Sous événements de masse doit être compris comme un ensemble d'actions ou de phénomènes de la vie sociale avec la participation d'un grand nombre de citoyens, réalisés afin de satisfaire les besoins politiques, spirituels, physiques et autres des citoyens, qui sont une forme de réalisation de leurs droits et libertés, ainsi qu'une forme de communication sociale entre les personnes et un moyen de développer l'unité des attitudes personnelles, de l'équipe et de la société dans son ensemble.

Ainsi, à partir de la définition de la notion d’« événement de masse », trois caractéristiques principales peuvent être distinguées :

Un grand nombre de personnes ;

Organisation d'actions ;

Avoir un objectif.

Tout cela distingue les événements de masse des autres cas de grandes foules, par exemple sur les marchés, les gares, les plages, etc.

Classiquement, tous les événements publics peuvent être répartis selon les critères suivants : : par contenu et orientation, importance, fréquence, méthode d'occurrence, possibilité de participation.

1. Socio-politique(manifestations, rassemblements, cortèges de rue, manifestations, élections du Président et des députés, des autorités suprêmes et locales, congrès, conférences, etc.). Ce type d'événement se caractérise par une certaine composition de participants, haut niveau organisation de l'événement, motifs communs de comportement.

Loi fédérale du 19 juin 2004 n° 54-FZ « Sur les réunions, rassemblements, manifestations, cortèges et piquets de grève » contient des définitions de termes et de concepts d'événements de masse :

évennement publique- une action ouverte, apaisée, accessible à tous, menée sous forme de réunion, de rassemblement, de manifestation, de cortège ou de piquetage, ou sous diverses combinaisons de ces formes, une action menée à l'initiative des citoyens Fédération Russe, partis politiques, autres associations publiques et les associations religieuses, y compris l'utilisation de véhicules. Le but d'un événement public est d'exprimer et de former librement des opinions, ainsi que de présenter des demandes de divers problèmes la vie politique, économique, sociale et culturelle du pays et ses enjeux police étrangère;

réunion– la présence commune des citoyens dans un lieu spécialement désigné ou adapté pour la discussion collective de toute question socialement significative ;

se rallier - la présence massive de citoyens dans un certain lieu pour l'expression publique de l'opinion publique sur des problèmes d'actualité à caractère majoritairement socio-politique ;

manifestation - expression publique organisée du sentiment public par un groupe de citoyens à l'aide d'affiches, de banderoles et d'autres moyens de propagande visuelle pendant le mouvement ;

procession– passage massif de citoyens le long d'un itinéraire prédéterminé afin d'attirer l'attention sur d'éventuels problèmes ;

piquets de grève– une forme d’expression publique d’opinions réalisée sans mouvement ni recours à une amplification sonore moyens techniques en plaçant un ou plusieurs citoyens près de l'objet piqueté à l'aide d'affiches, de banderoles et d'autres moyens de propagande visuelle.

2. Événements culturels(fêtes folkloriques, carnavals, fêtes, vacances professionnelles, concerts, foires, etc.).

3. Sports de masse(Olympiades, Spartakiades, compétitions en divers types sport, etc).

4. Religieux(rites, baptêmes, sermons, fêtes religieuses : Pâques orthodoxe, Kurban Bayram musulman, Uraza, etc.)

5. Événements spéciaux(cortèges funéraires, assurant la sécurité du passage des fonctionnaires ayant droit à la protection de l'État).

6. Événements mixtes, lorsque plusieurs types d'événements sont regroupés en un seul (jours fériés des entités constitutives de la Fédération de Russie :

Sabantuy, Akatuy, etc.).

De plus, les événements de masse peuvent être divisés pour d'autres motifs :

par importance - international, panrusse, républicain (territorial, régional) et local (ville, district, etc.) ;

selon la fréquence – ponctuels (ouvertures de monuments, complexes mémoriels, etc.), récurrents (élections, congrès, etc.) ;

selon le mode d'occurrence - organisé, spontané;

si possible, participation - public, nombre limité de participants.

Base juridique pour les activités des citoyens, des associations publiques, des organismes le pouvoir de l'État, les organes gouvernementaux locaux, ainsi que leurs fonctionnaires lors de la préparation et de la conduite d'événements de masse, constituent les dispositions de la Constitution de la Fédération de Russie, les principes et normes généralement reconnus du droit international, la loi constitutionnelle fédérale « sur l'état d'urgence », lois fédérales « Sur les réunions, rassemblements, manifestations, cortèges et piquets de grève », « Sur les partis politiques », « Sur les associations publiques », « Sur la sécurité », « Sur la police », etc. En outre, les constitutions, lois, autres actes juridiques des entités constitutives de la Fédération de Russie, ainsi que les actes juridiques des organes d'autonomie locale les ont adoptés dans les limites de leur autorité.

La tenue de réunions, rassemblements, manifestations, cortèges et piquets de grève à des fins de campagne électorale ou de campagne sur des questions référendaires est également réglementée par les règles. Loi fédérale« Sur les garanties fondamentales des droits électoraux et du droit de participer au référendum des citoyens de la Fédération de Russie » et d'autres actes législatifs sur les élections et les référendums. La conduite des rites et cérémonies religieux ainsi que d'autres événements publics à caractère religieux sont réglementés par des dispositions distinctes de la loi fédérale sur la liberté de conscience et les associations religieuses.

Conformément à l'art. 7 de la loi fédérale « sur les réunions, rassemblements, manifestations, cortèges et piquets de grève », une notification d'un événement public (à l'exception d'une réunion et d'un piquet de grève organisés par un participant) est soumise par écrit par son organisateur à l'autorité exécutive d'un constituant. entité de la Fédération de Russie ou autorité gouvernementale locale dans le délai au plus tôt 15 jours et au plus tard 10 jours avant le jour de l'événement public. Lors d'un piquetage par un groupe de personnes, la notification d'un événement public peut être déposée au plus tard trois jours avant le jour de sa tenue, et si ces jours coïncident avec un dimanche et (ou) un jour férié chômé (jours chômés) vacances), – au plus tard quatre jours avant le jour de sa tenue.

La procédure de soumission d'un avis d'événement public à l'organe exécutif d'une entité constitutive de la Fédération de Russie ou à un organisme gouvernemental local est régie par la loi pertinente de l'entité constitutive de la Fédération de Russie.

L’avis d’un événement public doit indiquer :

1) Le but de l'événement public ;

2) Forme d'événement public ;

3) le(s) lieu(x) de l'événement public, les itinéraires de déplacement des participants et, si l'événement public aura lieu avec des véhicules, des informations sur l'utilisation des véhicules ;

4) date, heure de début et de fin de l'événement public ;

5) le nombre prévu de participants à l'événement public ;

6) formes et modalités d'assurance par l'organisateur d'un événement public d'ordre public, organisation soins médicaux, intention d'utiliser des moyens techniques d'amplification du son lors d'un événement public ;

7) nom, prénom, patronyme ou nom de l'organisateur de la manifestation publique, informations relatives à son lieu de résidence ou de séjour ou de localisation et numéro de téléphone ;

8) les noms, prénoms et patronymes des personnes autorisées par l'organisateur d'une manifestation publique à exercer des fonctions administratives dans l'organisation et la conduite d'une manifestation publique ;

9) date de soumission de la notification de l'événement public.

Les concours, festivals, concerts, flash mobs, conférences, rassemblements touristiques, défilés et processions contiennent une certaine composante de contenu et, en même temps, ce sont des événements de masse, au cours desquels certaines exigences doivent être respectées.

Qu'est-ce qu'un événement de masse

Un événement de masse est un rassemblement d'un nombre important de personnes dans le but de participer à tout événement ayant le caractère d'un appel patriotique, d'une fête, d'une publicité, d'un spectacle, d'une réunion d'affaires ou de loisirs.
Les lieux des événements publics sont différents :

  • places et parcs;
  • les places et les rues de la ville ;
  • bâtiments publiques;
  • salles de théâtre;
  • salles de concerts;
  • Salles de sport.

L'organisation d'événements culturels contribue à la réalisation des besoins des résidents d'ordre politique, culturel, économique et religieux.

Formes d'événements publics

Il existe différents groupes et formes d'événements publics :

  • Étatique et politique : assemblées d'actionnaires, conférences scientifiques et pratiques, congrès, défilés, cortèges.
  • Événements culturels : soirée urbaine pour les diplômés, représentations théâtrales, fêtes folkloriques, foires et expositions, cortèges de carnaval, représentations de festivals, programmes de concerts, programmes de spectacles.
  • Sports et divertissements : matchs sportifs, festivals sportifs, courses et rallyes automobiles, athlétisme cross-country, jeux olympiques.
  • Manifestations à caractère religieux : fêtes, processions cérémonielles.
  • Privés : banquets, mariages, anniversaires.

Tous les événements peuvent avoir lieu aux niveaux municipal, régional, panrusse ou niveau international. La manière dont ces actions se produisent est divisée en deux grands groupes :

  • Spontané.
  • Organisé.

Ils peuvent être menés ponctuellement ou périodiquement, permettant la participation d'un nombre limité de personnes ou étant ouverts au grand public.

Comment organiser un événement de masse

De nombreuses structures interviennent dans la préparation et la tenue des événements :

  • Organismes gouvernementaux locaux.
  • Institutions appartenant à divers départements et formes de propriété.
  • Chefs d'établissements sur le territoire desquels elle est réalisée.

Un événement de masse signifie le strict respect des principales conditions, procédures et exigences de sa tenue, en maintenant la sécurité personnelle de toutes les personnes présentes.
La réalisation d'événements culturels implique le rôle indéniable des soins de santé, des transports routiers et entreprises commerciales, institutions de services aux consommateurs, informations et ressources Internet.

Si des événements à grande échelle sont en préparation, l'administration municipale peut former des conseils de coordination et des sièges sociaux qui coordonnent et contrôlent tous les participants. Ces comités sont chargés d'élaborer des plans appropriés, de maintenir l'ordre public et d'évacuer d'urgence les spectateurs et les participants en cas de menace pour leur vie ou leur santé.

Ce qu'il faut considérer

Lorsque vous discutez de la procédure à suivre pour organiser un événement de masse, vous devez prendre en compte les conditions de sa tenue :

  • Horaires des transports publics municipaux (toutes les personnes présentes doivent pouvoir utiliser les transports publics à la fin).
  • Conditions météorologiques et climatiques.
  • Parkings pour véhicules.
  • Commodité d'approche de la place principale, compte tenu de l'accès limité aux véhicules.
  • Disponibilité de locaux de stockage.
  • Possibilité de fournir des soins médicaux primaires.
  • Exploitation de points de restauration et vente de boissons gazeuses (en temps chaud- rafraîchissant, par temps froid - réchauffant).
  • Disponibilité des salles de bains.

Instructions pour l'organisation et la conduite

  • Les conseils des organismes sportifs bénévoles et le comité des sports sont tenus de coordonner les examens nécessaires avec l'administration communale, ouvrages d'art, station épidémiologique sanitaire, les organismes d'application de la loi, les services de protection civile et situations d'urgence. Les résultats des enquêtes doivent être des actes pertinents.
  • Les organisateurs s'assurent du processus de tenue de l'événement (respect par le personnel des règles de sécurité incendie et nomination des personnes responsables), avisent dûment l'administration municipale du lieu, du moment et de l'heure de la tenue de l'événement, indiquent le nom, le format, données sur le nombre de participants, coordonnées.
  • Les gestionnaires dans le département desquels se trouvent les bâtiments et structures sont tenus de s'assurer de la fiabilité des stands et autres structures utilisées, ainsi que de la possibilité d'une évacuation générale en cas de danger pour la vie et la santé d'autrui.

Caractéristiques caractéristiques d'un événement de masse

Le format d'un événement public détermine ses caractéristiques. Classiquement, tout événement public de masse peut être classé dans l'un des principaux types selon le lieu :

  • Fermé. Dans ce cas, un cercle restreint d'invités spécifiques se réunit dans une pièce séparée, l'accès des invités est limité par des cartes d'invitation, le niveau social et les intérêts des personnes rassemblées sont à peu près les mêmes.
  • Ouvrir. Ce format offre à chacun la possibilité de participer aux événements prévus. Cela augmente considérablement le risque de situations dangereuses.

L'hétérogénéité de la composition des personnes présentes se manifeste le plus clairement lors d'événements sportifs et de divertissement :

  • Les supporters appartiennent à des clubs sportifs rivaux, leur contingent est clairement indiqué.
  • Des passions vives et fanatiques pour son club ou son équipe se manifestent par des cris, des slogans et le chant de certaines phrases.
  • L'âge et la composition sociale, le niveau d'éducation et de culture ainsi que les orientations de valeurs des personnes présentes peuvent varier considérablement, ce qui peut conduire à des situations de conflit.

Menaces potentielles

Un événement de masse est l’occasion la plus accessible de répondre aux besoins d’un grand groupe de personnes. Dans le même temps, il s’agit d’une menace potentielle pour la vie et la santé de tous les participants, supporters et spectateurs. Cela est dû à plusieurs facteurs :

  • Un espace fermé augmente le risque de violation de l'ordre public par un groupe de personnes formé spontanément ou de manière organisée.
  • Un changement dans le rythme et la dynamique habituels des événements peut provoquer des cas de conflits entre citoyens individuels ou certains groupes d'entre eux. Des formats spécifiques d’événements informels y contribuent particulièrement.
  • Lorsqu'il y a une foule importante de personnes, des risques de vol et de dommages matériels apparaissent.
  • Un rassemblement collectif d'un certain contingent de personnes (fans radicaux, partis rivaux, fans de rock) peut accumuler la manifestation d'émotions négatives.
  • Même une situation inhabituelle à court terme peut contribuer à la panique, entraînant un grand nombre de victimes.
  • Il existe une réelle menace d'acte terroriste résultant de la mise en œuvre de projets criminels ou antisociaux.

Mesures de sécurité par les organisateurs

L'organisateur est le premier responsable de la sécurité des personnes présentes. Si le système de sécurité n'est pas correctement mis en place, même l'événement le plus dynamique, le plus spectaculaire, le plus intéressant et le plus important perdra de son importance et pourra avoir des conséquences désastreuses.

Assurer la sécurité des événements publics s'effectue en équipant les points où se trouveront les participants, les spectateurs, les services de sécurité, ainsi que les équipements d'extinction d'incendie.

Il est nécessaire de maintenir de bonnes conditions sanitaires et hygiéniques sur l’ensemble du territoire. Le libre accès aux ouvrages et aux sources d'approvisionnement en eau doit être organisé pour les véhicules officiels en cas de risque d'incendie. Les plans d’évacuation et les panneaux de sortie de secours doivent être placés dans des endroits centraux.

Assurer la sécurité des forces de l’ordre

Les événements publics nécessitent le respect de la sécurité publique, qui est assurée par les forces de l'ordre. À quoi doivent-ils faire attention exactement ?

  • Les employés des organes des affaires intérieures sont tenus d'empêcher les citoyens d'entrer dans un état d'intoxication médicamenteuse, toxique ou alcoolique.
  • Une attention particulière devra être portée aux personnes souhaitant emporter avec elles tout type d’arme.
  • Si les normes d'occupation des salles deviennent maximales autorisées, les forces de l'ordre doivent alors exiger que les organisateurs cessent d'autoriser les visiteurs (spectateurs, supporters) sur le territoire où se déroulera l'événement.
  • Si une menace perçue apparaît, toutes les personnes présentes doivent être évacuées de la salle et des tribunes.
  • Dans le processus de répression des cas de violation de l'ordre public, il est nécessaire d'exclure la possibilité de panique.

Règles de conduite pour les personnes présentes

Les règles de conduite lors des manifestations sportives, récréatives et culturelles sont déterminées par des règles normatives et interdisent :

  1. Apportez des armes, des explosifs, stupéfiants, boissons alcoolisées, gros sacs.
  2. Courez sur le terrain ou sur scène, soyez dans les allées ou dans les escaliers.
  3. Perturber l'ordre : boire de l'alcool, insulter et humilier les personnes présentes, montrer des signes d'extrémisme.

Un événement de masse est une situation unique dans laquelle une personne peut se sentir dans un cercle de personnes partageant les mêmes idées, participer à des événements importants d'État, religieux ou autres et passer son temps libre avec intérêt et bénéfice.

Comment organiser un événement urbain à grande échelle et répéter ce succès plusieurs fois ? Dans le cadre du projet City Designer, nous publions du matériel inspirant de l’Institut Strelka, dans lequel des dirigeants et responsables de projets socioculturels de onze villes ont parlé de leurs expériences et des réactions des habitants face aux changements environnementaux.

Nous travaillons avec l'environnement historique, et non avec des sites officiels du patrimoine culturel, pour la restauration desquels des fonds sont alloués. Les bâtiments historiques peuvent durer des décennies et personne n’y touchera. Ainsi, certaines maisons de Samara n’ont pas vu de peinture depuis cent ans. Le problème de l’environnement historique est douloureux pour de nombreuses villes russes. Le plus souvent, il est utilisé comme chantier de construction de nouvelles zones résidentielles. Il y a beaucoup de discussions à son sujet sur Internet, et nous avons décidé que si des millions de commentaires étaient écrits sur son sort dans les réseaux sociaux, alors vous pouvez trouver au moins une douzaine de personnes qui passeront des paroles aux actes.

Comme les autorités ne savaient pas quoi faire de l’environnement historique, nous avons décidé de prendre la situation en main. Montrer que même de petites injections, qui peuvent être faites par les citoyens eux-mêmes, changent radicalement la donne. Nous voulions montrer à quel point un bâtiment historique peut être beau si on en prend un peu soin. Au départ, nous avons décidé de simplement peindre les maisons. Puis ils se sont rendu compte que cela ne suffisait pas. Des travaux de menuiserie, de remplacement de pièces usées et de travail avec les habitants des maisons sont nécessaires. Le projet acquiert constamment de nouvelles significations. Plus tard, l'idée est venue qu'il fallait apporter de la culture dans ce milieu, créer des événements et améliorer les territoires. C'est ainsi que nous apprenons et rendons le festival de plus en plus complexe et parfait. En 2016, il s'est déroulé avec succès dans trois villes, où nous avons diffusé notre expérience. Nous avons accumulé tellement de connaissances que nous avons décidé de transmettre davantage la technologie. C'est pourquoi nous organisons en mars l'école Tom Sawyer Fest. Les candidatures sont déjà venues de dix villes.

Au début du lancement du festival, il y avait beaucoup plus de scepticisme à l'égard de nos activités qu'aujourd'hui. Tout le monde ne croyait pas que nous serions en mesure de terminer les travaux sur au moins une maison. Et désormais, 11 maisons ont déjà été restaurées dans trois villes. A Samara, nos objets attirent les touristes : les maisons ont été visitées par des milliers de touristes qui, avant nos travaux, passaient simplement devant elles sans rien voir de remarquable. Nous avons essayé très fort de faire du travail du festival non pas une œuvre lugubre et héroïque, mais de véritables vacances. Un endroit où l'on a envie de venir se détendre. Y compris faire une pause dans le travail mental constant et faire un travail physique. Le « Tom Sawyer Fest » s'est avéré à sa manière être un fitness socialement utile.

Depuis 2002, je fais du graffiti et depuis 2008, j'ai commencé à beaucoup voyager en Russie. Lors de mes voyages, j'ai rencontré les locaux, nous avons peint et nous sommes promenés dans la ville. En revenant à chaque fois à Ekaterinbourg, j'ai commencé à accorder plus d'attention à la ville, à l'architecture, aux gens et à la mentalité. J'ai commencé à en tomber vraiment amoureux et j'ai décidé d'organiser des événements dédiés à la promotion du graffiti. C'est à ce moment-là que j'ai rencontré les mêmes personnes attentionnées que moi, il s'agissait d'Evgeny Fateev et Andrey Kolokolov. Nous avons commencé à élaborer ensemble un format pour quelque chose d'intéressant, d'important, à grande échelle et, surtout, à l'échelle de la ville. Et un beau jour de 2010, sur un banc du centre-ville, est né le Stenograffia Street Art Festival. Notre tâche était de rendre l'espace urbain un peu meilleur, plus lumineux et plus intéressant.

Chaque année, « Stenographfiya » produit de nouveaux projets créatifs, de nouvelles significations dans l'espace urbain. Après avoir formulé notre vision du monde, nous avons réussi à infecter les mêmes personnes bienveillantes. C’est ainsi que nous formons chaque année une grande équipe d’organisateurs et de bénévoles.

Les deux premières années, nous avons expliqué aux gens de quoi il s’agissait et pourquoi c’était nécessaire. Peu à peu, "Stenographffy" a commencé à attirer les citoyens, car ils ont compris qu'il n'était pas si difficile de changer l'environnement dans lequel ils vivaient. Les habitants d’Ekaterinbourg sont inclus dans le processus, leur cour, leur rue, leur ville ne deviennent plus l’espace de quelqu’un d’autre, mais un espace habité et le leur. Il arrive que des citadins aident l'artiste à créer un objet ou à le nourrir. Un jour, quelqu'un a sorti une télévision pour que l'artiste puisse dessiner et regarder le match de football de son équipe préférée.

Nous croyons sincèrement qu’il faut lutter pour « l’écologie du visuel », car en changeant notre environnement, nous nous changeons nous-mêmes. Je pense que c'est ce qui attire les gens. Les gens viennent chez nous d'âges différents, la richesse et l'état d'esprit. Écoliers, étudiants, coursiers, gérants, barmen, directeurs d'agence, tout le monde veut aider Stenograffia. Quelqu'un veut acquérir des connaissances, quelqu'un veut rendre le monde plus lumineux, quelqu'un veut simplement faire une pause dans son travail quotidien.

Quand l’initiative vient d’en bas, le projet dure plus longtemps : aussi longtemps que les citoyens en ont besoin. Cette position est plus forte, car si le projet est conçu d'en haut, alors les directives cesseront soudainement et le projet sera clos.

Je voulais créer un langage artistique universel. La « Kurbanistique » est devenue une telle occasion. En organisant le festival, j'ai appris à parler clairement de problématiques professionnelles complexes. Il s'agit d'une expérience inestimable de communication simultanée avec des fonctionnaires, des conducteurs de tracteurs, des artistes, des architectes célèbres de Moscou, des résidents locaux, des employés des services publics et des étudiants. Une telle communication force définitivement à l’action. Grâce aux master classes, conférences et ateliers d'architecture que nous organisons lors du festival, les habitants de la ville maîtrisent les technologies permettant de travailler avec l'environnement urbain.

Pendant le festival, nous avons beaucoup communiqué avec les résidents locaux, nous avons donc reçu leur approbation. Nous avons toujours gardé pour nous l’idée que les gens aiment voir des choses qui leur ressemblent. Par conséquent, un bon organisateur doit être capable de maintenir un équilibre entre le conceptualisme et l’imprimé populaire.

Les étudiants, les startupers et les personnes en quête d’eux-mêmes participent activement à la Kurbanistics. Nous avons également un siège de bénévoles unifié dans notre ville. Grâce à cela, les gens acquièrent des compétences différentes et l'équipe du festival de la ville devient plus ouverte. Les autres viennent regarder, écouter et simplement se détendre.

En fait, la Kurbanistique agit comme un catalyseur de changement. Lorsque nous avons organisé un festival au Collège des métiers populaires en 2015, cet événement a attiré l'attention du Département de l'éducation, et d'autres collèges ont également commencé à introduire des innovations pédagogiques et à organiser des conférences sur le design. De plus, nous continuons nous-mêmes à réaliser chaque année des ateliers et des projets environnementaux dans d'autres festivals de la ville. Il s’avère que la « Kurbanistique » prend à chaque fois un nouveau visage et de nouveaux besoins.

L'idée du « Boo!fest » n'est pas venue à Vladimir, mais y a grandi. Je connaissais le « Boo!fest » de Moscou, je connais les organisateurs, et l'idée même de réunir de petites maisons d'édition, de la musique artisanale et non commerciale en un seul endroit me semblait sympa. De plus, il était temps pour Eidos, notre magasin-club, de se développer. Organiser un festival du livre, d’une part, est logique, d’autre part, c’est un bon défi, puisque personne ne l’a fait à Vladimir.

Ceux qui sont attirés par l’esprit de créativité rejoignent constamment notre équipe. "Bu!fest" est en caoutchouc et tient le plus divers projets, l'essentiel est qu'ils correspondent au style. L'administration n'a pas interféré avec les processus de travail depuis longtemps : nous nous chargeons de tout le contenu, de tout le contenu et de la forme. C'est aussi attrayant Des gens créatifs, dont beaucoup évitent les fonctionnaires et ne participent pas aux événements de la ville, n'y trouvant pas leur place. Parallèlement, l'Orchestre Symphonique du Gouverneur joue au Bu!fest, les bibliothèques élaborent leur propre programme et le Musée-Réserve Vladimir-Suzdal y participe. Tout l’intérêt du succès est de fédérer des personnes variées sur un terrain commun d’amour pour la lecture et de curiosité pour les livres qu’on ne verra pas dans une chaîne de magasins, tout en conservant une ambiance lumineuse et lumineuse. Cette légèreté est contagieuse.

Il y a sept ans, la Fondation caritative OMK-Uchastie travaillait déjà activement à Vyksa. Nous avons collaboré avec des institutions qui aident les enfants en situation de vie difficile, fourni une assistance ciblée aux familles, programmes éducatifs pour les enseignants. Mais nous voulions créer un projet pour les adolescents et les jeunes de Vyksa - pour ceux qui dans dix ans viendront travailler à l'usine métallurgique de Vyksa, dans d'autres entreprises de cette ville, pour ceux qui s'efforcent d'aller dans les grandes villes pour de nouvelles expériences.

Parfois, les gens ont l'impression que la vie est grandes villes plus intense et à part entière, il y a donc une envie d'aller dans la capitale, à l'étranger, loin de chez soi. Au début, nous nous sommes concentrés sur les lycéens et les étudiants. Au fil des années, nous avons réalisé que notre festival était également intéressant pour les personnes âgées. Bien que notre ligne directrice principale ne soit pas l'âge : nous créons un festival pour ceux qui aiment Vyksa et sont prêts à participer à sa transformation. Nous nous efforçons de faire en sorte que Vyksa occupe la place qui lui revient sur la carte culturelle du pays, afin que les habitants de la ville des métallurgistes soient fiers non seulement de l'histoire de l'usine, des technologies complexes de la production moderne, mais aussi de la culture urbaine. festival « ART-Ravine », qui change le rythme de vie de la ville, ses cours, parcs, places, le sort de ses habitants.

Lors des trois premiers festivals, le parti pris a été fait en faveur de la culture contemporaine de la jeunesse : musique, sports extrêmes et street art. Au cours des années suivantes, l'accent s'est déplacé vers le domaine de l'architecture et de l'aménagement des espaces urbains : des cours d'art et des éléments d'amélioration du parc de la ville sont apparus. "ART-Ravine" est un festival de culture urbaine qui transforme la vie d'une ville entière. A Vyksa, dans le parc central, sur la berge, dans les quartiers de la ville, il reste des objets d'art moderne uniques, pour lesquels des artistes, sculpteurs et architectes viennent du monde entier. Le parc accueille des expositions et crée des ateliers pour à ciel ouvert, où musiciens, chorégraphes et athlètes animent des master classes pour tous. Ainsi, l'année du 70e anniversaire de la Victoire, nous avons organisé une action à la mémoire des habitants de Vyksa partis au front. Toute la journée, l'artiste a dessiné à la craie sur l'asphalte un plan de la ville d'avant-guerre. Les participants à l'action ont allumé 6 355 bougies - selon le nombre de ceux qui ne sont pas rentrés chez eux. Les habitants de Vyksa ont placé des bougies sur le plan de la ville et ont dansé la valse, la même que les volontaires partis au front n'avaient pas le temps de danser en 1941. Les anciens combattants et les jeunes ont dansé.

La préparation du festival prend un an. Le prochain festival se termine et dès le lendemain, la planification du prochain festival commence par une analyse détaillée de chaque programme, des critiques des résidents et des publications dans la presse. Nous communiquons beaucoup avec les artistes, les citoyens, les bénévoles et les commissaires de programmes. Ils nous aident à regarder le festival de l'extérieur et, avec leur participation personnelle, ils créent l'histoire du festival. Le nombre de fans et d'invités qui viennent spécialement à Vyksa pendant trois jours pour tout voir de leurs propres yeux augmente.

Le festival change et l'attitude à son égard change.

Depuis six ans de culture urbaine, ART-Ravine est entré dans la vie de Vyksa comme un événement à grande échelle et attendu. Nous avons de l'expérience dans l'organisation de festivals et un nom reconnaissable, plus de quatre-vingts objets d'art et participants célèbres. Plus « ART-Ravine » vieillit, plus les gens s'y sentent chaleureux, et nous, à notre tour, nous efforçons de créer toutes les conditions pour que les résidents deviennent ses participants et organisateurs actifs. L'un des résultats de notre travail est qu'aujourd'hui Vyksa est connue non seulement comme une ville de métallurgistes, mais aussi comme une ville où ses habitants, avec les artistes, créent un nouvel espace de vie et de créativité.

Je veux surtout parler du programme ART-Dvor. Nous avons proposé un concours auquel peuvent postuler les voisins qui ont décidé de transformer leur cour. Ils discutent de leurs propositions avec des architectes et des designers, se réunissant à plusieurs reprises pour parvenir à une décision commune. Ensuite, ils participent activement à la transformation de leur cour, travaillent, participent aux nettoyages communautaires et font l'aménagement paysager.

Le festival aide les citoyens à formuler et à mettre en œuvre leurs initiatives.

Depuis plus de trois ans, nous organisons régulièrement des week-ends urbains : ce sont des réunions de citoyens où l'on peut faire connaissance avec les communautés et les militants de la ville, une salle de conférence, une foire, des jeux et des ateliers. C’est très agréable de voir comment les citadins arrivent à l’avance et organisent leurs magasins et cafés. Mais cela reste une histoire sélective pour dix personnes. Nous voulions que davantage de personnes puissent participer activement, et le marché aux puces était la solution. Nos participants ont immédiatement repris l'idée. L'espace dans la cour TEXTIL est idéal pour l'héberger. Nous avons réussi à attirer des gens qui n’étaient jamais allés dans les marchés aux puces chaotiques traditionnels. Dès la première brocante, nous avons constaté que le format fonctionne et gagne très rapidement en popularité. Il s'agit d'une opportunité simple et accessible pour les habitants de la ville de s'impliquer. Nous avons tous des choses qui ne sont plus utiles, et il est désormais possible de les offrir à quelqu'un qui les recherche et l'appréciera. Nous sommes heureux de voir des personnes très différentes nous rejoindre : des étudiants aux retraités, des nouveaux venus aux puces jusqu'aux habitués du marché aux puces. Tout le monde est uni par le désir de passer un moment intéressant, de passer du temps parmi une foule de personnes brillantes et agréables, de communiquer et de trouver quelque chose d'unique.

Pendant que nous préparons le marché aux puces, nous communiquons avec les participants qui s'inscrivent à l'avance. Nous leur apprenons que le marché aux puces n’est pas un commerce pour le commerce. L'essentiel ici est la communication. Racontez l'histoire de la chose, racontez votre histoire ou celle de votre famille. Un objet acquiert de la magie dès que nous l'enveloppons dans des souvenirs.

Nous avons été étonnés de constater que de nombreux visiteurs et même participants ne savaient pas auparavant ce qu'était un marché aux puces. C'est pourquoi, dès le premier événement, nous avons introduit une salle de conférence dans laquelle nous parlons des traditions des marchés aux puces dans différentes villes du monde, des marchés aux puces de Yaroslavl, de l'histoire des choses et de la nécessité de leur donner une seconde vie. Nous ouvrons un atelier de recyclage, parlons des trouvailles les plus cool sur nos pages sur les réseaux sociaux et invitons des brocants expérimentés. Nous soutenons également la communauté locale d'écologistes qui promeuvent l'idée de ne pas acheter d'articles jetables, d'une seule saison, de ne pas jeter des choses qui peuvent servir à d'autres ou être recyclées.

Notre organisation - une ONG - est un modérateur entre les citoyens et les représentants du gouvernement. Nous avons gagné notre crédibilité, les gens comprennent plus précisément quelles valeurs se cachent derrière notre volonté d'organiser des rencontres citoyennes, ils savent que nous ne sommes pas dirigés par des forces politiques ou commerciales. Nous sommes les mêmes citadins et souhaitons également rendre la ville confortable et intéressante à vivre.

Au départ, il n’y avait aucune idée de créer un festival de musique à part entière. Sasha Zhelekov, une amie et distributrice de scène locale, est venue à notre agence et nous a proposé d'organiser une « grande fête » en plein air. Nous avons discuté de tout et décidé d'aborder l'organisation un peu plus en profondeur : réfléchir au concept, à la philosophie, à la communication avec les invités, aux émotions. Faire quelque chose comme ça est ennuyeux. De plus, dans le cas de Tesla, il s’agissait d’une opportunité de laisser une véritable marque dans l’histoire de la ville. Ce qui mûrissait dans nos têtes, personne dans l’histoire de Khabarovsk ne l’avait jamais fait.

Nous avons immédiatement approuvé le format du festival en plein air. Premièrement, il n’existe pas de bonnes salles de concert à Khabarovsk. Deuxièmement, le plein air est Le seul moyen vraiment rassembler beaucoup de gens. Organiser Tesla a été très difficile. Même avant le festival, nous nous considérions comme des organisateurs expérimentés. Nous avons derrière nous de nombreux festivals urbains, des centaines d'événements commerciaux pour les marques, mais Tesla est complètement épuisant : beaucoup de nuances, beaucoup de ressources financières, humaines, techniques et temporelles. En région, tout est beaucoup plus compliqué avec la mise en œuvre des idées : on peut imaginer n'importe quoi, mais tout n'est pas disponible.

Pour imaginer et organiser « Firs, Sticks, Five Bisons », plusieurs facteurs ont coïncidé. Notre équipe a vu des photographies de bisons du zoo de Prague, où ils mâchaient des conifères. A cette époque, nous étions amis avec les forestiers du parc forestier de Sestroretsk, qui étaient responsables des bisons. Ils avaient aussi des broyeurs d'arbres. Et puis tout s'est mis en place : il y a des bisons, il y a des sapins, il y a des broyeurs. C’est ainsi que nous avons eu l’idée de collecter les conifères dont les habitants ne voulaient plus et de les donner pour l’alimentation des animaux. L'idée du projet lui-même est fraîche et très logique. Avant nous, personne n’avait mis en place l’éco-traitement des sapins de Noël.

Lors de la planification d’un tel projet, nous, en tant que mouvement bénévole, comptons sur nos ressources. Les habitants ont réagi positivement à cette action. Avec notre aide, tout le monde a appris que la vie des bisons n'est pas aussi terrible qu'on l'écrit sur les réseaux sociaux. Je pense que les habitants de Saint-Pétersbourg ont aimé l'idée car elle combine plusieurs éléments : l'écologie, le soin des animaux et la ressource disponible sous la forme d'un sapin de Noël. Les citoyens comprennent qu’ils peuvent aider et le font facilement. Des personnes diverses y participent, unies par leur souci de l'environnement.

Nous commençons à nous préparer trois mois avant le début de la campagne. Dans un tel travail, une bonne équipe avec des rôles clairs et des fonctionnalités opérationnelles de chaque organisateur est très importante. Implication dans le processus - condition nécessaire pour la mise en œuvre réussie du projet. La proactivité est également nécessaire. C'est ce qui améliore la qualité de vie. Il est parfois plus facile pour les citoyens de réaliser un projet précis que pour les fonctionnaires limités par les protocoles et les budgets. Mais le meilleur effet est obtenu grâce à la coopération des fonctionnaires, des organismes publics et des habitants. « Firs, Sticks, Five Bisons » a lieu pour la troisième année. Après un certain temps, d’autres villes se sont intéressées. Depuis l’année dernière, Moscou a adhéré, et cette année également Iaroslavl et Arkhangelsk.

Grâce à notre action à Saint-Pétersbourg, il y a eu nouvelle tradition, qui met fin aux vacances de janvier. Pour les citadins, c’est l’occasion de contribuer à l’environnement, à la protection des animaux et à une consommation raisonnée. Selon les commentaires des participants, beaucoup sont reconnaissants et inspirés et souhaitent se joindre à nous.

L'idée du projet « Run, Rostov, Run » est née grâce à une demande du public. Au TEDx de Rostov, mon collègue Ruslan Khismatullin a parlé de course à pied et de fixation d'objectifs. Après quoi, j’ai été inondé de questions sur comment et par où commencer. Et pour y répondre, une course du samedi à travers le centre-ville a été inventée, où l'on peut demander et entendre la réponse, sentir l'épaule d'un ami et simplement se retrouver dans une communauté conviviale, en compagnie chaleureuse. Je me suis retrouvé sur l'une de ces courses. La course du samedi matin est devenue la principale tradition de « Courir, Rostov, Courir » et les gens ont commencé à se rassembler autour de cette tradition.

Des personnes de métiers, d'âges, de statuts différents se rassemblent. Vous pouvez même dire "de mondes différents», mais un grand intérêt commun pour la course à pied nous unit réellement tous. Une simple course peut changer votre point de vue sur n'importe quel aspect de la vie simplement parce que vous êtes allé courir avec un spécialiste dans ce domaine et que vous avez eu une conversation à cœur ouvert.

Au fil du temps, le concept a un peu changé : au fil des années, à mesure que le mouvement se développait, des communautés plus étroites avec des dirigeants actifs sont apparues, souvent en sérieuse concurrence les unes avec les autres. Désormais, nous sommes comme un parapluie pour tous les coureurs de la ville. Nous sommes une plateforme qui rassemble tous les fans, quelle que soit leur appartenance à un club ou une école en particulier. L'administration municipale nous aide considérablement, par exemple, en organisant la fête municipale « Courir le 1er janvier », qui a établi un record russe de participation massive, mais il s'agit là d'une autre grande histoire.

Bien sûr, il y avait auparavant dans la ville des communautés de course à pied, des « KLB » - des clubs de course à pied. Mais ce n'était pas facile pour beaucoup dans cet environnement : n'en déplaise aux collègues, les communautés étaient comme des cercles de pionniers et des clubs d'intérêt avec un ensemble strict de règles publiques et tacites. Il semblerait que les gens manquaient de simplicité et d’accessibilité.

Nous vivons à une époque où les seules personnes qui influencent la vie des citadins sont elles-mêmes. S'ils ont une demande, d'autres habitants de la ville organiseront conjointement une réponse à celle-ci. Ensuite, il y a l'effet domino : en deux ans, le nombre de courses amateurs a augmenté plusieurs fois - elles ont lieu presque tous les week-ends, de véritables événements de masse sont devenus possibles, par beau temps le stade n'est pas bondé, et une arène d'athlétisme pour la ville n'est évidemment plus suffisant. Et ceci, bien sûr, n'est pas le mérite des organisateurs ou de la communauté - c'est le résultat de l'intérêt et de l'activité des habitants de la ville.

Au début, les invités des marchés étaient nos amis et des jeunes comme nous. Tout le monde a vraiment aimé, mais beaucoup ont dit que c'était un « lieu de rencontre hipster ». Le temps a passé et nous sommes devenus un projet de ville. Le marché et l'environnement de haute qualité que nous créons permettent la naissance de nouveaux participants intéressants. Le projet a commencé à attirer du monde grâce à la qualité des sites, à l'approche professionnelle de l'équipe et à l'attention portée aux participants. Nous rassemblons des entrepreneurs créatifs et originaux par rapport au commerce de détail classique.

Il y a un certain nombre de réalisations dont je suis très fier. Par exemple, pendant deux jours de marché, nous avons montré le site de l'usine Zarya sous tous ses aspects : comme espace d'exposition, de musique et de conférence. Mon aversion pour le Nouvel An à Vladivostok m'a motivé à faire de la foire du Nouvel An du village scandinave - l'un des projets les plus mignons et les plus complexes. Nous avons également imaginé des marchés de néons, créé des décors insolites et orienté l’attention des acheteurs vers l’ambiance.

Volgograd a été presque entièrement détruite pendant la Seconde Guerre mondiale. C'est une ville qui manque de continuité culturelle et de mémoire. Nous avons consacré nos recherches à l’étude de ce phénomène, ainsi qu’à l’actualisation du mouvement festivalier. L'idée du projet est née d'un sentiment d'absence d'événement et de l'absence de produit artistique alternatif. Nous nous sommes fixés un objectif : devenir une plateforme pour un événement artistique régulier, développer et promouvoir les artistes, urbanistes et conservateurs locaux, et déclarer l'existence d'une scène artistique locale. "Decade" s'efforce d'enseigner aux artistes tout le cycle de création des œuvres.

Nous avons également décidé d'aménager un certain nombre d'espaces urbains inactifs et abandonnés. Chaque année, notre équipe sélectionne des lieux architecturalement uniques mais abandonnés, inaccessibles ou inactifs. Par exemple, les espaces de la distillerie ou le bâtiment de la pompe à eau de Tsaritsyne. Et bien sûr, il est très important pour nous d’activer les communautés urbaines. Nous avons pu non seulement « reconquérir » certains espaces publics, mais aussi en inventer de nouveaux : par exemple, quelques mois plus tard, les organisateurs d'autres projets culturels, suivant nos traces, ont organisé leurs événements à la Distillerie vide et à Vodokachka. .

« Decade » est un projet de recherche dans lequel des artistes réfléchissent aux spécificités locales et aux caractéristiques de la région. C'est pourquoi, chaque année, nous choisissons un nouveau concept, concept ou idée définissant ou symptomatique du territoire. Un contenu important de nombreux projets mis en œuvre dans le cadre de la « Décennie » était l'accent mis sur l'art participatif (l'art de la complicité. - NDLR). Nous avons décidé d'investir nos ressources pour changer l'attitude des citoyens face aux problèmes que nous soulevons, de l'état des routes à la préservation du patrimoine culturel.

Ainsi, les participants à notre projet se répartissent en deux groupes, souvent non superposés : ce sont les communautés spécifiques avec lesquelles les artistes travaillent, et le public, qui à tout moment peut devenir complice et donner son avis. Nous sommes prêts à accueillir n'importe qui dans notre communauté.

Afin de suivre les retours sur le projet, nous avons introduit le hashtag #publicartvg et avons été surpris par la réponse positive.

Malgré le fait que nous parvenons à impliquer les communautés locales individuelles dans le projet, nous observons en général deux problèmes. Premièrement, résidents locaux sont sceptiques quant à toute activité de projet et ne croient pas qu'une action collective puisse apporter des changements tangibles. Deuxièmement, bien que Volgograd soit l’une des régions les plus multiethniques du sud de la Russie, presque toutes les communautés mènent une existence extrêmement isolée et fermée. C'est pourquoi nous travaillons à créer un sentiment d'appartenance et essayons de créer des liens entre des communautés fermées.

Nous comptons sur l'enthousiasme des participants. Maintenant, nous recevons les principales ressources financières pour la réalisation des travaux grâce à des subventions, donc bien sûr, le soutien de l'administration est important pour nous, au moins au niveau du contact humain et de la reconnaissance. Chaque année, nous essayons d'attirer les artistes de Volgograd et ceux qui ont influencé le développement de la scène artistique locale au cours des décennies précédentes, mais qui ont quitté la ville.

En se produisant aux côtés d'artistes confirmés, les jeunes trouvent des modèles, des modèles et la conviction qu'ils peuvent réaliser quelque chose non seulement sur la scène artistique locale. Après deux « décennies », nous avons déjà obtenu un certain succès. Une communauté de jeunes artistes a été créée à Volgograd, qui ont eu l'occasion de s'essayer dans le domaine de l'art contemporain. Au cours de la deuxième « Décennie », les habitants de Volgograd ont été témoins de l'émergence de nouvelles collaborations entre artistes.

Réaliser la typologisation des contextes socioculturels modernes complexe technologique, nous nous sommes appuyés en partie sur la proposition d'A.V. Sokolov la structure du système socioculturel moderne.

Dans la structure des technologies socioculturelles, il existe trois groupes principaux :

  • 1) technologies traditionnelles, composants au total héritage culturel du passé;
  • 2) les technologies d’élite créées, stockées, utilisées et reproduites par l’élite culturelle ;
  • 3) les technologies de masse, conçues pour les communautés socioculturelles de masse, pour leurs manifestations inhérentes à la mentalité de masse.

Un événement culturel dans toute sa diversité et toutes ses variétés est un phénomène culturel d'une complexité inhabituelle. Sa complexité peut être jugée par le fait qu'au cours des 100 dernières années, les approches de son organisation ont varié à plusieurs reprises. Comment tirer le meilleur parti d’un événement culturel ? Il est tout à fait naturel qu’il n’y ait pas et qu’il ne puisse pas y avoir de modèle unique. Mais il y a un général problème méthodologique: on oublie souvent que dans le business des clubs il n'y a pas de bagatelles. Chaque accueil et chaque technologie culturelle et de loisirs doivent être appréhendés de manière globale.

Un événement de masse est une réunion de personnes planifiée à l'avance et déterminée par le lieu, l'heure, le nombre de participants et les raisons, qui a la nature d'un événement férié, culturel ou publicitaire, ou d'une réunion d'affaires.

Selon les buts et objectifs, les événements publics peuvent être divisés en les types suivants :

  • 1. Culturel, sportif et de divertissement : concerts, compétitions sportives, spectacles de vacances.
  • 2. Publicité et commerciale (foires, présentations, ventes, etc.).
  • 3. Réunions d'affaires et réceptions de partenaires commerciaux (réunions d'actionnaires, ainsi que autres réunions et réceptions organisées sous forme de buffet, buffet ou cocktail).
  • 4. Autres événements publics : il s'agit notamment des mariages, des banquets et des réunions à l'occasion de divers anniversaires et célébrations.
  • - organisation d'une exposition exposition de plusieurs dizaines d'entreprises avec des échantillons de leurs produits et publicité des services qu'elles proposent ;
  • - organiser des présentations d'entreprise pendant le salon, qui consistent à présenter l'entreprise ou son nouveau produit ;
  • - de courts discours de chefs d'entreprise et de leurs principaux spécialistes, dans lesquels les invités de l'exposition ou de la présentation se voient proposer les résultats et les projets d'activités de l'entreprise et de ses produits ;
  • - réaliser des ventes d'échantillons équitables et d'un certain nombre de produits et produits de la société ;
  • - ajout à la partie business du salon et présentations programme de divertissement, des concerts et des rafraîchissements pour les invités.

Les méthodes particulières d'activité socioculturelle comprennent les méthodes d'influence de masse, de groupe et individuelle.

La maîtrise de la méthodologie de préparation et de conduite de formes d'activité socioculturelle de masse détermine le niveau de capacités créatives et organisationnelles des spécialistes, car formes de masse sont les plus exigeants en main d’œuvre et les plus complexes à organiser et à réaliser

Les formes de masse d'activité socioculturelle sont de nature active et sont façon efficace formation de l’opinion publique. Dans toute forme d'activité socioculturelle de masse, il y a 4 composantes principales de la méthodologie ; contenu, composition, ensemble de moyens d'influence artistique, public et sa localisation dans l'espace.

Les vacances sont associées à des événements de masse, à un grand nombre de personnes. Les formes de masse impliquent qu'un grand nombre de personnes participent simultanément et dans la même mesure aux activités éducatives et de divertissement d'une institution de loisirs.

Caractéristiques grand public:

  • - La composition du public de masse est instable, elle change d'un événement à l'autre, même au cours d'un même événement.
  • - Malgré la similitude significative des aspirations et des intérêts du grand public, il est composé de personnes sensiblement différentes les unes des autres. Même un public relativement homogène (fête pour lycéens, vacances professionnelles) rassemble des personnes de goûts, d'inclinations et d'intérêts différents.
  • - En général, le facteur publicité est favorable à l'influence formatrice, mais il impose certaines restrictions, donc dans le contenu des formulaires de masse, la priorité doit être donnée aux questions et sujets qui affectent les opinions et sentiments généraux.

Caractéristiques organisationnelles et méthodologiques des événements de masse : la popularité de la présentation des faits, les moyens et techniques d'activation du public doivent avoir une forte connotation émotionnelle, les épisodes sont soigneusement développés et construits sur les actions communes des personnes rassemblées, sur la manifestation vivante de sentiments communs.

Le public des événements de masse doit être délibérément formé. Ce n'est qu'à certaines occasions (fêtes, célébrations, foires) que tout le monde est invité.

La forme de masse a une limite supérieure et inférieure en fonction de la forme de l'événement (par exemple : l'audience du débat doit être large pour que différents points de vue soient représentés. Mais en rassemblant un public trop large, vous pouvez perturber le déroulement du débat). débat, chacun n'exprimera pas son opinion) La stabilisation de l'audience de masse doit être un sujet de préoccupation constante. Si l'événement a été sec et formel, vous devrez à nouveau faire face à un public instable lors de la prochaine réunion.

Formes d'organisation d'un public de masse :

  • - conférences, rapports, informations ; conférences;
  • - excursions, concerts, performances, débats ;
  • - les soirées de repos, les jours fériés, les cortèges, les manifestations ;
  • - célébrations de masse, carnavals, ventes aux enchères ;
  • - festivals, discothèques, concours, programmes de jeux intellectuels ;
  • - des programmes de spectacles.

Formes de travail en groupe.

La différence évidente entre les formes de groupe et les formes de masse réside dans leur nombre, mais ce n'est pas la caractéristique principale. Il est difficile de tracer une ligne exacte (conférence pour 25 personnes et conversation pour 25 personnes).

Signes de formes de travail en groupe :

  • - La composition se caractérise par une homogénéité importante (éducation, âge), des intérêts communs.
  • - un indicateur important sont les caractéristiques individuelles des personnes, l'essentiel est leur attitude sociale et psychologique (j'aime et n'aime pas, leadership)
  • - les formes de masse créent des conditions favorables à la manifestation des émotions, puis les formes de travail de groupe visent principalement les intérêts cognitifs, la recherche, les formes d'activité créatives.
  • - les formes de groupe naissent, en règle générale, sur la base d'intérêts professionnels ou d'âge (la spécificité des conditions locales compte) ;
  • - les formulaires de groupe offrent la possibilité à chacun de contacter tout le monde. Il est plus facile de surmonter la barrière du doute quant à vos capacités.

La méthodologie de préparation des formes collectives d'activité socioculturelle se caractérise tout d'abord par une atmosphère et une communication particulièrement détendue entre eux. Lors de l'élaboration du programme envisagé, il est important de s'assurer que son contenu et sa forme correspondent aux capacités réelles de l'institution culturelle, car la méthode des formes de groupe nécessite une comptabilité précise des locaux, des équipements, de l'inventaire et de la disponibilité des ressources matérielles.

La méthodologie de préparation des formes de groupe consiste à : étudier les schémas du processus créatif dans les équipes créatives et les associations amateurs.

La méthode des formes de groupe a une structure qui, combinant les intérêts publics et personnels, crée un microclimat optimal, favorise la formation des membres de l’équipe et permet l’orientation générale du contenu des activités des participants. Lors de l'organisation de formes de travail en groupe, il est nécessaire de prendre en compte : les caractéristiques nationales, d'âge et professionnelles.

Une équipe créativité artistique et les associations d'amateurs, les participants réalisent leur potentiel créatif à travers des activités communes créatives et socialement utiles. Rapports publics sur les résultats de votre travail et possibilité d'évaluation par les téléspectateurs. La combinaison de tâches éducatives, créatives et sociales contribue à la création de « sa propre » atmosphère psychologique dans l’équipe. Une place importante dans les activités de ces groupes est occupée par l'organisation de concerts, de festivals, de concours et de spectacles. Analyse d'activité associations créatives montre que le niveau de contenu de leurs cours est significativement élevé, ils agissent souvent comme sujets du processus technologique. Dans les associations, il y a un échange de connaissances, de compétences et d'aptitudes des participants.

Formes d'organisation du groupe :

  • - conversation, consultation, réunion créative, quiz,
  • - associations de clubs, groupes créatifs ;
  • - des équipes de créativité scientifique et technique,
  • - les cercles des arts appliqués.

Groupes d'initiative :

Salon club, salle de musique, jeux d'affaires, enchères.

Combinaison de formes de travail de masse et de groupe :

Une combinaison rationnelle de formes de travail de masse et de groupe peut non seulement élargir la portée du public, mais également enrichir l'impact sur les visiteurs. L’inclusion alternative des mêmes personnes dans des formes de travail de groupe ou de masse peut se dérouler selon 2 options principales :

« Du groupe aux masses » Le succès de nombreuses vacances, concours, débats et concerts dépend de manière décisive des fortes réactions émotionnelles du public, de la préparation des organisateurs et des participants amateurs.

La méthode « des masses au groupe », la tâche principale de cette méthode est de stabiliser l'intérêt du groupe et de l'inclure ensuite dans la vie active de l'institution.

La méthode privée d'influence individuelle dans les institutions culturelles et de loisirs implique : une influence consciente et ciblée sur chaque individu afin de révéler son monde intérieur, identifiant ses besoins et intérêts spirituels. Il faut donc considérer :

  • - les caractéristiques sociales et nationales ;
  • - les traits psychologiques et émotionnels ;
  • - données d'âge et démographiques;
  • - les qualités pédagogiques et professionnelles de la personne.

La méthode d'influence individuelle sur une personne apporte la plus grande efficacité lorsqu'elle repose sur une approche différenciée de divers types personnalité.

Une condition nécessaire à la méthode d'influence individuelle est également la création dans les institutions culturelles et de loisirs de conditions permettant de satisfaire les intérêts et les demandes quotidiens des visiteurs. Un visiteur doit toujours trouver dans les institutions culturelles et de loisirs quelque chose qui peut l'intéresser : communication avec des amis dans une atmosphère chaleureuse, salles de billard, salles de jeux, cafés, salles de lecture, salles informatiques, Salle de sport et (loisirs non organisés). Une des formes de travail individuel est la création d'un bureau d'information et de référence sur la base des institutions culturelles et de loisirs (horaire de travail, sélection des consultants de service, journal des questions entrantes) Les consultants peuvent être : des avocats, des psychologues, des enseignants, des médecins, des fonctionnaires (enregistrement militaire et bureau d'enrôlement, service de la sécurité sociale) Une place importante dans la méthodologie SKD est occupée par séances individuelles, qui sont organisés par des groupes d'art amateurs (groupes d'arts appliqués - sculpture, gaufrage, broderie)

Conclusion : la méthode d'influence individuelle se compose des éléments suivants :

Une étude approfondie de la personnalité et la définition des formes de base.

Considérons la structure de l'analyse d'un événement culturel :

  • 1. Présentation de l'événement. Cet article contient informations générales sur l'événement : son nom, son numéro d'ordre, son niveau, sa fréquence, la catégorie de participants, sa forme de conduite, etc.
  • 2. Date de l'événement.

Ce paramètre est également analysé en termes de rapidité d’action. Dans le cas d'un événement thématique ou calendaire, ainsi que d'un événement visant à mémoriser une personne ou une action significative, en plus de fixer la date elle-même, une analyse de la conformité de cette date avec le thème de l'événement culturel est réalisée. .

3. Heure de l'événement.

Ici, une analyse est effectuée sur la conformité de l'heure de la journée choisie pour l'événement, en tenant compte de sa commodité pour le public cible et du thème de l'événement.

4. Objet de l'événement.

Ici, non seulement l'objectif lui-même est décrit, mais également une analyse de sa logique et de son réalisme, le respect de cet objectif et le thème de l'événement sont donnés. À ce stade également, les tâches à accomplir pour atteindre l’objectif sont structurées.

5. Analyse de la structure de l'événement.

L'utilisation réussie de la forme d'un événement culturel (festival, spectacle, concours, exposition, performance, concert, amphithéâtre, etc.) est analysée. université populaire, soirée à thème, journal oral, fêtes folkloriques, cérémonies et rituels, soirée de détente, discothèque, bal des jeunes, carnaval, matinée pour enfants, programme de jeux, etc.) ; le caractère organique des formes utilisées en combinaison les unes avec les autres ; expressivité artistique et niveau artistique, originalité de la décision du réalisateur, utilisation de moyens techniques modernes d'activités culturelles et de loisirs.

  • 6. Indicateurs de production des domaines prioritaires de l'activité du club. Ces indicateurs peuvent être divisés comme suit :
    • a) Illumination.

L'évaluation de cet indicateur contient la réponse à la question : les différents domaines d'activités culturelles et éducatives ont-ils été utilisés dans la préparation de l'événement : l'éducation esthétique ; éducation patriotique; moral, juridique, environnemental, etc.?

b) Organisation des loisirs.

Ici, vous devez indiquer à quelles catégories de population cet événement s'adresse (enfants, personnes âgées, jeunes, personnes handicapées, participants à des opérations militaires, personnes en situation difficile). situation de vie etc.).

c) Développement des genres art folklorique.

Il est expliqué quels genres d'art populaire et leurs orientations sont principalement utilisés dans la construction d'un événement culturel (théâtral, folklorique, musical, chorégraphique, art amateur, etc.).

d) Préservation des traditions culture populaire!

Il explique quel type de matériel de préservation de la culture populaire traditionnelle a été utilisé pour cet événement (artefacts, épopées, contes, style particulier de production sonore, instruments existants dans la région, enregistrements d'expéditions folkloriques, etc.).

7. Indicateurs quantitatifs. Les indicateurs quantitatifs des ressources dépensées et attirées (personnel, financier, information) sont analysés du point de vue de leur relation dans les changements périodiques de cet événement.

La structure d'analyse proposée fournit les indicateurs de performance les plus couramment utilisés par les institutions culturelles de type club, bien qu'ils puissent varier en fonction des caractéristiques de comptabilisation des activités culturelles et de loisirs adoptées dans les communes.

Il est préférable de présenter les indicateurs quantitatifs sous forme de tableau.

Tableau 4. Indicateurs quantitatifs d'un événement culturel

Nom de l'indicateur

Valeur prévue de l'indicateur

Valeur réelle de l'indicateur

Ratio des indicateurs réels et prévus,% (gr. 3/gr. 4 x 100%)

Le rapport entre l'indicateur réel et celui de la période précédente

Nombre de participants à l'événement. D'eux:

Nombre de téléspectateurs. D'eux:

les enfants de moins de 14 ans ; jeunesse; personnes âgées

Ressources budgétaires

Fonds extrabudgétaires reçus dans le cadre d'activités commerciales

Fonds et dons ciblés

8. Conclusions et suggestions. Il s'agit de la conclusion finale sur un événement culturel avec des conclusions correspondantes sur la qualité de sa mise en œuvre et des propositions d'amélioration.

L'analyse d'un événement culturel effectuée à l'aide de ce formulaire remplace et détaille un simple certificat de l'événement, sur la base duquel une inscription est effectuée au registre des manifestations de masse d'une institution culturelle de type club. L'analyse d'un événement culturel permet de créer une base de données d'événements similaires en cours. Cela vous permet d'améliorer la qualité d'événements similaires et également, sur la base des statistiques disponibles, de planifier plus efficacement des projets créatifs.

Mener une analyse d'un événement culturel est une fonction méthodologique. Dans les institutions culturelles de type club disposant d'un effectif important, comme la Maison de la Culture inter-agglomération (district) ou le Palais de la Culture municipal, le tableau des effectifs prévoit le poste de méthodologiste. Dans les établissements dotés d'un personnel restreint, cette tâche doit être effectuée par un spécialiste chargé de l'organisation d'un événement culturel. La structure d'analyse élargie proposée permet une analyse différenciée, ce qui facilite grandement le travail d'un spécialiste.

Introduction

II. Organisation de la protection de l'ordre public et de la sécurité publique lors d'événements de masse, gestion des forces et des moyens

III. Moyens administratifs et juridiques pour prévenir et réprimer les violations de la procédure d'organisation et de tenue d'événements de masse

IV. Interaction des organes des affaires intérieures avec les organes gouvernementaux et les associations publiques lors d'événements de masse

Conclusion

Liste de la littérature utilisée

Application

violation d'un événement de masse

Introduction

Résidents et invités de n'importe quelle grande ville, d'une manière ou d'une autre, assez souvent ou rarement, directement eux-mêmes, ou indirectement par l'intermédiaire de parents, amis, connaissances, voisins, collègues, etc. faire face au problème de la sécurité physique. La pratique montre que ce risque augmente fortement lors de divers événements publics. Les événements de masse ont une grande importance sociale et culturelle dans la vie, mettant l'accent sur les fonctions ; ils satisfont le besoin de loisirs culturels des citoyens, augmentant la fierté des citoyens pour leur ville et leur statut en Russie. L'organisation d'événements culturels, sportifs et sociopolitiques est l'un des critères selon lesquels les habitants de la ville jugent les activités du gouvernement de Moscou, des organisations publiques et des forces de l'ordre.

La nouvelle qualité du problème de la sécurité publique liée à son aggravation est due à un certain nombre de facteurs (socio-économiques, juridiques, politiques, etc.) à la fois généraux et spécifiques. Les premiers comprennent : les changements de formulaires l'ordre social, qui a provoqué un désir croissant de la population d'exprimer ses opinions sous des formes de démocratie directe (manifestations, rassemblements) ; l'échec des « réformes » socio-économiques, obligeant parfois la population à prendre des mesures extrêmes pour exprimer son mécontentement à travers des manifestations de masse ciblées. actions de protestation : la croissance de la conscience juridique démocratique, le développement de l'institution des « droits de l'homme » ", la conscience de soi droits civiques, libertés et responsabilités, avec une augmentation simultanée de la conscience juridique concernant les mesures prises par les forces de l'ordre dans l'exercice de leurs fonctions ; l'intensification de la vie religieuse, exprimée dans des milliers de fêtes religieuses ; le développement de la culture de masse et du rock, associé à la nécessité d'un soutien économique aux grands complexes sportifs et de divertissement, qui ne rapportent que s'il y a des milliers de spectateurs ; une augmentation significative des risques liés à la menace pour les individus et sécurité collective de l'exterieur terrorisme international et l'extrémisme national ; la croissance de la production et de la consommation d'alcool, sa disponibilité universelle ; diffusion de drogues; une marginalisation accrue de la population, la transformant en une « foule ». Il est impossible de ne pas noter l'influence d'une faible éthique professionnelle et d'une faible culture journalistique dans les médias. médias de masse, alimentant parfois un sentiment public négatif.

Le thème de l'ouvrage « Protection de l'ordre public et garantie de l'ordre public lors d'événements de masse » est d'actualité aujourd'hui, alors que diverses situations dangereuses surviennent assez souvent - émeutes dans les stades lors de matchs sportifs, concerts, situations tendues lors des élections. L'activité de la police dans de telles situations est d'une importance capitale.

I. Concept et types d'événements de masse. Tâches des organes des affaires intérieures et caractéristiques de la protection de l'ordre public lors d'événements de masse

1.1 Concepts de base et types d'événements publics

Un événement de masse est une forme organisée et active de réalisation des droits, libertés et intérêts légitimes Grands groupes(masse) de personnes dans les lieux publics, ainsi qu'un moyen de satisfaire les besoins économiques, politiques, culturels, religieux et autres des citoyens. Un événement public est une action ouverte, pacifique, accessible à tous, organisée sous la forme d'une réunion, d'un rassemblement, d'une manifestation, d'un cortège ou d'un piquet de grève, ou sous diverses combinaisons de ces formes, une action menée à l'initiative des citoyens de la Fédération de Russie. , partis politiques, autres associations publiques et associations religieuses. L'objectif de cet événement public est d'exprimer et de former librement des opinions, ainsi que de formuler des revendications sur diverses questions de la vie politique, économique, sociale et culturelle du pays et des questions de politique étrangère. Une réunion est la présence conjointe de citoyens dans un lieu spécialement désigné ou adapté pour une discussion collective sur toute question socialement significative. Un rassemblement est une présence massive de citoyens dans un certain lieu pour l'expression publique de l'opinion publique sur des problèmes actuels de nature principalement socio-politique. La manifestation est une expression publique organisée du sentiment public par un groupe de citoyens utilisant des affiches, des banderoles et d'autres moyens de propagande visuelle pendant un mouvement. Une procession est un passage massif de citoyens le long d'un itinéraire prédéterminé afin d'attirer l'attention sur d'éventuels problèmes. Le piquetage est une forme d'expression publique d'opinions réalisée sans mouvement et sans utilisation de moyens techniques d'amplification du son en plaçant un ou plusieurs citoyens près de l'objet piqueté à l'aide d'affiches, de banderoles et d'autres moyens de propagande visuelle.

Types d'événements publics : Par contenu :

Socio-politique (congrès, colloques, conférences) ;

Manifestations culturelles de masse (festivals, fêtes folkloriques) ;

Sports (spartakiades, matchs sportifs, Jeux olympiques). Par importance :

International;

Régional;

Locale.

Selon le mode d'occurrence :

Organisé;

Spontané.

Par emplacement:

Dans les bâtiments et les structures :

Dans les zones ouvertes.

Par fréquence :

Une fois;

Tous les jours;

Périodique.

Si possible, participation :

Publique;

Limité par le nombre de participants ou le statut social.1

1.2 Tâches du Département de l'Intérieur et dispositifs de sécurité lors d'événements

Les missions du Département de l'Intérieur pour assurer l'ordre public et la sécurité publique lors d'événements de masse :

1. Créer les conditions nécessaires au déroulement normal des événements de masse et assurer la sécurité personnelle des citoyens.

2. Fournir une assistance à l'organisation d'un événement public.

3. Prévention et répression d'éventuels crimes et autres violations, garantissant la sécurité publique.

4. Assurer le strict respect par les participants et les spectateurs des règles de conduite établies.

5. Sécurité trafic et la sécurité incendie.

6. Prévenir l'affaiblissement de l'ordre public sur le territoire où l'événement ne se déroule pas.

ATS oblige à assurer l’ordre public et la sécurité publique lors d’événements de masse :

Forces de police de sécurité publique : unités de combat du service de patrouille de police, incl. police anti-émeutes; personnel des unités de combat de la police de la circulation de la police de la circulation : unités de combat de la police départementale de sécurité : unités de combat des postes de dégrisement médicaux ; des policiers locaux ;

Unités opérationnelles motorisées spéciales des troupes internes ;

Police criminelle et autres services : police judiciaire, OBEP, enquête, unités médico-légales, état-major, personnel, etc.

Activités réalisées pendant la période préparatoire :

1. Un quartier général opérationnel est créé. Sa composition et les responsabilités de ses membres sont déterminées.

2. Un point de contrôle est organisé : fixe ou mobile.

3. Un plan visant à assurer l'ordre public et la sécurité publique est en cours d'élaboration ou d'ajustement.

4. Le calcul est effectué quantité requise force et moyens.