en boden aan om met hen te studeren en hun huiswerk te maken. De ouders van de kinderen brachten brood, aardappelen ... In 1950, in de hoop op een ontmoeting met hun moeder, die tijd diende in het Krasnoyarsk-gebied (ze kreeg in 1954 amnestie), Michael ging op bezoek bij familieleden in Tyumen, waar hij enige tijd op de middelbare school studeerde. In de schooldramaclub voerde hij "Two Captains" van V. Kaverin op. In 1951, bij zijn terugkeer naar Moskou, studeerde hij af van het tiende jaar met zilveren medaille en ging het Mijninstituut binnen. De keuze voor het instituut werd ingegeven door het feit dat het studenten uniformen verschafte en de mogelijkheid had om: Michael bijverdienste.

De eerste literaire werken Michael Shatrova- verhalen, scripts - werden in 1952 gepubliceerd in de krant "Gornaya Shoria" (in Altai M. Shatrov liep stage en werkte als boorder om geld te hebben om naar zijn moeder te reizen). Ernstige omwentelingen van die jaren: de "dokterszaak", de dood van I.V. Stalin en zijn aanwezigheid op zijn begrafenis bleven voor altijd in de herinnering van de toneelschrijver en werden weerspiegeld in zijn latere werk.

In 1954, terwijl hij nog aan het instituut studeerde, Michael Shatrov schreef een toneelstuk van schoolleven - "Schone handen", waarin de secretaris van de Komsomol-organisatie een negatieve held was (de toneelschrijver zal vele jaren later terugkeren naar het schoolkomedie-genre, in 1972, toen hij samen met A. Khmelik het toneelstuk zal schrijven" Het regende als een emmer "). Michael Shatrova- "A Place in Life" (1956), zoals in het drama van A. Volodin en V. Rozov uit die jaren, werden jeugdproblemen ontwikkeld. hoofdvraag: wie erin opstond - waar hij zijn kracht moest inzetten - werd besloten in de tijdgeest: de plaats van een persoon wordt niet bepaald door zijn sociale status, maar een spirituele roeping, een kans om je menselijk potentieel te onthullen. De toneelschrijver verlaat het jeugdthema later ook niet: het wordt weerspiegeld in zijn toneelstuk "Modern Children" (1963) en de "studentenkomedie" "Przhevalsky's Horse" (1972) over de beweging van bouwbrigades, die positieve recensies ontving van serieuze kritiek (K. Shcherbakov en A. Smelyansky). "Przewalski's Horse" werd ook in theaters vertoond onder de titel "My Love in the Third Year".

Het blootleggen van de persoonlijkheidscultus van I.V. Stalin werd gesteund in M. Shatrov geloof in de mogelijkheid om de "leninistische normen van het partijleven" te herstellen, en in 1957 diende hij een aanvraag in bij de partij. De receptie werd echter bijna drie jaar uitgesteld, omdat sommige van zijn toneelstukken uit die jaren (met name "Gleb Kosmachev") door de partijbazen als revisionistisch werden beschouwd. Zelfs dan wendt de jonge toneelschrijver zich tot het onderwerp revolutie. Dit initiatief werd ondersteund door zijn mentoren A. Arbuzov, A. Salynsky, A. Stein, leiders van het seminar voor jonge toneelschrijvers, waarin M. Shatrov... Zijn eerste toneelstuk gewijd aan dit onderwerp, "In the Name of the Revolution", werd naast zijn eerdere werken uitgezet en was bedoeld voor een tienerpubliek (opgevoerd door het Moskouse Jeugdtheater). Het bevatte al wat de ideologische kern van zijn latere drama zou vormen: loyaliteit aan de ideeën van de revolutie, de eerlijkheid en adel van de mensen die eraan deelnamen, en vergetelheid, het vertrappen van dit alles door volgende generaties.

Een serieuze aanvraag voor een meer diepgaande uitwerking van dit idee, dat wordt uitgevoerd op modern materiaal, was het toneelstuk "Als ieder van ons ..." (de oorspronkelijke naam "Communisten"), bedoeld voor het theater vernoemd naar Eug. Vakhtangov. De hoofdpersoon, een student, een secretaris van de Komsomol-organisatie, die zich verzette tegen de persoonlijkheidscultus, werd tegengewerkt door een leraar van het marxisme, vasthoudend aan oude dogma's. De tekst van het stuk was al getypt in het tijdschrift "Young Communist", maar de censuur stond publicatie ervan niet toe. Hetzelfde lot trof het toneelstuk van M. Shatrova"Continuation" (1959), dat onder de naam "Gleb Kosmachev" werd opgevoerd in het naar M. Ermolova vernoemde theater en al snel werd verbannen. In dit stuk, waarvan de actie zich ontwikkelt op de constructie van de Siberian spoorweg(M. Shatrov Siberië bezocht in 1959 en een aantal essays over bouwplaatsen publiceerde in de krant Trud), werd het principe van historische toespeling gebruikt: de kijker moest de werkelijke situatie lezen als een model van de sociale en politieke structuur in het Stalin-tijdperk. Na een tijdje keerde het stuk toch terug op het podium en betrad het het repertoire van vele theaters in het land.

Aanzienlijke voetafdruk in de toekomst creatief leven M. Shatrova liet een kennis achter met de filmregisseur M. Romm, in gesprekken met wie de wens om het beeld van V.I. Lenin, verstoken van leerboekglans, om zijn acties in een echte historische situatie te beschrijven, om de dramatische context van het tijdperk te herstellen, om de mensen om hem heen en hun relaties te laten zien. Zo ontstond in 1969 het idee van een ‘filmroman’ op basis van historische documenten.” Brest vrede", waarin echte historische figuren zouden handelen in overeenstemming met hun politieke standpunten en ideologische opvattingen, en vooral, het drama zelf zou naar voren komen politiek leven, vol conflicten en onverzoenlijke strijd, dat wil zeggen, wat de auteur zelf formuleerde in de titel van een van zijn publicistische toespraken: "Geschiedenis is de beste toneelschrijver." Een nieuwe houding ten opzichte van het historische document van M. Shatrov was ook grotendeels verplicht tot ontmoeting met onderzoeksassistent Instituut voor Marxisme-Leninisme (IML) V. Loginov, die later zijn co-auteur werd van verschillende werken (met ontdekkingen op het gebied van "documentair drama" gemaakt door westerse toneelschrijvers P. Weiss, R. Kiphardt en R. Hohhut, hij ontmoette later.) Het conflict dat in het stuk wordt geschetst - de botsing tussen de bolsjewieken en de linkse communisten over het sluiten van vrede - werd aangewakkerd door de politieke situatie aan het eind van de jaren vijftig, toen de Chinese "Culturele Revolutie" begon. Echter, de aanwezigheid onder acteurs L. Trotski en N. Bukharin sloten de mogelijkheid uit dat dit werk in druk zou verschijnen. De roman werd aangekondigd in Novy Mir van A. Tvardovsky, maar verscheen pas 20 jaar later op de pagina's van dit tijdschrift - in 1987.

Het onvermogen om de mensen te noemen die daadwerkelijk hebben deelgenomen aan de belangrijkste historische evenementen tijdperk, bepaalde de richting van M. Shatrova in het documentaire drama "The Sixth of July" (1962), waar verboden namen werden uitgesproken in een telefoongesprek. Het historische canvas van dit werk waren de gebeurtenissen van 1918, in verband met de opstand van de linkse sociaal-revolutionairen. De fundamentele vernieuwing van dit drama was de onthulling van het karakter van de bolsjewistische tegenstander, Maria Spiridonova, als een integraal, oprecht, ideologisch overtuigd persoon. Het was ook belangrijk om de mogelijkheid te overwegen van het bestaan ​​van een meerpartijenstelsel, waarvan de uitvoering in het land door omstandigheden werd belemmerd. Het idee van de relatie tussen politieke doelen en de middelen om ze te bereiken klonk scherp. Het belangrijkste ideologische en morele resultaat was de conclusie dat onrechtvaardige middelen het juiste doel kunnen veranderen, corrigeren en zelfs verdraaien. Het stuk was een succes in Moskou in het Moscow Art Theatre en het Stanislavsky Theatre, evenals in vele theaters in het land. Het kreeg een brede reactie in de pers en wekte scherpe onvrede in de partijpers. Tegelijkertijd m. Shatrov het script werd geschreven, volgens welke regisseur Yu. Karasik de film schoot, die de Grote Prijs ontving op het 16e Karlovy Vary Film Festival in 1968.

De toneelschrijver ontwikkelt een idee om een ​​cyclus van "Drama van de Revolutie" te creëren (R. Rolland zou hier als model dienen). Het drama "De bolsjewieken" ("Dertig augustus") stelt een van de meest acute problemen van het leven van de samenleving op de keerpunten van de geschiedenis aan de orde - revolutionair geweld, zijn grenzen, toelaatbaarheid en gebruiksvoorwaarden. Uitgaande van de geschiedenis van de aanslag op V.I. Lenin, M. Shatrov de vraag naar de redenen voor de opkomst van de "rode" en "witte" terreur in het land, de geleidelijke vervanging van historisch verklaarbaar en noodzakelijk, in de tijd beperkt geweld - geweld als een machts- en controlemiddel, naar voren gebracht het proces van het beheersen van dit idee in de hoofden en gevoelens van mensen. Het was gemakkelijk om een ​​parallel te trekken met 1937. Een partij-ideologische strijd begon rond het stuk: de censuur van het IML en de propaganda-afdeling van het Centraal Comité van de partij spraken zich uit tegen de productie ervan. Op 7 november vond een ongekende gebeurtenis in de geschiedenis van het Sovjettheater plaats - het toneelstuk "De bolsjewieken" werd op het podium van het Sovremennik-theater vertoond met de persoonlijke toestemming van de minister van Cultuur E. Furtseva zonder de officiële goedkeuring van censuur. Samen met de toneelstukken van L. Zorin over de Decembrists en A. Svobodin over de People's Will componeerde ze een theatrale trilogie over Russische revolutionairen, die al lang op het theaterrepertoire staat. Onder de onmiskenbare artistieke verdiensten van het stuk merkte de criticus een speciale theatrale techniek op die door de auteur werd gebruikt: de afwezigheid van de hoofdpersoon op het podium en zijn onzichtbare aanwezigheid in de gedachten en gesprekken van de deelnemers aan de actie, evenals een levendige uitwerking van personages, de extreme strakheid van toneeltijd.

In dezelfde periode M. Shatrov maakt een script van vier filmromans over V.I. Lenin: "Roll-call vote", "Anderhalf uur in het kantoor van Lenin", "Air of the Council of People's Commissars", "Commune VKHUTEMAS", die echo's klonk van zijn eerdere toneelstukken (inclusief het niet-gepubliceerde "Peace of Brest ") en die op televisie werden opgevoerd door regisseur L Pchelkin. In verband met de groeiende campagne op beschuldiging van M. Shatrova in de verdraaiing van de historische waarheid, in het vervalsen van documenten, in het nastreven van een revisionistische lijn, werd deze televisieserie pas in 1988 op televisie vertoond. Het was de toneelschrijver verboden werken met historische en revolutionaire thema's te schrijven (hij moest het werk aan het toneelstuk over Lenin "Underpainting Portrait" onderbreken), hij werd bedreigd met uitzetting uit de partij. Dit alles bepaalde het vertrek van M. Shatrova vanuit het leninistische thema en een beroep op de moderniteit.

In het genre van een productiedrama werd het toneelstuk "Weather for Tomorrow" (1973) geschreven, met als materiaal de bouw van de Volga Automobile Plant en de processen die plaatsvonden in het werkcollectief. De helden passen in het soort 'zakenmensen' dat gedurende deze jaren in drama werd ontwikkeld.

In verband met de 30e verjaardag van de Overwinning in de Grote patriottische oorlog M. Shatrov schrijft het toneelstuk "The End" (" De laatste dagen Hitler's tarieven "), waarvan het uiterlijk op het podium van het Theater Sovjetleger bleek ook beladen met veel moeilijkheden (GlavPUR verhinderde de release van het stuk). In diezelfde 1975 werd het stuk opgevoerd in de DDR. De geschiedenis van de opkomst van de nazi's aan de macht werd onderzocht door M. Shatrov in het scenario "When Others Are Silent" (1987), waar het voorbeeld van het lot van Clara Zetkin de vraag opriep van de persoonlijke verantwoordelijkheid van de politicus voor de fouten die zijn partij jegens het volk maakte.

Groot succes ging gepaard met de sociale en alledaagse komedie M. Shatrova"My Hopes", geregisseerd door het Moskouse Lenin Komsomol Theater, is een toneelstuk over drie vrouwen wiens lot de idealen uitdrukte van de generaties van de jaren 1920, 1940 en 1970.

De terugkeer naar het historisch-revolutionaire thema werd gekenmerkt door het toneelstuk "Blue Horses on Red Grass" (1978; een andere naam - "Revolutionary Study"), waarin M. Shatrov probeerde nieuwe mogelijkheden van documentair drama uit en verzadigde het met lyrisch pathos. Het combineerde vrijelijk poëtische fictie en historische realiteit... Er werd een innovatieve poging gedaan om het imago van V.I. Lenin, zonder zijn toevlucht te nemen tot portretgelijkenis. De acteur moest reïncarneren, zonder make-up en de gebruikelijke uitspraak te gebruiken, maar alleen individuele "leerboek" -details van kleding (stropdas met stippen, pet, enz.). Het belangrijkste was om het type denken en gedrag te reproduceren. Het stuk werd gebouwd als een testament voor de afstammelingen ("Als je niet slaagt, zal de geschiedenis ons in twijfel trekken") en bestond uit gesprekken-ontmoetingen met V.I. Lenin met mensen, waarbij duidelijk werd dat er een vervanging had plaatsgevonden: al het menselijke werd ontkracht van het idee van het socialisme, waardoor het ellendige, primitieve, verkeerd geïnterpreteerde achterbleef, wat leidde tot de oprichting van het kazernesocialisme.

Twee scenario's (samen met V. Loginov) - "Trust" (1976) en "Two lines in small print" (1980) behandelden verschillende aspecten van de interactie tussen moraliteit en politiek. Vertrouwen als basis van de oplossing nationale vraag werd, naar de mening van de auteur, het programma van de jonge Sovjetregering in de acute situatie van de afscheiding van Finland. Een scherpe berisping van het quasi-patriottisme van sommige communisten klonk in het gesprek van V.I. Lenin met G. Pyatakov. Het tweede plot is gecentreerd rond het verhaal van een jonge wetenschapper, wiens inspanningen om een ​​persoon te rehabiliteren die als geheime politieagent is aangemerkt, hem geen "zichtbaar" resultaat opleveren - van alle zoekopdrachten blijven slechts een paar regels over in een notitie getypt in petite brieven - maar wordt voor hem een ​​school van moraliteit.

In 1980 m. Shatrov het werk is begonnen aan een toneelstuk dat oorspronkelijk "I Will Bequeathed You" heette (later "So We Will Win!"), dat door de slingshots van de censuur ging, maar negatieve recensies kreeg van de IML-wetenschappers. Daarin klonk, voor het eerst vanaf het toneel, de tekst van Lenins testament, met de kenmerken van zijn naaste medewerkers, er werd met volle stem gezegd over het isolement van de leider van de revolutie in het laatste jaar van zijn leven, geïnitieerd door I. Stalin. In Lenins reflecties, memoires, stond een analyse van de fouten die hij maakte en oppikte en verergerde door zijn volgelingen. De productie, waarin elementen van de tragedie worden benadrukt, werd in 1981 opgevoerd op het podium van het Moscow Art Theatre en kreeg positieve recensies van vooraanstaande theaterrecensenten: M. Stroeva, Yu. Rybakov, G. Kapralov, A. Karaulov en anderen. In 1983, M. Shatrov werd bekroond met de USSR Staatsprijs.

Een groeiende stroom van beschuldigingen tegen de stichter van een socialistische staat, een splitsing in de samenleving, de opkomst van verschillende punten opvattingen over de essentie en het lot van socialistische ideeën, waarvan de discussie mogelijk werd met de komst van glasnost, bracht de toneelschrijver ertoe te proberen het 'proces van Lenin' op het podium te reproduceren. De wens om het moderne auditorium te betrekken bij een discussie over moraliteit en politiek (het toneelstuk "Dictatorship of Conscience" kreeg in 1986 in twee delen een genredefinitie van "argumenten en reflecties") leidde tot een nieuwe kunstvorm - een publicistisch carnaval , waar niet zo veel historische personages optraden hoeveel historische maskers, dragers van bepaalde politieke tendensen. Het stuk opgevoerd door M. Zakharov in het Lenin Komsomol Theater riep talrijke positieve reacties op van critici (O. Kuchkina, A. Svobodin, Yu. Schekochikhin, enz.) en een enthousiaste ontvangst van het publiek.

Het laatste werk M. Shatrova, waarin hij zijn beschouwingen samenvat over Lenins politieke erfgoed, over de rol van I.V. Stalin in Sovjet geschiedenis, over het probleem van het stalinisme in het algemeen en zijn verband met alles wat eraan voorafging, was het toneelstuk "Meer ... meer ... meer!" (1988), die uiteindelijk het concept van "politiek theater van M. Shatrova"Het veroorzaakte een verhitte discussie in de samenleving, een scherpe reactie van retrograde geleerden die een beroep deden op de oude partijdogma's, een stroom lezersbrieven met steun en beschuldigingen van verraad aan de idealen uit het verleden. Interessante ervaring de publicatie van de tekst van het stuk met alle reacties bij het verschijnen ervan was het boek "Meer ... meer ... meer! Discussie rond één stuk" (Moskou, 1989).

Het laatste stuk van de toneelschrijver "Misschien" (1993) werd in het buitenland gemaakt (in 1992, M. Shatrov vertrokken op uitnodiging van Harvard University in de Verenigde Staten) speciaal voor de beroemde Engelse actrice V. Redgrave en opgevoerd in het Royal Theatre in Manchester, waar ze 2 maanden ging en ongeveer 60 uitvoeringen doorstond. Het stuk herschept de sfeer van angst die zich in Amerika verspreidde tijdens de jaren van het McCarthyisme, de psyche van mensen misvormde en hen in schurken en verraders veranderde. Naar Rusland M. Shatrov keerde terug in het voorjaar van 1994.

Veel van wat werd gevonden in M. Shatrov gebruikt in zijn enige prozawerk - "de roman-kroniek in documenten en brieven" "Februari" (1979; co-auteur met V. Loginov), waar de geschiedenis spreekt met de stemmen van echte deelnemers aan de gebeurtenissen van de Februarirevolutie, getuigen en ooggetuigen. Tijdens de jaren van de perestrojka was de schrijver actief betrokken bij journalistieke en sociale activiteiten, waar hij eerder aandacht aan besteedde (hij leidde lange tijd het seminar van jonge toneelschrijvers in de Schrijversbond, was secretaris van het bestuur van de Vereniging van Schrijvers en Theaterwerkers). 1988 artikelen verschillende jaren door hem gepubliceerd in het boek "The Irreversibility of Change".

In 1986, nadat hij werd gekozen tot secretaris van het bestuur van de nieuw opgerichte Unie van Theaterarbeiders (STD) en niet wilde veranderen in een "hooggeplaatste functionaris uit de cultuur", M. Shatrov begon te streven naar de realisatie van zijn gekoesterde droom - de oprichting in Moskou van een grote internationale cultureel centrum, die alle mogelijke soorten kunsten onder één dak zou verenigen - theater, schilderkunst, muziek, film, televisie, literatuur. Dit idee was ook geliefd bij andere secretarissen van de STD - O. Efremov, K. Lavrov, M. Zakharov, V. Shadrin. Het werk moest van nul beginnen. "We hadden niet eens geld voor paperclips", herinnert M. Shatrov... - En ik ging naar mijn superieuren ... In 1987 ondertekende de gemeenteraad van Moskou een decreet over het reserveren van een stuk grond voor bouw aan de oever van de rivier de Moskva tegenover het Novospassky-klooster. Het project van het toekomstige Cultureel Centrum is ontwikkeld door uitstekende theaterarchitecten Y. Gnedovsky, V. Krasilnikov, D. Solopov.

Na de tragische gebeurtenissen van oktober 1993 kwam er een pauze in zijn creatieve leven. In het najaar van 1994 werd CJSC "Moscow - Krasnye Holmy" opgericht, dat M.F. Shatrov aangevoerd als voorzitter en voorzitter van de raad van bestuur. Op 20 juli 1995 werd de eerste steen gelegd van het Russische culturele centrum "Krasnye Holmy", dat in 2003 in gebruik werd genomen.

In de nacht van 22 op 23 mei 2010 Michael Filippovitsj stierf in een droom op 79-jarige leeftijd aan een hartaanval.

Shatrov bekroond met de Orders of the Red Banner of Labour (1982) en Friendship of Peoples (1984).

Mikhail Shatrov werd geboren in de familie van ingenieur Philip Semyonovich Marshak (1900-1938, neergeschoten) en Cecilia Alexandrovna Marshak (gearresteerd in 1949, amnestie in 1954). Een familielid van S. Ya Marshak. Tante van Mikhail Shatrov - Nina Semyonovna Marshak (1884-1942) - het eerste huwelijk was getrouwd met het hoofd van de Komintern Osip Pyatnitsky, het tweede huwelijk - met de Sovjet staatsman A.I. Rykov.

Hij studeerde af van de middelbare school met een zilveren medaille en ging naar het Mijninstituut (hij studeerde op dezelfde cursus bij de toekomstige vice-burgemeester van Moskou Vladimir Resin). Begin jaren vijftig liep hij stage in Altai, waar hij werkte als boormachine, en begon daar te schrijven. In 1954 werd het eerste toneelstuk, Clean Hands, geschreven.

Laureaat van de USSR State Prize (1983), houder van de Order of the Red Banner of Labour (1982) en de Order of Friendship of Peoples (1984).

In 1990 werd hij een van de co-voorzitters van de April-organisatie. Hij was lid van de openbare raad van de Russische Verenigde Sociaal-Democratische Partij.

Sinds het midden van de jaren negentig was hij president en voorzitter van de raad van bestuur van CJSC Moskou - Krasnye Holmy, dat het in 2003 geopende Russische culturele en zakencentrum Krasnye Holmy beheert, waar met name het Swissotel Krasnye Holmy deel van uitmaakt. Volgens Shatrov zelf had hij niets te maken met financiële en economische activiteiten, maar hield hij zich alleen bezig met creatief werk.

Hij stierf in Moskou op 79-jarige leeftijd aan een hartaanval in zijn appartement in het House on the Embankment. Begraven op de Troekurovsky-begraafplaats.

Hoofd van het Moskouse Kunsttheater Nationale artiest USSR Oleg Tabakov zei na de dood van Shatrov:

Voormalig minister cultuur van de Russische Federatie Mikhail Shvydkoy:

creatie

Toneelstukken

    • "In de naam van de revolutie" (1957)
    • "Zesde juli" (1964)
    • "Bolsjewieken" ( "Dertig augustus", 1968)
    • "Blauwe paarden op rood gras" ("Revolutionaire studie", 1979)
    • "Dus we zullen winnen!" (1982)
    • "Dictatuur van het geweten" (1986)
    • "Vrede van Brest" (1987)
    • "Verder ... verder ... verder!" (1988)
  • Schone handen (1955)
  • "A Place in Life" (1956) - gemaakt onder invloed van V. Rozov's toneelstuk "Good Hour".
  • "Przewalski's Horse" (1972) - over studenten in de ontwikkeling van maagdelijke landen
  • "Weer voor morgen" (1974) - over de autofabriek
  • "My Hopes" (1977) - over wevers drie generaties
  • "Gleb Kosmachev"
  • "Het regende uit een emmer"

De laatste 5-delige verzamelde werken werden gepubliceerd door de corporate uitgeverij van de Turkish bouwbedrijf Enka.

Uitvoeringen van toneelstukken

Shatrov's toneelstukken werden opgevoerd in vele theaters in het land.

Een van de toneelschrijvers met het meeste repertoire in de USSR.

  • "Hedendaags".
    • 1967 - De bolsjewieken, richt. O. Efremov, G. Volchek - "tot de 50e verjaardag van de Grote Oktoberrevolutie".
  • Lenkom.
  • Moskou Drama Theater. MN Ermolova.
  • Archangelsk Lomonosov Drama Theater.
  • Perm Drama Theater.
    • "Blauwe paarden op rood gras."
  • Riga Theater voor jonge toeschouwers.
    • 1962 - "Gleb Kosmachev"

Scenario's

  • 1963 - In naam van de revolutie
  • 1967 - Slagen voor het portret van V.I.Lenin
  • 1968 - 6 juli
  • 1975 - Trust (samen met Vladlen Loginov en Väinö Linna)
  • 1976 - Mijn liefde in het derde jaar
  • 1980 - Teheran-43 (samen met Alexander Alov en Vladimir Naumov)
  • 1981 - Twee regels in kleine lettertjes (samen met Vladlen Loginov en Vitaly Melnikov)
  • 1984 - Toen anderen stil waren (Duits: Wo andere schweigen, met Ralf Kersten en Peter Wuss)
  • 1987 - Dus we zullen winnen! (TV spelen)
  • 1988 - Seven Days of Hope (tv-film)

Proza

  • "Februari" (co-auteur met V. Loginov, 1979) - kroniekroman
  • Toen Mikhail Marshak in 1955 zijn eerste toneelstuk "Clean Hands" naar de jonge regisseur Oleg Efremov naar het Central Children's Theatre bracht, beschouwde hij hem, toen hij hoorde dat de jonge toneelschrijver Marshak heette, hem als een psychopaat die een ongelukkig pseudoniem aannam.
  • Toen Mikhail Marshak begon te schrijven, vertelde zijn familielid Samuil Yakovlevich Marshak hem: je begrijpt dat er geen twee Marshaks kunnen zijn. Daarom verscheen de toneelschrijver Mikhail Shatrov.
  • Op advies van Roland Bykov nam Mikhail Marshak als pseudoniem de achternaam van een van de helden van zijn eerste toneelstuk, Clean Hands.
  • In de zomer van 2003 werd Mikhail Shatrov gedreigd dat er een bom was geplaatst in zijn datsja in Peredelkino. De experts die arriveerden, hebben de bom niet gevonden.

Toneelschrijver en scenarioschrijver Mikhail Shatrov stierf op 79-jarige leeftijd in Moskou. Shatrov wordt beschouwd als een van de beroemdste toneelschrijvers van het late Sovjettijdperk.

Mikhail Shatrov wordt beschouwd als een van de makers van het genre van documentair drama en een aanhanger van het idee van "socialisme met" menselijk gezicht". Shatrov is de auteur van een reeks toneelstukken over de Oktoberrevolutie en haar leiders. Veel experts en collega's beschouwen hem als een voorbode van Gorbatsjovs perestrojka. "Dus we zullen winnen!" Leonid Brezjnev.

Shatrov schreef scripts voor de films "In the Name of the Revolution", "The Bolsheviks", "The Sixth of July", "Two lines in small print", nam deel aan het werk aan het script voor de film "Teheran-43" .

Optredens gebaseerd op toneelstukken van Shatrov werden opgevoerd in de theaters Sovremennik en Lenkom, het Yermolova Theater, het Vakhtangov Theater en anderen. In 1983 won de toneelschrijver de USSR Staatsprijs voor het toneelstuk "So We Will Win!"

People's Artist van de RSFSR herinnert zich Mikhail Shatrov Yuri Kayurov:

- Voor mij persoonlijk is dit oneindig triest nieuws. Omdat, om zo te zeggen, in deze hele reeks films waarin ik toevallig de rol van Vladimir Iljitsj Lenin speelde, natuurlijk het hoogtepunt - dit wordt erkend door iedereen, iedereen, inclusief Mikhail Filippovitsj Shatrov - is de film "The Sixth van juli". Natuurlijk is het nog niemand gelukt om Lenin te laten zien zoals Shatrov in dit scenario is geslaagd, in dit toneelstuk "The Sixth of July". Dus voor mij Shatrov - het zal voor altijd blijven. Dit is de grootste creatief persoon die tegelijkertijd bij ons woonde, en we moeten hem oneindig dankbaar en dankbaar zijn.

- Heb je persoonlijk met hem kunnen communiceren? En groeide uw samenwerking uit tot vriendschap?

- Ja, natuurlijk, we hadden de kans om te communiceren, we begonnen samen, dachten na en reflecteerden, onderhandelden over sommige dingen. Daarna waren er jarenlang bijeenkomsten in het House of Cinema. En ik heb zelfs vrij recent, naar mijn mening, nog niet eens een paar maanden, hem ontmoet op Galina Yevtushenko's avond in het Huis van Schrijvers, en Mikhail Filippovitsj Shatrov was daar, we praatten, praatten, en hij heel, heel, zoals zeggen ze, -vriendelijk, liefdevol, keken me dankbaar aan.

- Ben je er naast de film "The Sixth of July" in geslaagd om het beeld van Lenin te belichamen in enkele andere films, schilderijen of toneelstukken gebaseerd op het werk van Shatrov?

- Weet je, ja. In Saratov, toen ik nog acteur was in het Karl Marx Saratov Theater, speelde ik de rol van Lenin in Shatrovs toneelstuk "The Day of Silence". Het lijkt erop dat het stuk, zoals ze zeggen, ook gericht is op het jonge publiek, maar desalniettemin was het een zeer serieus werk. Deze uitvoering was een succes en ik was Mikhail Filippovich erg dankbaar dat hij me niet alleen in de bioscoop, maar ook in het theater de kans gaf - dit was zelfs vóór de film "The Sixth of July" - om het beeld van Lenin te belichamen .

Filmcriticus vertelt over Mikhail Shatrov Alla Gerber:

- Ik denk dat in die tijd dat er helemaal geen waarheid was, die halfslachtige waarheid, die werd gedragen door de toneelstukken van Mikhail Shatrov en de uitvoeringen die daarop gebaseerd waren, in die tijd erg belangrijk was. En ik herinner me heel goed onze indruk, de toestand na Oleg Efremovs uitvoering "The Bolsheviks", toen we iets leerden dat we niet wisten. Zie je, Shatrov, hij probeerde tot op de bodem van de waarheid te komen en volgde waarschijnlijk het verkeerde pad, omdat hij het beeld van Lenin had, dat niets te maken had met het Sovjetregime, het stalinistische regime of tirannie. En nu weten we heel goed alles wat er onder Lenin en direct op initiatief van Lenin gebeurde. Maar voor Shatrov en toen voor ons was het waar. Pas later realiseerden we ons hoeveel het was ... niet slechts een halve waarheid, maar over het algemeen geen waarheid!

In die dagen, toen er helemaal geen waarheid was, was die halfslachtige waarheid die werd gedragen door de toneelstukken van Mikhail Shatrov en de uitvoeringen die daarop gebaseerd waren, erg belangrijk in die tijd

Toch was hij oprecht in zijn zoektocht, in zijn verlangen om tot op de bodem uit te zoeken wat waarheid is. En al zijn grote, destijds baanbrekende "Leniniana" maakte een zeer sterke indruk, omdat we iets leerden ... Ik herinner me een discussie in het toneelstuk op het podium van het Sovremennik-theater - over het al dan niet starten van de " Red Terror" ... En ook wij dachten pijnlijk na of het zo was of niet, en hij dacht tegelijkertijd. En over het algemeen waren zijn zoekopdrachten in die tijd zeer gewetensvol en zeer waardig. En toen deed hij veel.

Ik herinner me heel goed het toneelstuk "So We Will Win" in het Moskouse Kunsttheater, en de uitvoeringen van Sovremennik, en het toneelstuk "Brest Peace" in het Vakhtangov Theater, en het toneelstuk "Verder, Verder, Verder" in Lenkom. En ik herinner me nog goed hoe Gleb Panfilov en ik heel lang Shatrovs idee bespraken om een ​​script te maken over Februari revolutie... Hij bracht veel materiaal bijeen, en het was interessant, maar toen durfde Gleb Anatolyevich op de een of andere manier niet zo'n film te maken. Want er was tenslotte een gevoel van onwaarheid. Onbewuste onwaarheden. Weet je, ik wil geen stenen naar hem gooien, niet omdat hij niet meer bij ons is, maar omdat ik dit tijdens zijn leven heb gezegd. Hij probeerde oprecht tot op de bodem uit te zoeken wat er toen gebeurde, gezien in februari en... Oktoberrevoluties een soort positieve lading die deze revoluties droegen. En toen, herinner ik me, voelde Panfilov dat dit niet zo eenvoudig was, sorry voor de banaliteit, en hij weigerde nog steeds om deze film te maken. Toch buig ik voor hem voor zijn zoektocht, voor zijn werk. Er waren veel tenten, voor zover dat toen mogelijk was, werkten in het archief en wilden de waarheid vertellen. Tegelijkertijd sloot hij "Leniniana" uit van het stalinistische regime, van alles wat er in het algemeen na Lenin gebeurde, en negeerde het feit dat dit verschijnselen van dezelfde orde waren.

Mikhail Filippovitsj Shatrov (echte achternaam - Marshak; 3 april 1932, Moskou - 23 mei 2010, ibid.) - Sovjet- en Russische toneelschrijver en scenarioschrijver.

Biografie

Mikhail Shatrov werd geboren in de familie van ingenieur Philip Semyonovich Marshak (1900-1938, neergeschoten) en Cecilia Alexandrovna Marshak (gearresteerd in 1949, amnestie in 1954). Een familielid van S. Ya Marshak. De tante van Mikhail Shatrov - Nina Semyonovna Marshak (1884-1942) - was voor het eerst getrouwd met het hoofd van de Komintern Osip Pyatnitsky en het tweede huwelijk met de Sovjet-staatsman Alexei Rykov.

Hij studeerde af van de middelbare school met een zilveren medaille en ging naar het Mijninstituut (hij studeerde op dezelfde cursus bij de toekomstige vice-burgemeester van Moskou Vladimir Resin).

Begin jaren vijftig liep hij stage in Altai, waar hij werkte als boormachine, en begon daar te schrijven. In 1954 werd het eerste toneelstuk, Clean Hands, geschreven. Lid van de CPSU sinds 1961.

Laureaat van de USSR State Prize (1983), houder van de Order of the Red Banner of Labour (1982) en de Order of Friendship of Peoples (1984).

In 1990 werd hij een van de co-voorzitters van de April-organisatie. Hij was lid van de openbare raad van de Russische Verenigde Sociaal-Democratische Partij.

Sinds het midden van de jaren negentig was hij president en voorzitter van de raad van bestuur van CJSC Moskou - Krasnye Holmy, dat het in 2003 geopende Russische culturele en zakencentrum Krasnye Holmy beheert, waar met name het Swissotel Krasnye Holmy deel van uitmaakt. Volgens Shatrov zelf had hij niets te maken met financiële en economische activiteiten, maar hield hij zich alleen bezig met creatief werk.

Hij stierf in Moskou op 79-jarige leeftijd aan een hartaanval in zijn appartement in het House on the Embankment. Begraven op de Troekurovsky-begraafplaats.

Een familie

  • De eerste vrouw is actrice Irina Mironova.
    • Dochter Natalia Mironova (Shatrova) (geboren 1958, Moskou). Natalia studeerde af aan de Faculteit der Filologie van de Staatsuniversiteit van Moskou, filoloog-slavist. Zij was getrouwd met Andrei Karaulov. Moeder van twee kinderen - Philip en Sophia.
  • De tweede vrouw is actrice Irina Miroshnichenko.
  • De derde (volgens andere bronnen - de vierde) vrouw is Elena Gorbunova. 11 dagen na de bruiloft verliet ze het huis en werd later de vrouw van Shatrov's vriend Boris Berezovsky.
  • De vijfde vrouw is Julia.
    • Alexander's dochter - Michelle (2000) werd geboren in de VS.

Evaluaties

Faina Ranevskaya, zinspelend op zijn talrijke toneelstukken over Lenin, zei op deze manier over hem: "Shatrov is Krupskaya vandaag."

Het hoofd van het Moscow Art Theatre, People's Artist of the USSR Oleg Tabakov, zei na de dood van Shatrov:

Mikhail Shatrov is een zeer onafhankelijke en speciale figuur van het Sovjetdrama van het post-Chroesjtsjov-tijdperk. Het overlijden van Shatrov is een zwaar verlies voor ons theater.

Voormalig minister van Cultuur Russische Federatie Michail Shvydkoi:

Zijn toneelstukken, gewijd aan het leven van ons land tijdens het tijdperk van revolutie en burgeroorlog, weerspiegelden de romantiek van die jaren met al hun moeilijkheden en tegenstrijdigheden. Shatrov creëerde in zijn toneelstukken een heel historisch perspectief van vorming en ontwikkeling sociale krachten in de Sovjet-Unie. De toneelschrijver analyseerde ook, met zijn kenmerkende focus en diepgang, de processen die plaatsvonden tijdens de Chroesjtsjov-dooi en de Brezjnev-stagnatie.

creatie

Toneelstukken

    • "In de naam van de revolutie" (1957)
    • "Zesde juli" (1964)
    • "Bolsjewieken" ( "Dertig augustus", 1968)
    • "Blauwe paarden op rood gras" ("Revolutionaire studie", 1979)
    • "Dus we zullen winnen!" (1982)
    • "Dictatuur van het geweten" (1986)
    • "Vrede van Brest" (1987)
    • "Verder ... verder ... verder!" (1988)
  • Schone handen (1955)
  • "A Place in Life" (1956) - gemaakt onder invloed van V. Rozov's toneelstuk "Good Hour".
  • Meridiaan 361e (1958)
  • "Moderne jongens" (1962)
  • "Dag van stilte" (1965)
  • "Przewalski's Horse" (1972) - over studenten over de ontwikkeling van maagdelijke landen (verfilming - "Mijn liefde in het derde jaar", 1976)
  • "Weer voor morgen" (1974) - over de autofabriek
  • "My Hopes" (1977) - ongeveer drie generaties wevers
  • "Gleb Kosmachev" (1961)
  • "De regen stortte neer als een emmer" (1973, co-auteur met A. Khmelik)
  • "Als anderen stil zijn" (1986)

Zijn naam wordt geassocieerd met een heel tijdperk van Russisch drama. Zijn toneelstukken zijn opgedragen aan het leven van het land tijdens de revolutie en Burgeroorlog en de romantiek van vervlogen tijden met al zijn moeilijkheden en tegenstrijdigheden volledig over te brengen.

"Zes juli", "Dag van de stilte", "Dictatuur van het geweten", "In de naam van de revolutie", "Brest Peace", "Bolsjewieken" - de meest beroemde werken getalenteerde auteur. Lenin, Trotski, Sverdlov, Stalin - deze historische figuren worden in Shatrovs toneelstukken vertegenwoordigd door gewone levende mensen: denken, twijfelen, overhaaste handelingen en fouten maken.

Jeugdjaren van de schrijver

Mikhail (de echte naam van de schrijver is Marshak) - een inwoner van Moskou, werd geboren op 3 april 1932. Zijn vader Philip Semyonovich werkte als ingenieur en zijn moeder Cecilia Alexandrovna gaf Duits op een middelbare school. De kindertijd en adolescentie van de jongen worden geassocieerd met trieste, tragische gebeurtenissen. In 1937 werd zijn eigen tante gearresteerd, in 1938 werd zijn vader doodgeschoten, in 1949 werd zijn moeder gearresteerd. Mikhail, die in die tijd een schooljongen was, had geen inkomen. In een poging de overgebleven jongen te helpen, verzamelden de leraren een groep slecht voorbereide kinderen en instrueerden Mikhail om met hen te werken, en dankbare ouders hielpen hem met eten.

Op school, van nature actief, was Mikhail Shatrov de secretaris van de Komsomol-organisatie. Voor het tijdschrift Nashe Slovo, waar hij als adjunct-hoofdredacteur werkte, schreef hij artikelen, veelal over politieke onderwerpen. Per Goede voortgang in 1951, na het verlaten van de school, werd hij bekroond met een zilveren medaille.

studentenorganisatie

Verder viel de keuze van de jongeman op het Moscow Mining Institute, waar studenten uniformen kregen en de mogelijkheid om extra geld te verdienen, wat voor Mikhail uiterst noodzakelijk was. De jongeman slaagde voor zijn studentenpraktijk in Altai en werkte tegelijkertijd als boormachine. Met het verdiende geld ging hij naar zijn moeder, die in de gevangenis zat. Cecilia Alexandrovna kreeg pas in 1954 amnestie.

Werken van Mikhail Shatrov

Nadat hij het literaire pad in zijn leven had gekozen, besloot Mikhail - een familielid van Samuil Marshak - het pseudoniem van een van de helden van zijn werken te nemen en Shatrov te worden. De eerste gedrukte publicaties werden gepubliceerd in de lokale krant Gornaya Shoria.

Jeugdthema's waren een van de belangrijkste thema's in het werk van de schrijver. Een treffend voorbeeld zijn de volgende toneelstukken: "Clean Hands" (1954) en "A Place in Life" (1956), "It rained like a bucket" (1972).

Het hoofddrama van Mikhail Shatrov, dat sterk de politieke situatie in het land weerspiegelde, is gewijd aan een revolutionair thema. De getalenteerde auteur verheerlijkt de adel, loyaliteit aan revolutionaire dogma's en eerlijkheid van de mensen die deelnamen aan de revolutie, en drukt de bitterheid uit van het negeren van deze idealen door de jonge generatie, die de prestaties van hun voorouders in de vergetelheid brengt. Speciale betekenis toneelstukken van Michail Shatrov kende een periode van herlevend stalinisme, waartegen weerstand moest worden geboden. In zijn werken wendde de toneelschrijver, die in 'socialisme met een menselijk gezicht' geloofde, zich tot Lenins principes van het partijleven en was er vast van overtuigd dat een samenleving waarin rijk en arm bestaan, de ideeën van Vladimir Iljitsj nodig zou hebben. Zinspelend op de veelheid aan toneelstukken die over Lenin zijn geschreven, zei Faina Ranevskaya: "Michail Shatrov is Kroepskaja vandaag."

De uitvoeringen van Mikhail Shatrov hebben altijd voor een enorme weerklank gezorgd. Een van hen in het Moskouse Kunsttheater werd bijgewoond door het hele Politbureau van het Centraal Comité van de CPSU, samen met Leonid Brezjnev.

De creatieve prestaties van Mikhail Shatrov

Mikhail Shatrov (foto) recente jaren life hieronder in het artikel) werkte samen met vele theaters, die dankzij zijn toneelstukken gemakkelijk het publiek won.

Dit zijn het Riga Jeugdtheater, Sovremennik, Moskou im. Ermolova, Perm Drama Theater, Moskou Art Theater, "Lenkom", Arkhangelsk Drama Theater vernoemd naar Lomonosov.

De meest opvallende toneelstukken van de getalenteerde toneelschrijver: "Weather for Tomorrow", "Dictatorship of Conscience", "Revolutionary Study", "In the Name of the Revolution", "Peace of Brest", "Two lines in small print", " Weer voor morgen", "Zes juli". Mikhail Filippovich schreef ook scripts voor de films "The Sixth of July", "Teheran-43", "In the Name of the Revolution", "The Bolsheviks", "My Love in the Third Year".

Mikhail Shatrov: persoonlijk leven

Gedurende zijn hele leven had Mikhail Shatrov vier huwelijken, waarvan drie met actrices: Irina Miroshnichenko, en na de scheiding werd hij de vrouw van Boris Berezovsky. Laatste vrouw- Yulia Chernysheva - was 38 jaar jonger dan Mikhail. Hun kennismaking vond plaats dankzij de presentator van het bekende televisieprogramma 'Wat? Waar? Wanneer?" Vladimir Voroshilov. Uit dit huwelijk in 2000 werd de dochter van Alexandra Michelle geboren, die tegenwoordig in Amerika woont.

Mikhail Shatrov stierf op 23 mei 2010, de doodsoorzaak was hartaanval... Zijn as rust op