Олег Иванович Даль - гениальный советский актер, с тонкой и ранимой душой поэта и трагической судьбой великого актера, сгоревшего до срока. Ему не удалось полностью реализоваться, как актеру, за те немногие годы жизни и работы в актерской профессии, которые отвела ему судьба, но многие его роли навсегда остались в памяти людей, как находящиеся далеко за гранью обычной актерской игры. Как личность и актер, Олег Даль был абсолютно неповторимым, не терпящим никаких ограничений и невписывающимся ни в какую из систем. И незря, Олег Даль на одной из встреч со зрителями, когда ведущий по ошибке представил его народным артистом, сказал: «Я - не народный артист, я - инородный...» . Я думаю, что именно эта фраза максимально точно описывает Олега Даля, как личность и как актера. Он был абсолютно неповторим, полностью внутренне свободен и просто физически не вписывался в окружающую его действительность из-за особой тонкой организации его души и натуры. Это была трагическая личность, с очень большим внутренним душевным напряжением и духовными терзаниями (что видно и по его гороскопу), которые могли найти выход вовне лишь через самозабвенное творчество (актерскую игру), алкоголь или постоянный конфликт с окружающей его действительностью. И трагизм судьбы Олега Даля заключался именно в том, что он не мог, в силу очень многих субъективных и объективных причин, полноценно реализоваться в театре и кино как актер. Что фактически и явилось причиной того, что Олег Даль прожил такую короткую жизнь и умер молодым. Его жизнь промелькнула, как комета на ночном небе, и длилась одно гениальное мгновение, тот самый миг между прошлым и будущим, о котором он так проникновенно спел в “Есть только миг между прошлым и будущим…”.

Время рождения Олега Ивановича Даля я определил, как 6 час 00 мин (GMT +3 часа). Градус положения Асцедента – 4 гр. Рака. Дата рождения 25 мая 1941 (г. Москва). Ректификация проводилась следующими методами: дирекции солнечной дуги, транзиты, соляры. Система домов – Плацидус. Знак Асцедента определялся мною на основании внешности, психологического портрета и особенностей личности Олега Даля.

Асцедент актера и положение планет в домах я определял исходя из следующего:

1. Основные черты характера актера.

Привожу описание основных черт характера Олега Даля по воспоминаниям знакомых и родственников.

Рассказывает актер Валентин Гафт:

“ Олег считал: артист - это тайна. Он должен делать свое дело и исчезать, - В него не должны тыкать пальцем на улицах. Он должен показывать свое лицо в работе, как Вертинский свою белую маску - а потом снимать эту маску, чтобы его не узнавали. “

Из воспоминаний режиссера А. Эфроса:

“Есть актеры - пешки. Олег был не из таких актеров. Он сочетал в себе очень серьезную личность, самостоятельную, гордую, непокорную, и - актерскую гибкость, эластичность...

Он был человеком неспокойным. Беспрерывно переходил с места на место, если был не согласен с чем-нибудь. Он был человеком крайностей. В нем клокотали какие-то чувства протеста к своим партнерам, к помещению, в котором он работал. Потому что где-то внутри себя он очень высоко понимал искусство. Хотя это смешивалось и с долей безалаберности, которая в нем тоже была. Но все-таки корни этой непослушности уходили в максимализм его взглядов на искусство. Он ненавидел себя в те минуты, когда изменял этому максимализму. У него были высокие художественные запросы. Он и к себе предъявлял очень высокие требования. Он понимал, что сам этим требованиям часто не отвечает. И мучился от этого.

Насмешливость, требовательность и в то же время какая-то безответственность, способность мучить других и еще больше мучить себя - все было в нем.

Он был загадочной личностью. Сознаюсь, до конца его я никогда не мог понять. Думаю, что до конца его почти никто и не понимал. Иногда мне казалось, что эта загадочность - следствие скрываемой душевной пустоты, а иногда, напротив, что он так сильно чувствует, что оберегает себя от лишних переживаний, как-то защищается.

Он по-мальчишески безбоязненно мог броситься в любое творческое задание. От природы он был импровизатором. Так называемый "академизм" ему совершенно не грозил. "Академизм" - это спокойствие, стабильность, это прикрепленность к чему-то застывшему. Ничего подобного не было в характере Олега Даля. В нем всегда был какой-то мятеж. И если попытаться разгадать, против чего он постоянно этот мятеж в собственной душе поднимал, я бы сказал - против всех нелепостей нашей жизни, против всех ее уродств.

Он многое ненавидел, не мог терпеть, с трудом выносил. Он был насмешником, но за многими его недобрыми насмешками таилась боль.

У него были такие удивительные, редкие внешние данные - тонкая фигура, жесткое, резкое лицо, невероятные по выразительности глаза. Он очень хорошо понимал, когда в кино снимали крупный план, что ничего не надо делать - только чуть-чуть изменить выражение глаз. Дав ему задание, я уходил к кинокамере и оттуда не всегда видел лицо Даля крупным планом. Но потом, отсматривая материал, всегда поражался. Точно так же я поражался, разглядывая дубли Смоктуновского. Но если у Смоктуновского восхищает мельчайшая игра лица, множество оттенков, переходящих один в другой, то у Даля - такая жесткая экономность, такая скальпельная, острая точность! Ну чуть шире раскрыл глаза - и что? Но Даль ничего не делал формально, у него все наполнялось содержанием, и каким! Я торопился снимать, не спрашивал, понял ли Олег какие-то мои краткие пояснения, а пленка потом отражала не иллюстрацию к пояснениям, а нечто самостоятельное и значительное.

Он был прирожденным киноартистом. Он мог быть неподвижным, но при том невероятно активным внутренне. [...]

Когда он ушел из Театра на Малой Бронной, то поступил в Малый театр, и я совершенно не понял этого шага. Я думал, что все это прихоти недисциплинированного актера. Но теперь я думаю, что все это были метания. Он не находил своего места, не находил себя в современном театре, более того - в современной нашей жизни.

Он всегда был отдельным человеком. В гримерной всегда сидел один, зашторивал окна, сидел в темноте, и скулы у него ходили. Настолько он раздражался, слыша, как за стеной артисты болтают на посторонние темы, рассказывают, где и у кого снимаются. Сам же он никогда не говорил о своих съемках и вообще очень мало говорил. А потом разражался какой-то циничной фразой.

Но он был при всем том душевно очень высоким человеком. Очень жесткий, а за этой жесткостью - необычайная тонкость, хрупкость.

Замечательно было, когда он был добрый. Или когда он был счастлив. Это были очень редкие моменты, но они были очень теплые, особенные. Когда кончился просмотр "Записок Печорина", Ираклий Андроников очень Олега похвалил, и Олег был счастлив. Он был буквально сверкающий - стал говорить что-то ласковое мне и другим, и глаза светились...

Мало актеров, про которых можно сказать, что они уникальны. Каждый немножко на кого-то похож. А Олег Даль был уникален. “

(ЭФРОС А. Книга четвертая. М., 1993.)

Из интервью с женой Олега Даля, Елизаветой Даль:

“– И как вы поженились?

Он мне писал письма, очень лиричные, добрые, я влюбилась в него благодаря этим письмам. Когда он приехал, мы отправились в загс. Помню, я замерла на мгновение, заполняя графу о смене фамилии, и посмотрела на него. И поняла, что он хочет, чтобы я стала Даль. После загса пошли в кафе-мороженое, выпили шампанского. На свидетельстве о браке| Олег размашисто написал: «Олег+Лиза=Любовь». Нам дали три дня на медовый месяц. Это были счастливые дни, потом начались очень трудные будни, которые растянулись на два года...

Олег страшно пил. При этом делался похожим на Зилова из «Утиной охоты», даже страшнее. Себя он не способен был убить, но меня как-то чуть не зарезал. В Горьком на гастролях у него начался тяжелый запой, такое, знаете, недопитое состояние, когда человек совершенно озверевший. Было очень жарко, я лежала в номере в одном купальнике. Он водил ножом по моему животу и говорил: «Ну и что! Мне наплевать, я все равно жить не собираюсь». Насколько он был тонок, интеллигентен, великодушен, настолько же страшен, грязен и жесток в пьяном кураже. Я не спала, мучилась, пряталась, когда он приходил домой в хлам пьяный, с ним возилась Оля. При этом он был необычайно чистоплотен. В какой бы стадии ни находился, первым делом шел в ванную. Оля боялась, что он сорвет колонку, и всегда говорила: «Олежечка, ты не набрасывай крючок. Ляг в ванну, набери воду и позови меня. Я тебе помогу». Однажды Оля заходит в ванную и видит картину: лежит Олег Иванович во всем своем великолепии в холодной воде с погасшей сигаретой во рту и спит блаженным сном, даже не включив запальник. Она закрыла воду, наорала на него: «Я женщина, а ты лежишь передо мной в натуральном виде!» Помогла ему встать, накинула халат и положила его спать. Я в эту ночь спала на раскладушке. Денег не было, мы забыли, что такое кофе, продавали с Олей вещи, которые нам присылали из Франции. И как-то, когда он меня чуть не придушил и я, вырвавшись, просидела до вечера на чердаке, Оля, не выдержав, сказала ему: «Олег, уезжай в Москву» и дала на дорогу 25 рублей. Надо сказать, что он очень красиво ушел: помылся, элегантно оделся и зашел к нам на кухню: «Все. Поехал. Могу у себя оставить ключ от квартиры?» – «Да». Я уже опять его любила, сердце обливалось кровью, так мне было его жалко. Но все-таки удержалась и не побежала за ним. Это было в марте, а 1 апреля вдруг звонок: «Лизка, я зашился на два года!» «Это не повод для шуток!» – резко оборвала я его. Но это была правда, он в компании с Володей Высоцким действительно зашился. На следующий день вхожу в квартиру, Олег стоит у окна, делает жест рукой, я останавливаюсь. Он поворачивается спиной, расстегивает штаны и показывает заплатку на заднице: «Вот моя торпеда!» После торпеды прежний Олег исчез надолго, словно его и не было. Началась настоящая счастливая жизнь...

Последние десять лет, что мы прожили, он периодически запивал, когда у него кончался срок, потом опять подшивался и не пил годами. Предложить ему зашиться было невозможно, на это должен был решиться он сам. Говорил так: «Три дня не выпускай меня из квартиры, буду плакать, просить – не слушай. Через три дня едем к врачу». Он никогда не устраивал пьянок дома – если хотел выпить, уходил из дома в ВТО, ИДЛ, Дом кино. Терпеть не мог пьяных актерских компаний.

– Говорят, что пить он начал в театре «Современник»?

Когда Олег появился в театре, то почти сразу же женился на Нине Дорошиной. Они вместе снимались в фильме «Первый троллейбус». Дорошина долгое время была возлюбленной Олега Ефремова. Когда они с Ниной стали любовниками, Даль даже испугался: «Что я делаю?! Я увожу женщину у своего кумира!» В самый разгар их свадьбы Ефремов, уже хорошо принявший, сказал: «Ну, Нинок, посиди-ка у меня на коленях». Она села. Собственно, на этом свадьба и кончилась. И началось его прикладывание к бутылке. К тому же в театре в ту пору все поголовно очень сильно пили. Они с Ниной прожили какое-то время, она несколько раз пыталась покончить с собой, он ее таскал в Склифосовского, потом женился на Тане Лавровой, но тоже неудачно. Как-то мама спросила у него о причине развода, он ответил кратко: «Она была злая». И все, о Тане больше ни слова. Он не был бабником, хотя в него влюблялись безумно.

– Вы работали с ним вместе на всех его картинах?

Олег, после того как «зашился», «снял» меня с работы. Я часто заводила разговор о службе, но он всегда отвечал на это: «Те сто рублей, которые ты заработаешь, я и сам в дом принесу. Хочу, чтобы ты всегда ездила со мной на съемки». Мне было так трудно вначале! Однажды за обедом он заметил, что я не ем, испросил: «В чем дело?» – «Не могу есть чужой хлеб». Он ответил: «Больная – лечись». После этого я поняла, что хорошая жена – это тоже профессия. Я побывала с ним во всех экспедициях, и он знал, что в гостинице его всегда ждут горячий чай, крепкий кофе. Как шутила одна наша общая подруга: «Ты по-настоящему за мужем». У нас дома было чисто и вкусно, он так хотел. Совершенно несовременный человек во всем – в своем отношении к жизни, к женщинам. Он был главой семьи: три его женщины и он (с нами стала жить его мама). Олег один работал на всех. Когда привозил из поездок деньги, широким жестом вынимал их из внутреннего кармана и веером швырял на пол. Он умел оставлять за дверью все, что не стоит вносить в дом, – запачкает. Вытирал ноги и входил, отбросив за порогом все сторонние неприятности, обиды, несыгранные роли, зависть коллег. Если он чувствовал, что у нас дома проблемы – кончились деньги, начались болезни, все вокруг мрачнеют, – бодро говорил: «Не вздухайте, старухи, все будет хорошо». И чтобы поднять дух своих женщин, придумывал себе роль – изображал старика. Весь вечер был старым-старым, даже когда оставался один в комнате (я специально подглядывала). Надевал потертый длинный халат, шлепанцы, шаркал ногами и все время подкашливал. Хулиганил по-стариковски, например, сидим перед телевизором, он подходит, поворачивается к нему задом и «пукает». И почему-то помню пронзительную мысль в голове: «Он никогда не будет старым!»

Многие удивлялись: «С ним так трудно жить!» Ничего подобного! Он был легкий, умел ценить и любить, умел жертвовать, никогда ничего не просил взамен. Редко дарил цветы, потому что не представлял себя идущим по улице с букетом. Помню, когда мы жили на Новаторов в «хрущевке», он заставил шофера такси подъехать к дому прямо по полю в страшных ухабах – Олег был с букетом и не хотел с ним идти через двор.

– А как он относился к славе?

Свой дом он закрыл от всех. Когда его спрашивали о славе, он отвечал, что мечтает о бронированной двери и бронепоезде, чтобы на нем ездить по Москве. Если его останавливали на улице старушка или ребенок с просьбой об автографе, мог забыть все – что у него спектакль, съемка, останавливался и долго разговаривал... А если девочки всякие... Он ненавидел, когда его узнавали, никогда не пользовался своей известностью, всегда ходил в надвинутой на лоб кепке и поднимал воротник. Однажды мы отправились искать ему теплое пальто. Пришли в комиссионку, копаемся, ищем, и тут девушки-продавщицы его узнали: «Олег Иванович, ну что ж вы нас не попросите? Давайте мы вам поможем – позвоним, когда будет пальто». Через некоторое время они действительно позвонили, мы приехали и купили хорошую меховую куртку. Олег заставил меня сунуть им деньги, они сопротивлялись, вышла целая история. А потом я просто забегалась носить девчонкам контрамарки в «Современник».

– Его как-то назвали Моцартом в своей профессии, как он отнесся бы к этому?

Он бы согласился, хотя был требовательным и безжалостным к себе до злости, всю жизнь занимался самоедством. Он бежал впереди времени, а время так его и не догнало. Я никогда не говорила ему, что он гений, но, думаю, он сам об этом догадывался. Его характеризуют несыгранные роли, а отвергнутые. У нас в туалете лежала огромная пачка сценариев, от которых он отказался. У него была масса предложений сыграть что-то партийное, советское, за которое он получил бы большие деньги, звания... Все отвергалось на корню. Ни за одну его роль сейчас не стыдно. Нет, Матвеевым он не был. Как-то на одном выступлении Даля по ошибке назвали народным артистом. Олег вышел после этого на сцену и сказал: «Вы знаете, тут вышла одна ошибочка. Меня назвали народным артистом, а я скорее инородный». У него всего одна премия за телевизионный фильм, и то посмертная: хрустальный кубок, очень тяжелый и нелепый. Мы в него цветы ставим. Олег был очень застенчивым человеком, скромным и работал не для благ и наград. Одну историю о нем мне как-то рассказал Миша Козаков. Они оказались в одном номере гостиницы вместе с Дином Ридом. Дин весь вечер пел и играл на гитаре и все хвастал при этом, сколько у него золотых дисков. Потом они выпили, и Олег сказал ему: «Ну-ка, дай гитару». И запел, перебирая струны своими уникально длинными пальцами: «Эх, дороги, пыль да туман...» Рид выкатил глаза от восхищения: «Простите, а сколько у вас золотых дисков?» Олег добродушно усмехнулся: «Да пошел ты...»

– Предчувствовал ли он свою смерть?

Из статьи И. Карасева “Хроника пикирующего артиста”:

“В дипломном спектакле Даля увидела артистка "Современника" Алла Покровская и пригласила Олега на знаменитые "вступительные туры" в ефремовский театр. Людмила Гурченко, тоже бывшая в числе соискателей, вспоминала, как, услышав за дверями гром аплодисментов, заглянула туда и увидела Олега, завершающего страстный монолог на высоком подоконнике, затем летящего по немыслимой дуге в середину зала и секунду спустя скромно остановившегося с оторванной оконной ручкой среди всеобщего восторга.

Следующие пять лет в "Современнике" Даль, несмотря на отсутствие главных ролей, называл лучшими годами жизни, проведенными в непередаваемой ауре театрального творчества.

Однако переход от восторженного восприятия жизни к скептическому был довольно резким. Студийный дух театрального эксперимента, питавший артистический талант Даля, постепенно уступал место "суровым будням".

В какой-то степени ситуацию объясняет Козаков в своих воспоминаниях о Дале: "Я до сих пор живу памятью о гармонии в театре - это было только в раннем "Современнике" и больше никогда Там все совпало - молодость, время, состояние театра. Олегу же все время не везло. Он как бы попадал "на спуск" И в "Современник", и в другие театры он приходил в тот момент, когда театр уже по существу умирал". Даль готов был фанатично служить Театру, но на банальное "служить в театре" был не согласен.

На дворе "оттепель" сменилась "застоем". Знаменитый устав "Современника" и студийное братство становились историей. Даль, пытавшийся играть и существовать "по уставу", оказался в одиночестве.

Клеймо "одиночки", ярлык "странного", позиция "чужого". Это не прихоть судьбы, не игра случая. Есть в жизни Даля жесткая предопределенность. Обладая от природы тонким и сверхчувствительным аппаратом восприятия, Даль не мог сосуществовать с окружающей действительностью на одном эстетическом уровне. В его высказываниях о "достижениях соцреализма в театре и кино", о засилии невежд и сволочей сквозит подлинное физиологическое отвращение.

Это не легкое фрондерство, которым баловались тогда многие представители творческой интеллигенции. В случае с Далем имело место патологическое несовпадение человека и окружающей среды, людей, системы (имеется в виду система моральных, этических, творческих стереотипов и стандартов).

Жизнь в разладе с пространством и временем требует неимоверных затрат энергии. Не отсюда ли повторяющийся в разных воспоминаниях об Олеге Дале мотив "мальчика с усталыми глазами"? Единственным источником сил для Даля был сам Даль. Все вопросы, не находившие ответа вовне, он обращал внутрь себя. Результатом или, скорее, хроникой исканий и размышлений стал его дневник, начатый в 1971 году.

Дневник этот не похож на обычное жизнеописание, привязанное к дням, месяцам и годам. Он напоминает эмоциональный, местами сумбурный диалог с самим собой, написанный (или нарисованный) буквами, словами, фразами разного размера и шрифта. Иногда записи ежедневны, иногда одно предложение охватывает полгода и больше.

Из дневника: "Январь 72 г. ДРУЗЬЯ "Больней всех ран - невидимая рана, мой друг - мой враг, о подлый век обмана!". В. Шекспир. Горе мое и беда моя от друзей моих. Только сейчас я это понял Борьба с этими сволочами предстоит ужасная Может быть, ОДИН? Может быть. Но себя! Хранить себя. Это ГЛАВНОЕ. Не приспособиться, не обезразличиться. Обратиться внутрь - там моя сила, моя земля обетованная".

Читая "дневник", ловишь себя на мысли, что напоминает он бортовой журнал корабля или самолета, терпящего крушение. И по аналогии с фильмом "Хроника пикирующего бомбардировщика", в котором Даль сыграл одну из лучших ролей, его дневник вполне можно назвать "хроникой пикирующего артиста".

С моей точки зрения данные описания абсолютно точно подходят человеку со следующей конфигурацией гороскопа: Асцедент в Раке, большинство планет, включая Солнце, Луну (управитель гороскопа), Венеру, Меркурий, Юпитер, Сатурн (управитель 7-го и 8-го дома) и Уран (управитель 10-го дома) находятся в закрытом для посторонних и дающим сильную склонность к одиночеству, гордости, сильному индивидуализму и стремлению познать внутреннюю сущность вещей, а не их лицевую сторону, 12-м доме. Сильная закрытость и склонность к одиночеству, из-за мощного влияния 12-го дома гороскопа, в характере актера смягчается тем, что Меркурий, Венера и Солнце Олега Даля находятся в общительном знаке Близнецов. Именно сплав из влияния энергий 12-го дома и знака Близнецов сделал из Олега Даля такого неповторимого и яркого актера и личность. Нептун, имеющий мажорные планеты почти от всех планет в 12-м доме, находится в 5-м доме и через него находит выход мощная энергия соединения управителя гороскопа Луны с Сатурном и Ураном и соединения Солнца с Юпитером. Именно Нептун и явился той планетой, через которую находили выход в актерстве непростые и бурные энергии светил и планет из 12-го дома горскопа Олега Даля. И именно мощный Нептун (“король аспектов”) был причиной того, что Олег Даль периодически пытался уйти при помощи алкоголя, от той действительности, которая его окружала, и от своих внутренних кризисов, которые были неизбежны и регулярны из-за точного соединения Луны (управителя гороскопа) с Сатурном и Ураном в 12-м доме.

2) По воспоминаниям хорошо знавших лично актера людей, Олег Даль был очень эмоцональным человеком и ранимым человеком, с трудом справляющимся со своими интенсивными эмоциями. Но, оба светила и личные планеты (кроме Марса в Рыбах) находятся в воздушном и земном знаке (Близнецы и Телец), что говорит о личности не особо склонной к сильным и глубоким эмоциональным переживаниям. Одно лишь соединения Луны с Ураном и Сатурном и сильная аспектация Нептуна вряд ли могли сформировать такую тонкую и эмоционально сверхчувствительную натуру, которой, безусловно, являлся Олег Даль. Расположение же Асцедента в водном знаке Рака и мощный 12-й дом, вместе с повреждением управителя гороскопа Луны соединением с Сатурном и Ураном, вполне могли сформировать такую личность с сильной эмоциональностью водного плана.

3) Олег Даль обладал бунтарским духом, жесткостью и сильной склонностью к эмоциональным депрессиям. В гороскопе на это указывает соединение Луны с Ураном и Сатурном. Но, просто соединение Луны с Ураном и Сатурном для этого явно недостаточно. Луна наверняка должна быть управителем гороскопа и обладать сильным влиянием на всю личность актера, а не только на его эмоциональную сферу.

4) В момент регистрации брака в ноябре 1971 года Олега Даля с Елизаветой Даль транзитный Сатурн вошел в соединение с натальным Сатурном в гороскопе Олега Даля (возвращение Сатурна) и натальной Луной. Это очень мощное указание на то, что Сатурн или Луна являются управителем 7-го дома гороскопа или находятся в 7-м доме. Еще одно подтверждение версии гороскопа Олега Даля с Асцедентом в Раке.

5) По воспоминаниям хорошо знавших Олега Даля людей, он предчувствовал чужую и свою смерть. В данном варианте гороскопа Олега Даля управитель 8-го дома Сатурн находится в точном соединении с управителем гороскопа Луной в 12-м доме в точном трине с управителем 11-го дома Нептуном.

6) Близкие и знакомые утверждают, что Олег Даль обладал повышенной интуитивностью на грани ясновидения. Мощный 12-й дом и множественные аспекты от светил и планет из 12-го дома к Нептуну могут давать такие способности.

7) Напряжение соединения Луны с Сатурном и Ураном и квадратуры Марса с Солнцем и Юпитером находило выход через Нептун в 5-м доме. Отсюда и выбор Олегом Далем профессии актера. Когда Олег Даль не был задействован как актер и находился в творческом простое, то он или сбрасывал излишнее внутреннее напряжение от соединения Луны с Ураном и Сатурном через скандалы с окружающими или уходил в глубокие и длительные запои (если в этот момент не был “подшит” от приема алкоголя).

8) В мае 1978 года, когда семья Олега Даля смогла с помощью дирекции театра, в котором тогда работал Олег Даль, сделать размен и вселиться в 4-х комнатную квартиру на Смоленском бульваре в Москве, транзитный Юпитер вошел в точное соединение с натальным Асцедентом гороскопа Олега Даля (в моем варианте ректификации), а транзитный Сатурн был в соединении с куспидом 4-го дома гороскопа Олега Даля. А так, как Олег Даль всю жизнь мечтал об отдельном кабинете, который он и получил после улучшения жилищных условий, вселения в новую квартиру и капитального ремонта в ней, а после осуществления своей мечты, по рассказам его жены, находился на очень большом эмоциональном подъеме, то это является очень серьезным дополнительным указанием на то, что данный вариант конфигурации гороскопа является верным.

9) В одном из писем к режиссеру Эфросу Олег Даль с горечью писал: ”Я теряю свое Я!”. А это весьма серьезное указание на возможное сильное влияние 1-го или 12-го дома гороскопа на личность человека.

======================

===============================

Вот перечень основных событий в жизни актера по которым я проводил ректификацию c указанием годов:

1)1963 год – брак и развод с актрисой Ниной Дорошиной.

2)1965 год – брак и развод с актрисой Татьяной Лавровой.

3)1968 год – выход в прокат фильма “Хроника пикирующего бомбандировщика”, после чего Олег Даль стал известным и популярным советским киноактером.

4)1970 год – брак с Елизаветой Эйхенбаум (Даль).

5)1973 год – Олег Даль “подшился” от алкоголя (начало 2-х летнего благоприятного периода в профессиональной и семейной жизни).

6)1978 год – получение 4-х комнатной квартиры на Смоленском бульваре в Москве.

7)1979 год – начало травли чиновников от кино и начало серьезных проблем со здоровьем.

8)25.07.1980 – смерть Владимира Высоцкого и сильнейшая эмоциональная депрессия Олега Даля, приведшая через некоторое время к его смерти.

9) 03.03.1981 – смерть Олега Даля от сердечного приступа

=====================================================

===============================

1963 год – брак и развод с актрисой Ниной Дорошиной.

Дирекционная Венера (управитель 5-го дома) в соединении с натальным Асцедентом;

Дирекционная Луна (управитель гороскопа) в соединении с натальной Венерой (управитель 5-го дома);

Дирекционный МС в квадратуре с натальной Венерой (управитель 5-го дома);

Дирекционное Солнце в квадратуре с натальным Нептуном в 5-м доме;

Транзитный Марс в оппозиции с натальным Ураном в день свадьбы;

Транзитный Плутон в квадратуре с натальной Венерой (управитель 5-го дома);

В декабре 1963 транзитный Сатурн в квадратуре с натальной Луной (управитель Асцедента) и натальным Сатурном (управитель Десцедента) – скорее всего в это время Олег Даль окончательно разошелся с Ниной Дорошиной.

“Первый брак Даля оказался неудачным и скоротечным. В 1963 году, окончив Театральное училище имени Щепкина, он попал в театр «Современник» и влюбился в одну из тамошних актрис – Нину Дорошину. Роман их начался не в стенах театра, а в Одессе – во время съемок фильма «Первый троллейбус». Даль очень сильно влюбился в Дорошину, а ее сердце было тогда отдано другому – основателю «Современника» Олегу Ефремову. Но обстоятельства сложились так, что Ефремов, пообещав приехать, в Одессе так и не объявился, и Дорошина на него обиделась. В тот вечер она выпила водки, накинула халатик и отправилась купаться. Однако в воде ей внезапно стало плохо – она начала тонуть. Нину ничто бы уже не спасло, не окажись поблизости ее коллеги-актеры. Среди них был и Даль. Услышав женские крики, молодые люди бросились в воду, успев на бегу крикнуть друг другу: «Кто первый доплывет, тому она и достанется». Первым доплыл Даль. С этого момента и начался их роман.

Спустя какое-то время Даля вызвали в Москву на озвучку другого фильма. Он обещал обернуться в два дня, но в силу непредвиденных обстоятельств задержался. Съемки «Первого троллейбуса» без него продолжаться не могли, и вызвать Олега из Москвы попросили Дорошину. Когда на другом конце провода ее спросили, кто звонит, она ответила: «Жена. Передайте, чтобы он немедленно возвращался в Одессу». В тот же день Даль из Москвы сорвался. Когда на следующее утро Дорошина выглянула в окно гостиницы «Красная», первым, кого она увидела, был стоящий с цветами Олег. Когда они вернулись в Москву, Даль сделал Дорошиной предложение руки и сердца, и она его приняла. Поскольку с деньгами у них в ту пору было не густо, обручальное кольцо удалось купить только одно – Далю (за 15 рублей). Свадьба состоялась 21 октября 1963 года, однако именно на свадьбе все и закончилось. В качестве гостя туда пришел Ефремов, который, будучи навеселе, не нашел ничего лучше, как усадить к себе на колени невесту и произнести: «А все-таки меня ты любишь больше». Даль пулей вылетел из квартиры, и вскоре после этого они с Ниной расстались.” (Федор Раззаков)

=====================================================

===============================

1965 год – брак и развод с актрисой Татьяной Лавровой.

Дирекционная Венера (управитель 5-го дома) в трине с натальным Марсом;

Дирекционный Десцедент в трине с натальным Ураном (управитель 10-го дома);

Дирекционный Сатурн (управитель 7-го дома) в соединении с натальной Венерой (управитель 5-го дома).

=====================================================

===============================

1968 год – выход в прокат фильма “Хроника пикирующего бомбандировщика”, после чего Олег Даль стал известным и популярным советским киноактером.

Дирекционный Уран (управитель 10-го дома) в трине с натальным МС;

Дирекционный Асцедент в секстиле с натальным Юпитером.

В момент выхода фильма «Женя, Женечка и Катюша» Даль снимался в очередной картине режиссера Н.Бирмана «Хроника пикирующего бомбардировщика», в котором Олег сыграл роль летчика Евгения Соболевского. Созданный актером образ умного и обаятельного парня, придумавшего фирменный ликер под названием «шасси», понравился зрителям. После выхода фильма на экран молодежь стала так называть крепкие напитки, а Даль стал одним из самых популярных актеров советского кино.

Конец 1960-х годов, стал удачным временем для Олега Даля. После нескольких лет творческих и личных неурядиц у него все складывалось удачно. В театре «Современник», куда он вернулся после долгого перерыва, Олег получил первую значительную роль - Васьки Пепла в «На дне» Максима Горького. Премьера спектакля состоялась в 1968 году. В 1969 году Олег Даль гениально сыграл роль Шута в фильме Г.М. Козинцева “Король Лир”.

«Современный человек - человек размышляющий», - любил повторять Григорий Козинцев. И образ Шута он связывал с современностью: «Мальчик, стриженный наголо. Искусство при тирании. Мальчик из Освенцима, которого заставляют играть на скрипке в оркестре смертников; бьют, чтобы он выбирал мотивы повеселее. У него детские вымученные глаза». Даль подходил Козинцеву идеально. Они восхищались друг другом. Козинцева и Даля связывало нечто большее, чем отношения «режиссер - актер» или «учитель - ученик». Козинцев оберегал дарование Даля, как хрупкий и бесценный музыкальный инструмент. Беспощадный к любым нарушителям порядка на съемках, Козинцев лишь для Олега делал исключения, прощая его частые срывы. Объяснение звучало просто и пророчески: «Мне его жаль. Он - не жилец».

=====================================================

===============================

27.11.1970 – брак с Елизаветой Эйхенбаум (Даль).

Дирекционный МС в секстиле с натальным Сатурном (управитель 7-го дома) и натальной Луной (управитель 1-го дома);

Дирекционный Меркурий (управитель 4-го дома) в секстиле с натальным Сатурном (управитель 7-го дома) и натальной Луной (управитель 1-го дома);

Дирекционный Марс в квадратуре с натальным Десцедентом;

Транзитный Юпитер в оппозиции с натальной Луной (управитель Асцедента) и Сатурном (управитель Десцедента);

Транзитный Сатурн в соединении с натальной Луной (управитель Асцедента) и Сатурном (управитель Десцедента).

Съемки «Короля Лира» проходили в августе 1969 года в Нарве. 19.08.1969 состоялась встреча Олега с его будущей женой - 32-летней Елизаветой Эйхенбаум, которая работала в съемочной группе монтажером. Она была внучкой известного филолога Бориса Эйхенбаума. Всё время съемок Даль ухаживал за ней, затем пригласил в Москву. А когда она приехала и позвонила - не узнал. Оторванный от репетиции, раздраженно бросил: «Какая еще Лиза?!». Она обиделась, вернулась домой. Через несколько месяцев они вновь встретились на «Ленфильме».

Елизавета Даль рассказывала: «Через несколько месяцев, когда встретились снова на «Ленфильме», выяснилось, что я оторвала его тогда от репетиции. Трогать Даля в такой момент - трагедия. Но я-то тогда об этом не знала. В этот приезд он впервые остался ночевать у меня. Но я не была еще влюблена. Сказывалась дистанция... Олег сразу подружился с моей мамой - Ольгой Борисовной и называл ее Олей, Олечкой. Ее отец, мой дед - Борис Михайлович Эйхенбаум - был знаменитым литературоведом, профессором, учителем Андроникова и соратником Тынянова и Шкловского. Когда деда не стало, я думала, что таких людей больше нет. И вдруг в Олеге я открыла похожие черты. Он довольно старомодно попросил у мамы моей руки. Это случилось 18 мая 1970 года. На следующий день он улетел с театром «Современник» в Ташкент и Алма-Ату на гастроли... То, что я попала на фильм «Король Лир», сыграло в моей жизни огромную роль. Для меня до сих пор есть в этом что-то мистическое: если бы этот фильм снимал не Григорий Михайлович, а кто-то другой, но снимался бы Олег - мы бы не стали мужем и женой. Что-то тут было... Я помню приход Григория Михайловича на очередной просмотр материала и его слова, обращенные ко мне: «Лиза, какой у нас вчера был Олег на съемке!!!» Я подумала тогда - почему Козинцев говорит об этом мне, может быть, он что-то знает больше меня? Тогда у меня самой еще не было никаких серьезных мыслей о нас с Олегом... Почему я вышла за Олега, хотя видела, что он сильно пьет? С ним мне было интересно. Мне было уже 32 года, и я думала, что справлюсь с его слабостью. Каким-то внутренним чувством ощущала: этого человека нельзя огорчить отказом...» Брак между Олегом Далем и Елизаветой Эйхенбаум был заключен 27.11.1970.

=====================================================

===============================

01.04.1973 – Олег Даль “подшился” от алкоголя, начало 2-х летнего благоприятного периода в профессиональной и семейной жизни.

Дирекционное Солнце в соединении с натальным Асцедентом;

Дирекционный МС в квадратуре с натальным Меркурием (управитель 4-го дома);

Дирекционный Асцедент в секстиле с натальным Солнцем;

Дирекционная Луна (управитель Асцедента) в трине с натальным МС;

Транзитный Плутон в трине натальным Солнцем;

Транзитный Плутон в секстиле натальным Плутоном;

Транзитный Юпитер в трине натальным Солнцем.

Из интервью с Лизой Даль:

“Олег страшно пил. При этом делался похожим на Зилова из «Утиной охоты», даже страшнее. Себя он не способен был убить, но меня как-то чуть не зарезал. В Горьком на гастролях у него начался тяжелый запой, такое, знаете, недопитое состояние, когда человек совершенно озверевший. Было очень жарко, я лежала в номере в одном купальнике. Он водил ножом по моему животу и говорил: «Ну и что! Мне наплевать, я все равно жить не собираюсь». Насколько он был тонок, интеллигентен, великодушен, настолько же страшен, грязен и жесток в пьяном кураже. Я не спала, мучилась, пряталась, когда он приходил домой в хлам пьяный, с ним возилась Оля. При этом он был необычайно чистоплотен. В какой бы стадии ни находился, первым делом шел в ванную. Оля боялась, что он сорвет колонку, и всегда говорила: «Олежечка, ты не набрасывай крючок. Ляг в ванну, набери воду и позови меня. Я тебе помогу». Однажды Оля заходит в ванную и видит картину: лежит Олег Иванович во всем своем великолепии в холодной воде с погасшей сигаретой во рту и спит блаженным сном, даже не включив запальник. Она закрыла воду, наорала на него: «Я женщина, а ты лежишь передо мной в натуральном виде!» Помогла ему встать, накинула халат и положила его спать. Я в эту ночь спала на раскладушке. Денег не было, мы забыли, что такое кофе, продавали с Олей вещи, которые нам присылали из Франции. И как-то, когда он меня чуть не придушил и я, вырвавшись, просидела до вечера на чердаке, Оля, не выдержав, сказала ему: «Олег, уезжай в Москву» и дала на дорогу 25 рублей. Надо сказать, что он очень красиво ушел: помылся, элегантно оделся и зашел к нам на кухню: «Все. Поехал. Могу у себя оставить ключ от квартиры?» – «Да». Я уже опять его любила, сердце обливалось кровью, так мне было его жалко. Но все-таки удержалась и не побежала за ним. Это было в марте, а 1 апреля вдруг звонок: «Лизка, я зашился на два года!» «Это не повод для шуток!» – резко оборвала я его. Но это была правда, он в компании с Володей Высоцким действительно зашился. На следующий день вхожу в квартиру, Олег стоит у окна, делает жест рукой, я останавливаюсь. Он поворачивается спиной, расстегивает штаны и показывает заплатку на заднице: «Вот моя торпеда!» После торпеды прежний Олег исчез надолго, словно его и не было. Началась настоящая счастливая жизнь...

Последние десять лет, что мы прожили, он периодически запивал, когда у него кончался срок, потом опять подшивался и не пил годами. Предложить ему зашиться было невозможно, на это должен был решиться он сам. Говорил так: «Три дня не выпускай меня из квартиры, буду плакать, просить – не слушай. Через три дня едем к врачу». Он никогда не устраивал пьянок дома – если хотел выпить, уходил из дома в ВТО, ИДЛ, Дом кино. Терпеть не мог пьяных актерских компаний.”

=====================================================

===============================

1978 год – получение 4-х комнатной квартиры на Смоленском бульваре в Москве.

Транзитный Сатурн вошел в 4-й натальный дом;

Транзитный Юпитер вошел в 1-й натальный дом;

Дирекционный Юпитер в соединении с натальным Асцедентом.

Через два года после того, как Олег и Лиза поженились, они переехали в Москву, поменяв роскошную ленинградскую квартиру в писательском доме на двухкомнатную «хрущевку» в конце Ленинского проспекта. Квартирка была крохотная, слышимость жуткая, живущая этажом ниже старушка возмущалась вполне серьезно: ваши котята топают и мешают мне спать... Однако новоселы не унывали. «Мы жили там вчетвером, - вспоминает Лиза. - Олег, я, мама и чувство юмора. Когда к нам кто-то неожиданно приходил, я не могла сказать, что Олега нет дома, потому что в квартире откуда-нибудь обязательно торчали то его нога, то рука, то его нос... Мама Олега жила в двухкомнатной квартире в Люблино. В это время Олег перешел из "Современника" в Театр на Малой Бронной, директором которого тогда был Дупак - очень предприимчивый человек. Олег попросил его помочь обменять наши две квартиры на одну в центре, в противном случае он пригрозил уйти из театра, так как ездить ему приходилось очень далеко. Дупак нам помог. В 1978 году мы переехали в четырехкомнатную квартиру на Смоленском бульваре. Олег полюбил эту свою квартиру, всячески ее благоустраивал». С этой квартирой в самом центре Москвы, которую артист обожал, связана странная история. Когда-то Олег Даль с актером Игорем Васильевым проезжал мимо этого дома - он еще строился - и сказал: «Я буду здесь жить, это будет мой дом». Сказал - и забыл. Вспомнил лишь через десять лет, когда пришел сюда со смотровым ордером. Даль был счастлив в этой квартире. Раньше он часто называл себя бродягой и говорил, что не любит дом, теперь все изменилось. «Это не квартира, - говорил он. - Это - сон».

Во время ремонта в новой квартире сделали из холла Олегу Далю кабинет, и его счастье стало просто запредельным. О н мог, когда хотел, оставаться наедине с собой. Читал, писал, рисовал, слушал музыку. Теперь он говорил Елизавете Алексеевне серьезно и церемонно: «Сударыня! Вы на сегодня свободны. Я ночью буду писать. А засну потом на диванчике, в кабинете». Ольга Борисовна восклицала: «Олежечка! Но диванчик-то узенький». - «Я тоже узенький», - успокаивал Даль тещу.

=====================================================

===============================

1979 год – начало травли чиновников от кино и начало серьезных проблем со здоровьем.

Транзитный Уран в оппозиции с натальными Сатурном и Луной;

Транзитный Уран в квадратуре с натальным МС.

Кинематографическая карьера актера в 1978-1979 году развивалась витиевато. Даль был утвержден на главную роль в картине Александра Митты «Экипаж», но в последний момент отказался от съемок. Отказ был мирно обсужден между актером и режиссером, который нашел на эту роль другого исполнителя - Леонида Филатова. Но руководство «Мосфильма» посчитало поступок Олега нарушением трудовой дисциплины и издало негласное распоряжение в течение трех лет не снимать актера в картинах киностудии. Даль не знал об этом приказе, но ему пришлось столкнуться с его последствиями.

К моменту выхода в 1980 году на экран фильма «Приключения принца Флоризеля»

Олег Даль пребывал в подавленном настроении. Его травля на «Мосфильме» продолжалась, и начало сдавать здоровье - подводило сердце. В.Трофимов вспоминал: «С горечью вспоминается наша последняя встреча. Весной 1980 года я приехал к нему со сценарием об А.Блоке. Дверь открыл измученный, с запавшими глазами человек, в котором было трудно узнать лучистого, всегда элегантно-подтянутого Даля. Разговор был тяжелый. «Я очень хочу, но, наверное, не смогу взяться за ту работу... Я не могу пока ничем заниматься... Они добили меня...» Слово за словом выдавил я из него возмутительную историю травли актерским отделом «Мосфильма». Как был раним этот гордый человек...»

=====================================================

===============================

25.07.1980 – смерть Владимира Высоцкого и сильнейшая эмоциональная депрессия Олега Даля, приведшая через некоторое время к его смерти.

Транзитный Уран в оппозиции с натальными Сатурном и Луной (точный аспект 25.07.1980);

Дирекционный Уран в соединении с натальным Асцедентом.

Во время съемок в фильме «Незваный друг» Олег Даль узнает о смерти Владимира Высоцкого. По словам очевидцев, видевших Даля на похоронах, он выглядел жутко и повторял: "Ну вот, скоро моя очередь". После похорон Высоцкого, Даля все чаще посещают мысли о смерти. Запись в дневнике: «Октябрь, 1980. Стал думать часто о смерти. Удручает никчемность. Но хочется драться. Жестоко. Если уж уходить, то уходить в неистовой драке. Изо всех оставшихся сил стараться сказать все, о чем думал и думаю. Главное-сделать!» Тема ухода из жизни затрагивалась Олегом Далем и в разговоре с коллегами и близкими. Вспоминает Л. Марягин: «Даль выпил фужер пива и больше ни к чему не притронулся. Мы говорили с Анатолием Ромашиным о трудностях, с которыми снималась картина. Даль молчал, глядя мимо нас. И только через полчаса спросил А.Ромашина: - Толя, ты живешь там же? (А. Ромашин жил тогда у Ваганьковского кладбища). - Да, - ответил Ромашин. - Я скоро там буду, - сказал Даль...»

В день рождения Высоцкого 25 января 1981 года Даль проснулся утром и сказал жене: «Мне снился Володя. Он меня зовет».

Даль и Высоцкий не были друзьями, Скорее, они были братьями по духу и единомышленниками. Их последняя встреча состоялась в мае 1980 года. Тогда Олег Даль пришел к Высоцкому домой, сильно в нетрезвом состоянии, домой он таким появиться не мог. В. Высоцкий пел ему свои песни, а Олег молча слушал.

Стихи Олега Даля после смерти В. Высоцкого:

В. Высоцкому. Брату

Сейчас я вспоминаю…

Мы прощались…Навсегда.

Сейчас я понял…Понимаю…

Разорванность следа

Начало мая…

Спотыкаюсь…

Слова, слова, слова.

Сорока бьет хвостом.

Снег опадает, обнажая

Нагую холодность ветвей.

И вот последняя глава,

Пахнула розовым кустом,

Тоску и лживость, обещая,

И умерла в груди моей.

Покой - покой…

И, одиночество, и злоба,

И плачу я во сне, и просыпаюсь…

Обида - серебристый месяц.

Клейменность - горя проба.

И снова каюсь. Каюсь. Каюсь,

Держа в руках разорванное сердце…

=====================================================

===============================

03.03.1981 – смерть Олега Даля от сердечного приступа

Дирекционный Уран (управитель МС) в соединении с натальным Асцедентом;

Ось дирекционных лунных узлов вошла в точное соединение с натальной осью МС-ИС;

Транзитная Черная Луна в оппозиции с натальной Черной Луной;

Транзитный Уран в оппозиции с натальным Юпитером (управитель 6-го дома) в 12-м доме;

Транзитный Нептун в квадратуре с натальным Нептуном и оппозиции с натальным Меркурием;

Транзитный Меркурий в квадратуре с натальной Луной (управитель гороскопа) и натальным

Сатурном (управитель 7-го и 8-го дома) в 12-м доме;

Транзитный Плутон в трине с натальным Меркурием в 12-м доме;

Транзитное Солнце в квадратуре с натальной Венерой в 12-м доме;

Солярное Солнце в 8-м доме соляра;

Солярный Плутон в соединении с Асцедентом соляра.

В начале марта 1981 года Олег Даль уехал в Киев на пробы к фильму «Яблоко на ладони».

3 марта 1981 года Даль в гостинице ужинает с партнером по фильму Леонидом Марковым, затем уходит в номер с мрачной шуткой - "Пойду к себе умирать". Утром Олега Даля обнаружили мертвым в постели в своем гостинничном номере. Врачи диагностировали смерть от сердечной недостаточности.

По поводу причины смерти Олега Даля существует две версии. Согласно одной версии Олег Даль сознательно или от безысходности влил в себя критическую дозу водки, понимая, что очередная вшитая "торпеда" среагирует на нее резким скачком давления. Согласно этой версии уход Олега Даля из этого мира был вполне сознательным. Соласно другой версии, сердце актера остановилось само, не выдержав огромных психо-эмоциональных нагрузок двух последних лет жизни (оппозиция транзитного Урана с натальным соединением Луна-Уран-Сатурн в 1979-1980).

С моей точки зрения могло быть как то, так и другое, т.к. с одной стороны, в дирекциях, транзитах и соляре есть веские указания на смерть Олега Даля в этот период, а с другой стороны, смерть актера произошла в момент точнейшей квадратуры транзитного Нептуна к натальному Нептуну и оппозиции к натальному Меркурию, а именно на предыдущих напряженных транзитах Нептуна к натальным Солнцу и Венере актер уходил в длительные и глубокие запои. Я думаю, что Олег Даль к марту 1981 года настолько был душевно и физически вымотан, что вполне мог в этот момент забыть про смертельную опасность “торпеды” и очень серьезно выпить (сознательно или неосознанно стремясь к смерти) просто стремясь уйти от реальности и своих внутренних терзаний и переживаний в алкогольное забытье.

Из воспоминаний Елизаветы Даль:

“– Предчувствовал ли он свою смерть?

Олег не собирался умирать, но, как человек с очень тонким восприятием, последние полгода подсознательно чувствовал, что скоро умрет. Понимал, что Это будет, что он Готов, что Знает. Иной раз говорил мне такие вещи...

Нам повезло в конце его жизни – сняли по дешевке дачу в Монино. Пол-января и весь февраль прожили в чудном доме. Я как-то вошла из кухни в громадный зал – он сидел на полу и смотрел какой-то мультик по телевизору. Маленький и с таким грустным-грустным затылком. Я подошла сзади: «Что с тобой, Олежечка?» Он даже не повернулся: «Мне так жалко вас всех троих». Я поняла, что он имеет в виду наших мам и меня. Это было буквально за две недели до его смерти. Олег, между прочим, был очень скуп на слова. Когда мы уезжали с дачи, у меня разболелась печенка. Он никогда не любил говорить нежности, хотя страшно мучился от жалости. Я старалась незаметно скрючиться. Он неожиданно спросил: «Болит?» – «А, ерунда! Сейчас приедем, я тебя соберу в поездку. Найду кипятильник, приготовлю изюм, сухарики». Он меня вдруг перебил: «Нет, сначала ты залезешь в горячую ванну, выпьешь таблетку, налепишь пластырь... Тебе надо быть сейчас очень здоровой». А я даже не подозревала, что он знает, как я лечусь во время приступов. Это было за два дня до его смерти – 1 марта он уезжал в Киев на съемки. Обычно, чтобы скрыть жалость, он ворчал: «Ну вот! Опять съела что-то или подняла тяжелое. Будешь знать!» Последний месяц он, такой скупой на слова, разбаловал меня вниманием, словами и похвалами, чего не было за все десять лет.”

=====================================================

===============================

Текст песни "Есть только миг (из к/ф "Земля Санникова")" (А. Зацепин)

(В фильме "Земля Санникова" Олегу Далю не дали исполнить эту песню и в его исполнении она вышла уже только вместе с песнями из кинофильмов в исполнении Олега Даля).

Призрачно все в этом мире бушующем.

Именно он называется жизнь.

Вечный покой сердце вряд ли обрадует.

Вечный покой для седых пирамид,

А для звезды, что собралась и падает

Есть только миг - ослепительный миг.

Пусть этот мир вдаль летит сквозь столетия.

Но не всегда по дороге мне с ним.

Чем дорожу, чем рискую на свете я -

Мигом одним - только мигом одним.

Счастье дано повстречать да беду еще

Есть только миг - за него и держись.

Есть только миг между прошлым и будущим.

Именно он называется жизнь.

Ректификация (определение времени рождения) ==

Уточнение времени рождения (ректификация) по уже произошедшим важнейшим событиям жизни и их датам (заключение брака или развод, рождение ребенка, периоды резких изменений или возникновения сложностей в партнерских взаимоотношениях, переезды, эмиграция, значительные успехи в карьере, кардинальные изменения в семейной жизни, смерти близких и т.п.)

Стоимость ректификации гороскопа при неопределенности во времени рождения до 6-ти часов - 80 долларов

"Мои ректификации гороскопов актеров советского и российского кино на сайте Astro-Zodiak.ru " [email protected]

=====================================================

Они познакомились 19 августа 1969 года, когда она праздновала в ресторане свой тридцать второй день рождения. Это было в Нарве, на съемках «Короля Лира». Поженились почти что сразу.
В 1973 году, опять же в день ее рождения, на съемках в Таллине «Варианта «Омега» он подарил ей ведро роз. Ровно тридцать шесть штук. И там же, в Таллине, представляя ее Ролану Быкову, сказал гордо и значительно: «Лиза Эйхенбаум, она же - графиня Апраксина, она же теперь - Даль».
Она не собиралась менять свою девичью фамилию, но он в загсе так строго на нее посмотрел и так засиял, как ребенок, когда она согласилась взять его фамилию...
«Новая газета» уже рассказывала об Олеге Дале, и последний раз - совсем недавно (№ 20(Д) от 25-28 мая 2000 г.). Среди читательских откликов на эту публикацию был и такой: «Единственно, чего не хватило, - фотографий жены Олега Даля и чуть-чуть побольше информации о ней». Я побывала еще раз у Елизаветы Алексеевны Даль, взяла фотографии, и мы поговорили о ней самой.
Мне кажется, жизнь Лизы и без Олега Даля интересна. Хотя, конечно, это счастье, что Олег Даль в ее жизни был.
Напомню любезному читателю, что Елизавета Алексеевна - внучка, а ее мама - Ольга Борисовна - дочь Бориса Михайловича Эйхенбаума, знаменитого литературоведа, историка литературы, ученого с мировым именем.
8 августа с.г. исполнится год, как не стало Ольги Борисовны Эйхенбаум.
А весной следующего года будет уже двадцать лет, как ушел из жизни Олег Иванович Даль.
Джульетту Мазину как-то спросили: «Трудно ли быть женой гения?» Жена Федерико Феллини ответила: «Это лучше, чем быть женой дурака».
Елизавета Алексеевна Даль была женой гения

Когда Даль и Лиза поженились, стали менять ленинградскую квартиру на Москву. Меняли долго - два года. Нашли вариант на улице Новаторов («Олечка говорила: на выселках»), хрущевку, двухкомнатную. До театра Далю надо было добираться полтора часа. Такси стоило 5 рэ. А получал Олег в театре 160 рэ. От кино денег в особо крупных размерах тоже не было. Даль в кино снимался не для того, чтобы зарабатывать деньги. И больше отказывался, чем соглашался. Так вот: деньги на такси не всегда были, а автобусом Даль терпеть не мог ездить, его узнавали, приставали с расспросами, алкаши предлагали выпить.
Квартира была крохотная, слышимость жуткая, внизу бабка возмущалась: ваши котята топают и мешают мне спать... Однако Даль не унывал. «Мы жили там вчетвером, - вспоминает Лиза. - Олег, я, мама и чувство юмора».
Как-то Лиза вышла на минутку в магазин, а вернувшись, застала такую картину: Олег и мама лежат на полу и разной краской красят батарею. Батарея горячая, краска испаряется и пахнет, а маляры хохочут до слез и заставляют Лизу восхищаться их мастерством: батарея - всех цветов радуги, это ж - красиво, это ж - авангард! А на розовой двери их спальни Даль нарисовал голую бабу в райском саду. Лиза стыдливо зарисовала ей подробности. Потом, когда переезжали на Смоленский бульвар, люди, которые вселялись в их квартиру на улице Новаторов, разглядывая батарею и дверь, удивлялись: кто тут жил? детсад какой-то...
С белым домом на Смоленском бульваре тоже всё было странно. Когда-то Даль с актером Игорем Васильевым проезжал мимо этого дома - он еще строился - и сказал: я буду здесь жить, это будет мой дом.
Сказал - и забыл. Вспомнил лишь через десять лет, когда пришел сюда со смотровым ордером.
Даль был счастлив в этой квартире. Три комнаты, огромный холл, а к окну подойдешь - много неба и видны крыши. «Это не квартира, - говорил Даль, - Это - сон». Еще на Новаторов он признался как-то Лизе: «Я мечтаю о такой квартире, чтобы, когда мне позвонят по телефону, ты могла бы, не кривя душой, сказать: «Я сейчас посмотрю, дома он или нет».
Потом они сделали из холла ему кабинет. И счастье стало запредельным. Он мог, когда хотел, оставаться наедине с собой. Читал, писал, рисовал, слушал музыку.
Теперь он говорил Елизавете Алексеевне серьезно и церемонно: «Сударыня! Вы на сегодня свободны. Я ночью буду писать. А засну потом на диванчике, в кабинете». Ольга Борисовна восклицала: «Олежечка! Но диванчик-то узенький». «Я тоже узенький», - успокаивал Даль тещу.
На Смоленский бульвар Олег привез и свою маму. Обе мамы, и мама Олега, и мама Лизы, не работали, обе были пенсионерками. И Лиза не работала. Так хотел Олег. Он говорил: «Когда ты служишь мне, ты приносишь больше пользы кинематографии, чем сидя за монтажным столом. Там тебя могут заменить».
И Лиза стала Олегу служить. И никогда не жалела об этом.
Жена одного актера как-то запальчиво сказала Лизе: «Конечно, он тебя любит! А чего ж не любить... Ты ему каждый день с утра до вечера говоришь, что он - гений». Лиза рассмеялась. Она если и говорила Далю, что он - гений, то лишь в шутку, всерьез он ей этого не позволил бы...
Майя Кристалинская, с которой Даль ее однажды в Доме кинематографистов познакомил, посмотрев внимательно на Лизу, сказала: «Вы, наверное, очень счастливая». Лиза задумалась и после паузы сказала: «Да». Но с тех пор на этот вопрос отвечала, не задумываясь.
Елизавета Алексеевна говорит мне: очень важно знать, что ты счастлива именно в тот момент, когда ты действительно счастлива; не после, не потом, когда все пройдет и ты вдруг спохватишься и начнешь убиваться: ах, я, оказывается, была счастлива тогда и не знала, не догадывалась об этом; нет, надо знать о своем счастье в момент его рождения, в момент существования.
Вначале она эгоистично обижалась, когда он, даже будучи трезвым, приходил домой в бешенстве и срывал зло на ней. Потом поняла, что это к ней не относится, что ему просто надо разрядиться. Она училась терпеть. И - научилась. А промолчав, не взбрыкнув, тут же, через пять минут, получала от него такую немую благодарность за то, что на себя все приняла, проглотила и улыбнулась, нисколько не обидевшись...
Она почувствовала главное: ему это очень помогает - знать, что он может прийти домой такой, какой он есть, и его поймут. Ему не надо было тратить дополнительные силы на то, чтобы притворяться, играть, актерствовать еще и дома.

Лиза познакомила Даля со Шкловским, с Андронниковым, Кавериным. Даль был одинок в актерской среде. А этих великих стариков обожал. И они его нежно любили.
Шкловский называл Даля «человеком совершенного движения».
Андронников, послушав стихи Лермонтова в исполнении Даля, сказал: «Он владеет секретом Яхонтова - секретом медленного чтения».
А Каверин признался: «Я был глубоко потрясен, узнав о его безвременной кончине. Я надеялся, что со временем мы станем друзьями».

Первая телеграмма, которую она получила от него (еще не были женаты): «Разрешите вас поцеловать».
Потом были чудо-письма. Он любил писать ей с гастролей. Мог написать вдруг: «Ты мне снишься веселая и в сарафане».
Или вот - от 27.9.70 г. Из Москвы - в Ленинград:
«Утром сего дня, бредя по желтым листьям, покрывающим похолодевшую землю, подумал о тебе с прекрасной тоской.
С прекрасной потому, что она была светлой.
На душе у меня хорошо и покойно, потому что в мыслях моих ты.
Настроение мое тихое и благостное. Делюсь им с тобой щедро, как осень.
Тихонько и нежно обнимаю тебя и еле-еле касаюсь твоего лица, целую и дышу твоими глазами.
Не знаю, что такое любовь. Не знаю, как понимать сие обозначение некоего чувства или смысла его.
Но, кажется мне, чувствую я что-то необычайное, как ребенок, который ждет пробуждения после новогодней ночи. В воздухе пахнет мандаринами, елкой, плюшевыми зайцами, и хочется как можно дольше не открывать глаза...»

В феврале 80-го Даль сказал: «Сначала уйдет Высоцкий, а потом я».
Высоцкого не стало в июле 80-го. Даль умер 3 марта 1981 года.
А за месяц до этого Лиза проснулась и обнаружила его сидящим перед телевизором. Он смотрел с утра пораньше мультики. Так серьезно, сосредоточенно смотрел, что она испугалась. Подошла, обняла его. Он поднял голову и тихо-тихо сказал: «Мне так жаль вас троих». Имея в виду ее и двух мам. «Почему, Олежка? - спросила Лиза. - Мы счастливы с тобой». - «Со мной... А без меня?»
«После всего» приятельница сказала Лизе: «Теперь он тебе все время будет чудиться. Ты выйдешь из дома, и вдруг чья-то походка, чей-то поворот головы, чьи-то черты лица напомнят его».
Но никто, никогда, нигде и ничем не напомнил ей его.
«Еще до знакомства с Олегом, когда я только смотрела его в кино, он поражал меня какой-то нездешностью. Таким нездешним и остался».
Он действительно так ни на кого не похож, что до сих пор невольно задумываешься: а земного ли он происхождения?
Хочется верить, что земного. Иначе - обидно за человечество.

P.S.
Боюсь, у меня опять получилось не только о Лизе, а больше - об Олеге и Лизе, или даже Олега слишком много... Хотя, нет, Олега Даля не может быть много. Для нее.

Oleg Dal"

Родился 25 мая 1941 года в подмосковном Люблине в семье крупного железнодорожного инженера и учительницы.

В 1963 году окончил Театральное училище имени М.С. Щепкина (педагог Николай Анненков).
В 1963-1969, 1973-1976 годах – актёр театра "Современник".
В 1971-1973 годах – актёр Ленинградского театра имени Ленинского комсомола.
С 1976 года – актёр театра на Малой Бронной в Москве.
С 1980 года – актёр Малого театра.
В 1980-1981 годах – педагог ВГИКа.

Первая работа в кино – роль Алика Крамера в фильме режиссёра Александра Зархи "Мой младший брат" (1962) по повести "Звёздный билет" Василия Аксёнова, где Даль сыграл героя 1960-х годов, юнца-интеллектуала из московской подворотни. Большинство героев Даля в ранний период творческой деятельности – его сверстники. Он присваивал им многие свои черты. Прежде всего, конечно, внешность худого, но очень изящного молодого человека, с ясными большими глазами, выразительной, своеобразной пластикой и удивительным, только ему присущим лукаво-нежным, немного грустным обаянием. В молодом Дале было и то, что никак не зависело от фактуры и внешних данных. Трепетность, поэтическая вдохновенность помогли актёру выразить время, проявляющееся в увлеченности искусством, тяготением к спорам и верой в жизнь.

В 1966 году Владимир Мотыль предложил Далю роль Жени Колышкина в фильме "Женя, Женечка и "катюша". «Это был тот редкостный случай, когда артист явился будто из воображения, уже сложившего персонаж в пластический набросок», – вспоминал позже режиссёр киноленты. 21 августа 1967 года состоялась премьера и вызвала большой интерес у зрителей. Тем не менее на широкий экран картина тогда не попала: было отпечатано минимальное количество копий, прокат был разрешен только в провинции.

Важный этап творческой судьбы Олега Даля – исполнение роли Евгения Соболевского в фильме Наума Бирмана "Хроника пикирующего бомбардировщика" (1967). Благодаря созданному им образу умного и обаятельного парня Жени Соболевского, 27-летний Даль стал одним из самых популярных актёров советского кинематографа.

Роль Кукольника и Солдата в "Старой, старой сказке" (режиссёр Надежда Кошеверова, 1968) ещё больше укрепила любовь зрителей.

В том же году в театре «Современник» Олег играет Ваську Пепла ("На дне" Максима Горького, режиссёр Г.Б. Волчек), играет ярко и неожиданно. В воре Даль увидел человека. Васька Пепел в трактовке Даля – единый и стремительный порыв к счастью и красоте.

Олег Даль продолжает работать в кинематографе. Он снимается в роли Шута в фильме "Король Лир" режиссёра Григория Козинцева (1970). Этот персонаж был выстроен Далем из одних острых углов: голый череп, торчащие уши, ввалившиеся щёки. Трагические и мудрые глаза. Вместо шутовского наряда – ветхое рубище. Его задача не развлекать, а бередить раны.

В 1971 году Даль снимается в картине режиссёра Надежды Кошеверовой "Тень", исполняя сразу две роли: Учёного и его Тени. Учёный – добрый, милый неудачник в потертом бархатном костюмчике, вечный юноша, ждущий встречи со сказочно прекрасной любовью, с приключениями. Но вдруг приключение оборачивается раздвоением личности, и Тень-Даль мечется среди андресеновских декораций с длинными ломающимися пальцами, с лицом-маской, с дикими животными повадками.

С 1974 года в «Современнике» идут сразу четыре спектакля с участием Олега Даля:
"Валентин и Валентина" Михаила Рощина,
"Провинциальные анекдоты" Александра Вампилова,
"Из записок Лопатина" Константина Симонова,
"Принцесса и дровосек" Микаэла Микаэляна и Галины Волчек.

С ним работают такие режиссёры как Валерий Фокин, Иосиф Райхельгауз, Галина Волчек. А спектакль "Принцесса и дровосек" был первым опытом Олега Даля – режиссёра.

В 1975 году Анатолий Эфрос дает возможность осуществиться давней мечте Олега Даля, предлагая ему сняться в телеспектакле "По страницам журнала Печорина". Ещё будучи школьником, прочитав "Героя нашего времени" М.Ю. Лермонтова, Даль решил стать актёром, чтобы когда-нибудь сыграть главного персонажа повести.

Встреча с А.В. Эфросом вновь вернула Олега Даля в лоно театра. Он пришел в «Театр на Малой Бронной», где сыграл разные роли, в том числе Алексея Николаевича Беляева ("Месяц в деревне" И.С. Тургенева), который, словно ветер, врывался в неподвижность и томительность дома Ислаевых.

В 1977 году Олег Даль снимается у Анатолия Эфроса в фильме "В четверг и больше никогда" в роли Сергея. Последней их совместной работой стала картина "Острова в океане" (1978). «Он был душевно очень высокий человек. Очень жесткий, а за этой жесткостью – чрезвычайная тонкость и хрупкость», – говорил об актёре А.В. Эфрос.

Съемки в фильме "Отпуск в сентябре" (по пьесе Александра Вампилова "Утиная охота", режиссёр Виталий Мельников, 1979) стали значительным событием в творчестве Даля.
На Зилове-Дале лежала печать высокой одаренности. Он мог бы писать чудесные стихи, сочинять песни. Но с первых секунд появления на экране он знал, что погибнет. В самом ритуале утиной охоты, в её ожидании улавливалось что-то судорожное, нелепое, как нелеп этот отсчёт уже не дней, не часов, – минут.

11 ноября 1980 года Даль был зачислен в труппу Малого театра, где ему лишь единожды (31 декабря 1980 года) довелось сыграть роль Алекса ("Берег" Юрия Бондарева, режиссёр В. Андреев).

Последней работой в кино стала роль Виктора Свиридова в фильме "Незваный друг" режиссёра Леонида Марягина (1981).

Олег Даль обычно сам продумывал задачу роли, её рисунок, фантазировал, импровизировал. К репетициям, а особенно к спектаклям Даль готовился как хирург, от которого зависел исход сложнейшей операции. С ним любили работать актёры и режиссёры. Его душевный, психофизический аппарат при создании образов был тонким, ювелирным инструментом. Чрезвычайно пластичный и внутренне очень подвижный, Даль мог в одном спектакле или фильме играть в абсолютно разных ритмах.

Обычное состояние почти всех героев Даля – неприкаянность. Они не могут найти себя в окружающем мире, а главное, найти себя в себе. Им свойственно созерцание и самоуглубление.

Во всех ролях Даль был доверчив и распахнут, обладал особым, трагическим восприятием мира. О смерти начал думать очень рано, он как-будто предчувствовал её. Уход из жизни во многом определял саму его жизнь. Из дневника: «Изо всех оставшихся сил стараться сказать все, о чем думал и думаю. Главное – сделать!!!». Он боялся не успеть сказать, сделать… Всегда находился в поиске.

Даль замечательно читал стихи, чуть «оттягивая» звук, вдумчиво проживая, а не декламируя его. В Олеге Дале угадывалась и затаенная нежность, и недовольство собой, и душевная незащищенность. Он знал, что такое глубокая печаль и глубокий звук. Он падал в них как в глубокий колодец. Отсюда его неповторимость и единственность.

Олег Иванович Даль скончался утром 3 марта 1981 года на 40-м году жизни в гостиничном номере города Киева.

Жизни и творчеству актера посвящена глава 11 цикла "Чтобы помнили" Леонида Филатова.

театральные работы

1963 - «Голый король» - Генрих
1963 - «Старшая сестра» - Кирилл
1963 - «Белоснежка и семь гномов» - Гном Четверг
1963 - «Вечно живые» Виктора Розова - Миша
1964 - «Сирано де Бержерак» Эдмона Ростана - маркиз Брисайль
1965 - «Всегда в продаже» - Игорь
1966 - «Обыкновенная история» по роману И.А. Гончарова - Поспелов
1967 - «Декабристы» - эпизод
1968 - «На дне» Максима Горького. Режиссёр: Галина Волчек - Васька Пепел
1969 - «Вкус черешни» - мужчина
1972 - «Выбор» - Двойников (Ленинградский театр им. Ленинского комсомола)
1973 - «Балалайкин и К» - Балалайкин
1974 - «Валентин и Валентина» Михаила Рощина - Гусев
1974 - «Провинциальные анекдоты» Александра Вампилова - Камаев
1974 - «Из записок Лопатина» Константина Симонова - Гурский
1974 - «Принцесса и дровосек» М. Микаэляна и Г.Б. Волчек. Режиссёр: Олег Даль - Магиаш
1975 - «Вечно живые» Виктора Розова - Борис
1975 - «Двенадцатая ночь» Шекспира - Эндрю Эгьючик
1977 - «Месяц в деревне» И.С. Тургенева - Алексей Николаевич Беляев (театр на Малой Бронной)
1977 - «Веранда в лесу» - Челознов
1980 - «Берег» - Алекс (Малый театр)

призы и награды

Приз за лучшую мужскую роль в фильме «Отпуск в сентябре» - ХII Всесоюзный фестиваль телевизионных фильмов, Минск, 1987 год (посмертно).

В марте 81-го по Москве поползли слухи: в Киеве покончил жизнь самоубийством Олег Даль. Смерть популярнейшего и молодого – всего-то 39 лет! – актёра стала шоком для всех. Через пару дней выяснили, что никакого суицида не было – у Даля отказало сердце. Сотрудники киевской гостиницы, в номере которой было обнаружено тело актёра, потом рассказывали, что на лице Даля застыло выражение какого-то блаженства. Словно он наконец достиг того, о чём мечтал.

Даль и в самом деле много говорил о смерти. Когда в 80-м году не стало Владимира Высоцкого, с которым его связывала не то чтобы дружба, а скорее взаимное поклонение таланту друг друга, Даль обронил на похоронах: «Следующим буду я». Эту же страшную фразу он произнёс, когда в Малом театре ему выделили гримёрную, принадлежавшую недавно скончавшемуся актёру Алексею Эйбоженко. Даже в последний день своей земной жизни он сказал актёру Леониду Маркову, с которым снимался в одной картине: «Ну, я пошёл к себе. Умирать». Он словно звал смерть. И она откликнулась на его зов.

часто Даль отказывался от заведомо выигрышных ролей. Так, в своё время он отклонил предложение Эльдара Рязанова сыграть Женю Лукашина в «Иронии судьбы», а Александру Митте ответил отказом исполнить главную роль в ставшем затем культовым фильме «Экипаж»

Вообще, у Олега Даля была завидная актёрская судьба. Несмотря на то что его мало снимали в кино, да и в театре он сыграл лишь полпроцента из того, что мог и должен был сыграть, все работы Даля были, что называется, «отборными». И ни за одну из них, как говорила его жена Лиза, ему не было никогда стыдно. Он снялся едва ли в пяти десятках картин.

Но при этом имя Даля знакомо даже тем, кто родился годы спустя после его ухода. Для кого-то он навсегда остался щёголем из комедии «Не может быть!», для кого-то солдатом из «Старой, старой сказки», для кого-то – принцем из «Приключений принца Флоризеля». Его помнят. А не это ли мечта для каждого, кто посвятил жизнь лицедейству?

Кстати, в детстве Олег Даль и не думал, что пойдёт в театральное. Его мечтой было стать лётчиком. Но проблемы с сердцем не позволили ему осуществить заветное. Победить собственное сердце он не смог. Зато сумел преодолеть другой, казалось бы, смертельный для сцены дефект – он картавил. Даль сам занимался речью и в итоге начал говорить так, что никто и подумать не мог, что этот парень когда-то картавил.

Популярность ему принёс первый же фильм, в котором он снялся, – «Мой младший брат» по знаменитой повести Василия Аксёнова «Звёздный билет». Но судьбоносным для Даля фильмом стал «Первый троллейбус», на съёмках которого он впервые по-настоящему влюбился. Избранницей актёра стала Нина Дорошина, с которой Даль служил в театре «Современник».

Дорошина была старше Олега на семь лет и меньше всего могла себе представить, чем для неё закончатся эти съёмки. Она любила руководителя «Современника» Олега Ефремова и именно о нём были все её мысли. Ефремов обещал приехать в Одессу на съёмки, и Дорошина каждый день ждала его. Но Олег Николаевич отчего-то не приезжал.

В один из дней Нина отправилась купаться и вдруг почувствовала, что тонет. В тот момент она и загадала, что тот, кто спасёт её, станет ей мужем. Этим человеком оказался отдыхавший тут же на берегу Олег Даль. Когда они вернулись в Москву, то на единственные в их почти семейном бюджете 15 рублей купили одно обручальное кольцо, которое было решено дать Олегу. В их паре именно жених мечтал о свадьбе.

По теме

Невеста, наоборот, делала всё, чтобы бракосочетание не состоялось. Дорошина придумывала всевозможные предлоги, чтобы отменить торжество. Говорила, что вступила в кооператив и сможет получить квартиру только в том случае, если будет не замужем. В те времена действительно существовали дикие для сегодняшнего человека правила, и отговорка актрисы звучала весьма убедительно. Но Даль всё равно не поверил. Потому что знал, что было реальной причиной их неудавшейся свадьбы. У этой причины даже было имя – Олег Ефремов.

Потом вся театральная Москва будет обсуждать поведение худрука «Современника», который во время свадебного застолья – бракосочетание всё-таки состоялось – посадил к себе на колени невесту и произнёс во всеуслышание: «А любишь ты всё-таки меня, да, лапуля?» Даль, ставший свидетелем этой сцены, как и все, тут же уйдёт из квартиры, а затем и из жизни Дорошиной. Но её предательства не забудет. И когда много лет спустя они окажутся на одной сцене в спектакле «На дне», где Даль сыграл Ваську Пепла, одну из своих самых пронзительных ролей, он с такой силой швырнул Дорошину – Василису, что она отлетела за кулисы. Но из её уст не вырвалось ни слова упрёка...

Даль был очень красив, о его внешности говорили с придыханием. А его знаменитые вельветовые пиджаки и вовсе были притчей во языцех. Неудивительно, что следствием всего этого были десятки поклонниц во всех городах необъятного Союза. Но самому Далю всё это было совершенно не нужно. Однажды его так утомили восторги обступивших девушек и их признания в любви, что он бросился с тротуара в море прямо в одежде и так и доплыл до гостиницы.

Главной женщиной его жизни было суждено стать Лизе Апраксиной, с которой он познакомился на съёмках фильма «Король Лир» режиссёра Григория Козинцева. Так уж совпало, что два самых важных человека его судьбы появились практически одновременно. Великий Козинцев был, пожалуй, единственным режиссёром, который сумел по-настоящему понять масштаб одарённости Олега. И почувствовать, что плата за него окажется чрезвычайно высокой. Козинцев, который терпеть не мог актёрских опозданий и уж тем более увлечения спиртным, Далю прощал всё. Говорил: «Мне его жалко, он не жилец».

Лиза прожила с Далем 10 лет. За это время ей пришлось испытать немало. Первые годы Олег жестоко пил, а когда бросил, то принялся срывать своё недовольство именно на жене. На несколько лет в череде сменяющих друг друга запоев наступил перерыв. Марина Влади привезла из Парижа «торпеду», которая на пару лет положила конец возлияниям Высоцкого и Олега Даля. Но потом кто-то из «друзей» проболтался, что срок действия «торпеды» всего полгода и потом можно начинать по новой. И Высоцкий с Далем снова сорвались.

Лиза Апраксина-Даль вспоминала, как в день рождения Высоцкого, 25 января 1981 года, Олег вышел к завтраку со словами: «Я видел во сне Володю, он ждёт меня». Жена попыталась отшутиться, что Высоцкий может и подождать. Но навстречу к нему торопился уже сам Даль.

Материальная жизнь семьи была тоже весьма непростая. Денег почти не было. А если случалась работа в кино, то Олег мог с лёгкостью отдать весь гонорар в долг, тут же забыв имя человека, которому только что вручил огромную сумму. Даже хоронить Даля пришлось на собранные друзьями деньги – гроб и венки покупали в складчину...

Он, безусловно, знал себе цену как актёру. Об этом свидетельствуют его дневники, которые он вёл последние 10 лет своей жизни. Отгородившись от всего мира в четырёх стенах маленького кабинета в квартире на Садовом кольце, Даль на страницах дневника раскрывал свою душу. Его записи остры, порою ядовиты, факты бьют по нервам, а сама летопись в своей основе довольно трагична. Как и та жизнь, которую пришлось до дна испить автору.

У него почти не было работы. На «Мосфильме» на Даля был наложен негласный запрет. Киноначальство не могло простить строптивому актёру регулярные отказы от съёмок. При этом.

Даль мог в последний момент фактически сбежать из театра, где репетировал сразу две главные роли. Именно так произошло с готовящимися к постановкам пьесами Эдварда Радзинского в Театре на Малой Бронной. Дошло до того, что драматург вместе с директором театра бросился домой к исполнителю главной роли. Он умолял, чтобы Даль вернулся в театр. Оба спектакля обещали стать настоящим событием, недаром во время репетиций даже осветители забывали менять свет, всё внимание было приковано к Олегу. Но он не вернулся. Годы спустя Радзинский поставит ему диагноз – мания совершенства. И расшифрует: выйди Даль на сцену, он просто не смог бы долго выдержать заданного им самим уровня. Правда, у Лизы Даль была иная версия: Олег горел работой, а все вокруг только тлели. А этого он ни понять, ни простить не мог.

Даль сам вызывал огонь на себя. И первый страдал от ударов чиновников. «Они добили меня», – скажет он незадолго до смерти. Но самое главное, что он никогда не жалел о сделанном. Его кумиром был Михаил Лермонтов, ранняя смерть которого не казалась ему странной. «В те времена я бы даже до 20 не дожил, – говорил Даль. – Стрелялся бы через день».

Так получилось, что фильм «Отпуск в сентябре» по пьесе Вампилова «Утиная охота», в котором Даль сыграл главную роль, вышел на экраны лишь через несколько лет после смерти актёра. И в этом был некий символ. Даля уже не было среди живых. Но он снова и снова приходил в дома своих зрителей. Как герой потерянного поколения, как столь любимый им Печорин ХХ века.